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摘要：在作品本身并不具備絕對(duì)統(tǒng)治力的情況下，Adele所代表的傳統(tǒng)唱片工業(yè)讓她成為了格萊美的不二選擇，這也是沒有選擇的選擇。

59歲高齡的格萊美頒獎(jiǎng)典禮剛剛落下帷幕，這場戰(zhàn)爭在開始前就被認(rèn)為是Adele和Beyonce兩人之間的對(duì)決，而最終獲得5項(xiàng)提名的Adele包攬年度專輯、年度制作、年度單曲、最佳流行專輯和最佳流行歌手5個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，而9項(xiàng)提名在手的Beyonce則僅僅獲得最佳城市專輯和最佳MV。



應(yīng)該說，大多數(shù)人對(duì)這個(gè)結(jié)果不會(huì)感到很意外，Adele過去的成績已經(jīng)足以說明她在這個(gè)舞臺(tái)上的受青睞程度，可能讓歌迷們感到有些泄氣和無力的其實(shí)是如今格萊美競爭氛圍的缺失，缺少足夠的懸念和驚喜。

首先，Adele《25》這張專輯是一張標(biāo)準(zhǔn)的優(yōu)秀專輯。之所以說“標(biāo)準(zhǔn)”，是因?yàn)檫@張專輯無論從制作到包裝再到發(fā)行都用了標(biāo)準(zhǔn)的精品套路，先行單曲《Hello》抓耳耐聽，有Adele本人的現(xiàn)場實(shí)力加持更是一夜橫掃樂壇，之后還請(qǐng)了天才導(dǎo)演哈維爾-多蘭拍攝這首歌的MV，成為吉尼斯世界紀(jì)錄認(rèn)證的在YouTube播放量最快破10億的影片，話題也制造的夠足。說“優(yōu)秀”確實(shí)也足夠優(yōu)秀，基本沒有湊數(shù)的水歌，除了《Hello》之外，《When We Were Young》和《Million Years Ago》也絕對(duì)算得上是佳作。

但歌迷的心理落差是確實(shí)存在的。

聽音樂其實(shí)就是一場布滿驚喜的發(fā)現(xiàn)之旅，當(dāng)你在第51屆格萊美上聽說有個(gè)叫Adele的人靠著一張名字叫《19》的專輯拿到了最佳新人和最佳流行女歌手時(shí)，你的內(nèi)心是充滿期待的，于是你戴上耳機(jī)打開了播放器。你聽到了《Chasing Pavements》，聽到了《Hometown Glory》，聽到了《Melt My Heart To Stone》，你暗暗記下了Adele這個(gè)名字。在《21》發(fā)行之初，你不斷聽到身邊或網(wǎng)絡(luò)在聊著這張專輯，也經(jīng)常在電視和電臺(tái)聽到單曲《Rolling in the Deep》在打榜，此后Adele在英國奉獻(xiàn)了歷史級(jí)現(xiàn)場版的《Someone Like You》，再次橫掃網(wǎng)絡(luò)唱哭世界。果然，第54屆格萊美上演Adele獨(dú)舞，一人包攬6項(xiàng)大獎(jiǎng)，你的期待再次被勾起，于是你戴上耳機(jī)打開了播放器。你聽到了《Rumour Has It》、《Set Fire to the Rain》、《He Won't Go》、《Turning Tables》，你的期待再次得到滿足，你心想Adele又一次沒有讓人失望。

當(dāng)《Hello》的第一個(gè)音符進(jìn)入你的耳膜時(shí)，你的心路歷程一如往常，但當(dāng)聽到整張專輯后，你卻沒有了曾經(jīng)的那種發(fā)現(xiàn)的快感，你知道兩個(gè)月之前的《Hello》可能是這張專輯唯一的金曲，盡管在Adele的金嗓中，其他的歌也都不賴，但你的心理落差是客觀存在的。你知道《25》是不如《21》的，不能說遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如，但確實(shí)是明顯不如。

然而《25》包攬了5個(gè)格萊美，與《21》當(dāng)年的強(qiáng)勁表現(xiàn)如出一轍。一張明顯不如的專輯，為什么還能獲得同等的榮譽(yù)呢？這就是歌迷潛意識(shí)中的不解和疑惑，反映到現(xiàn)實(shí)中，就變成了對(duì)格萊美的吐槽。

因此從Adele專輯的縱向?qū)Ρ葋碚f，《25》這張專輯不應(yīng)該贏得格萊美如此的贊譽(yù)。但就像自然界靜止是相對(duì)的，運(yùn)動(dòng)是絕對(duì)的，環(huán)境的變化是不可避免的。如果從橫向?qū)Ρ?，格萊美的白胡子評(píng)委也只能把獎(jiǎng)?lì)C給她。

回過頭看看，在2012年《21》獲得最佳專輯擊敗的對(duì)手是Bruno Mars的《Doo-Wops&Hooligans》、Lady GaGa的《Born This Way》、Rihanna的《Loud》這些作品；而在2017年，《25》擊敗的對(duì)手是Beyoncé的《Lemonade》、Justin Bieber的《Purpose》(你確定哪些格萊美的白胡子老頭們都有戀童癖嗎？)、Drake的《Views》(有生之年我不信HipHop能拿年度最佳專輯！)以及Sturgill Simpson的《A Sailor‘s Guide To Earth》(誰聽說過這張專輯請(qǐng)舉手我馬上閉嘴讓你來說)。

那么問題就來到，為什么格萊美必須把獎(jiǎng)?lì)C給Adele而不是Beyonce？

Adele的銷量完爆后者，但藝術(shù)性不及，同時(shí)圈內(nèi)口碑也不如，而Adele本人也似乎感同身受，在領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上直言Beyonce更應(yīng)該得獎(jiǎng)，甚至把獎(jiǎng)杯掰成兩半要送給對(duì)方?？梢哉f從音樂本身這個(gè)層面，兩人旗鼓相當(dāng)不相伯仲。

而最終決定獎(jiǎng)項(xiàng)歸屬的，實(shí)際上是兩人在整個(gè)音樂產(chǎn)業(yè)中的角色定位和背后代表的利益。

有數(shù)據(jù)表明，Adele的歌迷年齡分布是所有歌手中最廣的，老中青三代通吃，其中中老年群體對(duì)美國的唱片工業(yè)非常重要，因?yàn)樗麄儠?huì)為Adele的實(shí)體唱片買單，這正是格萊美最看重的一點(diǎn)。當(dāng)初數(shù)字音樂取代實(shí)體CD時(shí)，我們驚呼狼來了，而如今流媒體點(diǎn)播又把數(shù)字專輯銷售干掉，成為了新的趨勢。2016年，流媒體點(diǎn)播增長76%，而數(shù)字專輯和實(shí)體CD的銷量則分別下降20%和16%。

正是在這樣的大環(huán)境下，《25》逆勢創(chuàng)造了歷史。Taylor Swift的《1989》所創(chuàng)造的美國近10年首周銷量紀(jì)錄，被Adele只用了2天就打破，上市第四天就打破了NSYNC保持的美國歷史首周銷量紀(jì)錄。最終，《25》的首周銷量是338萬張，成為統(tǒng)計(jì)唱片銷量以來第一張首周賣過300萬的唱片?？梢哉f，Adele一個(gè)人在支撐著2016年的錄音制品行業(yè)。

Beyonce則與Adele走的路線完全相反。2015年老公Jay-Z買下Tidal，期望能與iTunes抗衡一下，為了造勢把Rihanna的《Anti》和Kanye的《The Life Of Pablo》都放到Tidal平臺(tái)，這次Beyonce的《Lemonade》也同樣先在Tidal上付費(fèi)下載，之后再在其他平臺(tái)上架，最后才是實(shí)體唱片，最終賣出48萬張也還是可以接受的。沒錯(cuò)，B姐這張專輯在實(shí)驗(yàn)性和話題性上都令人稱道，但整張專輯給人的感覺初聽很驚艷，但耐聽度不高，反復(fù)聆聽的疲勞感比較強(qiáng)，不能算是一張對(duì)普通流行歌迷很友好的專輯。而話題性正是Tidal這個(gè)平臺(tái)需要的，甚至Beyonce在超級(jí)碗上面用中場秀為黑人權(quán)益高呼某種程度上也是套路使然。

有人說Adele是格萊美的親女兒，其實(shí)這話輩分說反了，應(yīng)該說Adele是所有傳統(tǒng)唱片工業(yè)從業(yè)者的親爹，格萊美根本沒有選擇，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代風(fēng)向扭轉(zhuǎn)生死一線之隔的時(shí)候，Adele就是眼下最結(jié)實(shí)的那根救命稻草。