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這一切，我都是在一同在中心工作的學長尹泰柱的幫助下回憶起來的。他推測我應該是當年因為打擊過大，主動“扼殺”了自己所有幼年時的記憶，加上父母刻意地灌輸這幾十年來我都沒有感覺到有什么不對的地方。

我去探訪了親生母親那里的小姨，她對我說生母即使后來病重也都一直把我和妹妹帶在身邊，從未把我們送到外婆家去居住。那為什么我的記憶里面，父母對我說妹妹曾經跟著外婆居住過好長時間？

我按著記憶中繼母偶然提及的她的老家，找到了認識她的人。他們說繼母未婚生子曾今有過一個女兒，但由于后來結婚就把女兒交給母親撫養(yǎng)。當我問及對方這大概是什么時候的事情，對方說大概是某個大商場大火的那一年，這和躺在醫(yī)院里的妹妹和我說的在外婆家的時間完全一致。

這樣事情就變得很明朗，如今躺在醫(yī)院里的“妹妹”其實是繼母的親生女兒。她是為何這么多年一直待她如繼女一般冷淡？這個妹妹是為何會到我的家里，頂替了車世京這個名字？既然現在躺在醫(yī)院里的不是我妹妹，那么我的妹妹現在去了那里？

想到這里，我決定去因為白血病而住院的繼母那里。我想告訴她她的病死不了，有親生女兒給她配型成功率會很高。我只想問問她，我的親生妹妹去了哪里？為什么這么多年了，她都沒有再回到這個家來找我，難道她不想我這個姐姐嗎？

繼母面對我的問題，不慌不忙地說帶著孩子去逛商場結果走丟了，害怕我會傷心所以就接來了自己的女兒頂替上。她說做出這樣的選擇她和父親也不想也很痛苦，讓我體諒她這么多年面對親生女兒卻不能好好愛她的痛苦。

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但我的記憶，并不是如此…

“紅色哭泣”在閃耀母親死后，就開始給我發(fā)消息。他提醒我說一般大家在藏重要物件的時候都會放在身邊，因為可以隨時看到比較安全。他讓我回到父母的房子里面，那里面也許就有一直以來我所想要的答案。

我回到那幢小時候住著的宅子，從父母房間翻找出了當年蓋房子時候的設計圖。二樓有我的和世京的房間，接著是主臥、書房、廚房、客廳…沒有壁爐。我突然想起躺在醫(yī)院的妹妹曾經對我說過，她不喜歡這幢房子尤其是壁爐。我小時候鉆進壁爐去玩，總會遭到父親的訓斥。

繼母在病倒入院前，把壁爐用木條封了以前并對我說：“那里黑乎乎的，像是張著血盆大口?！?/p>

我撬開了封住壁爐的木條，掰開了地面的磚塊并用手不斷扒開那里面的沙子。當我越挖越深的時候，手指突然有觸及到了織物的感覺。那一瞬間我腦中回想起的，是李恩浩拿著槍指著我時候說的話：

“我這么做都是為了你，因為我知道地獄是什么樣的，我知道那種痛苦。夢中的那個房間，從記得那個房間開始，地獄就開始了?！?/span>

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我把剛換完血的繼母從醫(yī)院抓回家，指著妹妹的遺骨問她為什么要這么做？繼母說她只是教訓了一下不愛洗澡的小孩，還說我也有教訓我女兒也有特別討厭女兒的時候，她說同樣身為母親的我應該能理解她養(yǎng)兩個孩子的痛苦。

痛苦？什么痛苦？真正承受痛苦是我的的妹妹啊，她才只有五歲為什么要被虐待致死，還三十年來都在埋藏在壁爐之中沒有辦法入土為安？你倒是說給我聽聽，為什么一個五歲的小孩…為什么一個五歲的小孩…為什么一個五歲的小孩要被這樣對待？！

「這種憤怒是從何而來的呢，仿佛渾身被撕成了碎片。在撕裂的肉縫中，彷佛是從滾燙的熔爐里噴薄而出的。這可怕的憤怒，究竟是從何而來的呢？這不知緣由的憤怒，是從何時開始的呢？」

當精神失常口中不斷重復念著“媽媽…媽媽…媽媽…”的我慢慢舉起錘子想要砸死繼母的時候，我感到妹妹小小的卻溫熱的手輕輕拉住了我。她安靜地看著我，仿佛在說：“姐姐，不要為了我做這些事。我沒事的，我原諒你了?！?/p>

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之后，我和警方聯手設計讓“紅色哭泣”現身，隨著他被抓捕我們知道了更多被掩蓋起來的真相。如今，我的繼母和女兒終于消除了三十年來的隔閡如同普通母女一般幸福地生活在了一起。有些人可能會問我，看到她毫無愧疚感的生活著難道真的甘心么？

我不知道這么做是不是正確，只是我的妹妹世京早在三十年前已經去世了，現在這個妹妹世京的幸福我想為她守護起來。繼母是有錯，可是這個妹妹并沒有錯，不是么？我的女兒喜歡著外婆也愛著這個小姨，看著她洋溢著的微笑比什么都要來的重要。

我的人生也許還會有別的波瀾，但無論如何此生我都會守護好我的女兒。

后記

這就是《赤月青日》主線的故事了，不知道諸位讀者看的是否滿意呢。

依稀記得我們幾個對恐怖片怕得要死的妹子一起看這部韓劇時候的情景，光是看這個海報都有背后升起絲絲涼意的感覺。她拉著剛飛完航班困的要死的我說，這是一部被低估的韓劇我們一定要好好寫爭取更多人知道這個故事。

「虐童」和「家暴」是這幾年在新聞媒體上不斷出現的字眼，從北京的三色幼兒園到上海攜程幼兒園，從溫嶺虐童案再到深圳父母暴打女兒。這一樁樁一件件無不刺痛著我們的眼睛，刺激著我們早已被摧殘的脆弱不堪的神經。

身為孩子的老師卻沒有仁心仁德，父母如此放心將家中的寶貝疙瘩送到學校卻遭到暴打、虐待甚至猥褻。如果沒有一顆善良、包容、耐心的心，請不要選擇教師這個行業(yè)，誤人子弟還是其次造成孩子永久性的傷害簡直就是罪不可赦！

身為孩子的父母，非但沒有成為孩子們遮風避雨的港灣，反而成為他們夜不能寐、食不能安的惡夢。如果沒有從心態(tài)、財力、物力上準備好，請不要選擇做家長。家長的言行舉止是孩子們習得的模板，什么樣的父母就會有什么樣的下一代，不要忽略原生家庭對孩子們的影響程度。

愿天下的孩子們都有一個快樂的童年，讓那些身著善良外衣卻懷揣暴力的惡魔們遠離這些孩子們吧。

（完）

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疫情期間看了一些關于兒童問題的影片：韓國版《韓塞爾與葛雷特》、《小委托人》、《白小姐》、《衣櫥》。神奇的是唯有這部劇讓我想要動筆（或者說打字？）。

《赤月青日》有著懸疑、驚悚的元素，但是沒有一個真正觸目驚心的大尺度鏡頭，反而是劇情、演員的演技、氣氛的處理上讓人感受到怪誕詭異的氣息，魔幻現實。

看前半部分感覺氣質有點像《薔花，紅蓮》，后半段讓我想起了《小委托人》。加上詩歌元素的融入讓冰冷的現實多了一些浪漫的殘酷。

?關于看完結局之后的“問號” 我試圖自問自答：

1??最終女主沒有選擇復仇是因為繼母對她有三十年的養(yǎng)育之恩吧。通過劇情可以得知繼母和她自己的母親關系也非常冷漠，加上她對施暴行為的態(tài)度可以推測：她本身可能也是家庭暴力的受害者，同時是繼承者。

2??雖然紅色哭泣兩兄弟落網讓人意難平，但是他們的信條過于極端甚至像邪教。

例如全校第一媽媽的死，女孩并沒有因為虐待自己的母親死去而解脫，則是感受到失去親人的痛苦。這位母親沒有想過自己一死了之孩子怎么辦嗎？死亡不能彌補犯下的過錯，但活著可以。

3??“赤月青日”很難具像化解釋，“赤”是暖色，“青”是冷色，個人認為“紅色哭泣”這一名字象征著“赤月”其相對應警方可能象征著“青日”。

“赤月”可以是身處黑暗用熱血照亮黑暗的人，“青日”可以是身處光明卻自私冷漠的人。

換個角度，小女孩總是穿著綠色裙子她可能是“青日”，光明溫暖的客廳里她是壁爐下的清冷。女主是“赤月”在黑暗冷酷的家庭環(huán)境中仍未喪失自己人性的溫暖，為受虐待的兒童們點亮黑暗。

4??個人認為“紅色哭泣”是群體，只要世界上還有受到虐待的兒童，就會有憤怒、仇恨、新的家庭暴力以及以暴制暴，像這樣的群體就不會消失。

5??雖然沒有為人父母，但是我希望如果某天決定迎接一個生命，同時也下定決心背負起一份責任。真正文明社會生命誕生的意義不應當是父母的工具、意外的悲劇。

人性難以改變，但請身處光明的“日”分一些溫暖的“赤”給身處黑暗的“月”，幫他背負一些冰冷的“青”吧。

結尾“赤月青日”的繪本

一個小提示：心情抑郁時，不要打開它。

因為這部劇沉重又壓抑。

《赤月青日》這部劇將關注的目光投放到孩子身上，特別是那些“被傷害的孩子”。

“虐童”是一個悲痛的話題，有的孩子因此而死，活下來的孩子不得不背負巨大的陰影長大，他們需要承受和面對來自身體和精神上的雙重傷害，而這些本應該是和天真爛漫的孩童毫無干系才對。

于是，赤色的太陽和青色的月亮就消失在他們的世界中，取而代之的是一個顛倒異化了的世界。他們害怕黑夜的月亮，每個夜晚都會流下恐懼的眼淚，渴望光芒萬丈的太陽也能出現在這漆黑的深夜，照亮他們的世界。從此這些孩子就以“赤月”為日，以“青日”為夜。

這也是這部劇的劇名《赤月青日》想要表達的含義。

它把驚悚懸疑的連環(huán)殺人案件與“虐童”的話題完美結合起來，用詩歌串聯一整部劇的內容。

這些殺人案件中的被害者都是殘忍傷害自己孩子的垃圾父母，每個案發(fā)現場都留下了一句詩歌。與其說這些是詩歌，不如說是孩子們的童謠，這是兇手在用自己的方式來縫補孩子們靈魂上的傷口。

金宣兒的演技依舊穩(wěn)定，富有層次感。她飾演一位在懷孕之后就經常出現幻覺，總是能看到一個穿著綠色連衣裙的小女孩的心理咨詢師。

李伊庚在這部劇中飾演一位追尋真相的刑警。但說實話，直到最后幾集我才適應他這個嚴肅正經的狀態(tài)，都怪他在《加油吧威基基》里面給人印象太深刻了。（對不起，是我刻板印象了。）

故事最后的真相過于鮮血淋淋，讓我實在無法直視。

女主看到的那個穿著綠色連衣裙的小女孩是被她繼母殺死并埋在家里壁爐中的親妹妹，幼小的她因為心理創(chuàng)傷帶來的巨大沖擊而在不自覺的情況下把這段記憶封鎖了起來。

直到她有了自己的孩子，這段恐怖的回憶才逐漸浮現出來。原來作為心理咨詢師的她，才是一直以來需要被治療、被救助的那個人。

讓人對他充滿復雜感情的兇手，是一個從小被父母拋棄，在福利院長大的孩子。被親生父母傷害的他，只能依靠這個他尊敬的院長。但誰也不敢想象，院長是個戀童癖，他再一次被大人傷害了。

此后他的世界中連“赤月”也不復存在了。

這部劇給我?guī)砹藰O大的震撼感，我只覺得我大腦中的火山噴發(fā)了，無法遏制，它不斷地用巖漿在刺激著我所有的神經。

“這世上怎么會有這么多有傷痛的人呢？”這是一句發(fā)自靈魂深處的叩問。

我想原因是——被傷害的孩子們啊，那些沒有活下來的已經永遠消失了，那些沒有消失的已經套著成人的外殼長大了。

這部劇里面的繼母真的是壞透了，滿嘴謊言，里面的小孩好可憐，妹妹慘死！我看到里面小孩火化的場面特別難受，小孩子應該被寵愛著長大，在自己親愛的爸爸媽媽爺爺奶奶身邊茁壯成長，但為什么要遭受暴力！這部劇整體的節(jié)奏性非常不錯，看第一集就想接著看下面一集，完全不拖拉！里面的演員演技也不錯，但還是要有進步空間，里面表述要詳細一點！但這也是值得看的好作品！

現在是凌晨兩點半，我一直在想怎么寫這篇影評的結尾。《赤月青日》是截止到目前為止，我看過的以孩子為題材的最震撼到我也是最讓我感到憤懣不已的電視劇。最后，我還是想從以下幾點談談我的感受。

1、要維持好妻子、好母親的表象原來如此艱辛

冰冰曾經在去年十月份發(fā)布的影評《找到你》：當下社會各個階層的女性，做個好母親有多難中提到過，無論是職場精英、精英階層家長的全職主婦還是在貧困線上掙扎的普通婦女，在當下的社會中想要做一個好母親談何容易。

在《赤月青日》這部電視劇中，我覺得導演和編劇想要討論的是母親的精神困境。

在當下的社會中，女性需要努力工作賺錢共同為了家庭的生計而出一份力。但可笑的是，傳統(tǒng)文化中社會賦予他們的養(yǎng)育孩子、輔佐丈夫、照顧長輩這些社會責任并沒有減少，她們甚至還需要負責所有的家務。

在男權社會之下，她們需要努力維持住一家人的體面。如果在外頭讓家庭失了顏面，女人就立馬落入千夫所指的局面。本劇開頭第一個小故事中，孩子從樓梯上摔下后老師懷疑其可能心理上有些障礙，隨即被送往兒童心理咨詢中心就診。但這位母親為了不想鄰居對他們家指指點點，寧可讓孩子中斷治療。

2、隨處可見的“父親缺位”現象

在《赤月青日》中我們可以觀察到，里面的每個小故事中一家之主們都是缺位的。他們要不就是忙于工作沒有參加家庭生活、要不就是家暴妻子虐待還在，就連女主那個模范丈夫最終也以出軌女秘書和她離婚結尾。

在《找到你》的影評中我曾經提過，當代女性之所以被逼迫著做“選家庭還是選事業(yè)”這道選擇題，是因為整個社會默認母親就要比父親承擔多得多的養(yǎng)育責任。相較于社會對女性近乎苛責的要求，對男性的包容簡直可以說是到了“令人發(fā)指”的地步。假如你有在近期國內綜藝節(jié)目，就知道大家對男人有多寬容了。

記得前兩年親子欄目盛行的時候，爸爸帶孩子上的節(jié)目叫《爸爸去哪兒》，媽媽帶孩子叫《媽媽是超人》。

憑什么當爸爸找不到北就正常，當媽就得變身超人？明明是同樣珍貴的生命，難道作為女人就要廉價一點嗎？爸爸帶孩子玩一會就恨不得給他發(fā)個好爸爸證書，媽媽要是孩子有點頭痛腦熱了，家人保管奚落埋怨她對孩子不上心。更有甚者，除了提供基因以外，全程都沒有參與到孩子的成長之中去。

車友京家中的合照中并沒有父親

影片里，車友京家中的合照是繼母、妹妹還有她，并沒有父親的出現。在妹妹由于繼母的家暴而猝死之后，他做的只是驚慌失措的埋尸和想法設法地掩蓋這件事情。

如果他在發(fā)妻去世后新妻子到來時，能對孩子們多一些關心就不難發(fā)現小女兒身上因為長期被家暴而出現的斑斑淤青；

如果他能盡早盡可能多的參與到家庭生活中去，也許他就可以和新妻子多多溝通疏導開妻子和孩子之間的隔閡，讓一家人真正成為一家人；

如果他能在事發(fā)以后，將車友京送去正規(guī)專業(yè)的心理咨詢中心治療，某些程度來說也可以避免她之后人生中出現的悲劇。

但這一切都沒有如果，小女兒死了大女兒的記憶大面積缺失，而那個殺害自己親生女兒的新妻子帶著她自己的親生女兒貍貓換太子一般的頂替了自己小女兒的位置。你們知道有多可笑嗎？最后由于超過了法律追訴期繼母并沒有受到任何制裁，和女兒相認以后幸福的生活在一起。

相比較于車友京的爸爸，河娜的父親則更為嚇人。酗酒嗜賭還家暴，殺死自己還在襁褓之中的幼子后當著妻子和幼女的面埋尸在后院，還威脅她們說如果說出去就殺了他們。劇中另一位小女孩的父親，居然為了騙保生生掰斷自己女兒的手指。

如此暴力的丈夫/父親有一個特性：收入少，甚至還沒有妻子多。在家里什么家務都不做，周末也不在家中分擔事務。當感受到妻子的怠慢時就大發(fā)雷霆，以此來重申自己的男性權威。

3、家暴是投射在孩子人生中永恒的陰影

劇中的女主角車友京從小就遭到繼母的虐待，雖然她失憶了但是潛意識里應該還記得自己的親妹妹也是慘死在這位繼母之手。即便是她長大了，只要繼母一動怒甩她一巴掌，她就會立馬像孩童時期那樣一面口中不斷地說“媽媽，我錯了”一面不停地搓手討?zhàn)垺?/p>

她小時候并不知道自己到底哪里錯了，只知道這樣誠懇地道歉也許可以免除一頓毒打。長大后的她似乎也并不清楚自己什么地方做錯了，只是道歉和乞求原諒已然成為她條件反射的一部分。

我們可以細數一下見諸媒體近期的一些家暴案件：溫州樂清市海鷹救援大隊發(fā)現一名慘遭家暴的13歲男孩小靖（化名），瘦小的身軀傷痕累累；觸目驚心的三分鐘視頻，深圳寶安區(qū)某女孩反復在父母毒打后站起來再接著被打，身邊的哥哥卻像見怪不怪那樣熟視無睹…

樂清市的那則家暴案我不是特別了解，但是發(fā)生在深圳的那則家暴案卻讓我記憶猶新。根據后來對事件的深入了解，原來孩子的母親就經常遭到來自丈夫的毒打。原本想要離婚的她因為懷上了小女兒，這件事情就不了了之。

我在揣測這位母親在毒打自己女兒的時候心里是怎么想的，是因為無法在丈夫家暴自己的時候還手所以選擇向更為弱小的女兒伸手么，還是說對于這個自己離婚道路上的阻礙產生了本能的厭惡？

我不知道關注這則新聞的朋友們有沒有注意到這樣一件事情，被打的孩子始終是女兒但這對父母從未伸手碰過一下兒子。我不知道是碰巧視頻截取的剛好是女孩兒被打的畫面還是別的什么原因，如果真是如此，那么這個事件中還有徹頭徹尾的重男輕女思想在里頭！

2016年生效的《反家暴法》將向有關部門告知家暴行為變成義務，其中明確規(guī)定“學校、幼兒園、醫(yī)療機構、居委會、村委會、社會工作服務機構、救助管理機構、福利機構及其工作人員，若在工作中發(fā)現無民事行為能力人、限制民事行為能力人遭受家暴或疑似遭受家暴，須及時向公安機關報告，未及時報案造成嚴重后果的要承擔法律責任?！?/p>

但從這個上頭那個案件中我們可以看到，后來記者采訪了鄰居和這家人的朋友他們均表示之前見到、聽到、知曉這家孩子被打的事情，但并沒有想到要去報警。我想也許大家都覺得家暴，無論是丈夫打妻子還是父母打孩子都是人家關起門來的家務事，外人是不能也不需要去插手的。

關于家暴法的普及和推廣已然是一件任重而道遠的事情，我也希望為人父母的成人們能夠妥善處理好和配偶和孩子間的關系。孩子是稚嫩的，父母作為孩子的第一任老師對他們起著至關重要的作用。很多孩子在父母身上習得的觀念、習慣、言語的方式等等，會影響他們直至生命的終結。

孩子不是物品，父母更不是所有者。我希望準備做父母的成年人們考慮清楚，自己是否真的準備好了迎接這個新生命的到來，也愿每個孩子都在沒有陰影的藍天下幸福地成長。

（本篇完）

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十幾年前，MBC的《我叫金三順》帶了無數人一頭扎進了韓劇的大坑。

那時候原本是模特身材的金宣兒，為了出演三順，增肥了十幾斤。

十幾年后，又是MBC，還是金宣兒。

為了一部劇瘦成了一根行走的衣服桿子，居然是一部幾乎和愛情無關的懸疑劇。

兩集看下來，這次的劇本的確是沒有辜負金宣兒的付出和演技。

赤月青日

高亮提醒一：

全劇色調都偏灰暗，擔心累眼睛的小伙伴可以提高亮度食用。

高亮提醒二：

劇情雖然線頭雜伏筆多，但是并不慢熱單調。反而一環(huán)扣一環(huán)，敘事緊湊，高潮迭起。

因為每條線都緊緊扣著一個核心——

孩子

故事大致可以分為兩條主線。

懷著二胎的女主車友京（金宣兒 飾）是一名兒童心理咨詢師。

她有一個事業(yè)有成的丈夫，一個聽話懂事的女兒。

以及一個植物人的妹妹。

如果借用社會評價體系來看，車友京是個不大挑得出缺點的女人。

作為心理咨詢師，她很愛自己的職業(yè)，對所有的孩子都抱有極大的耐性和熱情。

作為姐姐和女兒，她也盡心盡力地和媽媽一起照顧植物人的妹妹。

作為妻子和媽媽，她對家庭氛圍的維護無微不至，全家人都在期待著第二個孩子的到來。

而這一切都被一件事打破了。

車友京在高速路上不小心撞死了一個孩子。

因為孩子無父無母，沒有身份。所以車友京沒有被起訴。

丈夫長舒了一口氣，以為事情到此結束，沒想到才剛剛開始，妻子開始不對勁。

先是事故發(fā)生前，車友京明明看到的是個穿綠裙子的小女孩，但真正被撞到的卻是個小男孩。

另一方面，車友京母親和兒童咨詢師的身份讓她在得知小男孩無父無母時，無法像丈夫一樣冷漠說出一句“萬幸”。

并且因此而和丈夫產生了強烈的意見分歧。

丈夫的感情開始向自己的秘書兼情婦傾斜。

而車友京在調查小男孩身份的過程中，找到了一張孩子的畫，畫的背面寫著一句現代詩——

當麥田上升起月亮的時候

就吃掉一個孩子

另一條線：

男主姜志憲（李伊庚 飾）是一名刑警。

他有一個正在冷戰(zhàn)的女朋友，正是車友京丈夫出軌的對象。

除此之外，他還接手了一個奇怪的案子。

一個剛出獄不久的女人樸智慧，一個人半夜驅車去了離家很遠的一個游樂場。

并連人帶車被燒死當場。

嫌疑犯很快被鎖定，是一個跟這個女人幾乎沒什么關系的醫(yī)生。

而醫(yī)生在殺了人之后，也在家里自殺身亡。

醫(yī)生殺人，是因為樸智慧夫婦是犯了眾怒的惡魔父母。

不僅親手殺死了自己的孩子，為了毀尸滅跡，還燒了孩子的身體。

女主車友京，就曾在兩年前，聯合幾位媽媽一起向法庭抗議，對樸智慧夫婦從重制裁。

案子看似簡單，但處處都透著怪異。

樸智慧明知道自己是過街老鼠，怎么會大半夜一個人開車去那么遠的地方？

她的丈夫也說她是個信仰很深的人，不可能會自殺。

信仰很深，怎么會那么殘忍地殺害自己的孩子？

還是說這個信仰本身就是xie教？

醫(yī)生樸勇泰在自殺前，也曾說自己殺掉樸智慧是完成了一項崇高的任務。

他是否也是隸屬于某個神秘的組織？

另一個證明，在樸智慧出獄后回到家里，她收掉了家里所有關于孩子的東西，還撕掉了一家人的合照。

但并沒有全部撕碎，她只把孩子的那部分撕掉了。

而照片背后也寫著那句詩——

如果麥田上升起月亮

一般來說，懸疑劇有兩種寫法。

一種是從一個小切口開始，不斷深入，一步步揭開故事的全貌，比如《life》；

另一種則是像拼圖一樣，先給出無數的線索碎片，然后逐漸把它們拼到一起。

赤月青日無疑就屬于第二種。而且編劇真的隨手丟線索丟的不亦樂乎。

每個鏡頭，每句臺詞都得停下來琢磨一下，是不是在指向什么？

（希望編劇沒有挖坑不填的毛?。?/p>

比如第一集開始來向女主咨詢的小男孩時烷。

對女主說有弟弟妹妹并不是好事，因為妹妹死了。

他在操場上突然看見了自己死去的妹妹。然后背對著樓梯，像是為了體驗某種感受，從樓梯上摔了下去。

這是不是在暗示小男孩曾經把妹妹推下樓，并導致了妹妹的死亡？

又比如編劇通過母女倆的對話，說出了車友京的母親是個犬儒主義的人。

（注：犬儒主義是一種源于古希臘的哲學思潮，發(fā)展到今天所具備的特點是：既然無所謂高尚，也就無所謂下賤。既然沒有什么是了不得的，因而也就沒有什么是要不得的。一種無可無不可的消極心態(tài)。）

而當車友京辯駁“沒有哪個母親會把自己親生的孩子燒死，那個女人是惡魔”的時候，一直是植物人狀態(tài)的妹妹世京不僅睜開了眼睛，嘴角甚至還帶著一點嘲諷的笑意。

在第二集女主的女兒失蹤時，鏡頭也給了旁邊的妹妹一個意味深長的特寫。

妹妹究竟是怎么變成的植物人？跟母親一貫的犬儒態(tài)度和姐姐有沒有關系？

除了這些看似閑筆的暗喻，還有一些明線上的問題沒有解決。

比如綠衣服的小女孩到底是誰？

無父無母的小男孩怎么會突然出現在高速公路上？

那兩句現代詩的背后到底指向的是什么？

以及新出現的男二李恩浩（車學淵 飾）

和女二金秀英（南奎麗 飾）究竟是敵是友？

盡管現在還看不清故事的全貌，但可以確定的是，編劇想借一個復雜的故事，去講最弱勢，但也最容易被忽視的群體——孩子。

更具體的說，是究竟應該怎么對待孩子？

這部劇里有無父無母在路上被撞死都沒人知道的孩子。

有雖然有父母，可父母卻是惡魔，殺了自己的孩子。

這樣的父母惡雖惡，或許還能直接被司法所懲處，被輿論所譴責。

可那些沒有那么“惡”的父母呢？

他們的孩子就一定幸福嗎？

還記得一開始像女主咨詢的小男孩時烷嗎？

在第一次咨詢的半年后，他把同班的孩子推下了樓梯，不得不被送到車友京這里，強制治療。

當女主詢問他為什么要這么做時，他回答

是因為好奇

好奇從樓梯上摔下去會不會死。

他明明毫無惡意，但卻因為缺乏正常的道德引導和心理疏導而差點害的無辜的同學喪命。

可半年前打電話給女主拒絕繼續(xù)治療的時烷媽媽是怎么說的呢？

“這又不是什么大事?！?/p>

“把孩子送到那里只會讓別人嚼舌頭?！?/p>

可這些孩子又該怎么辦呢？

他們的父母并沒有可以引起眾人討伐的惡行，甚至在大部分家長心里，只要給孩子吃飽穿暖，不病不痛，再送TA去上學，就算是盡了自己的全部義務。

其他的都不是大事。

殊不知有多少童年時受到傷害帶來的影響，可能會一輩子都擺脫不掉。

自卑、怯懦、偏執(zhí)，甚至冷漠，畏懼社交。

身體上的不舒服，或許還能喊出聲來。但心里的不舒服，可能一開始連孩子自己都意識不到，又怎么尋求幫助？

他們唯一能依賴的，就只有帶他們來這個世界的父母。

期望父母能比他們更早發(fā)現自己心里生病了，而不是捂住嘴諱疾忌醫(yī)。

期望父母能讓他們放心把心里的不舒服說出來，而不用擔心永遠得到一句“這又不是什么大事”的回答。

而最最最希望的，是父母能把他們當做一個獨立的、需要被尊重的個體，無論他們是否成年。