本質(zhì)上講，《芭蕾芭蕾》是部英雄主義電影，是有著復(fù)雜多變的人性的主人公，在瑣碎平常的生活里，因其面臨生命中的巨大挑戰(zhàn)而迸發(fā)出來(lái)的英雄主義。

一個(gè)過(guò)早殞落的天才、一個(gè)冷酷無(wú)情的暴君、一個(gè)努力生活的現(xiàn)實(shí)主義者、一個(gè)揭露人生真相的嘲諷專(zhuān)家，集所有這些元素為一體的男主人公，在生命的最后階段，不顧一切的燃燒、爆發(fā)，絢爛奪目，

拿《約翰·克里斯朵夫》里的話(huà)來(lái)說(shuō)，“大半的人在二十歲或三十歲時(shí)就死了。一過(guò)這個(gè)年齡，他們只變了自己的影子。”

男主角在20歲表演現(xiàn)場(chǎng)起跳跌倒傷到脊柱，芭蕾生涯已經(jīng)死掉了，此后的二十年間，他回到家鄉(xiāng)辦了舞蹈教室、開(kāi)了連鎖藥房（自我剖析原因“小鎮(zhèn)就算沒(méi)什么人跳舞，總會(huì)有人生病?！保?，養(yǎng)了一條狗（家里水管裂掉，它躲在洗衣機(jī)里避難，他抱它出來(lái)叫它“小諾亞”）有了兩個(gè)私生子女（大的十二歲，小的死后出世），在處處走路可達(dá)的小鎮(zhèn)上開(kāi)著超跑代步，和鄰居吵架，對(duì)同事、女人、助手、下屬、學(xué)生、學(xué)生家長(zhǎng)冷漠刻薄到發(fā)指，叫蹲點(diǎn)守候的記者“去死”，他自己也說(shuō)“我沒(méi)有朋友”，

但是，當(dāng)他說(shuō)到音樂(lè)，說(shuō)到芭蕾，說(shuō)到藝術(shù)，那種專(zhuān)注、那種敏銳、那種蓬勃的生機(jī)、那種可以奉獻(xiàn)一切的態(tài)度，令人不得不放下其他所有的這些那些，感動(dòng)起來(lái)。

他得知自己脊柱移位嚴(yán)重到即將癱瘓時(shí)，略狼狽，但頭頸始終仰著，帶著驗(yàn)過(guò)DNA才肯相認(rèn)的，想練芭蕾卻被他評(píng)價(jià)為“沒(méi)有天分沒(méi)有技巧”的女兒，坐公車(chē)（因脊椎問(wèn)題只能站立不能開(kāi)車(chē)）去國(guó)家歌劇院看芭蕾，站在公車(chē)的尾部手扶橫桿看著沿途莫斯科的璀璨夜色，對(duì)女兒說(shuō)：“英雄要么生于憂(yōu)患，要么在絕境中奮起。” 在那一刻，他君王附體，重生了。

片子最諷刺的一幕，是男主在小鎮(zhèn)舞蹈教室里一個(gè)好舞者都沒(méi)有找到，解散了舞團(tuán)后，輕蔑的說(shuō)，“如果現(xiàn)在是部愚蠢的美國(guó)電影，下一秒門(mén)會(huì)被敲響，會(huì)走進(jìn)來(lái)一個(gè)天才，我熱淚盈眶，然后把平生所學(xué)傳授給他，生命在他身上得以延續(xù)。”

然后，真的有人敲門(mén)，探進(jìn)頭來(lái)的是個(gè)被他拒絕過(guò)的要上電視臺(tái)選秀的男孩兒，他嘴角微微上翹，笑了，說(shuō)：“看，這才是生活的真相?！?/p>

把桿

芭蕾舞的基礎(chǔ)是從把桿訓(xùn)練開(kāi)始的。即便專(zhuān)業(yè)舞者，每天的日常練習(xí)也要從把桿訓(xùn)練開(kāi)始。一根橫桿，從最基礎(chǔ)的腳位站姿開(kāi)始，tendu, plie ......arabesque等等。

Aleksey Temnikov的家中有著把桿。

舞蹈室里不必說(shuō)，而鏡頭有意無(wú)意總是拍到類(lèi)似把桿的東西。對(duì)于真正的舞者而言，類(lèi)似把桿的事物一定更容易吸引視線(xiàn)，那么對(duì)于一個(gè)受傷不能再跳舞的舞者來(lái)說(shuō)呢？

醫(yī)生說(shuō) Aleksey的脊椎岌岌可危，不許坐，所以公交車(chē)上他徑直走到最后一排橫桿處扶穩(wěn)站好，肩膀展開(kāi)下沉，下巴微抬，站姿讓我以為他隨時(shí)要來(lái)個(gè)adagio動(dòng)作。

視線(xiàn)

影片用了許多長(zhǎng)鏡頭，從開(kāi)場(chǎng)起就仿佛在模仿 Aleksey的視線(xiàn)，打量著這個(gè)沒(méi)有藝術(shù)氛圍的小鎮(zhèn)（其實(shí)古典芭蕾音樂(lè)大佬柴可夫斯基的故居也在這里），觀(guān)眾跟著劇情逐漸知道Aleksey愛(ài)芭蕾，想跳舞，可是他的傷如此嚴(yán)重，從鏡頭語(yǔ)言里感受到他的視線(xiàn)，感受到一種渴望舞蹈的焦慮。

Aleksey靠經(jīng)營(yíng)連鎖藥店盈利，現(xiàn)實(shí)得很，因?yàn)椤八腥硕紩?huì)生病和死亡”。但他用這些錢(qián)還開(kāi)了一家估計(jì)不大掙錢(qián)的舞蹈培訓(xùn)機(jī)構(gòu)，舞蹈班里滿(mǎn)是肉眼可辨的沒(méi)有芭蕾基本身材條件的學(xué)員，許多人大概是報(bào)班來(lái)減肥健身的。 Aleksey一定早就知道這些，但這大概是他唯一還能與舞蹈接觸的可行性操作。

Aleksey掃視一遍初次見(jiàn)面的私生女，得知女兒已經(jīng)12歲，先得出結(jié)論，太大了。俄國(guó)最著名的芭蕾舞學(xué)校瓦岡諾娃學(xué)院，培養(yǎng)出了眾多明星舞者，畢業(yè)生可以寫(xiě)遍俄國(guó)乃至世界各大一流團(tuán)的首席舞者名單。學(xué)院只招收10到11歲的有資質(zhì)兒童，此后還會(huì)根據(jù)學(xué)生身材發(fā)育情況，或者舞蹈天賦的發(fā)展，直接勸退一些不合格的孩子，選拔非常殘酷。 Aleksey本人也畢業(yè)自那里。多說(shuō)無(wú)益，反正女兒是不可能再有舞蹈造詣了。

Aleksey掃視一遍舞蹈班學(xué)員，提問(wèn)有沒(méi)有想做專(zhuān)業(yè)舞者的。舞者可以是一份職業(yè)，大多數(shù)舞者資本平平，只會(huì)終其一生在舞團(tuán)里做個(gè)群舞，愛(ài)舞蹈的人才會(huì)去做舞者。然而，舞蹈班里一個(gè)這樣的人也沒(méi)有，沒(méi)有人真心愛(ài)舞蹈，懂音樂(lè)。

沖突

莫斯科大劇院和馬林斯基劇院在芭蕾界是航母級(jí)別的存在，連群舞都是航母級(jí)別的。前不久在中國(guó)巡演的俄國(guó)古典模范芭蕾團(tuán)，其首席女舞者Diana Kosyreva放著首席不做，跳槽去了莫大，成為一名群舞舞者。（嗯，我的意思就是來(lái)華巡演的俄國(guó)舞團(tuán)多半都是水團(tuán)，不管名字怎么帶國(guó)家和皇家之類(lèi)的字眼。）

舞團(tuán)的日常很單調(diào)。基礎(chǔ)訓(xùn)練，彩排，演出。但不代表劇院里藝術(shù)行業(yè)的人們生活純真不復(fù)雜。2013年莫斯科大劇院發(fā)生潑酸鬧劇，首席男舞者Sergei Filin退役后轉(zhuǎn)任劇院高管，他人緣毀譽(yù)參半，不久遭男舞者Pavel Dmitrichenko潑酸毀容。一時(shí)間舞臺(tái)后隱藏的沖突終于暴露在公眾面前。派系站隊(duì)平息事態(tài)后，人員劇烈變動(dòng)，首席男舞者Nikolai Tsiskaridze被解約，離開(kāi)舞臺(tái)受聘為瓦崗諾娃芭蕾學(xué)院的校長(zhǎng)，首席女舞者Svetlana Lunkina被迫出走，去了加拿大國(guó)家芭蕾舞團(tuán)。犯事者Pavel Dmitrichenko自然進(jìn)了監(jiān)獄，腥風(fēng)血雨中他同為劇院舞者的女友Angelina Vorontsova悄然跳槽去了另一家歷史悠久的米哈依洛夫斯基劇院。馬林斯基劇院好像沒(méi)有這么多幺蛾子，但是首席晉升路線(xiàn)也是難以捉摸，圣彼得堡人調(diào)侃著本地最大謎案之所有劇目的主角都跳過(guò)了，為什么Olesya Novikova還沒(méi)有升上首席女舞者。當(dāng)然兩大航母團(tuán)蹉跎的優(yōu)秀舞者也不止這幾個(gè)，不死心的，也許直到舞者生涯結(jié)束也只是頂著個(gè)一級(jí)二級(jí)獨(dú)舞頭銜，跳槽的，也許到了別家成為了首席舞者，可是莫大馬林的招牌只怕成了朱砂痣。

影片里， Aleksey面對(duì)著莫大劇院里昔日同事戲謔的表情，一番嘲弄后他空手而歸。如今掌握優(yōu)勢(shì)資源的人不是Aleksey，所以他被冷嘲熱諷。從Aleksey平日性情來(lái)看，當(dāng)日Aleksey還是首席舞者時(shí)，只怕他也沒(méi)友善對(duì)待過(guò)同事們，或者，就算曾經(jīng)友善過(guò)，地位的差異也讓這些舞者們逃脫不了沖突的宿命。

舞

舞者的生命自然是要綻放在舞臺(tái)上的，大多數(shù)舞者也會(huì)希望凋謝過(guò)程能足夠緩慢循序漸進(jìn)，最后完滿(mǎn)地告別舞臺(tái)。不過(guò)這在現(xiàn)實(shí)中也是難以一帆風(fēng)順的事情，大多數(shù)舞者渾身傷痕，深怕哪天忽然不能登臺(tái)。明星如前莫大首席Nikolai Tsiskaridze曾遭受膝蓋重傷，手術(shù)后細(xì)菌感染幾乎致命，休養(yǎng)9個(gè)月才重回舞臺(tái)，結(jié)局仍然逃不過(guò)權(quán)力斗爭(zhēng)失敗黯然離場(chǎng)；同代舞者里的最美白天鵝Uliana Lopatkina也曾因腳踝受傷長(zhǎng)期離開(kāi)舞臺(tái)，她手術(shù)后斷斷續(xù)續(xù)復(fù)出和傷病休演，一直堅(jiān)持到今年2017年6月方宣布退役，令人感慨。

Aleksey的舞者生涯在最燦爛時(shí)期戛然而止這件事，一定成為了他不可磨滅的痛苦，而后他一直壓抑著無(wú)法展示舞蹈才華的痛苦。得知將要癱瘓后， Aleksey決定把“成功產(chǎn)生于絕境”這句話(huà)付諸行動(dòng)。

做事情要腳踏實(shí)地才能成功。 Aleksey在生活中看起來(lái)非常不可理喻，在各種設(shè)施步行可達(dá)的小鎮(zhèn)上開(kāi)豪華跑車(chē)，在靠學(xué)員付費(fèi)盈利的舞蹈班上發(fā)脾氣，對(duì)身邊所有人惡毒和刻薄，連婚禮都可以輕易取消，可是當(dāng)他去動(dòng)手完成舞蹈作品，一切親歷親為，眼里迸發(fā)出光芒。

好的作品仍然會(huì)表現(xiàn)出藝術(shù)純粹的一面。盡管莫斯科大劇院的前同事嘲笑著關(guān)上合作大門(mén)，劇情暗示馬林斯基劇院可能更不喜歡Aleksey，電視節(jié)目上Aleksey和他的作品被百般羞辱，但最后馬林斯基劇院仍然對(duì)Aleksey拋來(lái)橄欖枝。作為學(xué)院風(fēng)最重的劇院，即便不可避免舞臺(tái)后的暗流涌動(dòng)，但也只有純粹的藝術(shù)追求才會(huì)成就這樣首演了《天鵝湖》《睡美人》《胡桃?jiàn)A子》等名作，歷史耀目得閃瞎眼的一流劇院。一切關(guān)于舞蹈和音樂(lè)的冷嘲熱諷，在Aleksey看來(lái)就是他嘴里不屑的外行人行徑。

Aleksey編排的是斯特拉文斯基作曲的 《三樂(lè)章交響曲》，斯特拉文斯基還有另一部著名的作品《火鳥(niǎo)》，由Maurice Bejart編排的芭蕾舞劇版本，著重表現(xiàn)了那種鳳凰涅磐的旺盛生命力，火鳥(niǎo)的精神力堅(jiān)強(qiáng)不可摧毀。

電影原名直譯應(yīng)該是“你走之后”，而中文譯名為“芭蕾芭蕾”，這簡(jiǎn)直是Aleksey心中的吶喊。舞蹈就是Aleksey的生命，離開(kāi)舞臺(tái)，是Aleksey舞者生命的終結(jié)。Aleksey最后的起舞伴隨著沉重的喘息聲，像火鳥(niǎo)一樣掙扎不已，孵化作品的過(guò)程就是他經(jīng)歷的磨難，有癱瘓風(fēng)險(xiǎn)的身軀不要也罷，舞蹈就是他的涅槃，也是他生命的謝幕。

阿列克謝曾經(jīng)是芭蕾巨星，以令人驚艷的跳躍著稱(chēng)，但在一次演出時(shí)脊椎受了傷成為了殘疾人。

退役后，嫉妒他的人大潑臟水、曾經(jīng)的劇團(tuán)再也不肯讓他重回舞臺(tái)，電視節(jié)目上尖酸刻薄的評(píng)論讓他無(wú)從躲避，與疾病的斗爭(zhēng)讓他變成了結(jié)巴。

一晃眼二十年過(guò)去，在生命只剩下半年的時(shí)候，他突然同意接受采訪(fǎng)，并在電視節(jié)目上獻(xiàn)出20年后的芭蕾首秀

果然如他所料，他死在了舞臺(tái)上……

1、活著，你是笑柄；死后，你是大藝術(shù)家

阿列克謝活著的時(shí)候，人們不關(guān)心他的人生、沒(méi)有耐心去聽(tīng)他的解釋?zhuān)幌攵嘁粋€(gè)茶余飯后的笑柄。俄羅斯大劇院拒絕上演他的作品，諷刺其一文不值。

他用他的死，換取了最后一個(gè)宣傳點(diǎn)，所謂賣(mài)點(diǎn)

孤注一擲、絕望又熱情的舞蹈，向世人證明了他的心

死后，他的作品在馬林斯基劇院上演，場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)。人們懷念他，為這個(gè)寂寂無(wú)名的天才拍紀(jì)錄片，藝術(shù)界給他頒發(fā)了無(wú)數(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)。

諷刺不，這部電影英文名叫當(dāng)你死后。鮮花與掌聲，不屬于生前。藝術(shù)家注定死后才能成名。

2、天才注定孤獨(dú)

芭蕾是苛刻的藝術(shù)，天才注定孤獨(dú)

阿列克西無(wú)法容忍任何女演員錯(cuò)一個(gè)節(jié)拍，甚至為此在舞臺(tái)上對(duì)女演員爆粗，也絕對(duì)不容忍生活中任何搖滾樂(lè)毀滅他的耳朵。

生活中，他毒舌虐待每一個(gè)學(xué)生，因?yàn)樗麄冸x他的標(biāo)準(zhǔn)差的太遠(yuǎn)，跳的都是垃圾

天才活的純粹，越純粹就越孤獨(dú)，他的世界只有芭蕾，把一切都獻(xiàn)祭給了芭蕾

3、拍芭蕾題材沒(méi)有人能拍的過(guò)俄羅斯

芭蕾是俄羅斯電影里有經(jīng)常出現(xiàn)的主題，卻以小見(jiàn)大，從不同角度講述了不同命題。電影大劇院是通過(guò)芭蕾講兩個(gè)姑娘的成長(zhǎng)，而這部電影是通過(guò)芭蕾隱喻人生

這部電影是俄羅斯財(cái)政部贊助，全部實(shí)景拍攝。。

劇情說(shuō)去大劇院，就去莫斯科大劇院后臺(tái)拍睡美人的舞臺(tái)布置；

劇情說(shuō)去馬林斯基排練，就去馬林的排練室排練（世界芭蕾日的教室），甚至演員都是馬林斯基原班人馬，按照劇情排練舞劇。中國(guó)你要從哪里湊齊這么多芭蕾演員？俄羅斯隨便拽拽全是芭蕾巨星

電影里莫斯科的夜色無(wú)比迷人

俄羅斯的藝術(shù)太璀璨，從舞蹈、歌劇、建筑藝術(shù)中隨便摘錄點(diǎn)，就是一部很棒的電影。

強(qiáng)烈推薦，芭蕾愛(ài)好者必看

After you're gone

傳記式的演繹，俄羅斯舞者Aleksey Temnikov始終是個(gè)毒舌的芭蕾舞演員，包括對(duì)自己。20年前在舞臺(tái)上重傷倒地，20年后不顧癱瘓的威脅，用足尖演繹了生命的終章。只因他說(shuō)，我的前半生就是莫扎特一樣的天才，卻當(dāng)了20年的薩列里，苦苦容忍一個(gè)天才般的自己，那么我死后能留下什么呢？他做到了天才般的謝幕?。‰m然未能親自在馬林斯基劇院謝幕，在那兒他編舞的三樂(lè)章交響曲首演。

"只有做到孤注一擲，才能獲得成功。"這是男主在整部電影里給我留下的印象最深的一句話(huà)。而在結(jié)尾，這個(gè)為舞而生的天才用生命詮釋了這句話(huà)的含義。

一直認(rèn)為法國(guó)才能做出不錯(cuò)的芭蕾題材電影，然而這個(gè)俄羅斯的電影卻讓人眼前一亮，甚至是驚喜！這部電影的原名是《After You're Gone》,中文譯成了《芭蕾芭蕾》。乍一看毫不貼切，但看過(guò)電影之后才發(fā)現(xiàn)這種慘白的譯法極像是男主在心底吶喊——芭蕾芭蕾！

男主阿列克謝二十年前是一個(gè)新晉的芭蕾明星，動(dòng)作干凈，技巧完美，用他自己的話(huà)說(shuō)——"對(duì)，我就是一個(gè)天才。"天才就必然與眾不同，他說(shuō)話(huà)刻薄，桀驁不馴，以自我為中心，不把一切放在眼里。而就是這樣一個(gè)天才卻因一次舞臺(tái)上的事故終結(jié)了其芭蕾生涯。此后的二十年他在小鎮(zhèn)開(kāi)學(xué)校，藥店，他不再跳舞，也不再享有天才的榮譽(yù)，甚至他的性格讓他成為了大家眼中尖酸冷血的失敗者?？伤琅f是年輕時(shí)那副德行，只是因?yàn)殚L(zhǎng)期使用止痛劑而變得結(jié)巴。十二年未見(jiàn)的親生女兒，他要做DNA才肯相認(rèn)，唯一能讓他牽掛的就是那條哈巴狗了。在被醫(yī)生告知他不能再做運(yùn)動(dòng)，且僅有兩個(gè)月的生命后，他不甘心就這樣毀滅，他要編創(chuàng)出一個(gè)讓世人驚嘆的三樂(lè)章交響曲。為了這部作品，他找到討厭他的劇院，出演了他討厭的節(jié)目，甚至節(jié)目中對(duì)他的惡意批判他都忍氣吞聲，而最后他用一組完美的舞蹈回應(yīng)了一切對(duì)他的猜疑與諷刺。與此同時(shí)，他的生命畫(huà)上了句號(hào)。而他編舞的三樂(lè)章交響曲成功上演，電視臺(tái)也拍了紀(jì)錄片紀(jì)念他。

這部電影之所以如此吸引人，并不是因?yàn)槠鋽z影，音樂(lè)，蒙太奇等運(yùn)用的有多牛，而是在于主人公的角色張力的震撼。阿列克謝的孤注一擲帶來(lái)了最后的成功，他自始至終都是一個(gè)天才。但是天才的命運(yùn)卻不禁叫人惋惜。對(duì)于芭蕾，二十年前他就是一個(gè)技術(shù)技巧很棒，且能力超強(qiáng)的舞者，即便是后來(lái)不再跳舞，但只要一提及舞蹈他就會(huì)精神煥發(fā)，舞蹈就是他生命的支撐。但是除舞蹈之外，他卻是一個(gè)渾身缺點(diǎn)甚至難以融入常人生活的人。對(duì)于一個(gè)天才，這些性格上的缺陷無(wú)疑是他的致命傷，因?yàn)闆](méi)有一個(gè)人可以脫離生活而存在。而恰巧他又因?yàn)榧膊〔荒芴?，甚至生命都將走到盡頭。對(duì)于他這個(gè)如此優(yōu)秀而又有個(gè)性的舞者來(lái)說(shuō)，這便是最大的不公平。而這種角色張力恰恰是最能打動(dòng)觀(guān)眾的，因?yàn)檎嬲屇兄髡业綒w屬的只有——芭蕾芭蕾！

觀(guān)眾希望看到男主可以再次跳舞，而男主最終也滿(mǎn)足了觀(guān)眾的心理訴求，雖然角色以生命的終結(jié)結(jié)尾，但觀(guān)眾也沒(méi)有太多遺憾，因?yàn)樗呀?jīng)完成了所有他自己想完成的和觀(guān)眾想看到的事，為舞而生，為舞而死。這不單是阿列克謝的成功，也是電影人物塑造的成功。

電影其他方面的表現(xiàn)也可圈可點(diǎn)，例如開(kāi)篇長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用來(lái)交代角色背景信息，中間穿插的隱喻蒙太奇鏡以及舞蹈畫(huà)面的展現(xiàn)都運(yùn)用的淋漓盡致。在現(xiàn)有的芭蕾題材的電影中，這部電影已經(jīng)做的非常完美了。

芭蕾是苛刻的藝術(shù)，所有舞者都是追求極致完美的，就如阿列克謝將這種完美的苛求帶入生活一樣?；蛟S只有孤注一擲，才能找回真正屬于自己的那個(gè)世界。

to achieve anything的那位并沒(méi)說(shuō)錯(cuò)，但要加個(gè)定語(yǔ) for himself.一個(gè)天才，恃才傲物到時(shí)代追不上他，他的確是個(gè)天才。一個(gè)天才，從高處盡力去謙卑體恤普通人，他是個(gè)難能可貴的天才。 天才的頭號(hào)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，從奠定王座起就成了他自己。從此他不能走下坡路，一旦光環(huán)黯淡，最無(wú)法忍受的也是他自己。他是彼時(shí)的莫扎特，此刻的薩列里。被捧，被捧殺。 最后，我們或多或少都能從艾列克謝身上看到自己的影子，那個(gè)用自己一生罵別人蠢貨筑起孤堡的可憐人。因?yàn)樯褚呀?jīng)指明——我的生命為愁苦所消耗；我的年歲為嘆息所曠廢。我的力量因我的罪孽衰??；我的骨頭也枯干。 (詩(shī)篇 31:10 和合本)