以下是邊看電影邊記錄的，有一些喜歡的臺(tái)詞——都打了引號(hào)，也有一些個(gè)人體會(huì)。

想說(shuō)雖然確實(shí)在鏡頭、音效上的處理有問(wèn)題，但我總覺(jué)得大家可以對(duì)這種類(lèi)型的影片寬容一點(diǎn)，它畢竟還是瑕不掩瑜的。

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“我老婆要跟我離婚，她跟我講在外面有人了。”

——“那樣不好咧，蠟燭點(diǎn)兩次就不好了?！?/p>

為痛苦地生、安寧地死，敬告牛鬼蛇神。

“早幾年我只是想出去看看，外面有什么不一樣?，F(xiàn)在覺(jué)得聽(tīng)你的話待在家里也不錯(cuò)。反正，這些事情我已經(jīng)付出代價(jià)了，一輩子都會(huì)付出代價(jià)，所有事情都是這樣，不是嗎。人的結(jié)果都是一樣的。”

長(zhǎng)期聽(tīng)ASMR的我其實(shí)是喜歡水浪聲的，在這部電影中聽(tīng)到的水浪聲依舊是熟悉的，但并不親切，它讓我聯(lián)想到了搖晃，這種水上的飄蕩和陸地上那種震動(dòng)全然不同，因?yàn)殛懮系膭?dòng)是遲早會(huì)找到一個(gè)維穩(wěn)狀態(tài)的，你深知這一點(diǎn)而不徐不疾等待著平緩；在船上，你卻永遠(yuǎn)處于波動(dòng)的狀態(tài)，要么左蕩右晃，要么大起大伏——在這種感悟下，又缺乏水生的經(jīng)歷，因而突然對(duì)水聲感到害怕。

“現(xiàn)在生活越來(lái)越好了，誰(shuí)還想以前的事啊。”

有個(gè)鏡頭很有意思，余中把母親余桂香墳?zāi)沟拇u搬開(kāi)，視角是從內(nèi)向外的，眼睜睜看著他一塊塊磚往下搬，觀眾仿佛就是躺在墳?zāi)估锏娜恕?/p>

“這輩子想去的地方很多，卻沒(méi)有地方回來(lái)了?！?/p>

“人只好下功夫去記住東西，哪有本事忘掉呢，要是忘得掉日子就不會(huì)這么糟糕了。”

“郁川那邊也要建一個(gè)水庫(kù)，什么東西都要被淹掉?！?/p>

圍繞著水庫(kù)，圍繞著千島湖移民，人離開(kāi)了鄉(xiāng)土，曾經(jīng)的家被淹沒(méi)在水下，正是浮游。

口琴聲和口哨聲交替的“長(zhǎng)亭外，古道邊”，是親人間含仇與放下恩怨的“最后一面”。

看完后念念不忘的是余中只身去找害死母親的仇人，為他殺了一條魚(yú)后，卻選擇放下刀離開(kāi)。仇人問(wèn)他是不是叫余中，這聲提問(wèn)既是其多年愧疚，又是明知總有一天會(huì)有人向他報(bào)復(fù)的潛臺(tái)詞；余中卻答道，“余中已經(jīng)死了。”

離開(kāi)后的他蹲在水邊想了很久，最后在沙洲上飛奔，鏡頭和他女兒在湖邊小道飛奔相交疊，最后是倒過(guò)來(lái)的落日，小女孩眼中的世界。

“大部分人在年輕的時(shí)候就已經(jīng)死了，他的呼吸卻要等到很久以后才停止?！?/p>

郁川這個(gè)地名是第一次聽(tīng)，但第一次就覺(jué)得很美。記得高中的時(shí)候無(wú)意收集過(guò)幾個(gè)好聽(tīng)的地名：撫松、即墨、舟山、無(wú)為?，F(xiàn)在郁川也能算上一個(gè)。

從小生在、長(zhǎng)在長(zhǎng)江邊，其實(shí)不知不覺(jué)間發(fā)現(xiàn)自己對(duì)這水的感情是很深的。小時(shí)候去閘口春游、去江邊散步、渡江回老家，長(zhǎng)大后穿梭在武漢三鎮(zhèn)間的大橋和輪渡，江水某種意味上繼承了故鄉(xiāng)，成了我靈魂中不可缺少的劑量。只要住在江邊，似乎再陌生的地方都能熟悉起來(lái)，這種感覺(jué)需要遠(yuǎn)離自己長(zhǎng)久居住的地方才能感知，我是去南昌的時(shí)候發(fā)現(xiàn)的，和武漢一樣同樣由江隔開(kāi)的城市兩大部分，讓我身處異地仍有游刃有余的錯(cuò)覺(jué)。

男主角小的時(shí)候媽媽就被大魔王逼死了，從此男主角和舅舅一起生活。舅舅是個(gè)手藝人，可惜他的兒子卻不愿意學(xué)。他的兒子理想是當(dāng)一位理發(fā)師。所以舅舅就把雕刻的手藝傳給了男主角。

因?yàn)檫@份工作對(duì)身體有傷害，舅舅就快不行了。或許是不想被長(zhǎng)期病痛折磨，舅舅居然喝下了毒酒。舅舅死之前想見(jiàn)兒子一面，但是兒子因?yàn)榛疖?chē)票不好買(mǎi)耽誤了行程。老人最終沒(méi)有等到兒子回家就撒手人寰了。

本來(lái)舅舅的財(cái)產(chǎn)都是留給男主角的，但是男主角卻決定都轉(zhuǎn)交給舅舅的那個(gè)兒子。因?yàn)槟兄鹘情L(zhǎng)期干的這份工作身體也毀了，命不久矣。女主角也和男主角拜拜了，找了一個(gè)有錢(qián)的。女主角是個(gè)舞臺(tái)演員，希望男主角有時(shí)間過(guò)來(lái)看戲。女主角還特意讓隔壁老王把票交給男主角。但是男主角根本就沒(méi)打算去看戲。男主角開(kāi)始了自己的復(fù)仇之路。

男主角去找自己的老板算帳，但是老板已經(jīng)破產(chǎn)。對(duì)方最終只給了他一千元，隨后那人就跳河自盡了。男主角聽(tīng)說(shuō)大魔王從里面被提前放出來(lái)了，就帶刀去會(huì)會(huì)他?？吹酱竽跎n老的樣子，男主角放棄了復(fù)仇的想法。男主角就是這么一個(gè)善良的人，一個(gè)人平靜的迎接著自己的最后時(shí)刻。

看完這個(gè)故事，我們明白你問(wèn)我有時(shí)候電影票70多一張我憤怒嗎，我承認(rèn)我憤怒。商家吃相太難看，一杯可樂(lè)還算我15元一杯。但是半年多電影院不開(kāi)門(mén)，我也覺(jué)得挺惋惜的。不如早一點(diǎn)想辦法自救呢，比如在網(wǎng)上播放或者露天播放之類(lèi)的?？傊钊瞬荒鼙荒虮锼馈ｋm然本人不是一個(gè)有出息的人，但是明白一個(gè)道理那就是在大家抱怨的地方一定存在著某種商機(jī)。

資歷尚淺，人微言輕，在這里就只能說(shuō)一些關(guān)于這部電影的事情了

千島湖

我是杭州千島湖人，生平最大的樂(lè)趣是打水漂。

千島湖盛名在外，很多朋友知道這里是旅游景區(qū)，但總歸來(lái)說(shuō)還是被大山、湖水包圍著的小鎮(zhèn)農(nóng)村，星星點(diǎn)點(diǎn)；那里有多數(shù)南方農(nóng)村擁有的東西。千島湖的形成具有它的歷史意義，這些變革影響了我們幾輩人，也驅(qū)使幾十萬(wàn)人背井離鄉(xiāng)，聽(tīng)奶奶說(shuō)，以前我們家便住在湖底，跟隨移民隊(duì)伍搬到了我出生、長(zhǎng)大的地方。我的三姑姑十幾歲隨姑父移民到了麗水，即使過(guò)了五十多年，她還說(shuō)著一口淳安方言，奶奶去世以后，她總?cè)氯乱院罄狭俗卟粍?dòng)了要回來(lái)，落葉歸根。

面對(duì)湖面的時(shí)候我總會(huì)想，千島湖落成的時(shí)候，湖水漫過(guò)山丘，到底是一千座山巒成了島，還是遷上陸地的人與人成了一座座孤獨(dú)島嶼。因?yàn)檫@些家鄉(xiāng)的記憶，在《郁川浮游》里我放了很多自己的想法（一點(diǎn)小私心），想討論的，不過(guò)是人與人的關(guān)系，人的記憶，人對(duì)故鄉(xiāng)那些苦難的記憶是永遠(yuǎn)不可能忘記掉的，即使背井離鄉(xiāng)。故鄉(xiāng)山川日新月異，而被困在山水里的人已經(jīng)跟不上這個(gè)時(shí)代了。

電影與塵肺病：

我自2015年在醫(yī)院做志愿者時(shí)接觸到這個(gè)群體，后來(lái)在重慶北部山區(qū)做志愿者時(shí)接觸到更多塵肺病人，聽(tīng)他們的故事，也收集到很多問(wèn)題，諸如職業(yè)病診斷、索賠官司、低保，因工傷殘，甚至是他們?cè)诋?dāng)?shù)卦馐艿陌粤鑶?wèn)題……這些暫時(shí)都沒(méi)有辦法放進(jìn)電影里?？词Y能杰導(dǎo)演的《礦民、馬夫、塵肺病》時(shí)，我感到脊背發(fā)涼，他拍到了我不敢直面的東西，且十年如一日。紀(jì)錄片才是針砭塵肺病問(wèn)題的手術(shù)刀，我在《郁川浮游》里做的只不過(guò)是把一個(gè)故事放在我熟悉的環(huán)境里用自己的方法講出來(lái)；

電影主角原型代關(guān)學(xué)師傅已于2018年9月25日因塵肺病辭世，此時(shí)距電影拍攝完成僅僅過(guò)去了半月有余，在回訪的時(shí)候，另一名受訪者鄒壽星師傅也人去樓空，在去年離世了。我常常想起與老代的最后一面，臨走前，他叫住我反復(fù)說(shuō)：你怎么會(huì)懂我們哪里過(guò)不去的，你不會(huì)懂的……

后來(lái)大學(xué)畢業(yè)以后我又回到重慶北邊山區(qū)，大愛(ài)清塵正不留余力地去滲透到這片大山的每個(gè)角落。我跟上他們，一邊做志愿者一邊拍攝一戶(hù)塵肺病家庭的紀(jì)錄片，也寫(xiě)劇本，直到去年九月因?yàn)橐恍┳钃隙鴷和?。上面提到的?wèn)題我只能慢慢分析，一點(diǎn)一點(diǎn)移植到以后的電影里。我本想通過(guò)媒體發(fā)聲，至少先解決他們的一部分問(wèn)題，兩次南墻撞下來(lái)，其中復(fù)雜的關(guān)系并不是通過(guò)發(fā)聲就可以說(shuō)的清楚的。所以只有等，這些問(wèn)題我會(huì)吃透，以后會(huì)拍出來(lái)；要是永遠(yuǎn)抱怨，可是最后你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這并沒(méi)什么大不了的，世界上有很多人，他們都想拼命活下去，這就是生命唯一的道理，至于有不有價(jià)值，誰(shuí)說(shuō)得準(zhǔn)呢，但是在那天來(lái)臨之前，努力漸出點(diǎn)水花總歸是沒(méi)錯(cuò)的，哪怕沒(méi)有人在乎；

《郁川浮游》身前身后：

說(shuō)來(lái)慚愧的是，我直到高中畢業(yè)才有機(jī)會(huì)走進(jìn)電影院。至電影拍攝前，我看過(guò)的片子可能不到一百部，通過(guò)這一年來(lái)的惡補(bǔ)，也不過(guò)三百余的閱片量，在前輩面前難免相形見(jiàn)絀。

2018年的暑假是我大學(xué)時(shí)代最后一個(gè)長(zhǎng)假期，往后我就得去實(shí)習(xí)工作，于是這個(gè)夏天便成了我把故事拍出來(lái)的最后機(jī)會(huì)。我們劇組9個(gè)人，其中最專(zhuān)業(yè)的是攝影師，他兩個(gè)月前剛剛買(mǎi)了臺(tái)相機(jī)，學(xué)校許多社團(tuán)活動(dòng)拍照都叫他。因?yàn)闆](méi)有學(xué)過(guò)電影，拍電影的時(shí)候也不知道什么是什么是調(diào)度，什么是蒙太奇，曝光、景深、錄音……這些都成了影片的問(wèn)題，有廠家贊助借用的燈光、電軌也不會(huì)用，這個(gè)拍電影的過(guò)程就是我們學(xué)習(xí)電影的過(guò)程。演員方面，我去找到了我的駕校教練，因?yàn)樗谲?chē)上靜靜坐著時(shí)，眼睛會(huì)說(shuō)話，就像給我這個(gè)故事的那個(gè)人；其余一半是同學(xué)，一半是親戚。其實(shí)片中有幾位中年角色，飾演他們的是地地道道的95后。電影于2018年8月開(kāi)拍，拍攝了17天，然后臨近開(kāi)學(xué)，大家便各自回學(xué)校了。其后的半年里，我又?jǐn)鄶嗬m(xù)續(xù)獨(dú)自剪輯、補(bǔ)拍，湊演員的時(shí)間，誰(shuí)和誰(shuí)今天有空，就喊出來(lái)。

在這漫長(zhǎng)的電影制作過(guò)程中，我們?cè)谒屡葸^(guò)一天，翻進(jìn)被泥石流壓塌了一半的危房中、抱著相機(jī)爬進(jìn)墓穴……沒(méi)有技術(shù)、經(jīng)驗(yàn)、資金，就得用時(shí)間成本試錯(cuò)，一點(diǎn)一點(diǎn)補(bǔ)齊。電影拍到最后時(shí)，每個(gè)人都在問(wèn)我是不是錯(cuò)了，這些到底值不值得。所以一直在反思，我的這些想法到底是不是奇葩異類(lèi)。直到在重慶結(jié)識(shí)田慧、顏海兩位和我身處相似境地的導(dǎo)演，在國(guó)家的另一邊有一群人在堅(jiān)持同樣的事情，就覺(jué)得這條路不再難走了。《郁川浮游》拍攝成本用了四萬(wàn)多，后來(lái)找中介投電影節(jié)交學(xué)費(fèi)買(mǎi)機(jī)票又用了兩萬(wàn)多（繞了很多彎路，機(jī)票錢(qián)還因?yàn)楹炞C原因打了水漂）。至此，我已經(jīng)沒(méi)有任何精力和錢(qián)去走一部獨(dú)立電影該走的過(guò)程了。那兩年我們?nèi)嗽诓煌牡胤疥懤m(xù)完成了《郁川浮游》、《九分之二夏》、《進(jìn)化論》，三部電影長(zhǎng)片加起來(lái)也不到十萬(wàn)元的成本，這并不是值得驚訝的事情，只是因?yàn)闊o(wú)奈。我們同去為電影備案時(shí)，接手的工作人員看了眼材料：這么點(diǎn)錢(qián)拍什么電影？隨后就把文件放在一邊……至今杳無(wú)音訊。

關(guān)于電影

一是馬凱導(dǎo)演的《中邪》，讓我頓悟原來(lái)沒(méi)錢(qián)沒(méi)經(jīng)驗(yàn)沒(méi)技術(shù)也可以拍電影；另一個(gè)是朱自清的散文《槳聲燈影里的秦淮河》，這是我的摯愛(ài)，使我竭力把那些感情融進(jìn)夏夜泛舟，燈火、水色、漾漾柔波之中。

光影短暫，我想表達(dá)的遠(yuǎn)不止電影這么多，受限于那時(shí)不夠成熟的心智，受限于成本、技術(shù)、眼界、甚至膽量……不管《郁川浮游》這能發(fā)出多大的悶響，是否有人能聽(tīng)到，我們已經(jīng)聲嘶力竭了。隨著年歲漸長(zhǎng)，拉片、讀史論、自習(xí)電影，可能學(xué)到的越多，越對(duì)電影充滿(mǎn)敬畏之心，就不敢走出第一步了；反而是一無(wú)所有時(shí)，只要有相機(jī)就敢拍，無(wú)所謂結(jié)果，甚至沒(méi)有問(wèn)過(guò)自己為什么要拍電影。這樣的電影制作可能如蚍蜉撼大樹(shù)，可電影不就是造夢(mèng)的藝術(shù)嘛，就是因?yàn)槿绱?，才有無(wú)數(shù)電影人前仆后繼視若生命。所以，每個(gè)人是不是都有拍片的權(quán)利呢

我不知道十年以后自己是否還在做這些事，是否已然沉沒(méi)在生活困頓里，希望能多堅(jiān)持幾年吧，希望能回答他：我會(huì)懂的，我一定會(huì)搞懂的……

《郁川浮游》就像是我對(duì)過(guò)往變遷的家鄉(xiāng)，對(duì)遠(yuǎn)去故人的懷念。兩年以來(lái)這些問(wèn)題一直侵占我的大腦，沉在千島湖的粼粼波光下，當(dāng)我抬頭面向靜謐星空時(shí)，就該是時(shí)候和它分別了，所以現(xiàn)在，我正著手將電影發(fā)出來(lái)。

無(wú)論是否有更多的人看到，這也應(yīng)該是《郁川浮游》最好的歸宿，先前電影定剪導(dǎo)出之后，我意外發(fā)現(xiàn)它的時(shí)長(zhǎng)剛好卡在99分59秒。如果有人可以看到，也希望這部電影在占用你99分59秒之后，能留下些什么，不求飛鴻踏雪，但求雁過(guò)有痕吧。無(wú)論是電影，或者是經(jīng)由電影喚醒個(gè)人的生活經(jīng)驗(yàn)，若有疑云，請(qǐng)一定告知我，我盡力解答，也請(qǐng)各位多多批評(píng)授教。還是那句話，謝謝你愛(ài)電影，謝謝你愛(ài)生命！

最后，愿各位安好無(wú)恙，愿他們會(huì)好，我不會(huì)變。

《郁川浮游》作者邵然 敬上

2020.4.28，于千島湖雨夜

這部作品當(dāng)然會(huì)因其形式方面的諸多不足而遭人詬病，但必須承認(rèn)的是，它是一部值得鼓勵(lì)的、值得夸贊的好作品。

有時(shí)粗糙未必是一件壞事。

人們沉迷于那已完成的、結(jié)論式的展現(xiàn)手法中或許太久了，沉迷完整的、溫潤(rùn)的話語(yǔ)中也太久了，粗糙的、含混的表達(dá)就像是有棱有角的利器，迫使欣賞者去思考和審視其存在的意義，這樣的粗糙為解讀提供了無(wú)數(shù)的可能性。

說(shuō)實(shí)在的，第一次接觸這部作品并不是以這樣影視化的形式，而是如長(zhǎng)詩(shī)一般的小說(shuō)。那時(shí)我坐在教室的最后一排，聽(tīng)到“郁川浮游”這四個(gè)字時(shí)猛地一抬頭，于是便在短短的一段文字中，窺見(jiàn)了余中的悲涼，“農(nóng)藥”、“吊”、“夢(mèng)”、“死”這些字眼與主人公的訴說(shuō)交織在一起。那時(shí)我頗為震撼，那是我未曾關(guān)注和了解過(guò)的一個(gè)群體，也是我未曾想到過(guò)的表達(dá)方式。我把這個(gè)片段記在了心里，沒(méi)想到一年之后這部同名的電影竟真的制作出來(lái)了，男主的選角很符合我的想象，整部片子也讓人驚喜。

那些不堪重負(fù)的人被輕描淡寫(xiě)的掠過(guò)，草草結(jié)束了生命。那些惡行滿(mǎn)貫的人被寬恕而茍活，又活的何其沉重。如果說(shuō)有一處我還不滿(mǎn)足的，那便是對(duì)生命的思考了。在許多個(gè)片段我隱約看到了一些苗頭，卻又始終未能說(shuō)透，或許這也是一種含蓄的表達(dá)吧。塵肺病人、自然與人、人與人，種種關(guān)聯(lián)都凝結(jié)于生死這一母題之上，這不僅僅是經(jīng)驗(yàn)的產(chǎn)物，也需要去思索和考量。真心希望作品越來(lái)越好！

祝各位觀影愉快！

期待下一部作品！加油！

對(duì)于國(guó)產(chǎn)片來(lái)說(shuō)，對(duì)于想要重新崛起的國(guó)產(chǎn)片來(lái)說(shuō)，對(duì)那些為了國(guó)產(chǎn)片寄予厚望的觀眾來(lái)說(shuō)，突圍之戰(zhàn)往往寄托在藝術(shù)片。國(guó)產(chǎn)藝術(shù)片受歐洲文藝片的影響，很多時(shí)候都有著異曲同工的效果。但話又說(shuō)回來(lái)，全世界的藝術(shù)片大都有著共通的屬性可以探究。陰郁，小眾，且用一種看不清，想不明的方式來(lái)展現(xiàn)核心主旨，這些都是藝術(shù)片的共同屬性，而國(guó)產(chǎn)藝術(shù)片在這些屬性的路上某些時(shí)候選擇了一路狂奔。今天給大家推薦的這部電影，就是一種很好的證明。

《郁川浮游》是一部你想不明白的電影，為什么想不明白，原因很大程度上在于創(chuàng)作者對(duì)自己作品的定位。一個(gè)石匠因?yàn)閴m肺病回鄉(xiāng)。他最想做的事情就是給母親遷墳。然而當(dāng)這件事情做了之后，石匠不禁想起了母親因何而故，在故鄉(xiāng)期間，往事不斷地被回味，一幕幕現(xiàn)實(shí)也在上演。一切的一切都有一種物是人非的感覺(jué)，時(shí)間溜走，所有的故事都留不住了。

這是一部文藝片，而且是一部風(fēng)格鮮明的文藝片，說(shuō)到風(fēng)格，很多開(kāi)始涉足文藝片的導(dǎo)演都會(huì)用一種極具個(gè)人風(fēng)格的方式來(lái)為觀眾們展現(xiàn)故事。雖然故事大多時(shí)候短小強(qiáng)悍，然而更多的時(shí)候展現(xiàn)故事的創(chuàng)作者卻習(xí)慣用一種方式，一種屬于自己的方式，一種沉浸在自己世界里的方式來(lái)為大家講故事，這樣的故事有幾何？很多。

《郁川浮游》說(shuō)的就是這樣的一個(gè)故事，一個(gè)看似非常明白，然而當(dāng)所有的故事串連起來(lái)之后，卻讓觀眾們感覺(jué)摸不著頭腦。創(chuàng)作者自然會(huì)陷入到自己孤芳自賞之中，然而對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，這可能會(huì)是一場(chǎng)災(zāi)難。創(chuàng)作者不喜歡某種講述故事的方式，而這種不習(xí)慣恰恰是觀眾們所熟悉的，所以說(shuō)，本片的創(chuàng)作者與觀眾之間有隔閡。

《郁川浮游》講了好幾個(gè)點(diǎn)，然而卻在串聯(lián)上出了問(wèn)題。如果以主人公的視角去看，我們能看到什么？主人公回鄉(xiāng)，回鄉(xiāng)的原因在于自己時(shí)日不多，塵肺病是一種尷尬的病癥，對(duì)于國(guó)內(nèi)很多人而言，這無(wú)疑是判處了死刑。心懷沉痛病情的主人公回到了故鄉(xiāng)之后，他究竟要面對(duì)怎樣的人生考驗(yàn)，在種種磨難面前，這種患病后的心情該如何展現(xiàn)，這是作者想要告訴給大家的第一個(gè)核心主旨，關(guān)愛(ài)塵肺病，或者是開(kāi)始關(guān)注某一個(gè)被忽略過(guò)的群體。

主人公回鄉(xiāng)，母親的經(jīng)歷就如同夢(mèng)魘一樣揮之不去，唯一能讓自己心靈得到安慰的，就是默默的去做一些事情，去給母親立一個(gè)碑，默默的做著自己能想到的任何事情。這是一種對(duì)于母親由來(lái)已久的虧欠所帶來(lái)的懺悔。

對(duì)于自己的親兄弟來(lái)說(shuō)，不管是之前發(fā)生了什么，在彌留之際的他第一件事情想到的就是和解，跟自己的兄弟和解，與自己的過(guò)去開(kāi)脫，與自己的未來(lái)告別。以及與自己的仇人相見(jiàn)。兩眼通紅的場(chǎng)面并沒(méi)有發(fā)生，甚至于他叫停了所有想要助人的人。刺激的場(chǎng)面轉(zhuǎn)而被平淡所替代，一切都過(guò)去了，再提及這些恩怨，對(duì)于一個(gè)將死的人來(lái)說(shuō)，又有什么意義呢？

第二個(gè)核心點(diǎn)在于人與人之間的關(guān)聯(lián)，主人公的妻子跟自己離婚了，主人公的兄弟跟自己不睦，朋友依舊是朋友，不過(guò)都有了自己的生活，即使是仇人，主人公也不愿意用復(fù)仇的眼光去看待這一切，生活還在繼續(xù)，所有人都在繼續(xù)，不過(guò)很多之前與自己有交集的人，此時(shí)此刻都失去了聯(lián)系，沒(méi)有人愿意將往事重提，也沒(méi)有人愿意從某一件事情中徹底的走出去。因此，一切都變得非常擰巴，主人公想要從中找到一些什么，最終卻發(fā)現(xiàn)無(wú)從下手。

千島湖的起源以及時(shí)代變遷對(duì)于人們的影響在本片中潛移默化的出現(xiàn)，然而這種潛移默化卻完全沒(méi)有成為主導(dǎo)影片前進(jìn)的動(dòng)力，大多數(shù)時(shí)候，這些元素與本片之間并沒(méi)有太多的交集，這就是問(wèn)題所在。很多時(shí)候我們有所期待，我們對(duì)于一部影片尤其是文藝片的期待，都是需要?jiǎng)?chuàng)作者從中有所表達(dá)的。本片的表達(dá)分為了好幾個(gè)方面，然而這好幾個(gè)方面都是單一的獨(dú)立個(gè)體，這些獨(dú)立的個(gè)體如何通過(guò)主人公這個(gè)悲劇人物很好的串聯(lián)在一起，這就是考驗(yàn)創(chuàng)作者創(chuàng)作初衷的關(guān)鍵，如果不能處理好這一點(diǎn)，那么再優(yōu)秀的影片，充其量也會(huì)成為一個(gè)個(gè)獨(dú)立的片段，然而電影需要的是連貫。

國(guó)內(nèi)文藝片導(dǎo)演很習(xí)慣與自我表達(dá)，然而卻總是忽略故事的連貫性，即使是晦澀難懂的高深的文藝片也應(yīng)該有一個(gè)主旨進(jìn)行串聯(lián)，否則再優(yōu)秀的片段也只能是片段，精致的五官缺根線，這就尷尬了。

……

你好，再見(jiàn)

年輕人在擺脫苦難命運(yùn)中的掙扎，悲劇就是他們?nèi)急谎蜎](méi)了。就像那顆山核桃，永遠(yuǎn)扎根在那片墓地，最終被水壩淹沒(méi)。這一代年輕人也一樣，尤其是農(nóng)村的孩子，沒(méi)有良好的教育環(huán)境（泛指，這個(gè)問(wèn)題有很多可以討論的），渴望外面的美好世界，但終歸被這世界拋棄，又不得不回到那個(gè)他一直厭惡的“家鄉(xiāng)”，那片毫無(wú)希望的“土地”。他們?cè)谶@種無(wú)法逃離的落寞中窒息，也被淹沒(méi)了。