全劇有五個(gè)主要人物，且故事情節(jié)零散瑣碎，但每個(gè)人物竟都條理分明，絲毫不亂，這一方面得益于演員的精湛表演。另一方面，更得益于精心設(shè)計(jì)過的人物關(guān)系和敘事結(jié)構(gòu)。 整體說來，姜伊娜、尹珍明、鄭譽(yù)恩組成其中的主要關(guān)系集團(tuán)，宋智苑、柳恩在組成次要關(guān)系集團(tuán)，同時(shí)，這兩個(gè)集團(tuán)又恰到好處地互為聯(lián)絡(luò)。 姜伊娜毫無疑問是其中最光彩奪目的形象。這不僅是因?yàn)槠涑霰姷耐饷?，更因?yàn)樗蠓街彼男亟髴B(tài)度。并且，在冷艷高貴的外表下，她還有叫人憐愛的一面。大叔曾經(jīng)問她:“即便說謊也要住在那個(gè)家，是有什么理由嗎？”[1]姜伊娜沉默不語。她所以對(duì)那個(gè)家有強(qiáng)烈的依戀，除了與眾人的感情外，恐怕還因?yàn)樵跐撘庾R(shí)里，她也希望自己可像這些正常的大學(xué)生一樣，有正常的生活，正常的情感。而正因?yàn)檫@種暗自的自我厭惡，加上后面手鐲事件的塵埃落定，賣菜老人引發(fā)的恐懼，以及與情人母親的會(huì)面——這讓她更加深刻地意識(shí)到自己只是一個(gè)用以發(fā)泄，用以炫耀的物品罷了——她終于邁出了脫胎換骨的勇敢一步。這個(gè)人物也在這樣的轉(zhuǎn)變中得到升華。 外表性格都很動(dòng)人，還有前后反轉(zhuǎn)，如此人物內(nèi)涵，令她當(dāng)之無愧地成為了三人集團(tuán)的絕對(duì)核心。而尹前輩跟她之間則形成對(duì)比關(guān)聯(lián)。 與姜伊娜的自信從容不同，尹前輩有明顯的自卑情結(jié)。自卑情結(jié)的典型體現(xiàn)是對(duì)別人關(guān)懷和愛意的拒絕。在第四集里，她甚至直接對(duì)廚師說出“不要喜歡我”[2]這樣的話。貧困特殊的家境，多次休學(xué)的經(jīng)歷，讓她沒辦法融入到比自己小好幾歲的同窗集體，所以在食堂里，她總是一個(gè)人吃飯，上課時(shí)，也不見有同學(xué)幫她占座。在工作場(chǎng)所就更是如此。她的生活軌跡又單一而固定，因此也就缺少打破這一處境的變數(shù)。長(zhǎng)此以往，尹前輩自然而然地陷入了精神封閉的狀態(tài)。這種長(zhǎng)期情感交流的匱乏隨即導(dǎo)致了她在愛與被愛能力上的缺失。而這種缺失正是她自卑情結(jié)的根源。 但是，雖然尹前輩在物質(zhì)條件和心理特征上和姜伊娜形成鮮明反差，但內(nèi)里，兩人又互相羨慕，互相憧憬。姜伊娜方面，自不必說。尹前輩這里其實(shí)也很好想象，“由儉入奢易，由奢入儉難”，沒有什么人能真正安于貧困。姜伊娜憧憬尹前輩努力奮進(jìn)的生活斗志，尹前輩憧憬姜伊娜從容自信的生活方式。所以后來，姜伊娜醉酒回家，是尹前輩給她蓋的被子[3]。尹前輩失意回家，也會(huì)走進(jìn)姜伊娜的房間，躺在她的床上[4]，后面她差點(diǎn)殺掉自己弟弟，也是姜伊娜先抱的她[5]。兩人在對(duì)比的外表之下，又有這樣補(bǔ)充式的內(nèi)在共鳴。 與此相反，鄭譽(yù)恩則主要和姜伊娜形成相似關(guān)聯(lián)。鄭譽(yù)恩就像最后一集她自己總結(jié)的那樣，她是五個(gè)女孩子中最平凡的一個(gè)，也是典型的中產(chǎn)階級(jí)小姐人格：關(guān)注外貌，計(jì)較體重，易嫉妒，易遷怒，偶爾小心眼，還缺乏文化常識(shí)，但內(nèi)心善良。她也是惟一一個(gè)在相貌、經(jīng)濟(jì)、性格（柳恩在性格軟弱，不具備競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)）上均能與姜伊娜一較長(zhǎng)短的人，這是二人的相似之處。 至于感情方面，她們更是體現(xiàn)出更明顯，也更本質(zhì)的相似關(guān)聯(lián)，這里還要把尹前輩拉進(jìn)來一起考量，她們?nèi)讼嗷ビ骋r下的結(jié)果非常有意思。但同樣先以姜伊娜為中心。姜伊娜對(duì)待愛情更多的是“索取”，而鄭譽(yù)恩是“付出”，兩者形成典型對(duì)比，尹前輩則是“拒絕”。但在結(jié)果上，姜伊娜和鄭譽(yù)恩卻一模一樣。第二集，剛拍完鄭譽(yù)恩一個(gè)人抱著行李箱看電影的孤單場(chǎng)面，就切到姜伊娜和情人在酒店上床，兩人處境看似相反，但此刻內(nèi)心的空虛卻如出一轍，這正折射出兩人巨大的相似點(diǎn)：她們都沒能遇見真心愛自己的人。而第三集，剛拍完姜伊娜和年輕情人吃完飯離開——情人走之前還對(duì)著姜伊娜發(fā)出了淫邪一笑——的場(chǎng)景，

第三集，22：57

馬上就切到廚師為尹前輩追公交。后部分，剛拍完牙醫(yī)情人和姜伊娜吃飯的場(chǎng)景，就又馬上切到廚師為尹前輩準(zhǔn)備點(diǎn)心，節(jié)奏咬合緊密，明顯是為了和姜伊娜進(jìn)行對(duì)比。外貌、經(jīng)濟(jì)有巨大優(yōu)勢(shì)的姜伊娜、鄭譽(yù)恩最后在感情上都落了個(gè)一無所有，而自卑、貧窮、寒酸的尹前輩卻收獲了真愛。 綜上所述，可見三人在形象上體現(xiàn)出了一種對(duì)比/相似結(jié)構(gòu)，導(dǎo)演在處理方面也條理清晰，層次分明。同時(shí)，更叫人佩服的是，在作為中心的姜伊娜以外，編劇偶爾還會(huì)讓差別很大的鄭譽(yù)恩和尹前輩發(fā)生聯(lián)系，像第五集，同時(shí)情場(chǎng)失意的兩人在街頭相遇(腳下的字估計(jì)也別有深意，看哪位懂韓語的可翻譯下)[6]，可說一筆不落。

第五集，23：12

除去這一關(guān)系集團(tuán)，宋智苑和柳恩在又形成另一關(guān)系集團(tuán)，但這一關(guān)系集團(tuán)并未構(gòu)成劇情主體，所以其重點(diǎn)不在于兩人的互補(bǔ)關(guān)聯(lián)，而在于她們的角色定位在結(jié)構(gòu)上的存在意義。 每部青春劇幾乎都有一個(gè)“宋智苑”，國(guó)內(nèi)較有水平的兩部青春劇《最好的我們》和《匆匆那年》里，這樣的“宋智苑”就是蔣年年和趙燁。但《青春時(shí)代》與它們不同的是，宋智苑在這里面不僅僅充當(dāng)一個(gè)氣氛活躍者，她還是一個(gè)旁觀者、發(fā)現(xiàn)者和聯(lián)系者。 全劇中，惟一游離于所有直接矛盾以外的人就是宋智苑。其她四人間或多或少地都發(fā)生過較劇烈的矛盾沖突，或者引來了某種劇烈的矛盾沖突，只有宋智苑幾乎完全置身事外，第九集，39：10處，當(dāng)所有人都為自己的事情發(fā)愁憂慮時(shí)，只有她一個(gè)人邊漱口，邊唱著“oh happy day”。可見，她在這個(gè)大集體里首先是一個(gè)旁觀者。而正因?yàn)榕杂^者的身份，所以她更清晰地發(fā)現(xiàn)了所有人的謊言和秘密。第二集，她感應(yīng)到姜伊娜有撒謊[7]；第四集，她看見尹前輩難得流露的女兒心致[8]；第六集，又是她在床上總結(jié)了所有人的怪異之處[9]。第十集，也是她感應(yīng)到了尹前輩的不尋常。第十一集，柳恩在也是向她傾吐自己的秘密[10]，而不是向其她人。一部作品中，主要人物在三個(gè)以上，其實(shí)就相當(dāng)難以駕馭了，如何處理人物間的關(guān)系，并把所有人都有機(jī)聯(lián)系起來就成了問題關(guān)鍵。宋智苑作為一個(gè)旁觀者不斷敏銳地發(fā)現(xiàn)著其她人的內(nèi)心世界，而分散的眾人就在這中間被聯(lián)系起來，這便是她的角色定位在結(jié)構(gòu)上起到的重要作用。 柳恩在則主要是作為結(jié)構(gòu)上的一個(gè)緩沖者而存在，其地位相當(dāng)于《飲食男女》中的家寧?！讹嬍衬信防铮艺?、家倩、朱爸構(gòu)成典型的正反合式人物系統(tǒng)，每個(gè)人背后都有深刻的歷史文化內(nèi)涵，而家寧夾在中間，顯得太過單薄膚淺，甚至乏善可陳。這種內(nèi)涵上的削弱處理，實(shí)際是為了結(jié)構(gòu)上的調(diào)和考慮。正因?yàn)榍叭叩膬?nèi)涵太過豐富，太過復(fù)雜，所以才需要一個(gè)簡(jiǎn)單的家寧來做緩沖，因?yàn)槿绻切?fù)雜的存在，那太容易造成劇作的營(yíng)養(yǎng)失衡和觀眾的審美疲態(tài)。柳恩在也是這樣一個(gè)緩沖者。因此，她的人格相對(duì)而言最為單純，她談的戀愛也相對(duì)而言最為普通，幾乎就是大多數(shù)未經(jīng)世事的少女的初戀經(jīng)歷，也因此，她喜歡的當(dāng)然就是尹鐘烈這樣平庸的男人啦。 《青春時(shí)代》之所以能做到人物眾多卻絲毫不亂，跟這樣清晰明了的人物關(guān)聯(lián)系統(tǒng)有密不可分的關(guān)系。當(dāng)然，不是說一定要有這樣的關(guān)聯(lián)系統(tǒng)才是成功之作，而是說一部人物眾多的劇集想要成功，就一定要有一個(gè)清晰有效的人物關(guān)聯(lián)系統(tǒng)。其實(shí)，類似的關(guān)聯(lián)系統(tǒng)在很多角色眾多的優(yōu)秀作品里都有體現(xiàn)。《權(quán)力的游戲》中，羅柏和雪諾就是典型的對(duì)比關(guān)聯(lián)，一個(gè)選擇了愛情，放棄了責(zé)任，最后悲慘地死去。一個(gè)選擇了責(zé)任，放棄了愛情，最后逆流成為北境之王。艾莉亞和丹尼莉斯則是典型的相似關(guān)聯(lián)，兩人都在不斷的失去中獲得力量，走向了獨(dú)立自強(qiáng)（當(dāng)然，這里只是隨便一談，畢竟《權(quán)力的游戲》里的人物之多遠(yuǎn)非《青春時(shí)代》所能比擬，它的人物關(guān)聯(lián)系統(tǒng)其實(shí)和《紅樓夢(mèng)》更為相像，已經(jīng)出現(xiàn)了人物副本結(jié)構(gòu)）。而《請(qǐng)回答1988》在主角的五人集團(tuán)上的塑造失敗，于這一點(diǎn)上恐怕也是關(guān)鍵。首先，宋智苑式人格的角色永遠(yuǎn)不能做主角，但在《1988》里，德善竟然是主角，所以有人評(píng)論說：“這個(gè)劇，女主是寶拉比較合理”是很有道理的。

其次，善宇和東龍完全游離于五人集團(tuán)以外，他們跟其他三人的關(guān)系只存在于表面上的生命活動(dòng)，根本沒有多少內(nèi)在的邏輯溝通或感情關(guān)聯(lián)，特別是東龍，完全是個(gè)可有可無的角色。作為中心的德善三人倒體現(xiàn)出了一點(diǎn)對(duì)比/相似結(jié)構(gòu)，但這并不能挽救整體上的崩盤。 因此，評(píng)論區(qū)中最熱門的前幾十條評(píng)論居然呈現(xiàn)出兩極分化現(xiàn)象，也就并不稀奇了。而更有趣的是，這里面大量評(píng)論所贊譽(yù)的重點(diǎn)并不是作為主線的五人集團(tuán)，而是作為副線的家長(zhǎng)集團(tuán)。其實(shí)細(xì)細(xì)體會(huì)，不難發(fā)現(xiàn)，德善家貧窮，子女一個(gè)爭(zhēng)氣，兩個(gè)不爭(zhēng)氣，正煥家富有，子女一個(gè)爭(zhēng)氣，一個(gè)不爭(zhēng)氣，這是有類于姜伊娜、鄭譽(yù)恩那樣的相似關(guān)聯(lián)。而崔武成是一個(gè)富有但生活自理能力低下的單親父親，金善英則是一個(gè)貧窮但生活自理能力強(qiáng)大的單親母親，兩人形成宋智苑、柳恩在那樣的互補(bǔ)關(guān)聯(lián)。這兩個(gè)集團(tuán)的共同點(diǎn)是都很關(guān)注孩子的生活與成長(zhǎng)，所以，相對(duì)比較忽視孩子發(fā)育的東龍家就成了緩沖點(diǎn)。本應(yīng)體現(xiàn)在主線集團(tuán)中的清晰有效的人物關(guān)聯(lián)系統(tǒng)反而體現(xiàn)在了這個(gè)副線集團(tuán)里，這大概是引發(fā)評(píng)論區(qū)中現(xiàn)象的重要原因之一。 除此以外，《青春時(shí)代》能做到雜而不亂，還和全劇簡(jiǎn)潔明了的敘事結(jié)構(gòu)有關(guān)。 第一集先從柳恩在的主觀視角出發(fā)，對(duì)每一個(gè)角色進(jìn)行了一個(gè)粗略的形象勾勒，這一集的功能相當(dāng)于《紅樓夢(mèng)》中的《林黛玉進(jìn)賈府》。第二集則在第一集的基礎(chǔ)上，對(duì)每個(gè)人物進(jìn)行具體的展開，妙的是，編劇并非介紹式的平鋪直敘，而是以內(nèi)褲為線索，一一引出，自然又熨帖。前兩集打好性格基調(diào)之后，三、四、五集分別以姜伊娜、尹前輩、鄭譽(yù)恩為中心，進(jìn)行了深度的形象構(gòu)建，并埋下矛盾伏筆，畢竟她們是主要的關(guān)系集團(tuán)。第六集則是明顯的過渡段，承上啟下，暗示眾人的秘密，進(jìn)一步發(fā)展了伏筆。從第七集開始，人物形象、關(guān)系結(jié)構(gòu)、事件伏筆都準(zhǔn)備就緒，下面只要按照一個(gè)合適的順序，讓矛盾爆發(fā)并解決即可:姜伊娜（第七集）——尹前輩（第十集）——鄭譽(yù)恩（第十一集）——柳恩在（第十二集）。 在這個(gè)過程中，還含有一個(gè)情節(jié)線索，一個(gè)結(jié)構(gòu)標(biāo)志。情節(jié)線索很明顯，就是那個(gè)鞋柜中的鬼，暗喻的是各人的心鬼，即秘密，它貫通全劇，直到十二集。而結(jié)構(gòu)標(biāo)志則是五人酒會(huì)，它分別分布于第一集（開頭），第六集（轉(zhuǎn)折）和第十二集（結(jié)尾），作為一個(gè)發(fā)展的標(biāo)志。同時(shí)，全劇正式開始于第二集鄭譽(yù)恩對(duì)所有人做出的描述和評(píng)價(jià)，又結(jié)束于十二集鄭譽(yù)恩對(duì)所有人再度做出的描述和評(píng)價(jià)，首尾呼應(yīng)，真可謂井然有序，一氣呵成! 通過上述內(nèi)容，不難發(fā)現(xiàn)，《青春時(shí)代》并不是迎合大眾口味的庸俗之作，相反，作者明顯有自己的藝術(shù)追求。試再舉一例進(jìn)行說明：全劇存在不少刻意留白。像第一集那個(gè)女生為什么會(huì)搬走？全劇始終諱莫如深，引人想象（宋智苑的解釋，參看姜和鄭的反應(yīng)，可知明顯是撒謊）。再者，第六集，尹鐘烈指出宋智苑可能是那個(gè)隱藏有重大秘密的人，結(jié)尾她在床上的反應(yīng)也說明尹鐘烈的感應(yīng)是對(duì)了，還有第十集的采訪，但全劇對(duì)此卻只字未提（雖然在第二季中得到了具體的展現(xiàn)）。而且，全劇從未提過任何關(guān)于姜伊娜家庭的事，這是一個(gè)巨大的留白，其她人的家人或多或少地都出現(xiàn)過（鄭譽(yù)恩的家人主要出現(xiàn)于第二季），只有姜伊娜的家人，不論是直接還是間接，都從未出現(xiàn)，這種處理更增加了她的神秘色彩。而這些刻意的留白設(shè)計(jì)則體現(xiàn)出編劇自覺的藝術(shù)追求，這在青春劇里比較少見。 相比起《白線流》來，《青春時(shí)代》少了點(diǎn)深度，《白線流》厲害的地方在于，它刻畫出了青少年的迷茫群像，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義色彩，并由此賦予了作品一定的厚重感，而不是僅僅停留在國(guó)產(chǎn)青春劇或《請(qǐng)回答》系列那樣簡(jiǎn)單的校園戀愛上，《青春時(shí)代》在最后一集也曾試圖朝這方面進(jìn)行升華，可惜挖掘不深。但就形式而言，應(yīng)該說，連《白線流》也沒有《青春時(shí)代》這樣清晰的人物關(guān)聯(lián)系統(tǒng)和簡(jiǎn)潔的敘事發(fā)展結(jié)構(gòu)，這是《青春時(shí)代》最突出的地方。 真希望有朝一日，也能看到我們拍出一部這樣的電視劇呀。

[1]筆者所看的是外掛字幕的1080P資源，所以在人名和時(shí)長(zhǎng)上可能與通行版本略有出入，第三集，17:09. [2]第四集，58：06. [3]第四集，48：27. [4]第四集，27：13. [5]第十集，58：52. [6]第五集，23：12. [7]第二集，23：06. [8]第四集，20：03. [9]第六集，24：29. [10]第十一集，54：56.

PS：再貼一部分小細(xì)節(jié)吧

第一集，老奶奶識(shí)破鄭譽(yù)恩后的一笑

隨后露出鞋帶來

第二集，7：30，鏡頭切到那男的剛剛看過的地方，從這個(gè)角度看得到內(nèi)衣褲，為后面尹前輩的解釋做鋪墊

第二集，26：02，宋智苑剛講完姜伊娜在撒謊，然后她就回房照鏡子，暗示她的雙重身份和矛盾心理，姜伊娜本就經(jīng)常和鏡子這個(gè)意象糾結(jié)在一起

第三季，24：09，這回是尹前輩照鏡子，暗示她此刻內(nèi)心的矛盾

第一集，19：53，尹前輩在第三次終于出場(chǎng)了，也只能是三次。光從后面打過來，營(yíng)造她的氣場(chǎng)，增加高冷感

第三集，30：01，尹前輩匆匆忙忙趕來，但在座有人還在睡覺撐懶腰，形成鮮明對(duì)比