本文僅獻給胡編亂造的Mulleavy姐妹！

”檄文版“影評《Woodshock》

美國電影《Woodshock》（伍德肖克的偏執(zhí)）

作品類型：劇情

主要演員：Kirsten Dunst（飾演Theresa）

故事概述：Theresa的偏執(zhí)人生

上映時間：2017年9月22日

這是一部讓觀眾倍感莫名的意識流影片，通篇彌漫著一種”做作“的腔調(diào)，濃郁的”裝b“架勢，讓人十分厭惡！

不多贅述，開始點評（批判）

I，劇情冗長，昏昏欲睡

近2小時的影像里，充斥了太多毫無意義的花哨鏡頭，迷幻的畫面、無聊的內(nèi)容、蒼白的臺詞。導(dǎo)演Mulleavy姐妹將《Woodshock》打造成了一場”秀“，一場俗氣而且令人厭倦的”爛片秀“！

II，情節(jié)松散，形散神散

本作的故事線相當(dāng)單一，就是講述Theresa如何走出母親離世的陰影。

她母親怎么離世的？吸食了Theresa調(diào)制的大麻（自愿行為?。?/p>

大麻哪里來？Keith店里提供。

Theresa最終是不是走出了陰影？不知道，劇情中沒有詳細交待！導(dǎo)演只是隨意的放出了兩段畫面。①Keith被Theresa用熨斗砸爆了頭...②Theresa暈倒在森林中...

隨后，在一組“多重曝光的鏡頭”中，影片落幕。

如此單一的劇情，竟然拍得這么荒誕無稽、毫無邏輯可言！一會兒，回憶過往歲月；一會兒，性感內(nèi)衣秀；一會兒，大麻迷幻流...就這種程度的編劇與剪輯水平，還玩新花樣，真的服了。

III，“形式主義”害死人

“裝”，這部影片太會“裝”了！

裝內(nèi)涵，裝深沉，裝”范“，裝”意識流“！裝來裝去，為了啥？是為了提升影片質(zhì)量？是為了提升作品內(nèi)涵？是為了提升電影藝術(shù)感染力？想多了！這不就是典型的”形式主義“？走個過場？滿足自我，惡心他人！

《woodshock》，中文直譯”草木皆驚“！人非草木，孰能無情？這部電影既然可以讓樹木、花草都震驚不已，何況觀眾們？還不氣暈在廁所？！

導(dǎo)演★☆☆☆☆（Mulleavy姐妹的指導(dǎo)能力很有問題）

演員★★★☆☆（表情少、臺詞少、動作少，Kirsten Dunst穿內(nèi)衣淋浴的那場戲，讓我聯(lián)想到大學(xué)時為了節(jié)水，穿牛仔褲洗澡的經(jīng)歷，太環(huán)保了）

劇情★☆☆☆☆（有啥劇情可談？節(jié)奏壓的這么慢，剪輯如此隨意，整個故事鏈——樹林、母女情、幻境，被分割得支離破碎）

視效★★★★★（很炫，光影秀）

音效★★★★☆（自賞黑的既視感，吾之最愛）

不推薦

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一些關(guān)于本片的簡介都說這是關(guān)于一個女人使用藥物后變得偏執(zhí)以及產(chǎn)生幻覺的故事。其實根本不是這么回事。讓人陷入困境的，是人對生命的困惑以及對自身行為的無法釋懷。藥物的出現(xiàn)，既不是原因，也不是結(jié)果，只是一種無可奈何的手段。 影片有獨特的風(fēng)格，以虛為實，主要表現(xiàn)的內(nèi)容是女主角特麗莎（克斯汀?鄧斯特飾）在日常生活中的偏執(zhí)性行為以及由她而起的非現(xiàn)實性情境。敘事被弱化，但主線故事并非不重要，依然是表象表意的基礎(chǔ)。內(nèi)容與形式相輔相成，影像語言變得豐富且有層次，整體才更有效。 特麗莎在一家大麻店工作，老板基斯除了賣大麻，還為有需要的人提供特殊服務(wù)。特麗莎用摻入了某種藥物的大麻煙幫助自己重病在床的母親自殺，雖然這是母親的請求，但特麗莎自己并不能釋懷。之后又有一位被病痛折磨的老人尋求基斯的幫助。特麗莎在賣貨的時候不小心弄錯了，結(jié)果老人沒事，卻造成了一個年輕人的死亡。特麗莎更加心亂和痛苦。她在一次爭執(zhí)中殺死了基斯，然后也為自己點上了最后的煙。 故事的發(fā)生地是一座鄰近森林的小鎮(zhèn)，小鎮(zhèn)上的人大都以伐木為業(yè)，顯然這不是什么生機勃勃大有前途的好出路，大家勉強維生。大麻店以前是花店，現(xiàn)在儼然是一座為小鎮(zhèn)人提供安慰的“后花園”，無論是行將就木的老人，還是外出闖蕩失敗而歸的青年，在這里尋找最后的良（毒）藥。 特麗莎雖然在大麻店工作，但她自己并不用。她對生活對生命依然非常敏感，這也讓她更加痛苦?？车糸L了幾十年幾百年的樹不用感到愧疚嗎？隨手殺死一只小蟲真的一點也無所謂嗎？人真的可以這樣褻瀆生命嗎？協(xié)助母親自殺，對她來講當(dāng)然更加嚴重，是殺人，是無法原諒的罪過。她的痛苦，也就不僅僅是因為母親的死亡而悲傷，還有來自于行為本身對認知對自我的否定帶來的困境。 “殺人事件”后來又一次發(fā)生，而且因為特麗莎的疏忽變成了真正的意外殺人事件。特麗莎一開始拒絕承認自己是兇手，選擇了逃避。但這并不能減輕她的罪惡感。她困在母親留下的房子里，觸景傷情，顯得不幸又迷惘?，F(xiàn)在，她的狀態(tài)開始惡化，感官變得不正常，正常的家庭環(huán)境生活空間也讓她無法忍受。她要尋求自己的解脫。 但特麗莎本身是認同生命而非死亡的，而且死亡本身也讓人恐懼，所以她的解脫之路走得很漫長。不幸的是沒有人能在這時候拉她一把。她的丈夫也是個伐木工人，跟特麗莎比起來，他是個“麻木之人”。他的精力都放在了賺錢養(yǎng)家上，他也關(guān)心特麗莎，但并不能真正了解她，無法交心無法溝通，自然也提供不了幫助。 和特麗莎有著曖昧關(guān)系并一起參與“殺人事件”的基斯，也不能幫助他。他并不麻木也還有一點愛，但他的愛是消極的，所以他為大家提供大麻以及更進一步的“服務(wù)”。他喝酒抽煙麻醉自己，他幫助他人逃避，并不愿意因愛而拾起勇氣與責(zé)任。當(dāng)特麗莎來到他家尋求最后的庇護時，他并不想面對她。 最后特麗莎變成了真正的殺人犯。這是一種必然嗎？一個多情、敏感、脆弱的人無法在這個世界生存嗎？她無法像其他人那樣麻木、逃避、醉生夢死，就必須在痛苦中了結(jié)自己嗎？電影在凄美中安置了她的靈魂，將浮華下的問題留給觀眾。 留給觀眾的，還有那一段段特麗莎與樹與森林的“幻境”。那些是真實的，還是夢境或幻覺？可能都有，而且不止如此。影片的“虛”其實并不是要表現(xiàn)人的主觀感覺，而是要通過這些“幻境”“客觀”地來表現(xiàn)人物的狀態(tài)與互動。 樹，森林，本身代表著生命。特麗莎一開始對生命充滿敬意，漫步其中不愿歸，渴望擁抱與被擁抱。當(dāng)樹被砍倒，森林消失，死亡的陰影越來越重，真實漸漸被虛幻取代，神秘宏偉的幻境變成是生命在彼岸、在另一端的歸宿。特麗莎第一次接觸到代表著死亡的毒煙卷時，幻境便閃現(xiàn)了一下。她對死亡對未知之境感到恐懼，一度害怕迷失其中回不來，還在家與森林之間修了一道柵欄。但是沒有用，她在現(xiàn)實中得不到幫助無法消除痛苦，最后就只能投入其中。 除了樹，影片中還有很多花。樹代表生命，那花，代表的就是愛。特麗莎曾在床上、丈夫的身邊用花擺出了自己的一個人形。在大麻店里，基斯也養(yǎng)了幾盆花，他還折了一支送給來尋求解脫的痛苦老人。但花漸漸的都枯萎了，只留下那些裝飾在四周的假花花紋。沒有了愛，生命也將漸漸枯萎。 影片提供意象與幻境，配樂也在其中起了很大作用。配樂很美，搭配也得很好，既不喧賓奪主，又在節(jié)制中恰如其分地烘托著氣氛。 影片在華麗的“跑馬燈”中結(jié)束，留下了一個開放的結(jié)尾。對本片來說，結(jié)尾開不開放已不重要。不管是真實還是虛幻，觀眾都陪著特麗莎一起經(jīng)歷過。現(xiàn)實依然存在，問題也留在了心里。生命該如何被對待——這真的是一個很復(fù)雜的問題。人無法超脫，面對著太多二相性的矛盾，只能自我選擇，還無法達成共識。 本文首發(fā)于公號“星期三噪音”（noiwed），歡迎關(guān)注。