首先，劇情很慢又不會很拖延，其次李俊昊很帥，演技和顏值成正比，看到女主為他準備的冰棒開心的，那一刻他都不知道自己已經(jīng)喜歡上了女主，女主角色也塑造可以，不會瑪麗蘇，堅強獨立加懂事，很少見啊，男女主角之間互動很有糖啊，下面虐心的少一點，拜托！額，女二那個角色……能不能看到女主不再單戀別人以及死纏爛打啊，接點別的角色吧！畢竟顏值擺在那里。整體滿分，jtbc能把那種事故拍出來，播出了，果然狠，實話，能夠拍出來國內(nèi)貌似非常少啊，

當我想要步入光明時，我在我的陰影里行走。--阿多尼斯《我的孤獨是一座花園》

【0】豐富的痛苦

一刷這部劇時，我在準備期中考；二刷這部劇時，我趕好了兩個DDL；期末到來之際，我準備三刷，同時一集一集地為它寫劇評。原因很簡單，一是我習慣在任務(wù)壓身的情況下看劇，希望獲得連貫的分心和放松；二是我偏愛這部劇，偏愛到前所未有的程度。

在開始為每一集加注腳之前，我想分享一些對《只是相愛的關(guān)系》的整體感受。

首先，我為什么會如此喜歡這部??？

如果只說一個理由，那就是我從這部劇中看到了“豐富的痛苦”。劇中人物的哀愁和苦澀表現(xiàn)各異，層次豐富，簡單來說就是“很喪”?？墒悄茏屛覀冝湟话淹闇I的悲劇故事和紀實作品還少嗎？這部劇到底特別在哪里？特別在它讓“痛苦”成為了主角，細致地描摹出痛苦的肌理：痛苦也是一種能量，劇中的人物都被痛苦剝奪，但也借助痛苦成長。他們不是追逐著幸福生活，而是與痛苦攜手共進。快樂通常很純粹，痛苦卻復雜得多。復雜和深邃是痛苦的附加值，體驗并承受痛苦能提升人的心智。劇中的人物何其不幸，也何其敏感、溫柔和豐富，幸福鍛造不出這樣的人。

其次，關(guān)于這部劇的硬傷和亮點。對于硬傷，我想從一條熱門短評談起：“...沒能跳出新瓶裝舊酒的傳統(tǒng)四角戀，感覺寫loveline的和寫臺詞的是兩個人，一個套路得掉渣渣，一個犀利得打嘴巴...”這辛辣的諧謔確實指出了《只是》的弱點：劇情套路，在情節(jié)設(shè)置上有因循守舊之嫌。更可惜的是，《只是》的情節(jié)不僅偏向傳統(tǒng)，而且不甚緊湊。

但是，我欣然接受《只是》的套路劇情。在我的感覺中，編劇缺乏翻空出奇的能力，可是她盡了最大努力把套路合理化，劇情貼合著人物，老舊中帶著誠意。我想說說這份誠意?？催@部劇的時候，我想到自己小學時的一件事：我寫了篇非常套路的作文，講爸媽晚上背著生病的我去醫(yī)院。語文老師婉轉(zhuǎn)地批評了我：可以電話預約出租車的年代，為什么要背孩子上醫(yī)院呢？當時的我為自己的偷懶蒙混而羞愧難當，此后一直以為背孩子上醫(yī)院是我從過時作文書上抄來的情節(jié)。后來和媽媽說起這件事，她卻說爸爸真的背著生病的我去了醫(yī)院，因為那天街上已經(jīng)沒有什么車。即使能打到車，我們也不一定會坐，當時家里條件很不好，而且在外地沒有依靠，爸媽能省則省。仔細回想之下，我才發(fā)覺我小時候幾乎沒有坐過出租車，我們家臥室里的桌子都是用硬紙板箱充當?shù)?，可能都?jié)儉到了不必要的程度。媽媽跟我說的時候，我有一點心酸，但也明白了一個道理：情節(jié)離不開人物和環(huán)境，套路的情節(jié)如果得到合乎情理的說明，也不是那么不可接受。套路之所以成為套路，是因為人們不斷地在貧乏的背景或錯誤的前提下使用這個路數(shù)，原本鮮活的、富有張力的情節(jié)便流于平庸?；氐健吨皇恰罚巹〉恼\意在于保留套路，但是復原了套路原本適合的情景。比如，一刷時，我認為男二喜歡上女主是個套路，編劇本可以棄之不用，但是編劇用了這個套路并自圓其說，倒也差強人意。二刷時，我覺得男二對女主有好感其實很自然，可是這種好感中認同和欣賞的成分居多，并且?guī)е陨砝硐氲耐队埃⒉荒馨l(fā)展成更深沉的愛慕。男二為女主的付出是有限的，但是女主為男二解開了重大心結(jié)，這不是庸俗意義上的四角糾纏。

關(guān)于亮點：這部劇畫面清新，配樂出彩，剪輯流暢，演員用心。其中最打動我的是演員，尤其是男女主（康斗和文秀）、文秀媽媽和藥店奶奶的扮演者?？刀钒缪菡呃羁￡粸檫@部劇祭出了恐怕自己日后都難以復制的演技，文秀扮演者的演繹還有提升空間，但也相當精彩。兩位主演對角色真心投入，很多片段讓我覺得，他們不是在貼近角色，而是將角色融進自己，然后自我表達。個人覺得文秀媽媽這個角色其實很難演，那種萎靡、自艾、微微帶刺的感覺，稍有誤差就會失真；更不必說藥店奶奶的飾演者羅文姬，青龍獎最佳女主演獲得者，演技不著痕跡。

總之，這部劇1.25倍速看剛好，1.5倍速看略失意境，但最好的看法還是原速前進。看的時候會有點心疼，但不會太壓抑，因為攝影風格清朗明晰，很多全景和遠景讓人心胸洞開?？戳酥髸嘁稽c勇氣，我們和他們一樣，都在陰影里行走，只因朝著光明，努力生活。

【1】“不好看”的第一集

第一次看這部劇時，我分四五次才看完第一集，坦白講，我對它的第一印象沒那么好。

一部劇的開頭，說重要也重要，說不重要也不重要。那么，與其按精彩程度區(qū)分，不如探討一下第一集的各種功能：我把它們分為塑造人物、點明主題和交代背景。這些功能，首集兼而有之，但是一般側(cè)重其一。比如：《未生》--人物形象鮮明，第一集就引發(fā)觀眾對圍棋高手兼職場新人張克萊的興趣；《今生是第一次》--先聲奪人，“今生和此刻都是第一次”是一個漂亮的總起句；《聽見你的聲音》--開篇優(yōu)異，主題和人物并行，豆瓣一條熱門短評稱“第一集的結(jié)構(gòu)值得反復拉片學習”。這三部都是我比較喜歡的韓劇，內(nèi)心順位《未生》--《聽音》--《今次》。相比之下，《只是》的第一集不亮眼，功能也不突出。為什么？因為它的首集，意在先行背景，先造意境。

不妨再審視一下該劇簡介：“...講述了一群面對驚濤駭浪依然堅持隱忍，雖然看起來微不足道卻更顯偉大的人們的溫暖愛情故事?！比宋?-微不足道，主題--堅持和愛情，而簡介所指的“驚濤駭浪”也只是過往的陰翳，現(xiàn)在的生活不過是漫長的熬煎。這些都需要長線描畫，不能即刻速寫。所以第一集，情節(jié)架構(gòu)比較平穩(wěn)，分多次交代了十二年前的事故概況，留下了很多有待日后拼接的記憶碎片；反倒是鏡頭語言一往直前，不遮掩，不割裂。

文秀家的澡堂和理發(fā)室。注意在片頭，妍秀（文秀的童星妹妹）罹難之前，這里叫“明星理發(fā)店”，妍秀遇難后，媽媽用賠償金開了這間澡堂。（大家忽略右下角亂入叭）

我個人很喜歡的構(gòu)圖。深秋的早晨。

文秀掛上澡堂的招牌。

遠眺。

工地居然都被拍得干凈而不單調(diào)，天空有俯壓之感，山形伏隱，工人昂首穿行。

文秀家門前。

康斗住的小旅館

文秀爸爸開的面條店

工地

這部劇拍攝于釜山--韓國第一大港口和第二大城市。釜山的宣傳式畫風是這樣的：

可以說，釜山的美為這部劇增色不少。山的輪廓之美，海的波光之美，居民區(qū)的布局之美，劇中都有體現(xiàn)。這么美好的景致，《只是》常常用逆光來拍，以增強質(zhì)感、氛圍渲染和縱深感，更重要的是，給景致之美加上一點哀隱和孤凄，全劇的基調(diào)便已然奠定。

接下來討論一下第一集的幾個細節(jié)：

1.

眺望遠方之后的回眸，無臺詞，無情節(jié)。

這是什么？這是和觀眾的溝通。我非常喜歡這個直視，它是第一集為數(shù)不多的人物亮點之一。在此提兩個經(jīng)典回眸。

《不良少女莫妮卡》（1953 瑞典 伯格曼）影史上開創(chuàng)性的一幕，直面觀眾的凝視，長久而自然。

《殺人回憶》（2003 韓國 奉昊俊）韓國最偉大的電影之一，這之中最震撼的鏡頭之一。這里的凝視是有很深意涵的，在此不劇透。

和電影中的經(jīng)典凝視對比，《只是》中的這個回望的質(zhì)感自然遜色不少，不過它的水準早已高出同類電視劇一籌。我在這里想說的是，凝視一般出現(xiàn)在影劇的結(jié)尾，文秀的回望卻在第一集前段，人物形象豐滿之前，觀眾注意力還未集中之時，婉轉(zhuǎn)眼神就呼之欲出。這其實是一個有些冒險的安排，一刷時我錯過體會這個回望，二刷時才感觸良多。

2.第一集中幾乎所有主配角都出場了，所有重要場景也都遛了一遍，男女主房間也不例外。我爸對韓劇的印象就是“一套房子拍出六十多集”，而作為韓劇居家場面愛好者的我，尤其喜歡這部劇里文秀的臥室布置，以后細說。現(xiàn)在講一個有趣的小細節(jié)。

文秀朋友金婉真的家。

劇里常拍的是婉真家的內(nèi)景，不過偶爾也會拍全貌。內(nèi)景看不大出婉真的家庭狀況，外景就比較顯然了：這大概是個改良版的韓屋（如有錯誤歡迎指正），寬敞的庭院沒有拍全?，F(xiàn)如今韓屋越來越少見了，但仍有一些韓屋留存下來，或者被新建。真正宜居的韓屋是古雅品味和不俗財力的結(jié)合。

一窺當代韓國人的韓屋觀。（截圖不全。屋主曾從事建筑行業(yè)，認真研究過韓屋。出自韓國綜藝《請給一頓飯show》）

So, 如果細心的話，觀眾從第一集就能看出：文秀的朋友婉真才不是一個傻白甜漫畫作家呢，她是一個事故致殘的白富美，《只是》在后半段明確指出這點。二刷的時候，我發(fā)覺編劇寫配角寫得很細心，小坑填得完滿。一部劇能不能看很多遍，支線情節(jié)和次要人物的質(zhì)量有很大發(fā)言權(quán)。

第一集的好臺詞有哪些？（不全）

1） 文秀媽媽對文秀說：先把子女送走的父母都是罪人。我好好活著，就指責我好好活著；我過的不好，那我就是害子女死了都不振作的人。笑的話說我笑，哭的話說我哭，就這樣受到他們的指指點點。

這段臺詞本身不錯，不過更值得體會的是文秀的心境。文秀媽媽知道，一定程度上，事故遺屬們無論怎么表現(xiàn)都會受指摘。媽媽在被他人閑言碎語所傷的同時，忘記了文秀也承受著出于同樣原因的冷暴力，而施暴者恰恰就是自己--文秀在她媽媽看來，何嘗不是怎么做都錯的人呢？文秀的痛苦不一定就比喪女的媽媽少：妹妹死亡的痛（自己也有部分責任）、為媽媽分擔的痛、媽媽加給自己的痛。所以這段臺詞本身在講道理，情境之中講的卻是同理心：悲傷和自艾侵蝕了媽媽的同理心，而那是溫暖的源泉。

2）本劇名臺詞之一：

我特別喜歡這組鏡頭。第一個鏡頭：醫(yī)院里三人對峙后，爸爸黯然離場，前去見妍秀最后一面。第二個鏡頭，四口之家的照片。第三個鏡頭：今天是死去的妍秀的生日，文秀買了蛋糕，吃了兩口就放下叉子（小細節(jié)：文秀不喜歡吃甜食）。由過去時，到過去完成時，再到現(xiàn)在時，銜接流暢。

3）本劇名臺詞之一：

文秀同事：那個大事故只死了48個人，最近出事故也都死100多個人，10年前...

文秀：不是只死了48個人，而是死了48個人。

這部分臺詞和“不幸就是不幸”異曲同工，講的都是對苦難的尊重。災難往往容不得權(quán)衡比較，不幸也沒有退一步之說。要想尊重苦難，就必須正視苦難中的絕對性而非相對性。這種觀念在該劇中多次呼應。

最后，在第一集的結(jié)尾，康斗砸碎了工地上的事故紀念碑。這是為什么？

我第一次看這段時，注意力完全在康斗砸毀紀念碑這一情節(jié)上，但其實文秀也有相似的舉動：她破壞了自己做的商城模型。實施破壞之前，文秀想起了白天同事們提及的紀念碑，自言自語了一句“紀念什么”。理解這兩位事故幸存者相似行為的關(guān)鍵，就是這句“紀念什么”。紀念工程失誤？那么紀念碑的受眾是工程設(shè)計和建造者，可是他們依然在蒙混過關(guān)；他們即使事實上沒有再犯錯誤，也難免將十二年前的事故視為“只死了48個人”，死生不過是算數(shù)簿上的變動。紀念罹難人群？那么紀念碑的受眾是死者親屬?？蛇@是怎樣的紀念碑呢--冰冷，簡潔，整齊排列所有受難者的名字。它拒絕了每一份特別的悲傷，拒絕了使人完全發(fā)泄痛苦的可能性，仿佛在說，你的至親僅僅是不幸人群中的一個。而這群人由一場事故聯(lián)系在一起，除此之外再無交集，離了這塊碑就會潰散。還是回到前文的分析：要想尊重苦難，就必須正視苦難中的絕對性而非相對性。同樣，苦難也是不便被高度概化、去人性化的。

【2】兩種善良

第二集開頭又給出了當年事故的一些片段，包括商場倒坍時，男女主同在冰淇淋店的場景。他們因事故而生的羈絆很深，這點隨劇情發(fā)展越來越清晰。

第二集，男女主形象已經(jīng)豐滿起來，他們性格不同，但品質(zhì)類似：善良、堅強。如今，“善良”已經(jīng)成了一個被濫用的詞，一種貶值的品質(zhì)，所以我特別想講講他們不矯揉、不張揚的珍貴的善良。

康斗的善良充滿保護色彩，文秀的善良則更具撫慰的溫度。這和他們扮演的角色是對應的：康斗在事故中幫助女主獲救，事故后雖然身負巨債，但是依然承擔著撫養(yǎng)妹妹的責任，甚至路見不平，救下瑪麗。而文秀是事故發(fā)生之后聯(lián)結(jié)父母的紐帶，她默默承受著兩方的消極情緒。她也是幫婉真走出交通事故創(chuàng)傷的人。

康斗并不是一個傳統(tǒng)意義上的保護者。表面上看，這是因為他能力不濟：巨債纏身，腿疾嚴重，心病難除。深層的原因在于，保護者能行使規(guī)訓和干涉他人的權(quán)力，也往往有意無意地將自己置于被保護者之上，這些都不是康斗所樂見的。其實，康斗和尚滿、瑪麗、藥店奶奶之間，都充滿了善意的守護，也保留了尊重和適時的疏離。

在第二集中，尚滿、尚滿媽媽和康斗一起吃飯時，

尚滿媽媽：你也是，他是傻才會叫你哥哥。你該替他糾正才是，怎么還聽著不管呀。

康斗：尚滿哪里傻了，不是很正常嗎。最近能有多少人對得起自己的年紀呀。

對于尚滿來說，媽媽是絕對的保護者。媽媽是最親近的人，但她也是最看不清尚滿成熟聰穎之處的人?？刀凡灰粯?，他默許尚滿把自己當哥哥，盡心盡力地對他好，但康斗也明白，尚滿有絕佳的悟性和豁達的心胸，他是意志上的強者，不倚賴誰的保護。

文秀也不是一個傳統(tǒng)意義上的撫慰者。她的善意更廣博，她的撫慰更冷靜。在第二集中，澡堂女客人抱怨澡堂的設(shè)施故障，幾番調(diào)解之后之后女客人說該有個男人，澡堂才好修理，這無意間觸到了文秀媽媽的痛處，于是雙方發(fā)生了口角。文秀媽媽說女客人當二奶撈男人的錢，女客人反唇相譏，嘲諷文秀爸爸逃跑，留文秀媽媽一個人哭窮。女人間互揭短處的爭吵最為棘手，且看文秀是怎么化解的。

文秀：這樣說就不對了，姐姐和媽媽，我們是認識一兩天的關(guān)系嗎？大家互相理解，該翻篇的就翻篇，拿人弱點說事是犯規(guī)好嗎？

女客人：是你媽先動我弱點的，說我靠男人吃飯。

文秀：姐姐你那不是弱點，能靠男人吃飯的女人有多少啊？如果是我也會讓你靠我吃飯的，這臉蛋這身材。

文秀媽媽：你跟誰一伙兒啊？

從這段對話中可以看出，文秀從來都不是只關(guān)注受傷最深的人，她竭力理解和尊重每一個人。文秀稱贊女客人靠男人吃飯是種本事，我一刷時覺得她過于油滑，且有三觀不正之嫌。二刷時我注意到，女客人對此稱贊，先是愕然，繼而沉默，這場口角從而不了了之。從爭端的始因和過程來看，女客人對男性抱有一種依附態(tài)度，文秀卻把她尋求依靠的被動選擇說成了個人魅力的主動運用，女客人之前可能從未想過這層。文秀說這話時，表情有些俏皮，語氣也比較輕快，對這個內(nèi)心已有愧意和自卑的女客人，她善意地繞過了道德指摘。

送走女客人后，文秀：當然跟媽媽一伙兒了。

文秀媽媽：長得像爸爸一樣愚蠢，所作所為完全就是個狐貍。

文秀沒回聲，看看媽媽笑。

文秀媽媽：你爸也是沒話說就這樣干笑。切，一輩子就對別人好，都不會照顧身邊的人，沒有一丁點能力自尊心還強，累了就逃跑。

結(jié)合上段的分析看這段臺詞，意蘊無窮。

本集最大亮點：文秀誤以為媽媽要自殺，救起媽媽后沖她咆哮和哭泣。平靜生活中的爆點沖突，女主演第一次震撼人心的表演。在此就不放截圖了，但是放上寫得真是好的臺詞。

文秀：你要死的話先跟我說一聲再死，不要一聲不吭地走。你還不如生病呢。照顧生病的媽媽，我該說不該說的都對你說。我真是受不了了。我也知道媽你很痛苦。“到此為止，我得送你走了?！边€不如那樣呢。跟我約定。我害怕，媽。我真的好害怕。

【3】 甜味啟蒙

寫這集劇評之前我還傻乎乎地去問了我在韓國留學的同學，想知道上圖是不是韓國的特色甜點，結(jié)果...它似乎只是做成麻花狀再沾點白糖的普通面包。可是對我來說，這平平無奇的炸面包在韓式打光和人物劇情的烘托下，顯得特別可口甚至可愛。作為一部遍地玻璃渣的喪喪劇，《只是》發(fā)出的每一顆糖都值得細細回味，而我尤為喜歡第三集里一個清甜的小片段，里面就有這香軟的面包。

康斗救出不慎跌入水坑的文秀，兩人淋雨走回管理事務(wù)所，換衣服，和素美對峙，然后一同在公交車站等車。文秀以為康斗會與自己搭同一趟公交車，上了車才得知他家與自己家并不順路，她著急又懊惱地看著康斗的背影。下一個鏡頭，暮色已經(jīng)降臨，康斗在街邊小攤上買炸面包，一轉(zhuǎn)頭，眼前是氣喘吁吁的文秀--她坐上返程的公交，忍著腿上的跌傷，在康斗的住處附近尋找他，只為了說一句被誤會和時機耽誤的“謝謝你”。

文秀表明來意之前，康斗的反應很可愛。他被嚇了一跳，不自覺地抽出一條烤面包讓文秀吃，即使對方不吃甜食也堅持讓她嘗嘗。文秀只好接下，鄭重說一句“我會好好吃的”。后來尚滿趕來，看見文秀手中的炸面包，還有些吃醋：平時康斗只會買給尚滿吃。

這是一次甜味啟蒙。充滿戒備的康斗不由自主地傳遞出好感和善意，習慣苦澀的文秀懵懵懂懂地接受了甜蜜的可能。這一次，他們的相遇地點不是危險四伏的工地，工作緊張的設(shè)計事務(wù)所，不是文秀爸爸的面條店或孤零零的公交車站，而是熱鬧的夜市，周遭有明亮的光和漫溢的香氣。

文秀說清來意，表達感謝之后，康斗留在原地，展開笑容。

在此一提，文秀為什么一定要說謝謝呢，理由如下：

劇中的臺詞有著極強的互文性（哈哈哈我這詞用得有點怪）--很多前面的臺詞，放到后面的語境中也不違和，劇中人物對許多事情有著從一而終的堅持。這是康斗幫助婉真時，對看護在旁的文秀所說的臺詞，這兩句臺詞其實適用于他對文秀的每次幫助。

本集細節(jié)：

1. 文秀對康斗和柱遠（男二）的態(tài)度。

公交車站等車時，文秀主動告訴康斗自己家的地址以及家里是開澡堂的。對比之前，徐柱遠建筑師自己主動找到了文秀家里。

徐柱遠送文秀回家，結(jié)果文秀卻不小心把背包落在了車上，柱遠翻看著文秀的筆記本，里面畫著文秀的家--珊瑚莊。珊瑚莊是文秀自己設(shè)計的家，它不僅是一個聯(lián)系地址，也是知曉文秀內(nèi)心希望和向往的一個渠道。

2.

還記得文秀媽媽怎么說文秀的嗎？“你爸也是沒話說就這樣干笑?！逼鋵嵞卸熘h對文秀很體貼，也比較了解她，但是文秀的心一開始就沒有對他敞開過。

3.

還記得第一集的一個細節(jié)嗎？康斗提前買了把傘，因為腿疾讓他能預知晴雨。這一集延續(xù)了這個細節(jié)。進入管制區(qū)尋找文秀前，康斗痛苦地揉了揉自己的腿。

滂沱的陣雨。

4.

回想第一集里花枝招展、妝容精致的媽媽。

本集精彩臺詞：

突然覺得群演都演得很自然?。ㄖ攸c誤）

【4】近一點，再近一點

《Destiny》這首歌，十二年前，康斗在廢墟下唱給文秀聽過，失去部分記憶的文秀在病房里反復聽過；十二年后，康斗在江邊的夜宵攤上，敲著筷子大聲唱給文秀聽，文秀在便利店前，輕輕地哼給身旁的康斗聽?！敖稽c，再近一點吧，love me. 離我再近一點點好嗎，與你的相遇，一定不是夢吧?！?/p>

在江邊

他們唱著這首歌，這首歌也唱著他們：命運將我指向你，我因而篤定不移，可是我朝你走去的時候，依舊忐忑猶疑，吊膽提心。電光火石間的確認和靜水流深般的磨合，都是我心靠近的證明。

到第四集，男女主人公的交集已經(jīng)非常多了，但是由于錯落的剪輯、緩慢推進的劇情和高度濃縮的時間，我對如何分析他倆的進展感到...滿腦黑線且力不從心。最終我決定打亂正片順序，分類歸納他們“近一點，再近一點”的過程。

不過在此之前，先續(xù)上前一集的甜味啟蒙：

嗜甜的康斗正在改造文秀，而文秀也在改變康斗的口味：

請記住您的flag，謝謝

好了，那么現(xiàn)在進入本集劇評的正題：康斗和文秀如何“近一點，再近一點”的呢？我的分類：第一，工地碰面，這一般出于嚴格的工作需要。第二，一起負責紀念碑的重建，這是兩人的特別任務(wù)。第三，私人時間見面，就像一般的小情侶或者曖昧的朋友那樣。第四，逐步確認和厘清事故時的兩人糾葛。這四部分交集，私密程度遞增，但在兩人的關(guān)系進展中卻基本并行。

先看第一，公事公辦的兩個人。文秀比較了解“工地小保安”康斗的工作內(nèi)容，康斗則不然。本集中，文秀就向康斗科普了自己的工作性質(zhì)。

對模型一無所知的康斗

這個生動的科普，我給滿分

在理解文秀工作性質(zhì)的基礎(chǔ)上，康斗還識別出這份工作更深的意義。

康斗視角下的文秀。鏡頭依次掃過她傷口未愈的手，衣領(lǐng)、碎發(fā)和神情專注的臉龐。配樂放緩，每一個細節(jié)被灌注以柔光。我真是愛極了這只手的特寫。

這是令人深感美好的一段：我認識你，所以想認識你的職業(yè)，我認識了你的職業(yè)，由此更了解你。陳嘉映在《何為良好生活》里寫過：“不帶敬畏的熱情來去無端?！痹谖倚哪恐校@句話也適用于許多持久的親密關(guān)系--汩汩愛意中帶著理解和敬意，才會保持清冽和甘醇，不齁不滯。

康斗被鄭友澤叫去拿重修紀念碑的批件，鄭友澤嗆了康斗這么一句。記住這句話，它對康斗是有所觸動的。

樓梯間里，因為工作受挫而垂頭喪氣的文秀。

同樣剛剛被被“說了一句”的康斗安慰文秀。

第二，文秀和康斗共同負責設(shè)計新的紀念碑，本集這方面沒有太多亮點，在此不提。不過在本集，康斗終于說出了自己砸毀紀念碑的原因。

第三，下班后的康斗和文秀，不用花哨的交友軟件，不在短信和電話里說蜜語甜言，他們知道彼此的住址，想見了就麻利地上公交，去對方的家呀。這種保持聯(lián)絡(luò)的方式，現(xiàn)在估計很少見了，但是卻非常貼合兩位主人公的身份和習慣（比如康斗就不怎么用手機，有時候他妹妹都電話聯(lián)絡(luò)不上他，只好去他的住所等他）。上文說過，康斗和文秀的四部分交集，私密程度遞增，但在兩人的關(guān)系進展中卻基本并行，你們看，才第四集，文秀就屁顛顛跟康斗回家了。

P1看到康斗帶自己來小旅館，文秀有些不安。P2文秀和康斗一起喝酒看書。P3康斗癡漢笑：有好感的女孩子跟著自己回家，吃了自己的安利，專注地看起了自己喜歡看的小說。P4按書中所示，尚滿給文秀傳氣。劇里文秀慢慢轉(zhuǎn)頭去看尚滿的樣子太萌了w.

第四，兩人慢慢解開纏繞了十二年的心結(jié)，這是全劇編得最細膩、最繁雜、最金句頻出的部分。在前一集，康斗和文秀都在打探彼此和十二年前事故的聯(lián)系，一方面，康斗拒絕回答文秀過于直接的提問，另一方面，康斗在旁敲側(cè)擊之下，發(fā)現(xiàn)文秀不知道或者忘記了當年事故中兩人的糾葛。而這一集，兩人都決定先擱置對彼此過往傷痛的質(zhì)詢：我想靠近你，那我就克制住自己，不去碰觸你可能有過的傷口。

康斗自己又何嘗不是“把別人的不幸想得過于簡單”呢？聽了藥店奶奶的話，康斗決定不再試探或提醒文秀過往的痛苦。

主線聊完了，再來說說支線：

必須得提一下文秀爸爸，他其實很熟悉康斗：康斗的善良、康斗的工作、康斗的熟人，但編劇很少正面提及這點，至少是用鏡頭語言取代了臺詞。

康斗和宥真在面條店里見面，宥真提到了喪生于當年事故的康斗爸爸。宥真走后，康斗和文秀爸爸意味復雜的對視。

第四集還有一個戲份很重的人物--鄭友澤，本集對他的側(cè)面描寫非常充分。

下屬/合作伙伴的評價

妹妹的批評

俱樂部經(jīng)理的評價

在這里私心插兩張俱樂部經(jīng)理“瑪麗”的截圖?，旣愂滞蟾呙鳎瑘A滑世故，有極強的洞察力和分寸感，但同時內(nèi)心溫柔善良。她的穿著都非常凸顯身材但又不暴露，且富有設(shè)計感。

本集精彩臺詞：

1.

事故不同于陰謀，它是往往是無心之失。

2.

3.

他以為身處陰溝之中，已是暗無天日的極點，殊不知深淵之下，更是寸光不入。

4.

5.

非常犀利

【5】

又是隔了好久才更新qaq，在進入劇評之前我想說點題外話（似乎這篇劇評處處都是題外話orz）。暑假我追了元真兒（文秀扮演者）參演的一部新劇《Life》，由此迷上了曹承佑，于是重看了他主演的《秘密森林》（那是一部對翻譯要求很高的劇，韓劇TV翻譯太過粗糙，我看得云里霧里，只好半路棄劇。順便提醒大家，如果要看的話請一定看“小玩劇”字幕組的版本）。首先，在這里向大家安利這兩部劇，尤其是《秘密森林》，它給我?guī)砹藰O大的智識教益和精神享受，已在我心目中榮登韓劇榜首。

其次，我更想跟大家分享的是我的困惑。

有關(guān)演員：新人演員元真兒在《Life》里表現(xiàn)極為一般，加之諸多老戲骨的襯托，愈顯得演技稚嫩和浮淺。并且，元真兒在劇中的角色，本身也頗有爭議，不得觀眾青睞。對此，我的心理十分復雜，那些對她的差評，我既同意批評又想維護她。我零零碎碎地想了許多，以下是一點并不成熟的結(jié)論和反思：

（1）元真兒在《只是》里的表演確實真誠而亮眼，但那有可能是投緣之作中的超常發(fā)揮。目前，她的人生閱歷和表演技法都不足以挑戰(zhàn)一些深沉的角色。我沉迷《只是》的時候刷了好多元真兒的訪談，那時的粉絲濾鏡可能開得有點厚，現(xiàn)在回想起她對一些問題的回答，我才發(fā)覺她在許多地方尚未入門（比如訪問者問她拍電影和電視劇感受到的差異，她認為無甚差別）。

（2）非科班出身的演員到底應該如何學習和提升演技？觀眾對新人的容忍度有多少？演員發(fā)揮的不穩(wěn)定性說明了什么？

有關(guān)劇本：《Life》和《秘密森林》都可以籠統(tǒng)地被視作雙男主，但前者的兩位男主在性情、能力和演員的演繹上都差距懸殊，難成抗衡之勢，由此使該劇失色不少。我想，雖然很少明言，但是觀眾真正期待看到的主要關(guān)系（對抗和戀愛），是勢均力敵的。這種匹配和均衡不一定體現(xiàn)在外貌、財富和地位上，但一定要蘊藏在信念和性格中。最先讓我有這種感覺的一部優(yōu)質(zhì)韓劇，是《家門的榮光》，我當時評論道：“目前看過的所有韓劇中，心智上最勢均力敵的一對。雍容朗逸的敘事基調(diào)中，他們有生之年，狹路相逢”。萬幸，勢均力敵這一點，《只是》做到了。同樣，以下是一點并不成熟的結(jié)論和反思：

我認為，理想高素質(zhì)的觀眾，看待一個大體優(yōu)秀的劇本，應分兩步。一是最大程度地charitable reading，注意細節(jié)，還原編劇心目中的合理走向和用意。二是最大程度地尊重自己的直覺和主觀感受，指出情節(jié)的最佳走向和劇本的最佳立意。簡而言之，就是先寬容地挖掘劇本的最好意涵，再挑剔地改寫劇本的瑕疵和疏漏。

豆瓣第一篇影評獻給只是相愛的關(guān)系（以下簡稱“相愛”）。截圖來自小玩劇翻譯的版本（翻譯超棒，很感謝?。?/p>

入坑是因為偶然在咖啡廳寫作業(yè)的時候點開了俊昊唱的ost “還需要什么話呢”，當時什么劇情都不知道，單純被歌吸引就打開了這部劇。誰曾想，這之后，我每年冬天都會重看，可能已經(jīng)看了十幾遍了吧。然后順帶入坑了2pm。每次看都有不同的感受，而且都會在康斗失去奶奶在醫(yī)院走廊崩潰的場景哭崩，我甚至覺得我估計活到四五十歲都還要每年都拿出來看一次。

所以開這個帖子主要是想記錄一下喜歡這部劇的一些劇情和想法。

還記得第一次看的時候是2018年的過年期間，那時候天氣有點冷，跟這部劇的基調(diào)莫名地搭?！跋鄲邸眲∏槠鸱淮螅堑膭∏橹码[藏著巨大的悲傷。它講述了兩個一同遭受過百貨公司坍塌事件的幸存者相識、相知、相愛、相互治愈的故事。片名“相愛”也不僅僅在說男女主之間的愛，還包括家人、朋友的各種愛。

這部劇能打動我，很大的原因是因為，康斗和文秀的痛苦都是真實的。畢竟，沒有什么比生命更加沉重。而且，他們所遭遇的一切是“人禍”，而不是“天災”。人禍，是完全可以避免的，但是他們又不可避免地經(jīng)歷了這一切，所以我感覺這部劇的悲劇色彩比其他故事又都要濃厚。

1. 康斗和文秀給我的感覺是相似的。

沉郁。就像女主爸媽說的那樣，眼睛里有故事。一看就不是別人家開朗、無憂無慮長大的孩子。

一開場沒覺得俊昊有多帥，后來真香啊～～氣質(zhì)這東西，真的說不準

2. 女主選擇的職業(yè)——建筑模型師

不難猜測女主為什么會選擇這份職業(yè)。

很喜歡這部劇的原因還是因為這部劇的臺詞、人設(shè)，都透露對生命的珍惜與敬畏。沒有什么比生命更加重要。

文秀切身經(jīng)歷過那種失去生命以及失去愛的人的生命的痛苦，所以她對這方面有著自己的堅持。

一邊顧澡堂一邊做模型 凌晨四點就起床 太勤勞了 每天睡到中午的我自愧不如

（想到就更，未完待續(xù)）

標題出自中島美嘉的歌曲——《曾經(jīng)我也想過死》。 “站在木造車站的火爐前，心中卻沒有想要去的地方，今天就像是昨天?！?“明天想到有所改變，現(xiàn)在就必須有所行動。我知道，我都知道，可是??！” “曾經(jīng)我也想過去死，因為鞋子的鞋帶松了，不太會把東西綁在一起，與人之間的羈絆也是如此?！? 人是多么脆弱的動物，而世事又從不按部就班。一場疾病，一場車禍，一場家庭關(guān)系的巨變，甚至一句來自他人的無關(guān)痛癢的話語，就足以擊垮一個人，顛覆他先前的人生。陳希我的《冒犯書》中寫：“但是這命就非要活嗎？老實說，我也猶疑。假如活得像心滿意足的豬，活得屈辱，為什么偏要活？某種意義上說，敢于不活的人，要比非要活的人值得尊敬?！?人身脆弱，人心脆弱，即使是熬過苦難的人，也無法苛責另一個身處煉獄的人的彷徨無助。屬于個體的精神世界，無人能夠感同身受，甚至自己都一團漿糊。 身心處于低谷的時候，到底怎么樣才能爬起來？ 太宰治在《人間失格》中寫：“我本想這個冬日就去死的，可最近拿到一套鼠灰色細條紋的麻質(zhì)和服，是適合夏天穿的和服，所以我還是先活到夏天吧?！倍袓u美嘉的歌中也唱：“感覺不滿足而哭泣的原因，一定是因為心中渴望著豐富充實啊。” 沒有人生來就預知自己將面對苦難，沒有人生來就渴望黑暗，沒有人生來就想去死。音樂網(wǎng)站搜找中島美嘉的這首歌，歌名從來都是《曾經(jīng)我也想過一了百了》，將赤裸裸的“死”換成“一了百了”，像是懼怕著什么。我們不愛談“死”，將它作為禁忌之詞封存。但沒有苦難的鋪墊，怎會有頓悟與清醒。始終平安喜樂的人固然幸福，但探尋人生真諦的行路人也未必活的辛苦，因為這就是他事已至此的屬于他的人生。 “世上只有一種真正的英雄主義，那就是認清生活的真相后依然熱愛生活。” 《只是相愛的關(guān)系》這部劇，正是講述了一群面對驚濤駭浪，但卻在人情的慰藉中沖淡了黑暗的人。 女主角河文秀的妹妹是個小童星，媽媽有意栽培，間接利用她的才華撈錢。恰好事故發(fā)生那天媽媽沒有陪同，姐姐陪妹妹參加商演，借機約自己的小男友出來見面。而男主角李康斗這天也恰好陪著做工的父親，還在冰淇淋店看到了女主角涂口紅期待心上人的模樣。此時每個人都有著屬于各自的生活，毫無交集，但誰也沒想到災難與羈絆就此開始。 所在商城是豆腐渣工程，全線坍塌。男主角被鋼筋戳進大腿，躺在廢墟中聽到了女主角的聲音。他舍己救人，女主角首先獲救。因為女主的昏迷，男主角被遺忘，意外又遇到女主角的小男友，和他的尸體度過了幾天幾夜。 很多年以后，商城的設(shè)計者早已愧疚自殺，而設(shè)計者的兒子的生活也天翻地覆。男主李康斗的父親死后仍被污蔑偷取商城建造中的鋼筋，使得男主無論身心都受重創(chuàng)。而女主角因為事故失去了部分記憶，妹妹的死去也讓整個家庭關(guān)系天翻地覆。 一場突如其來的災禍，讓這些人的生活面目全非。 其實這是一部建筑師應該看看的劇，對本職工作不盡責，會帶來多么大的災難。死亡人數(shù)聽起來僅僅49人，但卻是每個家庭不可或缺的心靈支柱，無疑毀了一群人的人生。 就是這樣沉重的背景，就是這樣壓抑的劇情，男女主的感情線卻讓人無可自拔的甜蜜，而劇中每一位經(jīng)歷了苦難卻相互扶持的人，也是溫暖的開端。愛，其實是可以戰(zhàn)勝一切的。 這部劇的女主角是我看過的所有劇里我第一個想親親抱抱舉高高的，她是我心里最理想的女孩子的模樣。扮演者元珍雅，自然而又充滿膠原蛋白的臉，雖非成熟但恰到好處的演技，甜甜的笑容，諒誰都無法自拔。父母的關(guān)系因為妹妹死去漸漸疏遠，她有父母，卻又像是獨自生活。像是妹妹的替代品一樣活著，像是不如她替妹妹死那樣無力的活著，這樣的情緒她無處傾訴。面對分居的父母，面對夜夜借酒消愁的母親，她只能獨自面對。她怕自己徹底崩潰，她怕因為自己的多事造成家庭的徹底崩裂。她學建筑，堅持最安全的設(shè)計。她愛上男主角，矢志不渝，可以毫不猶疑的在男主需要肝源的情況下選擇結(jié)婚捐獻。她忍受著最黑暗的痛苦，終于獲得了李康斗的救贖。 但誰又不承認，他們是彼此的救贖？ 男主角李康斗，從死亡中逃脫，卻落下終身殘疾，失去了父親，也失去了母親，為被誹謗的父親交賠償金去借高利貸，又失去了妹妹的理解。他苦供妹妹讀書，加上還債，積勞成疾。 劇中有一個細節(jié)，在他擔心女主去處的時候，女主的同事在一旁問他自己的作品怎么樣，雖然心急如焚，他仍然夸獎了她一句才離開。贈人玫瑰，手有余香，說的就是李康斗這樣溫暖的人。 我相信好人有好報，在他因為多年的疾病需要肝源的時候，所有他無意幫助和善待過的人都毫不猶豫地要捐贈。這是他善良的回報。他根本不求，但他值得。如果不曾與女主角相遇，也許完成一切負累的他會就此死去，生活對他來說毫無意義。但正因為河文秀的出現(xiàn)，為她堅定不移的愛，為沖淡她經(jīng)歷過的黑暗，為不讓她孤獨的活著，他不在機械生活，第一次感受到了命運的不公，他向上天咆哮：“為什么是我，為什么苦難都降臨在我的身上！”16集接近結(jié)尾，李康斗和河文秀不停喃喃彼此的愛戀，在他歪頭躺在女主胸前的時候，寂靜無聲，我以為他真的死了，險些崩潰。幸好，幸好，我真的想不到，沒了彼此，他們該怎樣生活。而無論前路漫漫，有了彼此，就足夠。 這是一部被低看的韓劇，這是一部不講涅槃重生，但卻處處布滿劫后余生的慶幸。面對屬于自己的涅槃，有時候總會無力地想，“如果當時...那么現(xiàn)在...”。但這僅僅是假設(shè)，生命的長河川流不息，一刻不停地朝著未知的方向流淌。但在這長河中，在每一個陰差陽錯中收獲的溫暖，卻是支撐自己的每一根稻草。 這些溫暖，也許是徹夜痛哭時朋友不停發(fā)來的焦急的詢問，也許是獨自一人時陌生人贈予的一個淡淡微笑，也許是前路迷茫時彼此傻傻的陪伴。拿我本人來說，我后悔過高中學理，我后悔過專業(yè)選擇，但又慶幸這些決定為我?guī)淼纳磉叺哪切┤?。比起叫囂的理想，我更珍惜人情的慰藉?“因你這般的人存于此世，我開始有點期待這個世界了?！? 一味想著死的事，一定是太過認真的活。 如果還有一絲希望，就一定要活下去。會有那個與你彼此救贖的人，無論等待的長短，終有一天來到你的面前。你不用準備好，因為他們會陪你走下去。

李俊昊讓我眼前一亮，愛豆演出了專業(yè)水準。太愛康斗了，不是貴公子，不開豪車不穿華服，更貼近我們生活吧。

好久沒有讓我這么投入的一部劇了，畫面，細節(jié)，OST都合我心意，不是看一遍就過的劇，是看完還要再刷再回味的。

元真雅是個新人演員，聽說是一百多個面試者中挑的，這是我最佩服韓國劇作團隊的地方，不會因為流量、不會因為關(guān)系用不合適的演員，真的是用心挑出與角色搭的演員，所以才會制作出好劇。

康斗太苦了，希望和文秀甜甜蜜蜜的。

《只是相愛關(guān)系》片頭哀婉淺淡，黑白的色調(diào)，斷壁殘垣的存在，存在既是一種回憶，悼念，也是一種警告。 劇里撕心裂肺的悲傷沒有太過展現(xiàn)，無論是妹妹的逝去還是父親的離開，但逝者已逝，生者還得繼續(xù)生活，那種悲痛到內(nèi)心里一抽一抽，好幾個家庭都有。女主母親的借酒消愁，跟鄰居在那一天的爭吵，父親的麻木，男主借助藥物自我安撫等，就真的，不是流淚的悲傷才是悲傷，太過悲傷時，身體會自動隱藏。 因為意外而失去親人的家庭，驟然離去的親人要如何面對，不是自然的生離病死，沒有人能夠說有經(jīng)驗。所以整部劇都好悲傷，悲傷到你根本不知道如何做?？刀肥沁@樣，文秀也是這樣，只不過前者太過堅強，堅強到讓人以為他都忘了。后者因為還有家庭的支撐，再悲痛也有一個目標。 這部劇總體基調(diào)真的就是淡淡的哀傷，無論是相識相知相愛相離相守，這幾個階段的情緒，都讓人無法抽離那種事故失去親人后的悲痛，更別說后面還有一系列關(guān)聯(lián)的伏筆揭露。 元真兒的長相是小家碧玉型的，這種好像雜草一般極具韌性的角色很適合她，平凡女孩，也就是這樣。也只有這樣的女主才能捧著一手的光芒，怯弱卻步伐堅定地走進康斗心里吧。 男主人設(shè)很惹人憐愛，即使他的一切都還停留在那個孤獨恐慌且無助的夜晚，但也掙扎著往前爬，這樣的頑強，即使在廢墟之下也能迎光而長，怎么可能吸引不了有同樣傷痛的女主？正因為有著共同點，所以二人才能體會對方的苦痛。 所以李俊昊的演繹很出色，之前說過他不是一眼驚艷的顏，但他的笑眼，或許就是他能夠演出康斗那種經(jīng)歷苦痛仍會在親人面前展現(xiàn)安撫力量的存在。像個孩子一樣的少年氣，父親逝去的時候康斗也才十多歲，這時候代償?shù)男睦硇枰娓赣H成為家庭的支柱，所以他即使再苦再累也熬過來了，但他還停留在十多年前那一天，經(jīng)歷再多，也是個渴望長輩疼愛的青年。哭戲的時候，特別是奶奶逝去那一幕，孩子失去最能保護他的唯一的后背，無助孤獨感的氛圍太絕了，后來女主喂藥時，更是推進他這種孩子一樣的無助感。 愛情并不是一無所有地傾訴，也不是漫天星辰手可摘的浪漫，康斗和文秀的愛情，是事故過后的互相憐惜，是相愛過后的相守，意外給他們悲痛，也帶來奇跡，所以最后編劇還是有良心地讓我們康斗活下來了，不然真的刀片一堆堆了。 這部劇配曲，可以聽一下，李俊昊也有唱，都是哀傷到極致中有些重生的力量感覺，當人生跌到谷底的時候，你已經(jīng)一無所有了，在也沒什么可以失去時，只有前進一個選擇，那就堅定往前走吧。