我第一次知道湯唯這個(gè)名字還是《色戒》。

27歲的湯唯優(yōu)雅伶俐，讓人感慨李安好會(huì)選角，易先生理應(yīng)傾心王佳芝。

再然后是《晚秋》，湯唯穿著駝色風(fēng)衣與玄彬在游樂(lè)場(chǎng)里，為一對(duì)路人情侶即興配音。

片中的湯唯仿佛周身布滿失落氣氛，不修邊幅，但依然美麗。

《北京遇上西雅圖》里湯唯明艷可愛(ài)，她一顰一笑總能牽動(dòng)旁人的情緒；

《黃金時(shí)代》里的蕭紅堅(jiān)定又倔強(qiáng)，只是較之原型有些過(guò)于漂亮；

在韓國(guó)知名導(dǎo)演樸贊郁的鏡頭里，湯唯再次散發(fā)出她獨(dú)有的魅力。

接下來(lái)要聊的這部電影并非樸導(dǎo)最佳作品，可還是要感謝他呈現(xiàn)最湯唯的湯唯。

《分手的決心》

故事以命案開場(chǎng)，警方在韓國(guó)虎尾山腳下，發(fā)現(xiàn)一具男性尸體。

根據(jù)死者摔壞的手表可以判斷，他死于周一上午。

死者的背包還在懸崖上，裝著證件、手機(jī)和一瓶威士忌。

瑞萊到警局認(rèn)領(lǐng)丈夫的尸體時(shí)，刑警?？≌噲D解鎖手機(jī)。

相較于六十幾歲的死者，瑞萊看上去過(guò)于年輕，以至于海俊一開始把手機(jī)屏保上的夫妻合照認(rèn)成了父女合照。

瑞萊緩慢的告訴?？。约菏侵袊?guó)人，韓語(yǔ)不太好。

不過(guò)丈夫經(jīng)常獨(dú)自登山，瑞萊并不意外他會(huì)發(fā)生意外。

丈夫死了妻子卻毫無(wú)情緒波動(dòng)，怎么想都不正常。

?？‰S即帶上搭檔展開對(duì)這位年輕妻子的調(diào)查。

不查不知道，瑞萊居然長(zhǎng)期被丈夫家暴。

身上還被迫紋了丈夫名字的縮寫，像被打上標(biāo)記的畜生。

如此一來(lái)，年輕漂亮的妻子有了作案動(dòng)機(jī)，可惜，也有不在場(chǎng)證明。

瑞萊每周一要去老奶奶家中做護(hù)工。

她細(xì)心周到，又當(dāng)過(guò)護(hù)士會(huì)打針，所以和奶奶關(guān)系特別好，從不曠工。

另外，家政公司的負(fù)責(zé)人確定，案發(fā)時(shí)接到過(guò)瑞萊從奶奶家打來(lái)的報(bào)備電話。

?？≡谙聜€(gè)周一出現(xiàn)在奶奶家附近，在窗外望著瑞萊忙碌的身影。

可能是這個(gè)女人太漂亮了吧，海俊總是忍不住多看兩眼，甚至想更靠近她一點(diǎn)。

接著，鑒定中心發(fā)來(lái)消息，死者手指甲出現(xiàn)了非本人的DNA。

?？”阒苯油ㄖ鹑R，要采集她的細(xì)胞，并針對(duì)家暴進(jìn)行簡(jiǎn)單的問(wèn)話。

可能是因?yàn)轫n語(yǔ)不好吧，瑞萊說(shuō)話時(shí)有一種笨拙的美感。

她承認(rèn)丈夫死前非要自己陪他爬山，瑞萊討厭山，為了不上山甚至不惜自殘。

丈夫攔她時(shí)撓破了瑞萊的手，這才留下DNA。

就那么討厭山嗎？?？?wèn)。

瑞萊掏出手機(jī)，用翻譯App翻譯了孔子的名言，來(lái)證明自己的觀點(diǎn)。

海俊本是在審訊，可瑞萊的表現(xiàn)實(shí)在可愛(ài)，他想笑，又要維持警察的威嚴(yán)。

不知不覺(jué)，態(tài)度越來(lái)越柔和。

接下來(lái)的幾天，?？≌f(shuō)不出是為了深入了解嫌疑人，還是單純的私欲作祟。

在每個(gè)失眠的深夜，他都在瑞萊家門口徘徊。

看著瑞萊喂流浪貓、吃冰淇淋、抽煙，跟著狗血韓劇學(xué)韓語(yǔ)。

瑞萊知道?？≡?，但她把?？〉谋O(jiān)視當(dāng)作一種關(guān)心，她同樣對(duì)沉穩(wěn)溫柔的警察心生好感。

?？∨c瑞萊，慢慢從警察與嫌疑人的關(guān)系，變?yōu)橄萑敫星殇鰷u的世俗男女。

導(dǎo)演在拍攝時(shí)，經(jīng)常呈現(xiàn)?？』孟牒腿鹑R共處一室的畫面。

明示愛(ài)情一直在發(fā)生。

海俊內(nèi)心希望瑞萊能過(guò)上安穩(wěn)日子，本想證據(jù)不足案件會(huì)就此不了了之。

沒(méi)想到突然從中國(guó)傳來(lái)一封文書，文書中表明瑞萊在中國(guó)幫自己重病的母親安樂(lè)死，迫不得已才偷渡來(lái)韓國(guó)。

搭檔好不容易抓住嫌疑人的破綻，興奮得想嚴(yán)查瑞萊。

?？s因此更加偏袒這個(gè)女人，她只是幫母親擺脫痛苦而已，她不該為了活下去，嫁給一個(gè)欺負(fù)她的糟老頭。

再見面，瑞萊向?？≈v起那段難以回首的往事。

到韓國(guó)之前，她在狹小的船艙里待了十天。

夏日炎炎，船艙潮濕，瑞萊渾身屎尿，形如枯槁。

她的丈夫正好是負(fù)責(zé)審批外來(lái)人員入境的官員，見過(guò)她最落魄的樣子，還是動(dòng)用手中的一點(diǎn)權(quán)力留下了瑞萊。

而瑞萊也是最近才發(fā)現(xiàn)，老公一直在遭受匿名舉報(bào)威脅，有人要告發(fā)丈夫行賄。

丈夫不堪其擾，竟留給屬下一封遺書去登山，想必是絕望之下選擇了自殺。

盡管案情查到此處突然有了結(jié)論頗為古怪，但?？∵x擇相信瑞萊，本案以死者自殺畫上句號(hào)。

一段關(guān)系結(jié)束之后，通常意味著另一段關(guān)系開始。

擺脫人命官司，瑞萊和?？∠嗵幍母虞p松自在。

?？槿鹑R做中式炒飯，瑞萊為?？〗鉀Q失眠難題。

看著?？」ぷ魇覞M墻的未解決案件，徐來(lái)想成為其中之一，被海俊掛記。

再后來(lái)，?？∧S瑞萊燒掉丈夫死亡現(xiàn)場(chǎng)的照片。

火光中前夫爬滿螞蟻的尸體化為灰燼，兩人心中的界線也不復(fù)存在。

他們約會(huì)，看到瑞萊因經(jīng)常照顧老人而粗糙的手，海俊拿出了自己的護(hù)手霜。

抹護(hù)手霜是多么曖昧的舉動(dòng)啊，?？⌒睦锴宄?，卻忍不住要照顧瑞萊。

之后許多在妻子身邊失眠的夜晚，他也總是忍不住聯(lián)絡(luò)她，像個(gè)情竇初開的毛頭小子。

然而好景不長(zhǎng)，?？〕鲇诤眯?，去拜訪瑞萊周一看護(hù)的老奶奶。

這才發(fā)現(xiàn)瑞萊和奶奶用同款手機(jī)，而老人患有老年癡呆十年未出門，不可能在瑞萊丈夫死亡當(dāng)天離開家爬138層樓。

望著計(jì)數(shù)器上的138，?？o(wú)法自控的開始推理。

他最擅長(zhǎng)復(fù)盤嫌疑人的行動(dòng)路線，很快把自己代入瑞萊。

案發(fā)當(dāng)天瑞萊趁奶奶睡著，調(diào)換手機(jī)，再?gòu)拇皯綦x開以免被監(jiān)控拍到。

死去的丈夫曾拍攝登山視頻上傳，視頻里介紹了兩種路線，一種簡(jiǎn)單，一種復(fù)雜。

瑞萊便選擇了絕對(duì)不會(huì)遇上丈夫的路線上山。

路上用奶奶的手機(jī)打電話給家政公司報(bào)備，做好不在場(chǎng)證明。

最后瑞萊費(fèi)盡力氣藏在山谷的夾縫中，等待丈夫到來(lái)，伺機(jī)而動(dòng)。

?？“凑杖鹑R的路線一路到達(dá)山頂，正好138層。

他想起瑞萊曾用滿是老繭的手拉住自己，難以置信她也是用這雙手把丈夫推下懸崖。

當(dāng)晚，?？〕霈F(xiàn)在瑞萊家中，質(zhì)問(wèn)對(duì)方為什么撒謊。

瑞萊坦白，是她先匿名發(fā)恐嚇信，威脅丈夫要告發(fā)他收受賄賂。

再修改丈夫的申訴書，讓申訴看起來(lái)像遺書，偽造丈夫想自殺的事實(shí)。

她不要再挨打，也不想被遣送回國(guó)坐牢，所以下了狠心。

海俊無(wú)法接受瑞萊一直牽著自己的鼻子走。

可不接受又怎么樣。

瑞萊緊緊從背后抱住海俊，終于難掩無(wú)奈與悲傷，她沒(méi)想過(guò)殺了丈夫，卻愛(ài)上來(lái)辦案的警察。

?？〗K是妥協(xié)了，他讓瑞萊把奶奶的手機(jī)處理掉，這樣唯一的證據(jù)也不再是威脅。

但他們不要再見面了，因?yàn)槿鹑R已然成為他警察生涯的污點(diǎn)。

一年后，?？「拮庸ぷ髡{(diào)動(dòng)，來(lái)到濱海城市生活。

緣分卻總是不隨人愿，陪妻子逛海鮮市場(chǎng)時(shí)，?？∮钟鲆娏舜虬鐣r(shí)髦，韓語(yǔ)更加流利的瑞萊。

瑞萊身邊是下一任老公。

導(dǎo)演在采訪中表示，這一段二號(hào)老公自我介紹時(shí)的潛臺(tái)詞就是：下一個(gè)死的是我。

瑞萊是為了再見自己，才嫁到這里嗎？?？⌒闹谐錆M疑惑。

誰(shuí)能想到，前兩天還和?？∞瘟牡亩?hào)老公，今天就成了新的被害人。

尸體在游泳池，身上有11處刺傷，帶著瑞萊前夫同款手表。

二號(hào)老公死不瞑目。

海俊氣壞了，他本能的認(rèn)為又是瑞萊干的。

自己能幫瑞萊掩蓋一次罪行已是打破身為警察的底線，再來(lái)一次天皇老子也保不住她。

這次瑞萊的不在場(chǎng)證明是去散步了，還不如上次照顧老奶奶可信。

而她和二號(hào)老公的關(guān)系也不好，對(duì)方到處騙錢，被仇家逼得走投無(wú)路，經(jīng)常要把瑞萊送上門給仇家打一頓解氣。

瑞萊乖乖跟海俊回警局接受調(diào)查。

?？】偨Y(jié)瑞萊兩任老公兩年內(nèi)接連死亡，死前都因各種原因受到威脅，情況實(shí)在太過(guò)相像。

瑞萊無(wú)辜的說(shuō)，這怎么會(huì)像，明明一個(gè)是自殺，一個(gè)是他殺啊。

她不過(guò)是個(gè)可憐的女人罷了。

那天她去海邊散步，回來(lái)就發(fā)現(xiàn)老公泡在紅彤彤的游泳池里。

瑞萊不害怕，只是覺(jué)得麻煩。

為了有潔癖的?？。N心的放光泳池的水，清洗了尸體，只為?？∞k案時(shí)能心里舒服點(diǎn)。

天啊，她好愛(ài)他！

后來(lái)，瑞萊順利通過(guò)測(cè)謊儀，證明自己真的沒(méi)殺二號(hào)老公。

事后仇家也自首承認(rèn)，母親被騙了100億韓幣，沒(méi)錢治療糖尿病，已經(jīng)沒(méi)幾天活頭。

仇家早就揚(yáng)言只要母親去世，他就殺了二號(hào)老公。

隨后說(shuō)到做到，母親死亡當(dāng)天連捅死者11刀，瑞萊再次成功脫罪。

結(jié)案后，?？〔畔肫鹪屩址g瑞萊存在電子手表中的錄音。

這是她跟?？W(xué)的記錄方式。

瑞萊到達(dá)濱海城市后，偶爾會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)看看?？?。

錄音中也多是除了?？e人聽不懂的自言自語(yǔ)。

瑞萊說(shuō)中文的時(shí)候更流暢自在，有時(shí)候調(diào)侃?？〉拇┲袝r(shí)候抱怨老公，最后一句是害怕?？岩伤龤⑷?。

可明知道會(huì)被懷疑，明知道不能在一起，瑞萊還是忍不住要招惹海俊。

她天真又殘忍，委身嫁給不愛(ài)的人渣，再殺掉人渣換來(lái)和?？《虝旱募m纏，惡性循環(huán)。

接近尾聲時(shí)，編劇突然加了一場(chǎng)二人在山頂見面的戲。

第一起案件在山頂開始，也在山頂結(jié)束。

樸贊郁起初怕這場(chǎng)戲畫面太陰暗，既增加時(shí)長(zhǎng)觀眾也會(huì)犯困，后期卻極力表示這是全片最好看的部分。

我同意后期的說(shuō)法。

山頂，雪花飄落。

瑞萊親吻?？。缓蟀涯棠痰氖謾C(jī)還給他，一年前海俊曾讓她處理掉，但是瑞萊沒(méi)有。

瑞萊想放棄自由甚至性命，成全?？∩頌榫斓淖载?fù)心。

而?？≡诖蠛＠飺频搅硕?hào)老公的手機(jī)，里邊和瑞萊的聊天記錄暴露了瑞萊的真正目的。

原來(lái)瑞萊一直保留著，一年前?？∵x擇放過(guò)她的錄音。

?？∽肿志渚錄](méi)說(shuō)愛(ài)，可瑞萊知道?？∈且?yàn)閻?ài)自己才放下警察的自尊，所以一直沒(méi)刪錄音，總是拿出來(lái)聽。

沒(méi)想到錄音被二號(hào)老公發(fā)現(xiàn)了，竟然想以此要挾海俊。

瑞萊無(wú)奈之下只好以自己最擅長(zhǎng)的方式接近仇家的母親，像幫自己的母親安樂(lè)死一樣，幫仇家的母親擺脫痛苦。

她殺了仇家的母親，仇家殺了第二任老公，一切不過(guò)是為了保住不能在一起的愛(ài)人。

接下來(lái)只剩最后一步了。

瑞萊清楚只要自己活著，海俊就永遠(yuǎn)背著包庇兇手的罪名。

于是她來(lái)到海邊，挖了坑把自己埋好。

漲潮時(shí)海水會(huì)將瑞萊掩埋，尸體漂不到海上，秘密也就不會(huì)被發(fā)現(xiàn)。

瑞萊如愿在漲潮時(shí)離去，她荒腔走板的一生，雖然有陽(yáng)光照進(jìn)過(guò)，但終究是要結(jié)束了。

電影的畫面定格在?？≮s到海邊，瘋狂尋找瑞萊的時(shí)刻。

海浪拍打礁石，掩埋了瑞萊的生息，但如果還能說(shuō)話，我想瑞萊會(huì)告訴海?。?/p>

不必再找，我不會(huì)回來(lái)。

看完電影時(shí)，我和編劇一樣，還沉浸于海水中沒(méi)走出來(lái)。

作為樸贊郁的御用編劇，寫出《小姐》的鄭瑞景說(shuō)《分手的決心》是她寫過(guò)，劇本和成片差異最大的電影。

《分手的決心》確實(shí)不是樸導(dǎo)的一貫作風(fēng)。

少了血腥刺激，沒(méi)有強(qiáng)烈的矛盾沖突，只剩視聽語(yǔ)言還是他的味道。

然而文藝氣息下的樸贊郁仍然將電影節(jié)奏把控的很好，足以斬獲第75屆戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演。

《分手的決心》是部有趣的電影，由于篇幅問(wèn)題，電影中還有許多細(xì)節(jié)我沒(méi)能提到。

比如導(dǎo)演想以《山海經(jīng)》為線索貫穿全篇，但也由于時(shí)長(zhǎng)原因剪掉了很多；

比如海俊與妻子相處的還不錯(cuò)，如果不是妻子出軌，?？∫苍S永遠(yuǎn)不會(huì)主動(dòng)放棄這段婚姻；

比如瑞萊在清理第二任老公的死亡現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，鏡頭表現(xiàn)出人還沒(méi)死透，可是瑞萊根本沒(méi)想過(guò)救人。

比如瑞萊一直帶著母親的骨灰，最后是?？退秊⑾律窖?；

凡此種種，包括瑞萊與?？∠嗵幍母鞣N細(xì)節(jié)、為案件埋下的許多伏筆也非常有意思，還是推薦大家看原片。

《分手的決心》分為明確的兩個(gè)階段。

山篇以?？o(wú)奈之下包庇瑞萊結(jié)尾。

海篇以瑞萊選擇死亡，讓一切徹底清零結(jié)尾。

演繹了一段不在常理之中的愛(ài)情故事。

全片情感的最高潮，便是在瑞萊用中文說(shuō)“在你說(shuō)愛(ài)我時(shí)，你的愛(ài)就結(jié)束了，而你的愛(ài)結(jié)束時(shí)，我的愛(ài)開始了”。

那是瑞萊對(duì)海俊最后的道別。

可惜，海俊聽不懂中文，只能聽出瑞萊的絕望。

這是一段注定沒(méi)有結(jié)果的感情，從一開始，瑞萊就看到了結(jié)局。

觀眾對(duì)于樸贊郁的創(chuàng)新作品褒貶不一。

有人覺(jué)得看了一頭霧水，故弄玄虛；

也有人認(rèn)為層次豐富，情緒拉滿；

我想這是近期最值得一看的電影之一，哪怕這是個(gè)用深沉手法包裹的奇葩犯罪愛(ài)情故事，也還是有能探究的部分。

可以細(xì)細(xì)品味，發(fā)現(xiàn)更多妙處。

最后再私心再感慨一句湯唯美得真自然，怪不得編劇寫劇本時(shí)就想好叫湯唯來(lái)演，瑞萊真是為她量身打造的角色。

如果可以，我想代替樸海日，替她接住冷卻的煙灰。

今天就到這里，想看我視頻解說(shuō)的別忘了點(diǎn)贊，關(guān)注和分享。

我想第一時(shí)間和大家分享更多好作品。

拜了個(gè)拜~

本文圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)

編輯：咚咚

分手的決心

作者:堤

媒體人

據(jù)說(shuō)，哲學(xué)專業(yè)出身的樸贊郁是在看了《迷魂記》（Vertigo）之后，才有了拍電影的念頭。在新片《分手的決心》中，樸贊郁依舊屢試不爽地大面積致敬希區(qū)柯克，卻再次證明他只是習(xí)得了皮毛。

《分手的決心》明顯參照了上世紀(jì)四五十年的好萊塢黑色電影：?？。愫Ｈ?飾）是陷入焦慮的男性警探，瑞萊（湯唯 飾）則代表深不可測(cè)的蛇蝎美女。瑞萊的丈夫在一次登山中意外身亡，她與警探由此相識(shí)。在解開真相的過(guò)程中，海俊漸漸不知道自己究竟是關(guān)心事件本身，還是沉淪于這位女性的神秘魅力，就像《迷魂記》中的詹姆斯·斯圖爾特一樣，他懷著一種與危險(xiǎn)作伴的自毀式?jīng)_動(dòng)一步步逼近謎底。

《分手的決心》劇照

樸贊郁用相當(dāng)華麗的鏡頭語(yǔ)言呈現(xiàn)了?？〉霓k案流程，這也是導(dǎo)演本人最為擅長(zhǎng)的地方。大量轉(zhuǎn)場(chǎng)處的匹配剪輯眼花繚亂，監(jiān)視瑞萊時(shí)的空間轉(zhuǎn)換也顯然比《后窗》里的單筒望遠(yuǎn)鏡豐富很多。還有從手機(jī)屏幕、相片，到魚眼、尸體等各種無(wú)生命體的主觀視角，樸贊郁完全知道如何在視覺(jué)層面上去最大限度地調(diào)度懸疑氛圍，或者說(shuō)炫技。

如果電影在六十分鐘左右結(jié)束了，那本片至少可以憑借嫻熟的技術(shù)，在一眾希區(qū)柯克模仿秀中混得一席之地。但不幸的是樸贊郁卻選擇繼續(xù)補(bǔ)完這個(gè)故事。

前一個(gè)小時(shí)聚焦于登“山”事件，后一個(gè)小時(shí)則圍繞著“?！薄膭∽鞅旧韥?lái)看，上下兩篇的確有近乎嚴(yán)格的對(duì)稱性。除去一些前后呼應(yīng)的細(xì)節(jié)，諸如瑞萊的兩任丈夫、?？≈值膽B(tài)度、垂死的老人、高級(jí)壽司等等，最明顯的莫過(guò)于?？?duì)瑞萊的迷戀，在“海”中完全顛倒了過(guò)來(lái)。

《分手的決心》劇照

在影片一開始，我們便可以知道海俊正在艱難維持一段“周末夫妻”的關(guān)系。在外地（梨浦）核電站工作的妻子理工科出身，擅長(zhǎng)用數(shù)據(jù)與概率經(jīng)營(yíng)婚姻。她強(qiáng)制海俊戒煙，每周規(guī)定例行公事，為兩人關(guān)系賦予強(qiáng)烈的秩序感，盡管她的職業(yè)設(shè)定本身也暗含著“安全神話”背后巨大的不確定性。

海俊就像許多希區(qū)柯克電影的主人公一樣，被困囿于婚姻所帶來(lái)的閹割焦慮。他的緩解方式是陷入對(duì)惡性案件的迷戀。當(dāng)進(jìn)入“?！逼岬嚼嫫种螅@種去勢(shì)感變得更甚以至于被病理化，直到被另一樁牽涉瑞萊的殺人案所“拯救”。

傳統(tǒng)黑色電影中，女性通常會(huì)被認(rèn)為是男性凝視的客體，同時(shí)也是男性主人公的焦慮根源。男性先是對(duì)其崇拜和迷戀，最后撕破其神秘面紗，讓女性通過(guò)男人之手（例如偵探、警察等）遭到懲戒或改造，以此消除女性對(duì)男性的“閹割”威脅。即便是希區(qū)柯克最為人推崇的《迷魂記》，也會(huì)因后三分之一對(duì)金·諾瓦克皮格馬利翁式的擺布，以及普遍的厭女傾向而受到女性主義的撻伐。

《分手的決心》劇照

因此，《分手的決心》中被賦予主體性，因陷入愛(ài)情、最終抱著為愛(ài)人而死的念頭的瑞萊，大抵是樸贊郁在傳統(tǒng)黑色電影的基礎(chǔ)上，與當(dāng)今創(chuàng)作潮流相貼近的產(chǎn)物。同樣是為消除男性主角的精神焦慮，比起《迷魂記》里讓女性角色草草死掉的結(jié)尾，樸贊郁至少搭建了一個(gè)相當(dāng)悲壯的儀式。

實(shí)際上，早在“山”篇中，就能明顯感覺(jué)到樸贊郁想講一個(gè)單純的戀愛(ài)故事。海俊與瑞萊因案件關(guān)系越走越近，居家做飯、同游古寺，如同很多浪漫愛(ài)情片中的橋段。但進(jìn)入“?！逼?，電影徹底進(jìn)入以愛(ài)情為主軸的敘事，仿佛是為了逃避更復(fù)雜的情感張力。樸贊郁顯然高估了這段關(guān)系對(duì)觀眾的感染，尤其是為成全男性而“犧牲自我”的結(jié)局，夕陽(yáng)、大海、沙灘氛圍十足，卻更像是大齡直男的自我感動(dòng)。

《分手的決心》劇照

當(dāng)然，也可以辯解“瑞萊之死”有更深層的理由。片中湯唯的這個(gè)角色被設(shè)定為來(lái)自中國(guó)的偷渡客，但因?yàn)樽娓笧楣鈴?fù)立過(guò)戰(zhàn)功，同時(shí)又與今日的韓國(guó)有了一種歷史淵源。她到韓國(guó)后與海關(guān)的公務(wù)員結(jié)為夫婦，在家庭內(nèi)被嵌入非法移民/國(guó)家機(jī)器、女性/男性等復(fù)合的權(quán)力結(jié)構(gòu)。在“?！逼?，故事進(jìn)一步觸及“華裔”這一國(guó)族身份：他們時(shí)而是追逐韓流的外國(guó)旅行團(tuán)，時(shí)而是打拼多年誤入金融陷阱的底層移民。

然而電影對(duì)此的提及只是點(diǎn)到為止。正如《小姐》里對(duì)日據(jù)朝鮮的復(fù)原，似乎僅僅是為了援引《金瓶梅》的文化獵奇，樸贊郁在《分手的決心》中的社會(huì)觀察與歷史意識(shí)也同樣止步于設(shè)定，淺薄得過(guò)分。在他賦予湯唯的“中國(guó)元素”中，“仁者樂(lè)山，智者樂(lè)水”大抵只是為了附會(huì)影片結(jié)構(gòu)，而瑞萊母親以《山海經(jīng)》為臨終讀物，更像是一種天真的東方主義審視，讓人出戲。

《分手的決心》劇照

就算不對(duì)符號(hào)的征用做過(guò)多苛責(zé)，我們也必須注意到，當(dāng)他的好友奉俊昊尚且知道依托階級(jí)差距的背景，用防空洞、摩斯碼、印第安元素去提喻復(fù)雜的歷史糾葛，而樸贊郁卻依舊沉迷于堆砌水母、島牌壽司、魚形料包、波浪圖案的壁紙等等膚淺的彩蛋，去反復(fù)印證“我喜歡大?！薄拔乙彩恰敝惖膽賽?ài)宣言，為愛(ài)情悲劇做鋪墊，實(shí)在是純情得好笑。

影片中數(shù)度提及鄭薰姬的《霧》，并將下半部“海”的舞臺(tái)設(shè)置在以霧聞名的梨浦，然而樸贊郁卻并沒(méi)有充分發(fā)揮這種自然現(xiàn)象與地理標(biāo)識(shí)的奇觀潛力，“神秘”在片中并非作為一種氛圍，而只為成全公式化的情節(jié)推進(jìn)，并隨著湯唯的表演不斷崩塌。

《分手的決心》劇照

一切都如同電影里手機(jī)的同聲傳譯功能一樣，消解了語(yǔ)義曖昧，打通了文化隔閡，流暢地講著故事，精確且盡在掌控。從《分手的決心》的最終效果看，樸贊郁固然依賴神秘，卻好像并不信任它。

-FIN-

本人低收入外來(lái)工科文盲，不否認(rèn)樸贊郁的拍攝技巧手法花招很多很嫻熟，但是關(guān)于劇本內(nèi)容，實(shí)在讓我忍不住口吐芬芳。

1. 電影的情感塑造

看完整部電影，我?guī)缀鯖](méi)有感受到男女主之間的愛(ài)。什么是愛(ài)？是男主利用職務(wù)之便，像個(gè)跟蹤狂一樣偷拍監(jiān)視女主？是男主見色起意？是男主陽(yáng)痿而只好聽女主冥想引導(dǎo)入眠？

那女主又圖男主什么呢，隨便一個(gè)老好人警察就可以沖了？還是自己殺了人，需要有幫忙銷毀證據(jù)的警方工具人呢？女主只是勾勾手指，男主就像發(fā)情的公狗什么都愿意幫她做，幫她隱瞞。這種不正義和男主本身對(duì)殺人案的上心程度截然相反（從他原配的反應(yīng)看出，男主算個(gè)工作狂），很難說(shuō)有什么鋪墊。

我可以理解女主是缺愛(ài)的，但是男主給她的東西太貧瘠了。女主本來(lái)就一無(wú)所有，她可以忍受有錢的家暴狂在一起，可以把自己埋入地下，偏偏不能搶走男主踢走原配？

全電影的人物都相當(dāng)扁平，可以說(shuō)沒(méi)有什么記憶點(diǎn)，如果不是男女主鏡頭戲份多，我都不知道女主還喜歡男主。

接下來(lái)就說(shuō)到男性凝視。

2. 女主的角色塑造

女主，一個(gè)漂洋過(guò)海吃盡苦頭的偷渡客，一個(gè)缺愛(ài)的有錢人包養(yǎng)的情人（算是妻子），一個(gè)與有婦之警察兩情相悅的殺人兇手。

她不是蛇蝎美人，誰(shuí)是蛇蝎美人？OK，我接受你們關(guān)于女主蛇蝎美人的設(shè)定，但是啊，整部電影，除了女主趁著老人快去世了，就給他們喂一粒藥，送他們上西天，要么就是自己累哧哧地攀登上山，推老公下山。理論上心理素質(zhì)這么好，即，手上多條人命，依然可以淡然地生活。一邊心里甜蜜蜜地想著陽(yáng)痿的警察，一邊主動(dòng)和家暴有錢男在一起，明明知道人品差，卻被家暴忍氣吞聲，忍不了再殺人。

我尋思這不啥比么？她既然能吸引老實(shí)人警察，那為什么不找個(gè)人傻錢多的老實(shí)人呢。反正自己好看，好看就是男凝正義嘛。OK，我接受女主就是吊在男主這個(gè)樹上了，誒，她就是像找到一棵救命稻草，把男主當(dāng)成自己的心理寄托，至于有沒(méi)有愛(ài)嘛。我不知道。很多影評(píng)說(shuō)這是什么曠世畸戀，我是否定的。

我的結(jié)論是，女主對(duì)男主只是有點(diǎn)好感，吃過(guò)太多屎了，好不容易找到一個(gè)巧克力味的屎，多虧同行男的襯托啊。她更多是需要被保護(hù)被縱容的依賴，順便懂得濫用自己的美色。男主屬于是自己不行，老婆天天暗示不交配就要離婚，這下有個(gè)比自己老婆漂亮的女人，哎喲，他就覺(jué)得他又行了，利用自己身為警察的權(quán)利，給美女走個(gè)隨便殺人的后門，他愛(ài)女主嗎？他和在bilibili上看軟色情直播視頻刷禮物的屌絲有區(qū)別嗎？還真有，后者不違法。(劃掉)

有人說(shuō)，男女主是柏拉圖式的愛(ài)情，這不侮辱柏拉圖呢？他們算是萍水相逢，掩蓋秘密，是利益共同體，順帶有點(diǎn)異性的吸引，至于精神層面么，沒(méi)看出來(lái)。

3. 男性凝視的深淵

在男人的眼里，似乎女人的美色無(wú)所不能，女人犯罪有一種病態(tài)的美感——其實(shí)這本身是對(duì)女性武力的蔑視，無(wú)論一個(gè)女人是個(gè)多么冷酷無(wú)情的殺人犯，面對(duì)“心愛(ài)的”男人就柔情似水，算是男人的意淫吧。因?yàn)槟腥藟焊鶝](méi)把女性的犯罪與“男人的犯罪”放在同一個(gè)嚴(yán)重程度上，終究是小打小鬧。論及女性殺人犯，killing eve or why women kill里女主的形象不就比湯唯立體多了？就拿樸贊郁自己的作品來(lái)說(shuō)，小姐，斯托克，都相當(dāng)成功地把女性的殺人動(dòng)機(jī)鋪墊得很合理（或者有供觀影者想象其合理成立的空間，不突兀），湯唯的動(dòng)機(jī)就非常無(wú)厘頭，或者說(shuō)是一種充斥異樣感的矛盾。

女人怎么可能那么脆弱呢？為了愛(ài)，就要自我湮滅，為了愛(ài)，傻傻地為陽(yáng)痿男殺弱勢(shì)群體？蛇蝎大女主就這？對(duì)弱勢(shì)群體我重拳出擊安樂(lè)死，對(duì)男人我挖個(gè)沙坑跳進(jìn)去自殺？

1. 全片圍繞的兩大主題就是山和海；湯唯飾演的女主在探望母親時(shí)手上拿的書就是《山海經(jīng)》；筆記本和壁紙也是海浪的主題。

2. 女主絕對(duì)不是傳統(tǒng)電影概念里的“蛇蝎美人”形象，因?yàn)樯咝廊诉@個(gè)術(shù)語(yǔ)本身被創(chuàng)造出來(lái)就是為了男主人公的故事發(fā)展所服務(wù)；但本部片里女主是主導(dǎo)一切的人，男主全程被牽著鼻子走。

3. 個(gè)人傾向男主的結(jié)局是走向自我毀滅—在海浪里自殺；因?yàn)樽詈笙噙B的兩句臺(tái)詞“需要把（手機(jī)/證據(jù)）扔進(jìn)更深的海里”“你的聲音就是愛(ài)我的證明”，男主本身的存在就是需要被掩埋的證據(jù)，是走向毀滅的必然。

4. 男主的妻子在一開始就和June（音譯：俊恩）有著婚外不清不楚的關(guān)系，包括“即使我們恨彼此，也要一周做一次”的這句臺(tái)詞也代表著這對(duì)夫妻早已有裂痕。

5. 這部片讓所有雙語(yǔ)者/多語(yǔ)者狂喜。女主在說(shuō)中文和韓文時(shí)是有兩種不同的人格的，有一種分裂和融合并存。她打開Naver查字典時(shí)，我：笑死，太寫實(shí)了。這部電影里實(shí)時(shí)對(duì)話翻譯軟件功能也太強(qiáng)了，非常需要。

6. 全片沒(méi)有一場(chǎng)露骨戲，只有一場(chǎng)吻戲，但作為一個(gè)東亞人卻被猛戳醒脾。撥開來(lái)流出紅色汁的石榴，咬住手指伸長(zhǎng)脖子的老鱉，伴著呼吸聲入睡，腳上猛踩的油門，你我回?fù)舻墓穆?，冰淇淋融化在桌上的粘稠液體…樸贊郁，您太會(huì)了，我捂著嘴巴無(wú)聲尖叫。

7. 男主的中文書里夾著的筆是黑色羽毛筆（烏鴉）；看見女主家里酒的第二天，就自己買了相同牌子的酒。

8. 鏡頭調(diào)度太絕了。樓梯間里兩位警察一上一下的對(duì)話，一個(gè)俯拍一個(gè)仰拍；望遠(yuǎn)鏡監(jiān)視女主，但最后鏡頭固定在男主身上突然被拉遠(yuǎn)，被監(jiān)視處在不利地位的其實(shí)是男主罷了；很多通過(guò)死亡生物眼睛往外看的鏡頭，死人眼睛上的螞蟻，死魚眼睛看男主夫婦的視角等等。

9. 男主對(duì)女主說(shuō)過(guò)的一句臺(tái)詞是“你的腰背一直挺的很直(upright)，但人們通常是在緊張時(shí)才會(huì)挺直。”男主在浴室和妻子對(duì)話時(shí)，他坐在馬桶上不經(jīng)意的搭著妻子關(guān)于女主案情的問(wèn)話，其實(shí)可以發(fā)現(xiàn)腰背挺得非常直。

1??是短評(píng)里的；長(zhǎng)評(píng)里這些話只是我的疑惑，在電影上線前就產(chǎn)生了。長(zhǎng)評(píng)自帶評(píng)分。

不想、不樂(lè)意黑一部商業(yè)作品或者什么演員導(dǎo)演。

我也沒(méi)有發(fā)現(xiàn)我的措辭里除了疑惑、感嘆外有什么冒犯人的成分，我也沒(méi)有書寫任何辱罵。歡迎質(zhì)疑我的疑惑，但不接受辱罵。對(duì)待自己厭惡的東西的最佳方式是不理會(huì)，讓它沉底，而不是不斷增加惡意評(píng)論讓其收獲熱度并它背后的人感知到某些群體里素質(zhì)低下、不明事理的成員比例過(guò)高，并用這樣的印象定義那些群體。連我這里寫在最開頭的注釋都沒(méi)看到、沒(méi)看懂，就來(lái)定義我的人請(qǐng)少費(fèi)神了。

———————

1??的理由在短評(píng)：雜志般的電影。有上世紀(jì)金綺泳的尷尬感。油膩炫耀般的技巧，超載的美術(shù)，猥瑣可悲可恨自以為是的男人，被凝視又凝視男人的神秘女人，奇怪的警察系統(tǒng)，刻意都市奇情，加上幾句言情小說(shuō)式的劣質(zhì)傷感金句，成為高光句讓觀眾發(fā)博截屏。這部電影，在選“演員”而不是呈現(xiàn)“故事里的角色”。有些中文比含糊的韓文還難聽清楚。湯唯的臺(tái)詞啊，連中文都還是說(shuō)得那么“西雅圖”和“大明風(fēng)華”，讓人出戲。 會(huì)不會(huì)她韓語(yǔ)不好只是謊言？最終，只看到山海意象的堆砌，看不到真正的山海之情。是無(wú)法觸動(dòng)我的老舊言情故事及表演。每一個(gè)角色都是空殼，為了導(dǎo)演編劇的目的聚在一起。最后的死法也很奇怪。

———————

以下只是我的一些疑惑。

(之后的注釋：也就是就某一些點(diǎn)，寫一些感受，不是影評(píng)。不想把我對(duì)于單獨(dú)一部電影反映的一些東西的感受放在主頁(yè)和日記，豆瓣電影短評(píng)不接受長(zhǎng)句子，它只有被放在這里。不關(guān)心其他電影是怎么樣的，也知道電影里有角色中韓文選擇上的一些巧思，有中國(guó)人通過(guò)韓國(guó)古裝劇學(xué)習(xí)韓語(yǔ)而偏愛(ài)某些詞匯的別致，用Apple硬軟件和各種翻譯軟件的"真實(shí)感"，但也改變不了中國(guó)女角色說(shuō)韓語(yǔ)時(shí)持續(xù)的奇怪和她接受韓國(guó)人給她解釋時(shí)劇本寫出的有些反應(yīng)的奇怪)：

女主角是一個(gè)從中國(guó)到韓國(guó)的女人，雖然家族和韓國(guó)有關(guān)系，但她的韓語(yǔ)水平已知為“不足”（有可能是騙別人的），不過(guò)從劇本到演員學(xué)習(xí)，都按韓國(guó)人的意思來(lái)。樸贊郁一句句教湯唯發(fā)音，結(jié)果很多時(shí)候呈現(xiàn)的是一個(gè)中國(guó)人囫圇吞棗地模仿韓國(guó)人說(shuō)話，語(yǔ)法、用詞甚至是妥當(dāng)?shù)牡钦Z(yǔ)氣斷句奇怪。

劇本里某處，韓國(guó)人要向中國(guó)人解釋“防水?? bangsu”這種韓漢同音（韓語(yǔ)沒(méi)有f音，f->b）同義詞，對(duì)中國(guó)人來(lái)說(shuō)韓語(yǔ)釋義應(yīng)該比“防水”本身更難理解吧，但中國(guó)女人的反應(yīng)不是我因?yàn)橹形囊舳宄?，而是因?yàn)槲以陧n國(guó)看過(guò)而清楚，不太符合語(yǔ)言思維的邏輯。

韓國(guó)男人說(shuō)到“防水”

解釋防水

中國(guó)女人的說(shuō)明已知的理由，未提及在思維上更熟悉的母語(yǔ)詞。

之后，中國(guó)人聽到韓國(guó)人說(shuō)“??? ????? 完全崩潰（bunggwe）了”后，拿出手機(jī)，打開naver詞典，用《韓國(guó)語(yǔ)詞典》（韓翻韓）搜索這個(gè)和母語(yǔ)發(fā)音非常相似的“崩潰”的含義（而不是用naver專門為中文背景的韓文學(xué)習(xí)者設(shè)置的韓中詞典）。如果她韓語(yǔ)好到能直接看韓語(yǔ)詞典，為什么不搜更準(zhǔn)確的“???? ”？

韓-韓

韓-韓

韓-中

回應(yīng)評(píng)論：我知道韓文表音，但聽別人說(shuō)話時(shí)是會(huì)有一套對(duì)語(yǔ)言邏輯的慣性思維體系。

就我接觸到的不少在成年左右學(xué)習(xí)韓語(yǔ)的中國(guó)人的表現(xiàn)，（無(wú)論是在韓國(guó)還是在中國(guó)生活學(xué)習(xí)時(shí)）最突出的就是在“聽”、“讀”中非常自然地拼命抓住漢語(yǔ)詞和英語(yǔ)詞。相較于可能對(duì)韓國(guó)人非常簡(jiǎn)單的本土詞，中國(guó)人聽讀意思可能更難的漢語(yǔ)詞更流暢，其他詞可能還要拼半天反應(yīng)半天，但對(duì)漢語(yǔ)詞的反應(yīng)是迅速的，讀到英文詞甚至標(biāo)準(zhǔn)到被老師糾正不要用英文發(fā)音要遵守韓文的發(fā)音。而在學(xué)習(xí)者詞匯量不那么夠的時(shí)期，聽韓語(yǔ)（是說(shuō)出的韓語(yǔ)，不是看韓文），最快能理解的就是漢字、英文詞，像“??? ?????”這樣的句子，聽到它的發(fā)音感覺(jué)和聽到用中國(guó)某北方官話方言說(shuō)“完全崩潰/崩壞/崩塌了”是沒(méi)有多大差別的?？赡苓€不懂具體的韓文拼音應(yīng)該是怎樣（韓語(yǔ)有一些近似音、復(fù)合元音、輔音的首音收音變音、連音吞音，讓聽出韓文字并不是一件簡(jiǎn)單的事情，比如這句里，?和?很像，??這一詞的發(fā)音更是??這種和字形不同的音；?和?的發(fā)音，對(duì)外國(guó)人來(lái)說(shuō)是比較相近的，???讀作???；但兩個(gè)關(guān)鍵詞?? 和?? 發(fā)音和它對(duì)應(yīng)的漢字詞無(wú)比相似，讓中國(guó)人能在不懂拼寫的情況下也能很容易地聽懂意思），但能聽懂意思。

也是在這種思維慣性的情況下，中國(guó)學(xué)習(xí)者會(huì)常常將自己已有的語(yǔ)言體系和韓語(yǔ)體系緊密結(jié)合，在聽懂韓語(yǔ)中的漢字詞后，思維非常自然迅速地對(duì)應(yīng)中文：“這個(gè)韓語(yǔ)詞是和我母語(yǔ)里的詞語(yǔ)同意同音的詞”。

而這部電影里，兩處特別的說(shuō)明都是漢字詞。前者，女主對(duì)防水用品的回應(yīng)，不是親近的母語(yǔ)也不是在中國(guó)用過(guò)，而是在不親近的異鄉(xiāng)韓國(guó)常見。后者為了電影的情感刻畫專門拍了女主查電子韓韓字典的畫面。

按電影里，她都可以順利地拼出字了，說(shuō)明對(duì)韓文的掌握度已經(jīng)很好了，她還需要查詢一個(gè)對(duì)中國(guó)初學(xué)者來(lái)說(shuō)已經(jīng)不是那么困難的詞嗎？

又按電影里，她是個(gè)韓語(yǔ)不好的需要查詞的人。對(duì)這樣一個(gè)中國(guó)人來(lái)說(shuō)，查詞最迅速地是用類似谷歌翻譯的papago，它的中韓翻譯準(zhǔn)確度是軟件里最高的，而且支持對(duì)音頻、圖片、文字的快速翻譯，同時(shí)能在查詢后直接鏈接naver詞典（是各種詞典、例句的集合）進(jìn)行深入學(xué)習(xí)。好，就算她就是想直接用naver詞典，但她的水平真的能讓她看懂韓韓詞典嗎？中國(guó)人學(xué)中文當(dāng)然用現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典和新華字典，但是中國(guó)人在初學(xué)英文時(shí)真的會(huì)像一個(gè)英專生一樣抱著柯林斯高階英英詞典查詞嗎？大部分都用英漢對(duì)照的詞典吧。而naver詞典就有給韓語(yǔ)學(xué)習(xí)者的韓中詞典，一搜韓語(yǔ)詞，韓中雙語(yǔ)解釋共同出來(lái)。但是電影里這個(gè)不傻、熟悉電子產(chǎn)品和軟件應(yīng)用的中國(guó)女人沒(méi)用，而是按劇本里寫的：查一個(gè)漢字詞，看著在語(yǔ)感上不熟悉的韓文。（見上圖）

韓文拼音過(guò)分簡(jiǎn)單到《驚人的星期六》里面大家常都聽不懂發(fā)音對(duì)應(yīng)什么拼寫、什么意思；但由于漢字發(fā)音的詞在韓文中占近60%，中國(guó)人能在不那么熟悉世宗大王那一套文字的情況下，聽懂不少韓語(yǔ)句子。韓語(yǔ)常用漢字詞“親故”、“忙內(nèi)”、（表意錯(cuò)誤的）“堂皇”、“大勢(shì)”也就這么和“斯密達(dá)”一起在中國(guó)網(wǎng)絡(luò)上流行起來(lái)。

但這個(gè)電影給我的感覺(jué)是主創(chuàng)作為韓國(guó)人并不知道這些，也對(duì)這些不感興趣。他們非常簡(jiǎn)單地找?guī)讉€(gè)中國(guó)素材，只是因?yàn)樗麄冃枰獪?，甚至不是需要一個(gè)中國(guó)女人。

———————

整個(gè)劇本設(shè)計(jì)的中國(guó)人形象讓我生疑，女人背景換成世界任何地方都可以，甚至來(lái)自一個(gè)語(yǔ)言與韓語(yǔ)語(yǔ)言相關(guān)性不大的地方更合理；編劇們并不是沒(méi)有思考一個(gè)外來(lái)人的處境，但是語(yǔ)言文化就是這樣如同精密機(jī)械一般細(xì)微，有一處不適就會(huì)讓整個(gè)系統(tǒng)失真。以前韓國(guó)電影會(huì)取巧選擇陳舊沉默的以朝鮮語(yǔ)為母語(yǔ)的延邊朝鮮族人，避免了很多語(yǔ)言和文化上的深入思考，或者直接讓韓國(guó)人演所謂的中國(guó)人，放棄思考。而現(xiàn)在不是那么熟悉中國(guó)文化的團(tuán)隊(duì)選擇了不是那么熟悉韓國(guó)文化的角色，電影中力圖展現(xiàn)的在隔閡中交往的詩(shī)意與美妙，實(shí)際呈現(xiàn)出來(lái)，刺眼的是演員在華彩關(guān)鍵段落少了很多理解的怪異詮釋，以及細(xì)微的語(yǔ)言邏輯沒(méi)有被照顧到而讓人在意——這些對(duì)于一部電影來(lái)說(shuō)可能只是幾個(gè)小小的點(diǎn)，但對(duì)于某些觀看者來(lái)說(shuō)也能讓懸疑浪漫電影一直緊繃的弦泄氣。

電影的男性凝視之中又套了一層可笑的文化凝視。只為了湯唯將角色背景改寫成中國(guó)，但劇本并沒(méi)有充分研究身份文化背景，這是對(duì)人物、故事、電影的不尊重，但的確不能強(qiáng)求韓國(guó)人編劇能夠真正理解一個(gè)中國(guó)女人；湯唯的中文臺(tái)詞水平已經(jīng)飄忽不定，本部電影里的中文仿佛和韓文不是一個(gè)人格，在其中看得到湯唯在中國(guó)廣告上的影子，看得到《西雅圖》和《大明風(fēng)華》里的臺(tái)詞和表演，卻還要去演繹一個(gè)韓語(yǔ)比自己好但（又裝著？）不好的在韓中國(guó)人，會(huì)讓她的表演浮出力不從心的虛汗。

但就是這樣的電影，讓導(dǎo)演在歐洲拿到了獎(jiǎng)，這次電影節(jié)的評(píng)審團(tuán)不會(huì)理解韓語(yǔ)的??和漢語(yǔ)的防水有什么關(guān)系，不會(huì)知道一個(gè)韓語(yǔ)不好的中國(guó)人應(yīng)該怎樣說(shuō)韓語(yǔ)。資本與文化的諷刺和可笑最終傷害的是文化本身和文化消費(fèi)者。這次戛納影節(jié)，CJ出力，日本導(dǎo)演編劇的韓國(guó)電影；韓國(guó)導(dǎo)演的電影里有中國(guó)女人，韓國(guó)男導(dǎo)演和男演員獲獎(jiǎng)。財(cái)大氣粗往往忽略文化的敏感，表面是資本支持文化的交流，實(shí)際是為了資本目的不顧一切地把資源堆砌起來(lái)送到國(guó)際上耀武揚(yáng)威。實(shí)際在電影院上映——日本導(dǎo)演的作品在韓國(guó)難過(guò)損益點(diǎn)，被明星粉絲包裝成商業(yè)小眾文藝片；韓國(guó)導(dǎo)演作品中的中國(guó)人是怎樣的總之也輪不到在中國(guó)大陸的人來(lái)操心（我是真的太閑，亂寫了這么多話）。文化的話語(yǔ)權(quán)從不以文化作為底氣，而是以資本為支撐。

———————

之后有遇到一些主創(chuàng)采訪

不知道為什么反復(fù)提及“湯唯嫁到韓國(guó)”

運(yùn)用孔子語(yǔ)與《山海經(jīng)》的理由

樸贊郁在采訪中提到仁智山水一句時(shí)，提到“山派”、“海派”，如同國(guó)內(nèi)的甜黨、咸黨，韓國(guó)的薄荷巧克力一派。

但中國(guó)哲學(xué)更傾向于用“互文”來(lái)理解這一句話，仁智是同一目標(biāo)，山水相依相伴而不用在這一句中分什么派別。既要懂山又要懂水，再用中庸的精神去融會(huì)貫通，修煉仁義。

導(dǎo)演編劇在幾次采訪中，都表達(dá)了這些的應(yīng)用是為了渲染中國(guó)色彩。但是這般偏向“囫圇吞棗式”的應(yīng)用，讓我真正感受到了韓國(guó)人說(shuō)的“那么遠(yuǎn)又那么近”是什么意思——中韓在地理和歷史文化上是近的，但是在現(xiàn)在，韓國(guó)的文化話語(yǔ)和社會(huì)精神愈發(fā)地偏向西方（這是有文化話語(yǔ)權(quán)的體現(xiàn)），然后，他們就不會(huì)像一個(gè)古代朝鮮人那么看中國(guó)了，而是用一種西方的姿態(tài)看待異國(guó)文化。那種中心主義讓我們?cè)谛睦砩细舻锰h(yuǎn)太遠(yuǎn)了。

這種“不是東方就是西方”，“被凝視外還能凝視別人，但這倆外別無(wú)選擇”的現(xiàn)代現(xiàn)實(shí)，好奇怪。所以這幾天我又想起《箜篌引》（韓國(guó)稱《公無(wú)渡河歌》）//www.douban.com/note/836178097/。千百年前，自然的吟誦能得到跨越山河的共鳴，思考、創(chuàng)造、疑惑、理解是文化的大流，讓人暫忘政治的殘酷。但是，時(shí)光之劍已經(jīng)讓地球生出無(wú)數(shù)裂隙，網(wǎng)絡(luò)讓我們接受到更多、看得更遠(yuǎn)，但想得更局限，阻隔默默彌深，“步入4K時(shí)代，但思想還是只有黑白兩極”。這是《辣咸甜》里Penomeco的詞，a great hunger祈求所羅門王的回歸。

“煽動(dòng)、分裂、暴力、性別議題；朝野黨爭(zhēng)、男女對(duì)立。欲火海逃生，就找油管當(dāng)救生圈?！盙aeko這段詞寫得貼切。

而就要就是崔子的詞：“為什么要惱火地分裂對(duì)抗，相互煎熬？我被夾在中間，精疲力盡。不如煎、熬點(diǎn)好吃的下酒菜?！?/p>

之前寫了《非典型蛇蝎美人》，主要著墨于湯唯飾演的宋瑞萊的人物分析，這個(gè)人物是整個(gè)故事的眼睛，而樸海日飾演的張?？t是整個(gè)故事的線索。

張海俊這個(gè)人物很有意思，你可以在他身上看到諸多經(jīng)典的形象。他緊繃的外表，竭力維持的有序表象、實(shí)際上的脆弱和對(duì)自我的疑問(wèn)，以及與此同時(shí)逐漸占據(jù)主導(dǎo)位置的內(nèi)在的瘋狂，讓我想起《烈焰情人》里的杰瑞米·艾恩斯，《月亮與六便士》里的畫家，甚至《洛麗塔》里的亨伯特……刑警和疑犯，代表的是社會(huì)秩序的兩個(gè)極點(diǎn)，刑警在這組社會(huì)關(guān)系里占據(jù)絕對(duì)的上風(fēng)，故事在這樣的設(shè)定里開始，以至于到了后來(lái)張?？〉摹吧窕觐嵉挂恢北罎ⅰ弊屓苏鸷城疑钏肌覀兊睦碇桥c情感之間究竟有多大的鴻溝，我們對(duì)自我存在的認(rèn)知是否其實(shí)由于社會(huì)的枷鎖而有失偏頗、甚至大錯(cuò)特錯(cuò)。張?？∑鸪跆幱谛叹氊?zé)和對(duì)于這個(gè)職業(yè)的榮譽(yù)感和自己社會(huì)地位的自傲，他不斷質(zhì)問(wèn)事情的真相，而不是以成功結(jié)案為目的，可當(dāng)他走入她善意的陷阱時(shí)，男人發(fā)現(xiàn)原來(lái)他不是萬(wàn)能的執(zhí)法工具，也不是那個(gè)他人眼中孤傲自持以至恃才傲物的成功階層，他竟可以只是一個(gè)脆弱的受情感支配的動(dòng)物。筆者以為，張?？≡诤退稳鹑R的交往中產(chǎn)生的自由感和自我釋放是毋庸置疑的，去打破危險(xiǎn)關(guān)系的枷鎖看似是沒(méi)有必要的戲劇化手法，可正是這種對(duì)比，讓觀眾更能理解海俊的困境。那種生活在虛偽生活中的蒼白，所以他比他自己以為的更需要新鮮的空氣，宋瑞萊的出現(xiàn)恰好成全了這一點(diǎn)。一開始或是出于純粹的對(duì)真相的探索，可當(dāng)她像一株張牙舞爪的植物一般蔓延進(jìn)他的生活的時(shí)候，他理智上想要抵抗，可內(nèi)心恐怕是欣喜的震顫。

可是第一次，他的理智和驕傲讓他無(wú)法接受包庇疑犯的刑警是他自己，這才有了那句“我作為一個(gè)刑警，竟然對(duì)一個(gè)女人神魂顛倒，以至于到了現(xiàn)在已經(jīng)完全崩潰”，宋瑞萊對(duì)于她的感情是確信的，她看到了他的脆弱，所以即使他不承認(rèn)對(duì)她的愛(ài)，她有了這句話，也甘之如飴，以至于在決定離開的時(shí)日里每一天都重復(fù)聆聽。但這個(gè)時(shí)候的刑警海俊，卻仍處于對(duì)自我的責(zé)難之中，他只是不能否認(rèn)，卻沒(méi)有那份確信在里邊，所以他近乎狼狽地逃離了她，回到他有序的生活，試圖維持無(wú)事發(fā)生的假象、自欺欺人。所以當(dāng)她再次出現(xiàn)在他面前時(shí)，他是震驚而疑惑的，因?yàn)樗麩o(wú)法理解，為什么會(huì)有如此執(zhí)拗的人去追逐不能追逐的東西，這在片中是他們的愛(ài)情，更廣義來(lái)說(shuō)，則是不囿于社會(huì)秩序的絕對(duì)自由的自我?？烧绲谝淮嗡麩o(wú)法抗拒她，似乎是在追逐她、揭開一個(gè)個(gè)她布下的謎團(tuán)的過(guò)程中，他逐漸撥開濃霧見到那個(gè)本我，第二次他也是本能般地追逐。張?？〔辉嬲庾R(shí)到他對(duì)宋瑞萊的感情已經(jīng)變得如此必要、如此深刻，直到她繞了一百個(gè)彎，把一顆心再次剖開給他看，然后在海邊淡然走向死亡。直到那一刻，刑警才拋開了一直以來(lái)加諸他身上的桎梏，急切的搜救中失態(tài)大吼的男人終于意識(shí)到這一次她決定離開，便是永久的，不會(huì)再有那些精心布局的追逐了，那束光在山上的墳前燃盡，唯一留下的溫度是嘴唇相碰的一瞬，他終于短暫擁有了她。

在之前也寫過(guò)，張海俊和宋瑞萊這兩個(gè)人物的內(nèi)核是一樣的，但片中的表達(dá)手法更像是一組鏡像。雖然都是外冷內(nèi)熱，都存在著內(nèi)心的執(zhí)念和外表的落差，但宋瑞萊是進(jìn)取的，盡管小心翼翼、帶著卑微的試探，而張?？t是逃避的，雖然表面上自信地掌控這場(chǎng)追逐，甚至連崩潰都是一個(gè)自傲的自我判決，實(shí)際上卻在不斷否認(rèn)超乎常識(shí)的真實(shí)。最后一幕，宋瑞萊的自殺，像是一個(gè)帶著機(jī)鋒的結(jié)論，她似乎是要對(duì)他說(shuō)，你自欺欺人沒(méi)用的，你淚流滿面追到海邊，不就是你愛(ài)我愛(ài)慘了的證明，而張?？∪幌У鸟娉置婢?，則是在無(wú)聲告白，不用繼續(xù)這無(wú)意義的追逐游戲了，虛偽使我失去了我生命中稍縱即逝的真實(shí)，這個(gè)懲罰已經(jīng)足夠，恐怕那個(gè)時(shí)候的他是在想要回去他揭露她的第一個(gè)謊言之前的，那個(gè)時(shí)候他不一定不對(duì)她懷疑，只是心理的真實(shí)占據(jù)了上風(fēng)，讓他無(wú)意執(zhí)著于事實(shí)的確鑿。

張?？∵@個(gè)人物始終呈現(xiàn)出一種物理真實(shí)與心理真實(shí)對(duì)抗下的兩難。物理真實(shí)，即維持現(xiàn)實(shí)生活的社會(huì)要素。張?？〉穆氊?zé)、社會(huì)對(duì)他的預(yù)期，劇中張?？〉钠拮訉?duì)他說(shuō)過(guò)一句話，“我們說(shuō)好即使討厭對(duì)方也要堅(jiān)持一個(gè)星期做一次愛(ài)”，還有種種細(xì)節(jié)，比如對(duì)于戒煙的武斷態(tài)度、紅石榴的抗氧化作用，龜對(duì)男性荷爾蒙的益處、被張?？∽惨娕c第三者出入時(shí)的淡漠態(tài)度等等，這些物理性的真實(shí)鋪天蓋地，卻更顯得心理的空虛，社會(huì)期望對(duì)個(gè)人的榨取，讓人妥協(xié)，學(xué)會(huì)去忽視內(nèi)心的真實(shí)渴望，那些維持本我的精神要素最終被維持身份的物質(zhì)要素綁架、近乎窒息。個(gè)體仿佛成為了精裝公寓里美麗而虛假的擺設(shè)，只是為了襯托社會(huì)所認(rèn)同的某種虛偽的高貴而茍活。心理真實(shí)，則是無(wú)關(guān)社會(huì)預(yù)期，個(gè)體活著的真正核心訴求得到滿足。張海俊尋求挖掘真相的刺激而不是作為刑警的權(quán)威，尋求真實(shí)的對(duì)話而不是為了某種社會(huì)預(yù)期、借著“為了你好”而產(chǎn)生的要求，不是對(duì)外界展示生活某種意義上的幸福?？蛇@些要素現(xiàn)實(shí)生活卻給不了他，反倒是在不斷耗盡他、令他對(duì)心理真實(shí)產(chǎn)生懷疑。他遇到宋瑞萊，其實(shí)該慶幸，這個(gè)女人輕而易舉讀懂了他，給了他心理上的真實(shí)，只不過(guò)他意識(shí)到且愿意直面的時(shí)候，她已經(jīng)永遠(yuǎn)離開了。

這樣的結(jié)局，也讓我想起《烈焰情人》的結(jié)尾，史蒂芬獨(dú)自在意大利一座破敗的房子里望著安娜定格在照片里的淺笑，醒覺(jué)的失去似乎比愚昧的獲得要幸運(yùn)。