一本好書這個節(jié)目無疑是綜藝節(jié)目的一股清流，但是書不僅僅有故事，小說，還有其他形式，圖書館的圖書分類可謂琳瑯滿目。表演這種形式，很好的推廣書，但是實際上要接受新媒體載體的出現(xiàn)。更需要年輕人去了解的，是科學，人文，還有歷史，社科，甚至紀實文學，而不是虛構的文學作品。

希望一本好書增加其他部分的比重。

現(xiàn)在是一個娛樂業(yè)大國，可現(xiàn)在綜藝影視臭氣彌漫，小鮮肉腐氣沖天。 可這并不是娛樂本身問題，而是需要個好的風氣好的導向，需要一潭清水飲鴆止渴而不是一池濁晦樂在其中痛不自知。如此佳作，彈幕里一條條不堪入目，總有人不合時宜的抖機靈扮做跳梁小丑樂此不疲。

這么好的一個節(jié)目，扎實的情節(jié)、賣力的出演、厚重的臺詞，為什么不是被代入某個喜歡的劇情，去買一本書籍或者從網上找一下TXT試著去讀一讀其中的東西和道理呢？就像貼吧、微博、抖音、彈幕等等這類東西本身是沒有問題的，本應百花齊放，各取所喜，自由理性暢談討論。非搞那么低俗！媚態(tài)盡顯！滿腦子過度意淫、綠帽子、基腐、胸大、挑刺、譏諷等等。娛樂業(yè)的風力太大太容易把人吹偏了，不要用郭先生的高雅低俗論和我說，他那是相聲供人開心，而且人家那是語言藝術是有技巧而不是張口就來！也不是我滿眼這種東西，彈幕也有理性者發(fā)出弱弱的聲音?，F(xiàn)在的社會太像魯迅先生說過的劣根性了，才剛剛稍微有點好轉幾年，便如此不堪。

這個節(jié)目從演出到間隔段落中出現(xiàn)的解讀都是在接近大眾，在拉進文化差異，懂的讀過的可以品一品，領略一下晦澀的細微章節(jié)，沒看過的可以獲得一份知識體會一個道理，甚至獲得一本好書。

這種帶著解讀、帶著情景演繹、精準還原的布景、還有豐厚文化底蘊的好節(jié)目并不是高高在上，而是走下神壇伸出手扶著你把你送上一個境界。就像紅字、駱駝祥子、月亮與六便士、三體我看過書，好多我沒讀出來的東西被解讀一下瞬間豁然開朗，很多不理解覺得不現(xiàn)實的東西一下貫通，還有讀書時腦子里呈現(xiàn)的畫面也跟布景很相同。唉，算了，真的是個不錯的節(jié)目只是希望看過的人不要就這么肆意消遣了之，多去看看原著。希望這種類型的節(jié)目主導娛樂風氣，并不是說娛樂全這樣的意思，而是希望主導，普及民眾文化程度有待提高！很多人生哲理是上學教育觸及不到的。

通觀《一本好書》第一季和第二季，發(fā)現(xiàn)到目前為止有個特點，同樣是名著，同樣是引人思索的好書，第一季的書更新潮一些，多數(shù)是我大學高年級和工作后看的，而第二季更偏向于傳統(tǒng)名著，目前出現(xiàn)的幾本書，都是我中學甚至小學時候看的。

多年過去，書中有些情節(jié)已經淡忘，但有些打動我的片段和感覺還深深印在心底，隨著節(jié)目的播出，又浮現(xiàn)在眼前。

名著，內涵豐富，思想深沉，想用短短一個多小時表現(xiàn)出來很難。這個節(jié)目著實不易。

工作多年，忙忙碌碌，平?？吹奈幕径际墙鈵灉p壓看完就忘的快餐文字，細細品味名著的時光好像是很久以前的事了。

感謝這個節(jié)目，感謝編導和各位演員以及工作人員，讓我回憶起品書的感覺，重回舊時光。

機緣巧合打開了魯迅雜文這一期節(jié)目，感覺被被洗禮了，那些熟悉的不熟悉的觀點，關于自大，關于孝順，關于奴性，那些深刻的話題，曾經是中學時代的自己避之不及的。 喜歡這個觀點，“創(chuàng)作總根植于愛”，我知道不是，卻愿意，更多的人能根植于愛，無論是對創(chuàng)作的愛，是對想傳播觀點的愛，還是對任何人的愛，愛，讓犀利也飽含溫柔。 但魯迅這一期，是特別版，沒有戲劇演繹，而又隨意翻看了一期有戲劇版的書本推薦，真被震撼到了，或許我遇到的，剛好是最瘋狂的一期吧！ 《頭號書迷》，瘋狂的安妮讓人戰(zhàn)栗，聽著書評人說這里所有的愛也是尋常人生活里的愛，更加令人顫抖，有什么比生活里“溫水煮青蛙”式，不知覺的控制與虐待更加令人窒息呢。

不知道結局的戲劇已經深深勾住了我，節(jié)目組的目的，真真是達到了。

演員的演繹也真的，太厲害，呼之欲出的瘋狂與愛戀，緊揪著心的節(jié)奏，讓我緊張到后退，而書評人的聊天，真的能讓我的知識和思維被擴展，真好！ ————————————

微 博：喬小椰絲

公眾號：兜兜的追夢小棧

你有多久沒看一本書了？ 每次這么拷問自己，我都心生慚愧。 在網絡沖浪時代，不管是娛樂、閱讀或是溝通，網絡成為了我們逃避現(xiàn)實的重要渠道。 但與此同時，越來越多的垃圾信息、虛假新聞、欺詐廣告，也正在誤導著我們的生活。 如果生活的欺騙，依然無法激發(fā)你讀書的熱情與沖動。 不如，一起來看看這個節(jié)目吧——

一本好書

導演:關正文 編劇:耿繼秋 主演:王勁松/周一圍/高亞麟/于震 首播:2019-10-07(中國大陸)

最新開播的第二季節(jié)目，豆瓣評分9.3。

第一季節(jié)目也獲得不俗的評價，豆瓣評分高達9.2。

依然由文化爆款綜藝《見字如面》原班人馬，導演關正文擔當制作。 文化類綜藝，大體都離不開詩詞歌賦、散文小說這些頗具文藝氣質的載體。 像是《見字如面》，通過演繹、朗讀信件，將一字一句的情感傳遞。 或者是《鄰家詩話》，剖析經典，吟詩賦雅。

他們都竭盡全力地，以大眾喜聞樂見的方式，將文化精神發(fā)揚光大。 《一本好書》也一樣。 讀書，就是不斷地將文字在腦中形成畫面，轉化為鮮活的想象。 《一本好書》便是把這些原本只屬于個人想象的片段，以360度環(huán)形舞臺劇的形式，立體、具象呈現(xiàn)在觀眾的眼前。

第一部推薦的，便是經典紅色長篇小說，《紅巖》。 小說出版于1961年12月，由渣滓洞集中營親歷者羅廣斌、楊益言所創(chuàng)作。

故事發(fā)生在1948年的重慶，均根據(jù)在渣滓洞中真實發(fā)生的事情所改編。 許云峰、甫志高、江姐、雙槍老太婆、小蘿卜頭…… 這些耳熟能詳?shù)娜宋?，也成為經典? 在小學、初中教科書中，還曾有編入《紅巖》節(jié)選片段。 即便是如此有名氣、有分量的著作，看過的人比想象中更加少得可憐。 節(jié)目組事前做了調查—— 幾百個觀眾中，只有幾個人看過原著。

文史學家感到震驚，卻是的的確確存在的事實。 雖然《紅巖》里的故事，離我們已經過去了70余年，但它依然潛移默化地影響著無數(shù)的中國人。 作為三大紅色文學之最，《紅巖》不僅影響了整整兩代人的價值觀。 更重要的是，這些血淋淋的故事，也在不斷地鞭策著我們，“為什么你今天過上了這樣的生活”。

1948年的中國，革命勝利的曙光就在眼前了。 正當解放區(qū)的人民為勝利高歌之時，處于水深火熱的國統(tǒng)區(qū)人民，依然堅持戰(zhàn)斗著。

他們有一個共同的名字，叫“地下黨”。 以秘密的方式，建立聯(lián)絡站，交換情報，進行諜戰(zhàn)工作。 最關鍵的是，不能讓敵人的情報機構發(fā)現(xiàn)組織線索，并抓捕所有地下黨的伙伴。

敵人的名字，想必大家也很熟悉——“軍統(tǒng)”。 特工們不受任何法紀約束，可以隨意使用監(jiān)視偵查、刑訊逼供、綁架暗殺等一切手段來打擊所有的地下黨。

而《紅巖》的故事，就從重慶沙坪壩一個偽裝成書店的備用聯(lián)絡站開始。 書店的主要負責人是在銀行擔任高管的甫志高，對外作為書店老板的則是工人出身的青年黨員陳松林。

他們共同的上級，叫許云峰。 有一天，書店迎來了一位重慶大學的客人，名叫黎紀綱。

他不僅是學運積極分子，還是先進報刊的主編，差點因為帶頭參加學運被抓進監(jiān)獄，看上去十分可靠。 與此同時，他還帶著自己的表弟鄭克昌一同到書店看書，高爾基、蕭紅都是他喜愛的作家。

當聽到外面?zhèn)鱽硇侣剷r，兄弟二人激烈地討論了起來，針砭時弊，慷慨激昂。

時常以客人身份到來的甫志高，不禁對這兩位年輕人刮目相看。 過后，甫志高鼓勵陳松林，要多多與群眾接觸，擴大書店規(guī)模。 甚至招店員、辦報紙，走到群眾中去。

像黎紀綱、鄭克昌這樣的積極分子，可以有意地多多接觸、發(fā)展起來。

對于諜戰(zhàn)工作有些生疏的陳松林，提出了質疑，卻也迅速地被甫志高反駁了。 “如果一個黨員不能挺身為黨，為群眾去獻身，只是坐在這兒等著黨去安排工作，那不是一個真正的革命者。”

多么鼓舞人心的一番話，又是多么充滿力量的一股信念啊。 他們未曾想到，這兩位“革命積極分子”，卻是軍統(tǒng)派去偽裝調查的特工。

書店不僅藏有大量違禁書籍、報刊，甚至連作為幕后指使的甫志高，也早已暴露在軍統(tǒng)布下的羅網里。

在一個暴雨夜，許云峰久違地拜訪了書店。 當他看到書店里增加的書架、等待制作的報刊以及陌生人居住的痕跡時，他爆發(fā)了。

這不僅僅是一個宣傳積極思想的書店，這還是黨的秘密機關，還是備用聯(lián)絡站??！ 不管是書店還是所有知道這個聯(lián)絡點的人，都已經很危險了。

不管許云峰怎樣嚴厲地斥責和命令轉移，甫志高依然不愿意相信，自己好心辦了壞事。

他不顧許云峰的再三叮囑，還是在所有人抓緊撤離的前夜，回了一趟家。 就連家門口都沒來得及走進去，拿著一袋妻子最愛吃的牛肉干，甫志高被捕了。

隨著甫志高的被捕，所有一切與書店有關的人，包括江竹筠（江姐）、劉思揚、許云峰，一同被押進了渣滓洞，這個暗無天日的人間地獄。 在這個地獄里，他們飽受身體上的折磨和精神上的侮辱。

有的慘遭酷刑逼問，有的眼睜睜看著親人被槍斃，還有的被公示為“叛徒”，承受著世人的罵名。 “不怕肉疼的，可能怕心疼?！?/span> “只要你是人，你就有人性，有人性就有弱點?！?/span>

在渣滓洞、白公館這些集中營里，軍統(tǒng)沒有人性，他們要做的就是最大程度地調動這些地下黨分子的人性，逼問出一切可以摧毀他們的信息。 對待許云峰，他們不用嚴刑拷打。

他們要做的，是將一位位戰(zhàn)友痛苦的模樣擺在他面前，看著他崩潰。 “你怕活著，怕活著看著你的戰(zhàn)友，因為你的決定而死。”

他們把一切的死亡、痛苦全都推到了許云峰頭上，都是因為他，才毀掉了自己的一生。 只要許云峰心軟了，只要他端起酒杯向敵人示好，他們就有了叛變的證據(jù)，來擾亂人心。 但許云峰扛住了。

這個世界，人類的情感或許是共同的，人性的弱點也都是共有的。 不同的是，他們卻在為了更加公平自由的未來，選擇自我犧牲。 然而，他們卻再也等不到，親眼看到勝利的那一天了。

1949年11月，渣滓洞、白公館集中營所囚禁的革命志士被集體殺害，僅有極少數(shù)人脫險。 即便已經熬到了新中國成立，但被關在監(jiān)獄里的他們，依然無法親身感受這份勝利的喜悅。

《紅巖》的故事，也就這樣結束了。 隨著舞臺劇的片段演繹，不管你是否閱讀過這本書，那些革命烈士慷慨就義的畫面，仿佛再次清晰地映入眼簾。 《一本好書》的舞臺，并非單一地復制劇情，而是以觀眾更能接受、理解的方式方法，將人物情感進行傳遞。 《紅巖》的舞臺演繹版本，便再度賦予了這個紅色故事，全新的定義。

故事的主角之一許云峰，以靈魂穿越的第一視角，將觀眾帶入了那個艱苦卓絕的年代。 不管是現(xiàn)代人對于諜戰(zhàn)劇的偏見，亦或是對于紅色經典的遺忘，都在許云峰的娓娓道來中，重新勾勒起了畫面感。

當甫志高放松警惕之時，對此許云峰卻在畫外音不斷地強調，是自己的過失。

回過頭看，與不停自我反省的許云峰形成鮮明對比，釀成慘案的罪魁禍首甫志高，卻不斷地在求得原諒，以圖得到內心的救贖。 他自私、狂妄、可憐的個性，全都在哀切的獨白中得到展露。 這個中國歷史上最出名的叛徒，第一次在舞臺上有了為自己申辯的機會。

像許云峰、江姐這樣大義凜然的角色，固然能獲得眾人追隨、喜愛。 但又有多少人，會在自己享受幸福的時候，想起過他們的痛苦呢？ 他甫志高，同樣也是革命戰(zhàn)士，卻為什么在向個人利益倒戈的那一刻，只能遭受唾棄和辱罵？

因為他想的，永遠只有自己。 他為革命所做的一切努力，想的不過是最后能夠憑借功績，獲得更高的地位和發(fā)展。

所以他自始至終，沒有考慮過別人的安全，只有不停地唆使陳松林，擴大書店、發(fā)展人才、建立業(yè)績。 可恨之人，必有可憐之處。

不管是小說或是歷史，都不斷在向我們強調著叛徒的下場和后果。 與其正面的批判，甫志高這段可憐又可悲的內心獨白，也側面意指了他淪為叛徒、遭人唾棄的下場。 片中通過獨白、畫外音等各種舞臺細節(jié)，也更好地為剖析了我們所不知道的人物的心理狀態(tài)，及正義邪惡的另外一面。

除了通過舞臺細節(jié)解剖小說情感之外，《一本好書》保留了上一季的演播廳講解環(huán)節(jié)。 邀請了文學教授、編劇、史學家、作家等文化人士，對書籍進行分析和引申。 《紅巖》就邀請了文史學家許子東及編劇、作家宋方金，與主持人陳曉楠一同解說、賞析。 現(xiàn)在很多的文學作品，在文史學家許子東看來，都不如《紅巖》。 他們只看到了《紅巖》被神化的部分，卻忽略了其中超人的部分，存在著閃閃放閃光的“人性”特質。

也正是這份“人性”的特質，賦予了這本紅色經典獨有的生命力，以及不可被替代的精神力量。

或許這部紅色經典中敘述的故事，已過去甚遠。 對于現(xiàn)在的我們而言，無法想象革命先烈們是以何等堅毅的信念守護著他們也看不見的未來。 但小說里所描繪的、這些文字的力量，也在不斷提醒我們銘記歷史，更要珍惜來之不易的幸福生活。

不僅僅是《紅巖》，還有《駱駝祥子》《紅字》《湯姆索亞》，等等…… 每一本通過舞臺解讀的名作，都渴望得到情感的傳承以及升華。

名著之所以能夠流傳，必然有它賦予社會的深刻內涵和意義。 但對于現(xiàn)在的我們來說，玩手機、網上沖浪很容易，唯獨「讀書」最難。 快節(jié)奏的生活，已經極大程度地壓縮了我們閱讀的時間。 浮躁的網絡社會，正在一點點的吞噬我們的精神世界。 偏偏有些情感與力量，卻也只有書本才能夠傳遞至心。

那些為國捐軀的先烈，那些沉沒于社會的邊緣市民，那些自我思考升華的哲學思想，那些用鮮血換來的幸福與尊重。 去看看這本書吧。

第六集王自健講《怪誕行為學》，也是脫口秀的方式，評論基本就是吳伯凡一個人再講，可能這方面研究的比較多吧，引經據(jù)典，信手拈來。提到低智商的人永遠不會發(fā)現(xiàn)自己智商低，這就很慘了?，F(xiàn)在的鉆石恒久遠，一顆永流傳搞得大家更慘，知道是智商稅，還必須得繳。

第八集《了不起的蓋茨比》蓋茨比和黛西的角色都不讓人滿意，也可能是電影中的形象先入為主。整個故事講的比較乏力，盡管劇場中的幾個演員都在歇斯底里。越來越喜歡吳伯凡了。墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無情惱。蘇軾這首詞極好。

第七集王勁松演繹《悲慘世界》，這個小說太有力量了，看了一節(jié)就放下去看了BBC改編的6集迷你劇，也不能隨便翻開這樣一本巨著，原著已經是下一個大部頭首選。是在地獄做一個天使，還是在天堂做一個魔鬼？現(xiàn)在的我也只能是困在這個問題里出不來了。

第二集李成儒講述《駱駝祥子》，這也是中文小說里響當當?shù)淖髌妨?，可惜也是沒有讀過。對于經典名著總是不敢隨意打開，反而不如一些流行文學作品看的多，總是覺得經典名著需要一個恰當?shù)臅r機，合適的心境，舒適的環(huán)境……其實這樣不對，經典名著不應該是只讀一遍了事的，而應該是常讀常新，所以不該拘泥于許多，第一遍讀到的是什么，第二遍第三遍總會讀到其他層次的，時過境遷，斗轉星移，終究都會不同。但每一遍，都不會白讀。