或許是地理位置與極地氣候使然，北歐人有自成一格的質(zhì)氣。比如很多瑞典人相信小精靈真的存在，必須和他們和平相處才能少災(zāi)少難諸事平安，斯堪地那維亞半島的森林遼遠蒼鬱深密，想必激發(fā)他們諸多綺思狂想；而芬蘭人一年一度的探戈大賽，舞蹈的熱力與激情讓寒帶人盡情發(fā)洩，幫助他們度過永夜的黑暗與沮喪。這種冷與熱微妙交織互為表裡的特質(zhì)，或多或少也滲透進北歐的電影風(fēng)格：即便內(nèi)容張力十足，形式總也低調(diào)偏冷；再張揚瘋狂的戲劇，彷彿都由節(jié)制有度的形式承載駕馭。冰島電影《樹下驚魂》（Under the Tree）恰正好符合“形式冷內(nèi)容熱”的北歐風(fēng)。

《樹下驚魂》的主要角色是三對夫妻，年齡分配跨越老中青三代，展現(xiàn)冰島中產(chǎn)社會切片的微型縮影。六個人都是有禮貌、愛整潔、守規(guī)矩的中產(chǎn)階級，描摹的是再平常不過的人際關(guān)係：夫妻、父母、親子、鄰居，卻因為冷淡、悲傷、偏心、懷疑等等情緒心境讓關(guān)係質(zhì)變。面臨家內(nèi)風(fēng)暴與鄰里不合的人際危機，如何妥善處理是關(guān)鍵所在，偏偏有人卻固執(zhí)的只相信自己的直覺與偏見，加上一連串巧合意外，終究扭曲成互傷互殺的兇手，釀成無可挽救的悲劇。

貫串全片著墨最深的是夫妻關(guān)係。當(dāng)年輕夫妻情感趨于冷淡，丈夫被懷疑舊情難了有外遇，妻子恨毒了枕邊人，採取焦土政策，斷然切除一切溝通管道，只把孩子視作完全屬于自己的財產(chǎn)，作為懲罰丈夫的武器。精準深刻的臺詞直入現(xiàn)代婚姻的核心難題：“孩子有權(quán)同時愛父母，即便父母已經(jīng)不再相愛。”當(dāng)婚姻觸礁，有多少父母只想到自己的創(chuàng)傷與恨，卻忘了對孩子的責(zé)任與愛。自以為義正辭嚴，浪費過多時間爭執(zhí)吵鬧，卻忽略了受傷最重、最脆弱的其實是孩子；為了舔自己的傷口，忘記最重要的親情。老夫?qū)掀抟驗楸瘋幥绮欢ǖ那榫w阻滯則包容得多，以不斷勞動并參與合唱抒發(fā)抑鬱之情。只是古典音樂無法讓其老妻從傷逝中超脫，也沒能讓他躲過最后的人為悲劇。多令人歎息，片中女性相比于男性顯得較不理性，少婦只想報復(fù)丈夫，老母陷溺在喪子之哀，不可收拾的恨意，難以控制的情緒，一直射出刀劍傷害身邊至親，甚至殃及鄰居，把所有人捲入暴力殺人的悲劇。全片不斷穿插自然風(fēng)景，放送美好樂音，那些庭樹、綠葉、陽光、清風(fēng)，優(yōu)雅的古典樂，大氣的合唱，彷彿變成一個個諷刺的回音：多少人即便親炙再多自然與藝術(shù)的洗禮，也無法超拔出自毀毀人、自傷傷人的悲劇。

呼應(yīng)同個制作團隊前作《羊男的冰島冒險》（Rams／Hrútar）的主題，《樹下驚魂》也是一部“我們來互相傷害”的電影，導(dǎo)演/編劇古納席古德森（Hafsteinn Gunnar Siguresson）應(yīng)該是悲觀的觀察者，看透人類各種關(guān)係中的瘋狂與虛妄，明白救贖實難的宿命，但是在他冷靜節(jié)制的鏡頭中卻又透露著一絲絲悲憫，讓人在幽默背后看到理解與包容。最令人顫慄的是劇中人都是再平常不過的父母、夫妻、鄰居，如果我們學(xué)不會控制，不習(xí)慣遺忘，他們可能是你，可能是我，可能是他。

北國夏日入夜后，永晝的暮光模糊昏黃，充滿躁動不安，人因悲傷而憂鬱而扭曲了性情，因多疑妄想而失去控制，終究以暴虐發(fā)洩怨恨。人類的愚昧與愚行，從北極到南極沒有太大差別。

文 | 高洋

第八屆北京國際電影節(jié)中我們將首次設(shè)立「午夜場」單元，就是想極力讓廣大影迷在四月北京春風(fēng)沉醉的夜晚看片看到酣暢淋漓！膽大的自己可以看，但因散場較晚，還是建議攜帶好你的小伙伴哦～

曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過《搖滾芭比》、《兔子洞》的約翰·卡梅隆·米切爾在2017年帶著新作《派對搭訕秘訣》亮相戛納，影片根據(jù)尼爾·蓋曼同名短篇小說改編，故事發(fā)生在70年代后期的倫敦郊區(qū)。這個國家的每一個少年都想成為一個朋克，聽到當(dāng)?shù)氐呐罂伺跽谂e行派對，恩也去參加了。在那里，他遇到神秘的贊，一見鐘情，事實上她們是來自另一個星系的外星人……作為一部青春片，朋克、科幻元素的加入使得影片顯得怪誕、詭異卻又妙趣橫生。

《屏住呼吸》是一部小成本的恐怖片，制作費用僅僅花了1000萬美元，在2016年上映后，一舉拿下1.52億美元的高票房，并獲得國內(nèi)外影評人的好評，可謂口碑票房雙豐收。

影片講述了一個三人盜竊團隊，將一位因車禍失去女兒并獲得可觀賠償金的失明退伍老兵作為目標，試圖通過闖入房子尋找到那筆賠償金，可是屋子里的情況遠沒有他們設(shè)想的那么簡單，在這里他們又發(fā)現(xiàn)了第五個人……封閉的環(huán)境中，黑暗里的綠色燈光，影影綽綽的存在都使得整個空間充滿不安和詭異。

少量的對白與老兵盲人對聲音的嫉妒敏感構(gòu)成影片敘事的推動力，出色的氛圍營造讓你在影院里切身體驗一出密室逃脫的恐怖游戲。

同樣作為一部密室逃脫系的驚悚片《10×10》，導(dǎo)演蘇西·尤因在女性形象塑造上一反傳統(tǒng)，女性不再是單純的被動者與受害者，反倒是雙方的斗爭中極力占據(jù)主導(dǎo)地位。

劉易斯平日看來是個非常正常的男人，但是心里卻藏著復(fù)仇的惡魔，他綁架了凱西，把她囚禁在家里10英尺×10英尺的囚室中。可是劉易斯未能想到自己差一點死在這個女人的手里，自己到底是為了完成自己的復(fù)仇計劃，還是引狼入室……影片緊張氣氛制造得恰如其分，謀篇布局非常精彩，密室空間的設(shè)置使得人物形象更加突出，男女主角的幾場對手戲也讓人大呼過癮！

相比于好萊塢成熟的電影工業(yè)體系，能夠生產(chǎn)出大量的恐怖片不令人吃驚，難的是如何滿足觀眾在大量觀影經(jīng)驗中養(yǎng)成的、且愈加挑剔的觀影口味。2016年恐怖片愛好者則將目光投向了韓國，延尚昊的《釜山行》卻獲得了全世界的關(guān)注，在當(dāng)時頗具話題性。

《首爾站》作為《釜山行》的前傳，相對于后者而言更加黑暗，《釜山行》中導(dǎo)演還會對災(zāi)難過后的世界給予希望與美好，但是在《首爾站》中導(dǎo)演則是相當(dāng)吝嗇，反而是暴露出人性的黑暗面與對社會的嘲諷，即使在故事終結(jié)時還依舊將更多的暗黑意識留給觀眾。

日本著名鬼才導(dǎo)演園子溫新作《東京吸血鬼酒店》也是一劑猛料，可以說是在他擅長的B級片領(lǐng)域里又一部金字塔頂尖之作。影片延續(xù)了園子溫一貫的怪誕與鬼馬，沒有鋪墊，一開場就是高潮，接下來就是各種刺激中樞神經(jīng)的反轉(zhuǎn)劇情。后半段在吸血鬼酒店里將近一個小時的牛鬼蛇神大亂斗比《林中小屋》還要精彩紛呈，想象力和成噸的血漿一塊兒從大銀幕澆下來。

不僅打斗戲，片子里的幾段感情戲也是張力十足，小清新和重口味輪番上演，特別是夏帆和古藤ロレナ那輕輕一吻啊~ 比《暮光之城》還要純情。這樣的電影，不看午夜場，不看大銀幕，更待何時？

廣木隆一在“午夜場”的《她的人生沒有錯》中亮相。影片以援交女友希和父親為主人公，講述福島地震事故發(fā)生后福島人艱難的心理重建歷程，所滲透出的情感確實十分溫柔。在對女主日常生活的描述中，導(dǎo)演更讓觀者多了份理解與同情。

影片著重表現(xiàn)人物迷茫、彷徨的精神世界，整體風(fēng)格鮮明，強調(diào)了散文化的敘事，并入選《電影旬報》2017年年度十佳。

R.L.斯坦所著的《雞皮疙瘩》在90年代是美國家喻戶曉的驚險小說系列，而電影《雞皮疙瘩》就是在原著的基礎(chǔ)上改編而成。作者R.L.斯坦的女兒漢娜與鄰家男孩扎克在一次意外中，將斯坦書里奇幻而恐怖的生物帶到了真實世界，為了避免這些數(shù)量巨大的怪物毀滅小鎮(zhèn)，三人必須聯(lián)合起來采取行動。

影片中將書中曾經(jīng)出現(xiàn)過的怪物狼人、食人花、喪尸等角色都在電影中一一呈現(xiàn)，既保留了原著中的怪誕、神秘、恐怖風(fēng)格之外，又增添了幾分喜劇效果，將大家童年陰影中的各類恐怖元素完美還原于大銀幕，堪稱書迷與恐怖片影迷的狂歡。

來自北國冰島的新作《樹下驚魂》則將鏡頭聚焦于普通人之間的荒謬斗爭，講述了為了爭奪女兒監(jiān)護權(quán)的阿娣搬回父母家，卷入了一場圍繞著一棵大樹所開展的斗爭的故事。

影片在接連發(fā)生的一系列令人匪夷所思的事件中揭示了中產(chǎn)階級生活的真相?，F(xiàn)實主義的基調(diào)雜糅喜劇和驚悚元素，最大化地表達了到對于現(xiàn)實的諷刺及人性黑暗面的揭示。

咳咳，深夜影院已布置好，

看好你身邊的同伴哦！

“北京展映”活動將于4月6日至22日

在北京地區(qū)32家電影機構(gòu)、高等院校舉行

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第八屆北京國際電影節(jié)策展宣傳

中國電影資料館團隊 高洋