4+，個(gè)體/群體意識(shí)的失落，《僵尸兒童》依附于歷史與政權(quán)，Tlamess依附于寓言體，奇觀(guān)之中生成魅影。電影本身即是對(duì)意識(shí)源頭的凝視。

既然是戛納的電影就要用在戛納的打分標(biāo)準(zhǔn)。怎么所有Kubrick wannabe都能拍出最?lèi)盒奈业腷ullshit。

僅僅靠讀心術(shù)為后半段的緘默背書(shū)是不夠的。

看過(guò)留痕

我不管，反正Oiseaux-Tempête天下第一！?。berland萬(wàn)歲萬(wàn)歲萬(wàn)萬(wàn)歲?。。。。?/p>

開(kāi)場(chǎng)十分鐘 ?? 為了 Oiseaux-Tempête 來(lái)補(bǔ)片果然是不行的 后面眼睛文字讀取再次??

#72nd Cannes#導(dǎo)演雙周 眼睛交流 互換性征 一段晦澀的叢林故事

0607 后重看「Alice et le maire」

4.5

一百四十句，兩個(gè)多小時(shí)翻譯＋打軸 沒(méi)那么模仿庫(kù)布里克，實(shí)際感覺(jué)是高清＋縮水版阿彼察邦，中東電影人也有叢林夢(mèng)啊哈哈哈哈

匪夷所思的劇本。反恐背景下的人性變異與性別互換后的荒誕迷思，前后兩段分裂的故事難以找到一個(gè)主題統(tǒng)一起來(lái)，光有阿彼察邦的神秘主義，或者瘋狂引用庫(kù)布里克和卡拉克斯也于事無(wú)補(bǔ)。

秘制南乳

自譯，看完，漂亮的眼睛

感謝字幕翻譯，影片看下來(lái)滿(mǎn)滿(mǎn)的失望，把身份性別階層如蛇一般蛻皮，把語(yǔ)言抹去，來(lái)重新觀(guān)察人在社群中角色的發(fā)展。

開(kāi)篇拍出不詳?shù)姆諊?，謝頂濃須猴臉的男主，佝僂著背，一周的休假，回家的他似乎依然麻木，缺乏情感和欲望的傳遞，鍋里翻轉(zhuǎn)的章魚(yú)足，投籃，燒掉身份證和軍靴，事情開(kāi)始變得不尋常?；奶优埽^不回頭的走向荒野。夜晚的光和煙霧，運(yùn)動(dòng)的延伸的鏡頭。綠色燈塔俯瞰城市，航拍頗有氣勢(shì)。被捕和再逃很兒戲。以野人之姿再回山林。中途切入女主，富裕中產(chǎn)生活，試管嬰兒，長(zhǎng)長(zhǎng)的象征心靈距離的餐桌，男女主相遇，以眼睛交流，反文明的主題透露出來(lái)，這里就讓人很膩煩了，逃兵野人扮什么神明。一個(gè)這樣的男人都要拯救女人？而且眼睛特寫(xiě)太傻了。我厭煩這個(gè)流浪漢拯救富裕中產(chǎn)女人的意淫故事。也對(duì)男人分泌乳汁感到不適。導(dǎo)演到底多愛(ài)男人??？

#36. FFT# 世界起源 這是庫(kù)布里克續(xù)作嗎 前半太減分 / music by oiseaux tempête (!!!) 也未免太絕了

在叢林中，語(yǔ)言、性別、動(dòng)機(jī)都是多余的，重要的是「保護(hù)」與「逃離」，基本上成為人類(lèi)最基礎(chǔ)的兩大需求與動(dòng)機(jī)。

足夠怪異 兩人不需要語(yǔ)言溝通即可知曉心意的設(shè)定在影像呈現(xiàn)上還是麻煩//人是所有社會(huì)關(guān)系的總和 剝離開(kāi)從社會(huì)意義角度定義的性別身份和階級(jí) 只剩單純的人之后反而好像有些難以進(jìn)行活動(dòng)

30/100。從戰(zhàn)爭(zhēng)陰云里脫身的老兵被世界趕入?yún)擦?，被“親密”愛(ài)人忽視的家庭女性主動(dòng)踏入?yún)擦?，這繁茂的擁有魔力的叢林改變了一切，讓人能用眼睛直接對(duì)話(huà)，讓男人和女人的性征互換，讓控制與被控制成為一種互相依賴(lài)……導(dǎo)演用天馬行空般的想象，描繪了這么一出荒誕離奇的叢林物語(yǔ)。固然擁有新奇的概念是好的，但新奇的概念和優(yōu)秀的電影之間是不能直接劃等號(hào)的，尤其你這概念已經(jīng)超出正常人類(lèi)所能接受的范圍之后，拍出來(lái)的東西一定是莫名其妙的。尤其此片在本就晦澀的故事上更是采取了令人窒息的節(jié)奏推動(dòng)和稀稀拉拉的臺(tái)詞設(shè)定，更讓人欲哭無(wú)淚。另外不是有黑石碑就可以叫板庫(kù)布里克，不是用嬰兒的哭聲就可以穿透生命的奧秘，不是加入無(wú)垠的大海就可以讓故事升華，形式大于內(nèi)容的電影永遠(yuǎn)只是一瞬的快感，而到不了大殿的高處供世人駐足觀(guān)賞。

水平還是在的，這個(gè)表達(dá)嘛，太多似是而非的東西了～