《寶貝男孩》通俗的家庭成長故事，在李畢福和哈瑞爾的配合下，流有悅耳迷人的語句。即使應(yīng)當(dāng)懷疑劇情的虛實(shí)比例，但影片情節(jié)和符號的取舍，卻巧妙烘托出美國獨(dú)立片的純粹色彩，勾勒甜而不膩的戲劇性。 李畢福不僅親自上陣出演又愛又恨的父親，還將他的心境寫得富有層次，何嘗不是和解？ 但真正有趣的，是當(dāng)影片拋出「當(dāng)你窮極一生都想遺忘記憶的痛，它卻化為生命無形的一部份」的命題時，竟徹底折射出李畢福的慚愧與傷痛──成長的軌跡把自己逼成最憎恨的樣子。 所以這部電影并不侷限于好萊塢巨星的回憶故事框架裡，反而有家庭教育的省思馀地，父子對壘的愛恨情仇，得以被傾聽、理解、和解接棒解讀。至于理性診療對情緒疾病患者來說，是否成為拷問或剝奪？也是影片的一大控訴與哉問。 我能理解大眾對偶像的道德要求，誠如明白影迷對于電影的期許。 《寶貝男孩》自然不是一部年度級的空前作品，相對顯得俗套，但當(dāng)電影有能力模糊現(xiàn)實(shí)與虛擬的界線，是否也能引出傾聽的可能性？ 西亞李畢福拋下丑聞和特效，抱著充滿人性的故事走到你眼前，巨星神話頓時消散，只留下殘破不堪的歲月光景，在此之后，你愿不愿意給他一次機(jī)會？ 理解站在判斷之前的重要性，是這部片恰巧留下的論證，尤其在溝通逐漸失效、負(fù)面標(biāo)簽隨意貼的網(wǎng)絡(luò)世代底下，西亞李畢福的真誠，反而讓我品嘗到這部電影戲內(nèi)外更多層次的韻味。

每個人本應(yīng)是可愛的小孩，不要為了苦痛放棄自己可愛。

尤佩小卷發(fā)真可愛，可惜有一個混蛋父親，喜怒無常、偏執(zhí)瘋狂，拒絕與兒子的情感，又不斷PUA兒子、貶低母親，讓兒子離不開自己。或許父親的不安、狂躁和暴力，歸因于他的更混蛋的父親（爺爺）和糟糕的家庭，讓他生命和情感遭受缺失和痛苦，或許他也想要當(dāng)一個好父親，但他并沒有掌握適當(dāng)?shù)姆椒?，反而在自卑和恐懼中走向更壞的結(jié)果。所幸的是，兒子雖然受到“原生家庭”的影響，但他還是努力做出改變，同過去和解，改除惡習(xí)，學(xué)習(xí)如何自我完善。

社會化最初和最重要的群體和場所就是家庭，生命早期在家庭中建構(gòu)而成，而社會化中越早的部分持久力越強(qiáng)對個人的決定性也強(qiáng)。所以有原生家庭的說法，但這往往是將自己的當(dāng)下的所有問題歸咎于父母的不良習(xí)慣或錯誤教育方式，這并不適當(dāng)。家庭對人的影響不僅在于父母和其他長輩，還有社會環(huán)境、同輩群體和個人境遇等多方面因素影響，而且個人隨著成長是逐步脫離原初家庭影響的，在所有影響因素中自我占據(jù)了絕大多數(shù)的位置，可以說從統(tǒng)計學(xué)上來說，自致因素是主導(dǎo)個人生命歷程的主要因素。更何況一味埋怨也已成為定局的過去毫無意義，若要改變命運(yùn)的慣性，還要靠從此刻出發(fā)的切實(shí)的努力。

個人的所有回憶就是個人的全部歷史，那些時不時翻涌上來的過去就是讓我之所以為我的深層記憶，那些或好或壞的、或故意或意外的、不加選擇的記憶共同塑造了個人的底色，過去已然發(fā)生，回憶無法遺忘，但當(dāng)下可以改變，未來可以重寫。

上周終于去看了 Honey Boy.

我對 Shia LaBeouf 的印象還停留在《變形金剛》的年代，沒想到當(dāng)年爆米花大片的男主竟然交出了這樣一部充滿自傳意味的長片。

過不好自己生活的父親，在面對兒子的試圖反抗時只能以更暴力的手段來對付。他帶給兒子的只有痛苦。但這個世界上沒有絕對惡的父親，他只是沒有學(xué)會、也沒有能力成為 Otis 想要的樣子。

故事的結(jié)尾，Otis 回到曾經(jīng)和父親一起居住的汽車旅館，擁抱了父親，也擁抱了自己。影片之外，終于有勇氣寫下這個故事的 LaBeouf，在落筆的剎那，想必也覺得，這一段人生，終于可以翻篇了。

看這部電影的時候，我腦海中一直盤旋著那句話，Every Family is Dysfunctional in a Certain Way. 我想到我的父母，想到我曾經(jīng)歷過的那些諷刺、滑稽和突然長大的瞬間。

我爸媽在我很小的時候就離婚了。我判給我媽，不過我一直跟爺爺奶奶生活。小時候?yàn)閿?shù)不多和我媽相處的日子也總是火藥味濃烈。

我媽脾氣一直比較火爆。小時候我不小心摔壞一個杯子，一頓罵劈頭蓋臉就砸了過來；我在學(xué)校不開心了，她也會說我太不夠堅強(qiáng)，只會哭哭啼啼，被欺負(fù)也是活該。

我從小就很胖。我媽媽一直揪著這個事不放：在家碎碎念，出門當(dāng)她朋友的面數(shù)落，過年吃年夜飯的時候都忘不了……各種場合總能想起來說一嘴。

有一次我很生氣地跟她說你能不能別說了，她說，我開玩笑呢，你怎么這么玻璃心，這點(diǎn)玩笑都開不起。

我其實(shí)特別想說，只有當(dāng)當(dāng)事人能一笑而過的時候，這件事才能真正成為玩笑。這些無心的嘲諷與貶低像一根根綿細(xì)的針扎向我，乍看之下毫無異常，其實(shí)已經(jīng)千瘡百孔。

我印象最深的一件事在我高考之后。

雖然我爸媽很早離婚，我爸也再婚很久，但是高考之后我才第一次見到了我后媽。很諷刺的是，我爸甚至都不覺得需要提前向我正式介紹一下她，就直接召集七大姑八大姨給我一起來了個畢業(yè)“慶功宴”。

你能體會那種飯桌上所有人都認(rèn)識她，只有我是最后知道的那種諷刺嗎？所有人都有種不用再保守秘密的如釋重負(fù)感，然后笑嘻嘻地跟我說，哎呀，以后你就有兩個“媽媽”，兩份愛了。

這是我人生中吃過最惡心的一頓飯，沒有之一。

父母很神奇，他們希望某個時間段的你什么都不知道，卻又希望下一個時間區(qū)間里的你能迅速地接受他們帶來的一切變化。

吃完飯之后沒幾天高考就出分了。有一個上外的宣講會我本來想去，但是我跟朋友出門逛街，逛 high 了就忘記了這件事情。

傍晚的時候我媽突然想起來，問我為啥沒去。我說我給忘了。

接下來就是一場暴風(fēng)驟雨。

我媽先是說我除了玩什么都不會；然后說都是因?yàn)槟莻€阿姨來了，我連自己的未來都不管了；最后跟我說我跟我爸一個樣，干脆別去讀書了……那天除了沒真的動手，我感覺我媽把什么難聽的話都說了。

今天我敲下這段話的時候，覺得這段指責(zé)當(dāng)中的邏輯，真的是讓人黑人問號臉。

這件事過去七年了。我念完了大學(xué)、出國讀了研、經(jīng)歷了一段親密關(guān)系，在離家一萬公里的地方開啟了新的生活。

某天我正在洛杉磯 Freeway 上飛馳的時候想起這一段故事，突然理解了我爸和我媽。我媽害怕我和我爸以及阿姨走得太近，她害怕失去我，于是把自己的不安全感和無力轉(zhuǎn)化成了憤怒，轉(zhuǎn)嫁給了我；而我爸則是鴕鳥心態(tài)，他以為什么都不說白，日子就可以這樣粉飾太平地過下去。

某種意義上，他們和 LaBeouf 的父親一樣，都是沒有勇氣面對自己人生的人。

小時候我是標(biāo)準(zhǔn)的討好型人格，希望有很多很多的愛，有很多很多的關(guān)懷。所以我很努力地學(xué)習(xí)，很努力的 behave well，希望成為所有人眼中的“好孩子”。

現(xiàn)在不會了。

我終于可以在我媽質(zhì)問我“為什么什么都做不好”的時候告訴自己，我只是在她那單一的評判體系中沒有達(dá)到她認(rèn)為的“優(yōu)秀”，但她囿于的那一方世界，并不是世界的全貌。而人們無法理解，超越他們想象的生活。

更幸運(yùn)的是，我不再會因?yàn)樗说氖?，而對自己感到失望了。我不再想要去扭曲自己成為別人喜歡的樣子。

人是過去的總和。現(xiàn)在的我，是過去這些年歲里，最好的我。

我沒能成為我父母心目中完美女兒的樣子，當(dāng)然他們也沒能成為我理想中的父母。

寫到這里，我突然覺得這一段人生，終于可以翻篇了。

前兩天我不小心摔碎一個很貴的玻璃杯，耳邊終于沒有面紅耳赤的責(zé)罵聲了。我把玻璃渣撿起來扔進(jìn)垃圾桶，然后就轉(zhuǎn)身干別的去了。

這樣的生活挺好的。

Daddy Issue Or Daddy’s Issue?

影片概述

《寶貝男孩》不是一部很好的電影，但它的確是一部很好哭的電影。好萊塢前任金童希亞·拉博夫自編自演，把自己和父親的糾葛搬上了大銀幕。

影片從成年奧提斯被診斷出心理疾病開始，他既是大明星，又是問題青年，被送進(jìn)心理診所研究PTSD的來源。在跟咨詢師的交談中，奧提斯不得不回憶自己與父親詹姆斯的過往。詹姆斯在馬戲團(tuán)當(dāng)過小丑，強(qiáng)奸了奧提斯的母親被捕入獄，出獄后得知自己有了一個兒子，他下定決心要當(dāng)個好父親。奧提斯早早做了童星，詹姆斯得到他的監(jiān)護(hù)權(quán)在片場陪兒子演戲。在這個階段，他的工資是奧提斯付給他的監(jiān)護(hù)費(fèi)。他帶著12歲的奧提斯住在一家簡陋的汽車旅館，允許奧提斯說臟話、吸煙，但同時也對奧提斯有著狂暴的控制欲，當(dāng)奧提斯和繼父關(guān)系親密時，詹姆斯當(dāng)著奧提斯的面羞辱繼父。類似的摩擦不斷，奧提斯終于向詹姆斯提出自己的要求，讓他做個更好的父親，詹姆斯狂怒地打了奧提斯。冷靜之后，詹姆斯帶奧提斯來到了他的樂園：一小片公路邊的大麻地，盡管奧提斯想要的是爸爸給他建一個樹屋，但在公路邊吸他人生中的第一根大麻還是讓他笑了起來。成年后的奧提斯講述這些過往仍然感到痛苦，在影片的結(jié)尾，他重新回到汽車旅館，和臉上涂著小丑油彩的詹姆斯坐在一起，對他說“我要拍一部關(guān)于你的電影”。

《寶貝男孩》是那種僅僅靠情緒支撐、情節(jié)毫無起伏的故事，結(jié)構(gòu)扁平生硬，鏡頭配樂都不克制。貫穿影片的濃烈情緒又足以掩蓋戲劇沖突的不足，甚至從開頭到結(jié)尾“沒有產(chǎn)生變化”反而成就了它，這種情感上的靜止不是死寂，而是由兩位主人公的對抗構(gòu)成的，而觀眾作為一種全知視角，必須同時承受兩種重壓。如果別的電影是陳述，那《寶貝男孩》就是吼滿了90分鐘，感染力極強(qiáng)。

生于1986年，童星出身的拉博夫2007年靠《變形金剛》走紅，在00年代末尾霸占了好萊塢最受矚目男星的頭銜，同時負(fù)面新聞也伴隨著他，打架、酒駕、毒癮，都讓他成為出名的壞小子。這與影片中的奧提斯別無二致，也讓影片跟現(xiàn)實(shí)形成一種對照，拉博夫親筆寫下臺詞拆解自己的經(jīng)歷，給角色帶來一種天然的可信度。他在片中扮演父親詹姆斯。少年奧提斯則由當(dāng)今好萊塢最火的童星諾亞·尤佩扮演。選角故事的微妙一直延續(xù)到影片拍攝期間，扮演12歲奧提斯初吻對象的女演員FKA twigs和拉博夫短暫地約會了一陣。盧卡斯·赫奇斯扮演的青年奧提斯是故事的講述者，更多地是作為一種幕間休息出現(xiàn)，用以間隔回憶的場次，也在尾段的蒙太奇中和少年奧提斯交替出現(xiàn)，證明十年過去他仍然是那個備受Daddy Issue折磨的男孩。

因此，影片結(jié)尾青年奧提斯向詹姆斯走去，用突兀的擁抱化解了父子矛盾的一幕可謂敗筆，像是主創(chuàng)向心照不宣的觀眾求饒：你知道這是真實(shí)事件改編的，你也知道真實(shí)毫無結(jié)局可言，這個被用作結(jié)尾的畫面不過是拉博夫本人一個實(shí)現(xiàn)不了的愿望。在現(xiàn)實(shí)里，20歲的拉博夫正在親手?jǐn)嗨妥约旱那俺?，在影片里?0歲的奧提斯也沒能找到痛苦的出口。導(dǎo)演已經(jīng)不再擁有對影片的權(quán)威，當(dāng)累積的前因足夠多，觀眾就有能力判斷出結(jié)尾是不是可靠。正如同漫威電影帶給我們的，當(dāng)演員合約、粉絲情懷、觀眾接受度都被納入影片設(shè)定的范疇時，一個結(jié)尾被書寫成什么樣都不過是商業(yè)背景下的一種妥協(xié)。就像我對《復(fù)仇者聯(lián)盟4》的結(jié)尾嗤之以鼻一樣，《寶貝男孩》的結(jié)尾也只是一個為了畫上句號而強(qiáng)行出現(xiàn)的點(diǎn)，拉博夫30歲仍然泣血回溯自己和父親的艱難關(guān)系才是真正合理的結(jié)局。沒有結(jié)局。

永恒的Daddy Issue

最開始，童星和一個監(jiān)工式父親的關(guān)系很像《傷仲永》，但隨著劇情發(fā)展，才能在影片中只占了很小的一個部分。全片對于奧提斯的演藝天賦著墨寥寥，對于天才的描寫遠(yuǎn)不如對于日常的那部分來得刺骨（或許正因?yàn)榫巹∈抢┓虮救耍貉輵蚪o他帶來的慰藉不足以平息和父親周旋所帶來的傷痛）。拉博夫的創(chuàng)作需要平衡父子二人的視角，一方面，他經(jīng)歷了奧提斯的童年，另一方面，他要試圖理解詹姆斯，為父親的表現(xiàn)補(bǔ)足動機(jī)。因此《寶貝男孩》在父子關(guān)系的截面上非常飽滿。它沒法解釋這種矛盾的由來，卻完整地展示出這種張力。

Daddy Issue是一個創(chuàng)作母題。遠(yuǎn)在公元前8世紀(jì)，宙斯和他隨地生出的好幾打后代就寫就了整個希臘神話體系。父子關(guān)系千變?nèi)f化，可以是傳承，也可以是競爭，可以渴望，也可以憎惡。當(dāng)下最流行也最容易寫的一種是“尋求父親認(rèn)可的兒子”。在《社交網(wǎng)絡(luò)》里，愛德華多·薩維林在Facebook上線時對馬克·扎克伯格說“你不知道這對我父親意味著什么”，而當(dāng)他失去股權(quán)成為商界笑柄時，他又對馬克說“我父親都不想見到我了”：他判斷事物的標(biāo)準(zhǔn)是以他父親的意志為轉(zhuǎn)移的。在《火箭人》里，成為了巨星的埃爾頓·約翰去找他的父親，想要證明自己足以成為他的驕傲，他沒有成功，于是千萬歌迷的追捧都不值一提。這兩個例子里，“兒子”都已經(jīng)成為世俗意義上的優(yōu)秀，但“兒子”仍然需要“父親”的承認(rèn)。這是因?yàn)楦笎凼且环N天然需要，得不到時它就是缺席的，而其他人的愛和肯定都不構(gòu)成“兒子”本初的完整性。

本片呈現(xiàn)了另一個角度的Daddy Issue：當(dāng)一個人成為父親，如何處理身為獨(dú)立個體和身為父親的關(guān)系?！爱?dāng)人”和“當(dāng)父親”在一定程度上是矛盾的。一個人往往是脆弱的，一個人會明晰自己面臨的壓力并且把自己置于被挑戰(zhàn)的位置，一個人知道自己有什么樣的弱點(diǎn)；而父親是一個被崇拜的角色，父親將在兒子的生命中扮演一段時間的神，他將被無條件地信任和依賴。這種能力和責(zé)任的不匹配會給父親帶來挫敗感，繼而影響兒子。此外，父子關(guān)系的另一個復(fù)雜之處在于傳承，“你身上流著我的血”如同制造魂器的咒語，兒子成為父親的一個分身，或者兒子在父親身上尋找借口。4月開播的新美劇《捍衛(wèi)雅各布》就是例子。檢察官安迪14歲的兒子雅各布成為一場謀殺的嫌疑人，安迪作為父親，對于兒子的清白有一種執(zhí)拗到盲目的堅持，不遺余力地為兒子奔走。而在他不為人知的過去里，安迪自己就是殺人犯的兒子，他要證明自己不像父親，就絕對不能接受兒子的返祖現(xiàn)象。在這部劇集里，安迪陷入一種雙重Daddy Issue，做兒子他要擺脫陰影，做父親他仍在擺脫同一個陰影，需要用兒子的清白來坐實(shí)他的清白。雖然《捍衛(wèi)雅各布》打出的口號是克里斯·埃文斯首次扮演父親，但首播的三集完全被閃現(xiàn)安迪父親手臂文身的畫面統(tǒng)治，安迪越想擺脫父親的陰影越證明他是一個在尋求出口的兒子（甚至極有可能因此影響了雅各布）。

《寶貝男孩》從有心無力的父親和尋求答案的兒子兩端同時出發(fā)，最終在一場緊繃的爭執(zhí)中會師。很難得的一點(diǎn)是，在詹姆斯和奧提斯的關(guān)系里愛沒有受到質(zhì)疑。這也是影片讓人難過的地方，愛得很用力，卻愛得不正確。拉博夫在父與子之間轉(zhuǎn)換，獨(dú)自完成一局復(fù)盤。詹姆斯本身是個很糟糕的人，有案底、吸大麻、脾氣差，他試圖成為一個好的父親，盡管他沒做到。這并不是因?yàn)檎材匪箾]努力，成為父親的人太多了以至于人們總是忘記這其實(shí)是一項(xiàng)艱巨的任務(wù)。詹姆斯比誰都清楚自己是什么德行，他在互助會上哭了，因?yàn)樗軔蹔W提斯，卻做得不夠好。但羞恥心又讓他容忍不了別人對他的批評，這或許是因?yàn)楫?dāng)一個人意識到自己的不足時，這種不完美首先折磨的是他自己。奧提斯成為這種折磨的間接受害者，當(dāng)詹姆斯忍受這種理想與現(xiàn)實(shí)的差距時，他的痛苦就會反映在他對奧提斯的態(tài)度上。他對奧提斯的愛才使得他需要忍受這種痛苦，可以說，奧提斯是一個他解決不了的難題，面對難題他就會表現(xiàn)得更加糟糕：一個惡性循環(huán)。奧提斯作為兒子，他的一切都首先從父親那里習(xí)得。影片中詹姆斯在馬桶上抽煙，奧提斯也立刻翻身去找煙來抽。這種模仿是下意識的。對于兒子來說，習(xí)慣不會有好壞之分，它們是“父親這樣做”和“父親不這樣”，父親是兒子處理問題的本能方式。父親的卑劣對于父親是羞恥，對于兒子卻沒那么壞，因?yàn)閬碜杂诟赣H，所以卑劣也成為一種好的卑劣。世界上唯一崇拜詹姆斯的人是奧提斯。

當(dāng)心理醫(yī)生希望治愈奧提斯時，傷心的青年說道：痛苦是我父親給我唯一有價值的東西，而你連這個也要拿走嗎？

一種真空

影片后三分之一令人感到無能為力。這種愛的無解并非戲劇化，而是人人都在經(jīng)歷的困惑。《寶貝男孩》之所以把這個問題呈現(xiàn)得這樣純粹，得益于它人物設(shè)置上的簡練。除了詹姆斯和奧提斯，其他人都是陪襯，甚至沒有引入別的人物關(guān)系，奧提斯的母親在電話里一閃而過，用于解釋這家人的情感狀態(tài)，奧提斯與女孩的交往則是他處理與父親關(guān)系的一種方式。凝練的敘事為這對父子提供了一種近乎真空的環(huán)境，對于父子關(guān)系的探討是對內(nèi)挖掘的，并沒有其他人來打擾，同樣地，其他人也疏解不了。

《漂亮男孩》也是一部探索父子關(guān)系失敗原因的影片，父親大衛(wèi)在幫助兒子尼克戒毒的過程中檢索往事，從他這一側(cè)看到的回憶全是加了柔光的。但尼克吸毒一定跟他有關(guān)。當(dāng)父子關(guān)系出現(xiàn)問題時，永遠(yuǎn)不會有無辜的父親，因?yàn)橐磺卸际怯筛赣H施予的。一類完美父親熱衷于在出現(xiàn)問題后感到驚訝，亡羊補(bǔ)牢地尋找原因，事實(shí)上他們還是信奉自己是一個好人，自己沒有錯誤所以兒子的罪惡不能歸咎到自己身上。他們找不到自己的完美和兒子的劣跡之間的關(guān)聯(lián)，但父子關(guān)系的存在又否定了這一點(diǎn)。

對于失敗的認(rèn)識，《寶貝男孩》要真誠得多，它花了足夠的篇幅描述雙方的磨合。失敗的必然來自于理想與現(xiàn)實(shí)的差距，詹姆斯將奧提斯視如珍寶，他想做的是“像一個比他更好的人那樣去愛奧提斯”，這是永遠(yuǎn)都不可能的。詹姆斯是一塊污漬斑斑的布，而奧提斯是一張白紙，他們的相處會讓詹姆斯減輕臟污，也會讓奧提斯拓印出父親的痕跡。

當(dāng)然，真空的父子關(guān)系是觀察父子爭執(zhí)的絕佳場所，卻也是另一種問題的誕生地。當(dāng)父子關(guān)系成為生活中的唯一，模仿與傳承就會把兒子固定在兒子的位置上，而不能成長為一個獨(dú)立個體。達(dá)芙妮·杜穆里埃《浮生夢》的全文都基于這一背景，孤兒菲利普愛慕撫養(yǎng)他養(yǎng)大、如兄如父的表兄安布魯斯，在他死后“變得如此像他，簡直就是他的陰魂”，他無意識地行安布魯斯所行之事，甚至偏執(zhí)地要獲取表嫂瑞秋的愛。他的愛情完全來源于他對安布魯斯空缺的填補(bǔ)。這種過于親密的關(guān)系就是父子關(guān)系的另一個極端了。

當(dāng)思考親代與子代的關(guān)系時，我發(fā)現(xiàn)似乎只有父子關(guān)系可以是純粹的親子關(guān)系，這也是《寶貝男孩》對人人都是喚醒鈴的原因。而父女、母女、母子關(guān)系都因?yàn)榕缘募尤攵坏貌贿M(jìn)入一種性別環(huán)境，女性沒有和男性同樣獲得世俗成功的標(biāo)準(zhǔn)，也就無法和另一方就同一份痛苦掙扎。

諾亞·尤佩的表演讓人印象深刻，他給奧提斯這個角色賦予靈魂。當(dāng)他坐在泳池邊，藍(lán)色的燈光披在他身上時，我想，他小小的身體是悲傷做成的。這種脆弱在盧卡斯·赫奇斯身上就不見了，20歲的奧提斯有堅毅的面龐和強(qiáng)硬的身體，他看起來禁得住這些悲傷。我認(rèn)為影片結(jié)局是一種敷衍，奧提斯和詹姆斯隔著這樣多瑣碎的痛苦，修復(fù)關(guān)系已無可能，成年人最終只能因?yàn)槠＞攵堰@些傷痛鎖起來不再細(xì)想。

END

HONEY BOY

剛開始只是因?yàn)榭吹絍imeo上的短片《Love me like you hate me》,對Shia LaBeuf產(chǎn)生了好奇，在里面他與Margaret Qualley在一起演繹一對戀人，用動作和肢體表現(xiàn)了一對戀人相愛的狀態(tài)，那種擰巴著害怕失去的親密關(guān)系像一個循環(huán)，他們交織在一起，渴望分離又渴望FORVER，像極了任何一段Relationship。于是想了解他更多，我去看了HONEY BOY，哭的我停不下來，看這部電影的時候我就像是陷入了從人在孩童時期有意識的時：1999-2014,When I Was Fifteen的時候的循環(huán)，我回到以前，看著以前那時候的自己，那個幼稚不懂事的小女孩，那些過去留下的傷疤，I found my peace.

Love Me Like You Hate Me (2020)

暫無評分

2020 / 美國 / 愛情 短片 音樂 / 希亞·拉博夫 瑪格麗特·庫里

我喜歡HONEY BOY：小男孩坐在爸爸的摩托車上 落日照在他們的身上 他張開手臂，擁抱爸爸的腰，身邊掠過的是荒涼的景色，爸爸對他有著很多期待，

但他只是電影中的小丑，像全片貫穿的公雞，爸爸講的那些Stupid Jokes，表現(xiàn)父親是一個失敗者，而兒子卻在Holleywood大放光彩的童星，爸爸試圖掌控著他的一切，教著他那些自認(rèn)為正確的世界觀，當(dāng)時我只是覺得父親雖然愛著Honeyboy,但他又忍不住嫉妒著他，因?yàn)闆]任何人喜歡他，女人看不上他，他是酒鬼，還是Rapist,對兒子來說，父親是他仰望的對象，他學(xué)著抽煙。父親保護(hù)過度了，憤世嫉俗地把那些資產(chǎn)階級代表的那一類：TOM，世人眼里成功的人推入了泳池，也代表著他對這一切的反抗。

漸漸代入的是這一段：1.父親在和電話中的母親爭吵，大罵自己每天拼死拼活，就是為了這個男孩，還有也揭示了他差點(diǎn)強(qiáng)奸她母親使她不得不從移動的車中跳出來的舊事，于是男孩在廢棄的停車場砸車，我覺得那時候他應(yīng)該感覺到自己是多余的人吧，他是那個罪魁禍?zhǔn)祝绻麤]有存活也就沒有這些痛苦發(fā)生。

Otis獨(dú)自抽煙

2.他在游泳池遇到的鄰家女孩，抱住他，溫暖著他，他是她唯一的溫暖。

他們兩個相處模式就是不講話，只是玩著那些手指游戲，沒有傾訴沒有抱怨，他們互相感知著對方，F(xiàn)KA演的角色我太喜歡了，帶著自己酷酷的小性格，神秘卻又充滿溫暖

結(jié)尾處：爸爸對兒子說：Nobody’s mad at me

其實(shí)最后大家都Find 屬于自己的Peace

Otis最后載著爸爸開著摩托車行駛在公路上

3.喜歡的電影臺詞：

just give me a fucking cigarette,dad

YOU這一段的音效處理太棒

The only thing my father gave me that was of any value is pain

我爸爸給我留下唯一的東西就是痛苦

一粒種子必須完全摧毀自己才能變成一朵花

雖然暴力卻有意義

I’m gonna make a movie for U,dad.

4.那些細(xì)節(jié)：開頭爸爸在種植植物，在鏟土，后面發(fā)現(xiàn)原來是在種植大麻

這也就是為什么在他參加治療小組，面對一個演講的人說的那番話：Man,I thought if god was real,he built me with a only question I can answer, and that’s what you got to do,you got to answer that question,you got ultimately save yourself,突然發(fā)怒咒罵著離開。他不愿意去Save Himself。

兒子與他拉手，他拉了一會就瞬間放開

長大之后的兒子在Rehab中遇到的黑人朋友其實(shí)無意間起著治愈著他的作用，他覺得目前的這一切就是wasting his fucking time,he was stuck there.但是他無意間講的自己的表哥在監(jiān)獄里度過了整整八年，看似不經(jīng)意，其實(shí)是在告訴他你并不是在浪費(fèi)時間。

【圣丹斯電影節(jié)2019：香港觀影】變形金剛男希亞·拉博夫（Shia LaBeouf）的半自傳故事，天才童星Noah Jupe和近年來人氣急升演員Lucas Hedges分別飾演他的童年和青年時期，而他本人則扮演自己的猥瑣魯蛇老爸。如果對這位男演員不熟悉的話，權(quán)且當(dāng)作是一個虛構(gòu)的電影童星成長故事來看也絲毫不差。影片采用過去與現(xiàn)在兩段時空交疊敘事，真實(shí)細(xì)膩地還原出這位童星在成長過程中遭遇父親的肉體與精神虐待，在痛苦殘忍的自我剖析過程中最終完成與父親的和解。 開頭的幾段在片場拍攝的情節(jié)引出劇中主角的身份，炮制出混淆戲劇與現(xiàn)實(shí)的趣味。觀眾對演員這種生活感到好奇有趣，而劇中主角則對這種生活感到無奈與煎熬，尤其是要肩負(fù)起賺錢養(yǎng)廢柴老爸的責(zé)任就更加心酸。有一段展現(xiàn)童年時期的主角演繹與劇中父親在餐桌上聽到父親關(guān)愛自己的暖心對話時，感動落淚的情節(jié)；而事實(shí)上他在等現(xiàn)實(shí)中的父親這句話很久了，卻一直沒有聽到，這種落淚的表情你可以理解為他的演技，同樣也可以說是他的真實(shí)感觸。 劇本中較多好萊塢套路，希亞·拉博夫初次擔(dān)任編劇，沒有太多花哨的技巧，不過勝在情感真摯，特別是天才小演員Noah Jupe的表演，讓人看得心碎欲裂。父子兩人在汽車旅館的情節(jié)跟前兩年的《佛羅里達(dá)樂園》極度相似，兩部影片都是講述一個不負(fù)責(zé)的家長而導(dǎo)致小孩無法健康成長的悲劇。透過這部影片，希亞·拉博夫或許可以讓影迷透徹地理解他之前怪異的行為舉止，以及劣跡斑斑的口碑，同時他也透過自己的成長經(jīng)歷給廣大家長提醒要珍惜愛護(hù)孩子。他沒有企圖洗白自己，將所有責(zé)任一味推卸給父親，他在劇中演繹的父親這個人物相當(dāng)客觀立體，具有人性化，畢竟人非圣人，都會有缺點(diǎn)，而且每個人都無法選擇自己的父母。 此前一直拍攝紀(jì)錄片的女導(dǎo)演首次執(zhí)導(dǎo)這部劇情片，提煉了不少紀(jì)錄片的精湛手法，營造出如夢似幻卻又直擊人心的動情時刻，令這部融合紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)的影片展現(xiàn)出最準(zhǔn)確的觀察角度。