藝術(shù)暫且不提，意大利厚重的歷史不是我草草的幾筆能說完的

只串聯(lián)一下女主受到的童年陰影的由來：

——劇透分割線——

看到結(jié)尾的大家都知道，開頭女主的母親把父親槍殺，是因為女主的父親和阿姨之間有故事，準確來說，是他們?nèi)齻€人的故事……之后女主母親當著孩子的面自殺了。

求求女主的心理陰影面積吧，從小無父無母，在他們?nèi)齻€的流言蜚語中長大……

神婆那里是個契機，讓女主得知當初事情的契機

本意是女主的親人朋友擔心女主而向神婆求助，期間，神婆像是女主的母親上身

并講出了只有母親能對女主說的話：

這里的翻譯，“她的”是指阿姨嗎？

有這樣的基調(diào)，也有之后帕斯夸里的鼓勵，阿姨終于把當年事情發(fā)生的原委跟女主說了

不得不說帕斯夸里真的很暖

阿姨先是和女主回憶了一下女主母親的生前，拉進距離，也方便話題的引出

女主母親從小就優(yōu)秀，長大之后也不得不維持那個優(yōu)秀

因此女主母親壓力真的很大 誰說我們一定要一直優(yōu)秀呢？優(yōu)秀是怎么界定的？“我”就只是“我”啊，優(yōu)秀的，不優(yōu)秀的

女主也很想念母親，終于問出了藏在心底很久的疑惑

原來阿姨早在女主母親前認識了女主爸爸 有時候出場順序很重要，有時候又不那么重要

最后提一下一個細節(jié)——數(shù)字

帕斯夸里帶女主去另一個神婆那里問了一下鏡子上突然出現(xiàn)的那幾串數(shù)字

（其實后面的劇情也描述出了，這4組數(shù)字是她自己專屬的）

帕斯夸里通過自己的小技巧（偷梁換柱）問到了

“那不勒斯”——點題

再來一打這樣的小天使帕斯夸里????吧～

1、情遇那不勒斯（Napoli velata，2017）是描寫愛戀心理的一部電影。電影以一場失約開頭，他們倆約在傍晚黃昏後，女孩等到夜幕低垂而男子失約。詩經(jīng)國風陳風東門之楊：「東門之楊，其葉牂牂?；枰誀懫?，明星煌煌?！?/p>

詩的意思是說：在宛丘東門口有一大片的白楊樹，他們的葉子可長得茂盛啊！被晚風也吹得嘩嘩著響??！唉呀，就像我的心啊，恍恍然啊！我和他約定好，黃昏時候一定要相會呀！可是我等他，等到現(xiàn)在，金星都在東方高高的升起了，在天空閃閃發(fā)著光芒！唉呀，這一切的景象，都像是我等他的心哪——焦慮而搖晃??！

2、與其說男孩子陰魂不散，不如說女孩子舊情難忘（這種難忘，劇情中具體化成鬼魂對女主人公的強烈占有慾）?？墒庆`媒對他說：「你曾錯失過機會，現(xiàn)在你將迎來第二次機會。是否幸福，端看你的選擇?！惯@個第二次機會並非女孩未曾了解而癡癡迷戀的男孩，而是身邊默默陪伴、支持、真心對待的警官。

3、童年創(chuàng)傷的次情節(jié)，是編劇用來正襯主情節(jié)中女孩內(nèi)心情狀的創(chuàng)作。

看到那個通靈環(huán)節(jié)時候，幾乎要大罵編劇狗屎，因為通靈大媽說的是錯在你母親，跟你姨媽沒用關(guān)系，（劇情到這里還沒有揭露主角母親的死因），后來主角回憶時候才揭露出來自己母親殺人后自殺。感覺是個恐怖片。一個有臆想癥或者被附身的大姐，在經(jīng)歷母親當面弒父再自殺的受害者成長以后的故事，再加進些神秘色彩，組成了這部電影。要是主角身材火爆一些的話，就是另一個版本的達芬奇密碼?？梢詭幽遣焕账沟闹苓厽豳u：）42 75 18 10數(shù)字我也記住了，空了查一下。

夾敘夾議，特別介意被劇透的，建議先看過影片。

豆瓣尺度有限，部分圖片無法顯示。公眾號里有最完整文章排版

市面上的懸疑片數(shù)量繁多，基于私人化的心理預期，大家喜歡的類型也各有不同。

有人追求邏輯分析嚴謹，再被結(jié)尾反戈一擊；有人陶醉于一切盡在掌握，自己的聰明才智得到了再次肯定。

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這部意大利的懸疑類電影，話說在前，直至看到結(jié)尾，你也不會得到什么清晰的“地圖”。

觀影的過程會像是：你胸有成竹地在“=”后寫下答案，新的線索又冒出來，你拿起橡皮否定自己、反復否定自己、總也交不了卷。

片子國內(nèi)外的評分都不高，我想主要問題大概就出在這兒。

不給出”結(jié)果“的結(jié)果，讓一些習慣在影片結(jié)尾驗收自己智商水平的觀眾失望。在有些人眼里，這是懸疑片的失格，是故弄玄虛。

但我很喜歡這片。

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那么，什么是裝模作樣，什么是藝術(shù)？

比如最近大熱、也好評如潮的《燃燒》（韓國片，李滄東 導），片中政治背景、階級矛盾、哲學思考的元素都是舒服的，但硬塞進去的神秘感很別扭。

別扭的原因是，片子整體的質(zhì)感是實的，其中也并沒有零碎的暗示去幫你進入那個玄幻的氛圍。這樣看下來，就會覺得貓一會兒出來、一會兒不出來的，是個困擾。雖然薛定諤啊、存在主義啊……是高級的玩意兒。

像是晚上約一個女人去吃路邊攤，她做了大卷長發(fā)、穿著仙氣十足的蕾絲紗裙和12厘米高跟鞋。這一身在高級宴會里一點兒錯都沒有，但若坐在路邊吃小吃，就會像被客人帶出鐘的“小姐”。

試想《紅樓夢》去掉開篇幾百字的“廢話”，第一段就是“一日，炎夏永晝，士隱于書房閑坐，至手倦拋書，伏幾少憩，不覺朦朧睡去。夢至一處，不辨是何地方。忽見那廂來了一僧一道，且行且談?！?，整部著作立刻少了穿過云層俯瞰塵世的悲涼感。

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說回《面紗下的那不勒斯》。

演員的表演、攝影、原聲，都為影片定了調(diào)。它們分屬不同聲部，集體對你唱著：影片里的一切都是謎、遍地線索、請跟著猜～～

片名靈感來自于一個雕塑——Giuseppe Sanmartino 的 Veiled Christ。

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垂死的耶穌，虛弱地躺著，身上蓋著透明的紗。雖說是“蓋”，但比起遮掩，紗的存在，反而更凸顯了耶穌肉體的質(zhì)感。了不起的是，耶穌臉上蓋的面紗與雕像本身是由同一塊大理石雕刻成的。

在基督教藝術(shù)里，面紗，是一種傳統(tǒng)題材，是信仰的象征。

“維羅尼亞的面紗”是基督教傳說中一名叫維羅尼亞的猶太婦女披戴的面紗，當時她見到耶穌背負十字架走向骷髏地而深受感動，便把自己的面紗摘下遞給他擦汗。當她收回面紗的時，發(fā)現(xiàn)上面印有了耶穌的面容。十二世紀，在羅馬發(fā)現(xiàn)一塊布制畫像，據(jù)說就是維羅尼亞面紗上的基督畫像。亦被叫做“基督裹尸布”，是羅馬最負盛名的一件珍貴圣物。被用作證明基督確實存在過的證據(jù)。 ——百度百科

基督教的教義也認為：上帝的創(chuàng)造不能全部展現(xiàn)給世人，需隱藏在一層輕紗之后。

為什么要把這個雕塑說的這么細，因為這部片不止片名靈感源于此，片中的懸疑風格也源于此。

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中年女主在一次前衛(wèi)戲劇活動中，被藍眼睛的年輕男子看上，跟著回了家。

兩人度過了激情一夜（做愛尺度上非常不“一夜情”。我的意思是：尺度過大）。

第二天，男人依然是昨夜理想情人的模樣，煮了咖啡將女主喚醒，并主動約定了晚上6點的約會。

生活中多了小秘密的女主，仿佛變回了少女的模樣，在街上走著走著就偷笑起來。

豈料，時間到了，男人沒來。

女主的職業(yè)是驗尸官，沒有了約會的她，接受了同事的調(diào)班。

上班時的樣子就像個普通“大媽”

激情一夜的情人變成尸體，出現(xiàn)在了她的解剖臺，還被人挖了眼睛。

明明是親眼見到的死亡。之后的日子里，女主卻還是在各種地方偶遇這個男人。

這是……見了鬼？

男人告訴女主，他是死去那個人的雙胞胎弟弟。

女主出于對情人的思念，把這位“雙胞胎弟弟”帶回家，還藏了起來。

后來兩人也發(fā)生了關(guān)系，畸形的。

女主的身邊有一幫關(guān)心她的朋友和親人。他們陪她聊天、帶她驅(qū)鬼、鼓勵她結(jié)識新人……

那么，女主是瘋了、是愛上了鬼魂，還是卷入了一場不可說的陰謀？

看過片子的可以回頭想一想以下細節(jié)：

雙胞胎弟弟當著女主的面換了內(nèi)褲

雙胞胎弟弟抓著女主的手讓她自慰

在影片前后各出現(xiàn)過一次的盲人旅行者

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女主通過心理幻想治愈意外給自己帶來的傷痛，卻讓心底真正的精神創(chuàng)傷浮上水面。

這時，Veiled Christ那個雕塑的隱喻義就非常清晰了：欲蓋彌彰的隱藏物、同一塊大理石。

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大師與工匠的區(qū)別在于不可捉摸gap的存在。

不可捉摸的gap，像是發(fā)現(xiàn)雪茄煙與威士忌酒絕配的瞬間，進入廟宇莫名淚流滿面的瞬間，爬珠穆朗瑪一口氣沒上來、再呼吸卻已感覺是新的自己的瞬間……具體是什么化學式起了作用講不清，但若不是彼時的你在彼地感覺到這些元素，就沒有。

微妙的藝術(shù)之美，超越了人類精益練習可抵達的“完美”，更接近神性。

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紐約大學宗教歷史系教授詹姆斯·卡斯寫過一本書，叫《有限與無限的游戲》（“游戲”可以理解為博弈，game）。

他說，有限游戲以取勝為目的，例如象棋、戰(zhàn)爭；而無限游戲以延續(xù)游戲為目的，例如婚姻、活著。有限游戲有劇本，而在玩無限游戲的時候，是我們打破固有邊界的機會。

我想，懸疑類電影也可以作為無限游戲，不以片方或觀眾哪方取勝為目的，而只是一段自由的“旅程”。

★彩蛋★

男人與女主一夜情后，第二天約她見面在“那不勒斯國立考古博物館的密室”，其實有個梗。

這個密室，陸續(xù)封鎖了兩個多世紀，只有重要的研究人員才能進入，到2000年才向公眾開放。

密室里展示了各種各樣性愛主題的雕塑和油畫。

Pan and the goat

豆瓣上有一篇游記，感興趣的可以去看看（上圖也摘自人家的照片）。

全文參考資料：

◆Cheri（I Love Italian Movies）：Review: Ferzan Ozpetek’s ‘Napoli Velata’

◆Deborah Young：’Naples in Veils' ('Napoli velata'): Film Review

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由于我特別懶，對這個電影也沒有很喜歡。所以我只發(fā)兩個截圖好了。

————————劇透——————————

老頭當著女主的面就猝死了。女主等待驗尸結(jié)果，插了一段藝術(shù)家的畫面，拿著面具很神圣、很儀式感的在舞蹈。這個面具右上角是缺一塊的，在影片里晃過的。

接下來，女主同事拿來驗尸報告說就是死于心臟病，老頭本來就有先天心臟病，這就是意外，沒有下毒痕跡。

女主一開始不信，但是她沒有理由懷疑女同事。就離開了。出去時遇到女警察和那個喜歡女主的男警察。女警察說死的那個安德烈，他潛水也是為了藝術(shù)品盜竊、走私。他復制了一個藝術(shù)品，把真品藏起來了，于是有人殺了他，因為他污染了藝術(shù)界。這件藝術(shù)品就是那個面具。

最后女主在結(jié)尾藝術(shù)展遇到她的前女同事，發(fā)現(xiàn)女同事和藝術(shù)家本就是認識的。

所以，藝術(shù)之下的殺戮！有點想到達芬奇密碼吧。當然這片里的圖像信息很豐富，還有很多隱藏的細節(jié)，死的胖女人什么的，但是我懶得截圖了！

看看最后冰箱里倒出來多少好吃的就知道了。

言歸正傳。意大利版的人鬼情未了。有意思的是導演是個土耳其裔，但是對中世紀羅馬文化造詣頗深。

電影在講一個現(xiàn)代愛情故事，但處處是古老的神話隱喻，情節(jié)可以說是非常喜歡了。

鏡頭也非常妙，幾處講述女主父母的鏡頭頗有戲劇感。

最后，男主小哥哥很帥氣，別留大胡子了好嗎？

五星。