第一部好像是很久之前我看過了，今天突然間發(fā)現(xiàn)有第二部了，說實(shí)話還挺，意料之內(nèi)的，以前就聽說過他在拍了，很多劇情第一部我記不起來了，但大概還有點(diǎn)印象，慢慢回憶起來了。可我不知道為什么，我有一種不喜歡感，看了前11集，說了實(shí)話，我真覺得太無聊了，我都不知道他這前面到底想表達(dá)什么？一整個(gè)下午都是倍速加快進(jìn)放完的，很多內(nèi)容我發(fā)現(xiàn)我跳過也不會(huì)怎么樣，無關(guān)緊要，不痛不癢，有一集不看也不會(huì)影響下一集。劇情很散亂，一會(huì)兒切到這個(gè)話題講，一會(huì)兒就切到下一個(gè)話題，斷斷續(xù)續(xù)的，到下一集又切回來，就很有分割感，拖泥帶水的就不能一次性講完嗎？還有錢三一，第一部還好這一部開始我不知道為什么我開始越來越討厭他了，就看他那張臉，好像一直在給別人臉色看，裝酷裝神秘裝高冷讓人看了很不舒服，一直神神秘秘的，好像是在裝酷，又像是什么抑郁癥啊，就感覺很刻意的再把他這個(gè)人設(shè)，往非常壓抑的方面推，一開始想要設(shè)置個(gè)懸念，實(shí)際讓人厭惡，在這種青春劇里，老是看到他這種就會(huì)讓人反感，又不是在拍那種國外的深?yuàn)W電影，特別是第一集開頭，那啥意思呀？弄得那么深?yuàn)W，又不解釋，好像在拍文藝片一樣？想拍出那種感覺，但是又拍不好，看的都混亂了而且對(duì)他這個(gè)角色也產(chǎn)生了討厭感，一副愛搭不理的樣子。還有小琪那個(gè)角色，這個(gè)演員是不是什么少數(shù)民族的？就看到她那張臉就不舒服，很不適應(yīng)，她全程都沒啥表情，就那張臉，無論是歡喜還是憂傷還是難過，全程就是那一副臉，無論是演話劇失敗了，還是試鏡了，難過也好，傷心也好，她就是那么一張臉，一張連笑容也沒有面無表情的臉，一上線就對(duì)她這個(gè)人，看她的臉就對(duì)她沒好感，再加上他的人設(shè)又蠢又傻，自己還要一副無所謂的樣子。關(guān)鍵最大的問題就是:到目前為止，我還沒有看出他這部劇的主題是什么？看了前面11集，混混亂亂，斷斷續(xù)續(xù)，想講述一件事情，但是就是講述不清楚，分了好多集都沒有講清楚，就像把幾個(gè)片段剪在一起，啥都表述不清楚，到了下一集又是這樣，到最后也沒搞懂到底要說什么？劇情很老套，有些話題我不敢興趣。很多內(nèi)容我不看，跳跳過也沒事，大部分都講的是廢話，在煩惱，在焦慮，在抱怨，更年期了可以理解，但是他這個(gè)老公看著也太讓人生氣了吧？懦弱無能的樣子，我都不明白這種老公存在的意義是啥？這么厲害的一個(gè)教練，為什么要嫁給這么一個(gè)懦弱的垃圾？這男的只會(huì)勸架，只會(huì)袒護(hù)女兒，臉看上去就懦弱無能的樣子，而且表情就是那么一副表情，上次看到他也很煩，這樣的男人有個(gè)什么用？這放出來有啥意義？這劇情讓人看了沒有共鳴感，就是打開播放放在一邊，一邊洗碗一邊都懶得去看畫面，聽聽聲音都覺得想快進(jìn)，劇情拖沓混亂沒有中心主題！

當(dāng)年看完第一部應(yīng)該對(duì)第二部期待是很大的，但是他這個(gè)講的實(shí)在是太割裂了，應(yīng)該先從剛步入大學(xué)的生活開始講起吧！或者大二大三也可以講，一下子就跳到了大學(xué)畢業(yè)了，要去實(shí)習(xí)了，以前的一切好像都不存在了，現(xiàn)在大家都變得生份了，有點(diǎn)要遠(yuǎn)離了，這就讓人很陌生了，這中間發(fā)生了什么也不知道，看的一臉老天迷惑。

反正我覺得一下子接受不了，就一星吧！

對(duì)于《少年派》的續(xù)集，還是以林妙妙、錢三一、江天昊、鄧小琪等四位主角展開。

林妙妙

林妙妙在留學(xué)和擇業(yè)之間舉棋不定，還有就是鄧小琪的演員換了，飾演者是韓沛穎，而不是第一部的王玉雯，雖然是不同演員，還有就是本篇中的錢三一患有了憂郁癥，還是遇到長大后的林妙妙才慢慢治愈，成長路上多磨難。

錢三一

本篇中的林大為和王勝男鬧離婚，而不是以林妙妙她們?yōu)橹?，江天昊在?chuàng)業(yè)路上坎坷艱辛。

江天昊

少年派對(duì)青少年的成長還有就是家庭展開，讓人反思，如何規(guī)劃自己的生活，規(guī)劃自己的未來，一切也都是家庭為中心，共同努力奮斗！

首先說明，本人很喜歡少年派，非常喜歡一秒，第二部一開拍，就一直極度期待著！

但作為一部作品，我也有想要說的。。。。

在制作上的投資明顯拮據(jù)，選址置景道具都略顯粗糙。感覺不匹配芒果臺(tái)獨(dú)播劇所謂的S+，只能感嘆一聲，大環(huán)境下各行各業(yè)都在節(jié)衣縮食.........

質(zhì)感

整體略顯粗糙

場(chǎng)景，拍攝地：海口

沒有地域歧視，空景確實(shí)沒有大都市的感覺，比較雜亂，就世紀(jì)大橋附近還行，因此，畫面不夠干凈、現(xiàn)代化，對(duì)于生活劇，這點(diǎn)還是能接受的。

場(chǎng)景比較單一，沒有大場(chǎng)面，只有40集中的話劇演出算是人員多的場(chǎng)景。主場(chǎng)景包括林家、三一家、天昊小廚天臺(tái)、妙妙公司（萬象）、江州話劇院、安寧療養(yǎng)院。

字幕

有幾處錯(cuò)誤，顯得后制特別不認(rèn)真，上星劇這很不應(yīng)該。

配樂

《給你給我》確實(shí)非常好聽溫暖，但這首歌已經(jīng)有一段時(shí)間了，經(jīng)常會(huì)被用在各種場(chǎng)景下，沒有根據(jù)劇情單獨(dú)創(chuàng)作更多的原聲音樂，這點(diǎn)讓我挺失望，第一部中的《燦爛》非常好聽，也貼合劇情，快被我聽爛了。不過，派2中反復(fù)出現(xiàn)（牽手、擁抱等）的吉他配樂還是不錯(cuò)的，很動(dòng)人！有加分！

美術(shù)置景

1. 整體一般，比較簡陋，林家比較符合其家庭背景；
2. 三一家不符合人物的家庭環(huán)境（富二代、書香世家）、色彩整體偏暗，依照錢家的經(jīng)濟(jì)條件和燕虞迪的海外歸國背景，應(yīng)該會(huì)把三一安排在更寬敞明亮舒適的環(huán)境里生活（個(gè)人看法）；
3. 小琪家也不大，以鄧心華的品味，家具應(yīng)該會(huì)稍微奢華一些；
4. 天昊小廚天臺(tái)，遠(yuǎn)景挺美，晚上燈火闌珊，近景沒啥可布置，就一小據(jù)點(diǎn)。每次看到那張可口可樂桌子在搖晃，我都想問為啥不能換一張（苦笑）；
5. 萬象公司整體置景不錯(cuò)，比較符合小型互聯(lián)網(wǎng)公司的辦公環(huán)境。

出彩的地方是三一家的樂高，第一次看到時(shí)，確實(shí)有些震撼和感動(dòng)，符合當(dāng)下年輕人的喜好，也能很好地與劇情融合，把心愛的人的畫親手拼出來，這也太浪漫了?。。。。。?/span>

服化道

三一妙妙，演員自帶妝發(fā)造型，都還可以，貼近角色，帥！美！基本都讓人賞心悅目！發(fā)燒生病那段，幾乎素顏、散亂的頭發(fā)，符合劇情，有加分。

昊子小琪西周小昭佳妮（妙助手）就不太符合角色設(shè)定了，小琪帝都上學(xué)、藝術(shù)院校畢業(yè)，身邊全是帥哥美女，小昭佳妮富二代，何必穿得這么樸素，鄧心華看到自己女兒平常穿成這樣，整天背個(gè)帆布包，還不得罵死。西周為啥脖子上非要掛著一條鏈子。。。一線城市出來的大學(xué)生啊

劇組真的太窮了！哈哈哈~~~

剪輯

問題最大，畫面重復(fù)使用，片段不接劇情，感覺到跳躍，例如：第九集，妙妙和渣男攤牌后，接的卻是穿著另一套衣服在路上；第十三集，妙妙外賣救人后，晚上，又把和媽媽吵架后一個(gè)人在路上閑晃的片段剪進(jìn)去。。。。。。

劇情片段銜接不夠流暢，容易讓人跳戲，觀眾的情緒剛被前一段調(diào)動(dòng)起來，又突然拉進(jìn)另一個(gè)人物的故事線里，而且另一條線又很平，漸漸地就會(huì)失去耐心，想拉進(jìn)度條。

通過這部片，深深體會(huì)到剪輯真的很重要，關(guān)系到一部劇的節(jié)奏，節(jié)奏好，觀眾的情緒才能入戲。

表演臺(tái)詞

整體表演沒有特別拉跨的，老林、王勝男、妙妙、三一、昊子發(fā)揮穩(wěn)定，但特別出彩、十分打動(dòng)我的片段屈指可數(shù)，這主要還是編劇的問題。

1. 第二集，妙妙和三一重逢的對(duì)視，兩人都眼神不錯(cuò)，感情充沛。妙妙喝醉和昊子哭訴、家里和媽媽吵架、公司大罵渣男的臺(tái)詞都很不錯(cuò)，能讓觀眾跟著人物情緒走；
2. 第八集，三一在天昊小廚門口等妙妙，關(guān)心她工作，三一把特別關(guān)心對(duì)方又不知所措的狀態(tài)表現(xiàn)的還是比較到位的；
3. 第二十集，因?yàn)橛昙蔚氖虑椋瑑扇嗽谌f象樓下爭(zhēng)吵，情緒上都到位，但三一臺(tái)詞明顯有待提高，這點(diǎn)確實(shí)減分。另外，由于角色的設(shè)定，三一性格沉穩(wěn)內(nèi)斂，說話比較平，不會(huì)像昊子妙妙聲調(diào)起伏很大，如果演員稍不注意或自身臺(tái)詞問題，就很容易讓人聽不清楚；
4. 第26集，三一在家里告訴燕虞迪兩人在一起了，把初戀的幼稚可愛演得挺好，讓人物生動(dòng)有趣了起來。三一眼神戲很好，前期暗淡、沒有焦點(diǎn)，和妙妙關(guān)系改善后，眼神也越發(fā)有了光彩。

一秒這么讓人上頭，除了人物設(shè)定，也歸功于兩位演員自然的互動(dòng)以及有感情的眼神傳遞，cp感確實(shí)有點(diǎn)玄，兩個(gè)人莫名看著就很舒服、對(duì)戲有火花，其中發(fā)燒那段戲就特別出彩，三一眼里有疼愛、有溫柔，妙妙眼神里有嬌羞、有歡喜，就會(huì)讓人也覺得好甜，嘴角跟著瘋狂上揚(yáng)。

配角我最喜歡的是鄧心華（小琪媽媽），肢體語言、臺(tái)詞眼神都非常到位，人物也很有意思，人生閱歷豐富，如果能挖掘一點(diǎn)，串聯(lián)其兩代人價(jià)值觀的沖突，深入表達(dá)一些現(xiàn)實(shí)意義的觀點(diǎn)，感覺也會(huì)很出彩，這方面需要編劇有深厚的功力。

田甜、曹雙印、雨嘉都演得不錯(cuò)。小琪確實(shí)能感覺到影視劇表演經(jīng)驗(yàn)不足，不夠突出，只有一場(chǎng)分手后的哭戲有些打動(dòng)我，整體表演很平。

角色

第一部 為塑造人物，情節(jié)充分到位，很少有廢筆。而第二部。。。。。。

1. 三一：描寫他因科研受挫而抑郁的情節(jié)不足，如果有描寫他對(duì)自己的研究多么重視，付出了極大心血的橋段，那隨后導(dǎo)師突然zs及科研目標(biāo)是一場(chǎng)空導(dǎo)致他生病、失聯(lián)，就變得更合理，觀眾也能充分理解人物的痛苦。這部分確實(shí)著墨太少。 后期除了因?yàn)閼賽鄱鵂顟B(tài)變好，還應(yīng)該描寫他自己內(nèi)心發(fā)生的變化，他在這四人中，內(nèi)心是更成熟的。
2. 第28集，燕虞迪特意單獨(dú)約妙妙聊三一的抑郁癥，可后續(xù)卻沒有說妙妙為三一做了哪些努力和改變，那又何必寫這一段呢？！話筒交給編??！
3. 昊子高中時(shí)打籃球保護(hù)三一而受傷、陪女生跑步通過體育考試，通過這些情節(jié)突出了人物性格。第二部缺少這些強(qiáng)情節(jié)，顯得昊子這條線很無聊。動(dòng)不動(dòng)拉著員工說些有的沒的、接幾個(gè)債主電話、跑去買劇本，都顯得劇情很水。另外，請(qǐng)給當(dāng)舔狗有充分的理由。小琪是很美，但她不會(huì)和昊子有思想上更多的交流，兩人異地，昊子做生意，見識(shí)過形形色色的人，還能當(dāng)超級(jí)舔狗，這。。。。。。
4. 老林和老王同志的魅力被減弱了許多。老林的人生智慧應(yīng)該是通過日常不經(jīng)意的小細(xì)節(jié)散發(fā)出來，雖然第一部大家都喜歡看父女倆談心，但派2除了這個(gè)，沒有體現(xiàn)更多。老王同志雖然到了更年期，人顯得疲憊，但她是年輕時(shí)抓過色狼、練過武的王勝男??！歲月留給她的不應(yīng)該只有衰老，被淘汰，她還有豐富的內(nèi)心，豁達(dá)智慧的做人做事方法、作為女人、母親積累的經(jīng)驗(yàn)。感覺整條線，氣壓都很低。

劇情

以林家、四小只為主干線結(jié)構(gòu)，圍繞主線及重點(diǎn)不足。

分開講述四小只的成長，是沒問題的，但怎么平衡，就考驗(yàn)編劇能力了，支線與主線強(qiáng)烈聯(lián)動(dòng)，劇情就不會(huì)分散。人物對(duì)白部分生硬，不夠接地氣。

王勝男更年期，職場(chǎng)上被邊緣化，直播賣貨，安寧療護(hù)工作，總結(jié)就兩個(gè)字”平淡“。王勝男與田甜突然間建立起的友情，后續(xù)沒提及，也沒有和妙妙的成長連接起來。寫這條線的用意具體是什么呢？！很想聽聽編劇的說法。

1.田甜家暴事件 （兩星）

演得很精彩，有戲劇沖突，但和主線沒有過多交集，通過這個(gè)事件，推動(dòng)主線劇情了嗎？只為體現(xiàn)林家三口的正義感和善良？還是想要“家暴”話題上熱搜？實(shí)在沒必要，現(xiàn)實(shí)中，夫妻合伙人關(guān)系，不是一個(gè)公司小職員應(yīng)該插手的事，妙妙簡單勸說，就能讓一個(gè)公司高層、有過十多年婚姻的高知人士痛下決心？！在我的認(rèn)知里，這有些可笑了。并且，后續(xù)也沒有刻畫妙妙因此次事件，收獲了哪些成長。

2.幫助雨嘉小兔子行動(dòng) （三星）

主旨是不錯(cuò)，但交代雨嘉背景很少，很難讓觀眾像三一妙妙那樣對(duì)雨嘉產(chǎn)生強(qiáng)烈的感情。觀眾需要跟著妙妙三一的視角，了解雨嘉曾經(jīng)多么美好上進(jìn)、她生病的痛苦經(jīng)歷（親屬放棄、病痛折磨），與目前依舊樂觀堅(jiān)強(qiáng)做對(duì)照，從而使觀眾對(duì)雨嘉產(chǎn)生更多的喜愛和惋惜，那后面妙妙三一想破頭為她實(shí)現(xiàn)愿望，雨嘉去世，他們的難過，觀眾就非常能共情了。雨嘉的離開本可以讓人流淚，可我卻怎么也哭不出來。不過，兩人在天臺(tái)眺望夜空拍得還是很美的。

“人生就是懷著美好的愿景，但處處失控的過程?！边@個(gè)立意，其實(shí)是蠻好的，但通過劇情演繹出來比由嘴巴說出來會(huì)更好。

3.藍(lán)海事件，妙妙被利用（一星）

明白編劇想通過這個(gè)事情反映現(xiàn)實(shí)中網(wǎng)上隨意發(fā)聲的問題，并突出妙妙個(gè)性沖動(dòng)，讓她有個(gè)教訓(xùn)。可妙妙是沖動(dòng)，但本身還是聰明機(jī)靈的，她已經(jīng)工作一段時(shí)間，身邊還有個(gè)理智的男友可以溝通，那就必須要做足騙子可信度的鋪墊，做到邏輯自洽，而不是讓角色降智，隨便別人說什么就能讓妙妙反應(yīng)激動(dòng)，與自己心愛的、患抑郁癥的男友爭(zhēng)吵。這樣只會(huì)讓觀眾反感，而不是代入自己，與角色一起反思。

4.李西舟的自卑與失控（四星）

鄧心華從現(xiàn)實(shí)角度和個(gè)人經(jīng)歷，對(duì)小琪交男朋友不滿，并且通過一種非常得體、高效的方式讓李西舟徹底看到現(xiàn)實(shí)的差距，把他內(nèi)心的不安和自卑激發(fā)出來，這才是人成長中的痛。李西舟后續(xù)的失控行為，正是需要思考的問題，原本的他成熟自信、做事穩(wěn)妥、大氣（不介意小琪和昊子做朋友）、會(huì)為其他人考慮，可面對(duì)更殘酷的現(xiàn)實(shí)時(shí)，他產(chǎn)生了巨大的無力感，失控也就變得符合邏輯了。人的內(nèi)心是有一頭野獸的，受到強(qiáng)烈刺激時(shí)，常常連自己都不知道會(huì)做出什么。這是絕大多數(shù)的人在成長過程中都會(huì)遇到并需要學(xué)習(xí)、警惕的，當(dāng)然，不同性格的人做法也不同。

我反而認(rèn)為李西舟應(yīng)該感謝鄧心華，因?yàn)橥ㄟ^這些事，他會(huì)更清楚地看到自己內(nèi)心深處的自卑和現(xiàn)實(shí)中的更多層面。

5.帥帥為出頭，利用三一隱私（四星）

“我快三十歲了，我還跟我奶奶住在一起，我連個(gè)女朋友都沒有?！?表達(dá)了現(xiàn)實(shí)中很多平凡人的無奈和掙扎。他們沒有很高的天賦，能抓住的機(jī)會(huì)很少，但凡有一絲能改變的機(jī)會(huì)，人的底線是會(huì)發(fā)生變化的，那些在品德課上出現(xiàn)的美德是很好，但社會(huì)現(xiàn)實(shí)告訴我們，獲取自身利益更實(shí)在。

四小只本質(zhì)上屬于理想主義，家庭條件中上、沒有遭遇過十分殘酷的現(xiàn)實(shí)，有無條件支持自己的家人朋友，所以他們有得選，他們都選擇了善良！當(dāng)然，也希望這個(gè)世界不會(huì)改變他們。

這一情節(jié)，如果能增加劇情片段，講述這種行為引發(fā)了哪些網(wǎng)上輿論，對(duì)當(dāng)事人的影響，以及萬象、帥帥因此的獲益。。。交代一些三一的過往，也能把三一這個(gè)人物塑造得更多豐富一些，可惜這些都忽略了，只剩下一個(gè)“妙妙腦”的錢三一。唉！三一的學(xué)業(yè)和事業(yè)，只能由我們腦補(bǔ)了！

妙妙和田甜的兩次爭(zhēng)吵不錯(cuò)，年輕人想法簡單、行為莽撞、有膽量，中年人考慮的問題更多、更復(fù)雜，內(nèi)心認(rèn)可的事情并不一定要去做，不認(rèn)可的也未必做不出來。只希望林妙妙到田甜這個(gè)年紀(jì)和位置時(shí)，不會(huì)覺得22歲的自己有些幼稚。

打動(dòng)我的片段TOP5

第10集 勝男發(fā)現(xiàn)妙妙被電視臺(tái)辭退，母女倆家里大吵，勝男臺(tái)詞非常棒！職場(chǎng)人有被代入。

“你知道要盯住一個(gè)蘿卜坑有多難嗎？做不到就說做不到，沒毅力就說沒毅力?！?/span>

第11集 晚上暴雨，三一發(fā)信息關(guān)心妙妙，給她點(diǎn)外賣，神情擔(dān)心，妙妙看到信息，內(nèi)心掩藏不 住的開心和期待。兩人從少年時(shí)期的感情彌足珍貴。毛不易的《給你給我》真的太暖了！希望22歲以后的錢三一林妙妙除了甜蜜，更學(xué)會(huì)珍惜。

第12集 勝男到萬象給妙妙送飯 勝男從玻璃門外望著女兒埋頭加班，滿眼都是對(duì)孩子的疼愛，母女倆個(gè)性很像，嘴硬心軟，內(nèi)心都有小太陽。

第28集 鄧心華和李西舟吃飯，節(jié)奏快、表演好、臺(tái)詞佳，整個(gè)片段沒有多余畫面，一頓簡短的晚餐把李西舟內(nèi)心深處的自卑和不安都激發(fā)了出來。

第40集 小琪話劇演出，切換到昊子抱著花奮力奔跑的畫面。

是的！青春里充滿了遺憾，年少的那個(gè)喜歡只能留在回憶里了，但是，我依然用盡全力向她奔去，用最真摯的感情祝福TA！這是對(duì)自己青春最負(fù)責(zé)的交代。

很多劇情都顯得不合理，但認(rèn)真想下，這個(gè)設(shè)定是22-23歲的他們，似乎又能理解了一些， 總之，希望大家都成為更好的自己吧！期待未來的妙妙更成熟理智、三一更堅(jiān)定睿智、昊子更踏實(shí)沉穩(wěn)、小琪更堅(jiān)韌勇敢！

真的要說再見了！雖然不舍，但依然慶幸，這三年有你們相伴，收獲了很多快樂，錢三一林妙妙！

2018年9月至2019年12月（大一和大二上）四個(gè)人迎來了大學(xué)生活，錢三一開始被各地學(xué)霸碾壓，少了母親的照顧，生存技能又下降，父親也有了新孩子，爺爺也撒手人寰。身邊也沒了喵喵，心理開始出現(xiàn)問題。喵喵和耗子開始經(jīng)營起飯店，吊兒郎當(dāng)?shù)纳现鴮W(xué)，沒有了精英中學(xué)的嚴(yán)管，更沒什么長進(jìn)了。小琪見識(shí)到了帥哥美女的世界，漸漸和三個(gè)朋友們也不在一個(gè)頻道上了。經(jīng)過了一年多，四個(gè)人都覺得，有些事情，不再進(jìn)一步，很難長久。就約定要趁著過年回家，該表白要表白。

2019年12月-2020年（大二下、大三上）新冠爆發(fā)，錢三一媽媽和小爸在海外得到消息，讓三一快速到歐洲避一避，并且聯(lián)系了一個(gè)教授轉(zhuǎn)學(xué)，錢三一去了歐洲。也安排了喵喵夏天去歐洲相見。沒想到，歐洲疫情大爆發(fā)，錢三一小爸新冠身亡，教授實(shí)驗(yàn)被疫情破壞心血白費(fèi)自殺，錢三一受不了打擊，把喵喵忘在了機(jī)場(chǎng)，回國機(jī)票緊張，靠耗子搶了頭等艙回國。小組們失去錢三一消息。回到國內(nèi)，學(xué)生也就是上網(wǎng)課，給了耗子喝喵喵更多時(shí)間在餐館發(fā)展上，慢慢積累了些錢。小琪繼續(xù)待北京，劇組很多停了，沒有人帶著跑組，也形成了進(jìn)劇院有編制才穩(wěn)定的想法。

2021年（大三下，大四上）國內(nèi)疫情平緩，耗子生意也不錯(cuò)，就想搞搞大，借了錢。喵喵也幫襯著。日子有了起色，就業(yè)也不錯(cuò)。沒想到奧秘可容來襲，疫情再大爆發(fā)，耗子的飯店受損巨大，高利貸要還不上了。喵喵考研遇到最多報(bào)名人，放棄，工作找不到，編制都砍了，只能去電視臺(tái)混實(shí)習(xí)，小琪的名額也被有關(guān)系的頂了。錢三一也因?yàn)橹鸩椒砰_計(jì)劃回國了。

2022年 （大四下）少年派2開始。

由李西舟這個(gè)人物而引發(fā)的對(duì)編劇的討論與爭(zhēng)議是整部劇情問題的縮影。從第一部到第二部，高考問題到職場(chǎng)就業(yè)，緊抓時(shí)事熱點(diǎn)，討論現(xiàn)實(shí)矛盾，引發(fā)觀眾共鳴，是這部劇吸引觀眾的一個(gè)重要原因。第二部里依舊加入了許多當(dāng)今關(guān)注的熱點(diǎn)元素，家暴，職場(chǎng)pua，大學(xué)生就業(yè)，中年人就業(yè)，二胎，階級(jí)差距。可以看出，編劇在對(duì)待這些問題的時(shí)候，大體上還是保持著主流價(jià)值觀，對(duì)不好的觀念和行為，也流露出了樸素的正義感。然而，編劇在處理和探討這些問題的時(shí)候，并沒有達(dá)到觀眾的期待。筆者以李西舟為例，一些淺見：

人物邏輯的設(shè)置

影視劇的人物中，可略顯粗暴地分為兩種，一部是片面人物，另一部立體人物。

片面人物具有明確的個(gè)性和鮮明的人設(shè)，對(duì)于推動(dòng)情節(jié)發(fā)展起到非常重要的作用，制造矛盾，解決問題，總結(jié)情節(jié)，本劇中，由楊旭老師飾演地曹雙印是非常成功的人物（在此向楊旭老師表達(dá)敬意），一個(gè)家暴，控制欲極強(qiáng)又善于偽裝的男人，這是一個(gè)當(dāng)今社會(huì)和主流價(jià)值觀（包括筆者本人）都極度厭惡的人物形象。作為片面人物，我們并不需要過多去探討人物行為邏輯，只需要關(guān)注這種人物元素注入劇情后的故事進(jìn)展。楊旭老師的精彩演繹，觀眾對(duì)此印象深刻，劇中正直人物的處理方式正確果斷，使得表演即現(xiàn)實(shí)又有很好的戲劇化，對(duì)觀眾也有教育意義。

立體人物，需要一個(gè)比較完整的人物背景和行為邏輯。在劇中情節(jié)的推動(dòng)下，立體人物依據(jù)自身環(huán)境做出自己的思考和行為，并且受環(huán)境與故事發(fā)展有人物自身的改變。環(huán)境與立體人物的相互作用，集中體現(xiàn)編劇想要探討的問題，能引發(fā)觀眾對(duì)人物的討論和思考。本劇中，人物的多面性多次體現(xiàn)，田總一方面是家暴的受害者，另一方面是追求利益的冷酷職場(chǎng)狠人。帥帥一方面是妙妙手下的得力助手，另一方面就成為了背刺妙妙的惡人。如果說田總在劇中本身就有一個(gè)資本家的形象作為依托的話，那對(duì)比之下帥帥的變化就顯得缺乏邏輯，僅有的被刺后帥帥的自我辯解也略顯得蒼白和突兀，“快三十”和“單身”劇中沒有任何一個(gè)鏡頭特寫或臺(tái)詞來表現(xiàn)。

筆者薄見，帥帥這個(gè)角色應(yīng)該作為一個(gè)片面人物，觀眾對(duì)這個(gè)人物的評(píng)價(jià)，應(yīng)該同曹雙印一樣在大體上是沒有爭(zhēng)論和爭(zhēng)議的。然而人物性格與行為的背離，使得一部分觀眾希望能從劇情與邏輯上為帥帥的行為尋找線索和理論，比如“知人知面不知心”，“人都是善于偽裝的”，“先前劇情的某處還是埋下伏筆的”，觀眾通過自己的找補(bǔ)，來完善帥帥行為的邏輯鏈，而且對(duì)帥帥的行為表示否定；另一部分觀眾則從現(xiàn)實(shí)主義角度出發(fā)，認(rèn)為這樣的劇情很現(xiàn)實(shí)，妙妙并沒有處理好這件事，帥帥的行為是可以理解的。

不同人當(dāng)然可以對(duì)角色有不同的解讀，這是一部劇之多樣性的重要組成。人們從不同的角度出發(fā)，對(duì)劇中人物角色進(jìn)行不同的解構(gòu)。這其中，每種方式在劇情中都有跡可尋，觀眾對(duì)這些解讀的接受度也更高，甚至可以將不同的解讀融合，得出一個(gè)更加完整而復(fù)雜的人物符號(hào)。但是就本劇中的人物來說，帥帥首先不應(yīng)該是一個(gè)引發(fā)爭(zhēng)議的人物；其次，如果編劇希望在帥帥以及背刺事件上引發(fā)觀眾的討論，那么對(duì)帥帥就應(yīng)該著墨更多，讓不同的說法有跡可循，否則，對(duì)此的討論只能停留在淺顯的表面。無法深入探討，持不同意見的觀眾只會(huì)感受到價(jià)值觀的沖擊，討論演化為勢(shì)不兩立的碰撞和爭(zhēng)論，所謂“三觀崩塌”。

基于以上的淺薄分析，李西舟這個(gè)角色更體現(xiàn)出編劇塑造人物的困境

不同于帥帥的片面人物塑造，本劇對(duì)李西舟的塑造更加偏向于立體人物，在前面的劇情花費(fèi)了大量的筆墨塑造李西舟，用打一巴掌給一顆棗子的方式，使觀眾一開始就對(duì)這個(gè)人物爭(zhēng)議滿滿，這不像塑造一個(gè)片面角色應(yīng)有的方式。果然，隨著劇情發(fā)展，李西舟的人物背景也浮出水面，小賣部老板的兒子，一個(gè)相對(duì)比較下層的出身，人物背景的完備讓李西舟相對(duì)矛盾的好品質(zhì)和壞品質(zhì)具有了某種聯(lián)系（細(xì)節(jié)在此先不表）。接著鄧心華，周博涵的出現(xiàn)讓故事更加有所期待了，一個(gè)現(xiàn)實(shí)的母親，一個(gè)無可挑剔的富二代。李西舟與這些人物碰撞，背后可以體現(xiàn)出很深刻的問題，編劇也完全能夠使得李西舟的墮落呈現(xiàn)更多的邏輯性，并且引發(fā)觀眾的思考。

遺憾的是，在筆者以為劇情要開始探討問題時(shí)，立體人物一下轉(zhuǎn)變?yōu)槠嫒宋?，只是起到了制造矛盾的作用，敘事的重心也轉(zhuǎn)為了小琪的抉擇。

撕裂而倉促的人物塑造和變化，不可避免地帶來觀眾自己的邏輯找補(bǔ)，一部分觀眾結(jié)合李西舟身上的壞品質(zhì)和最后的行為，完備了一個(gè)非常惡劣的形象；而一部分觀眾難以接受如此撕裂的人物在缺少邏輯的情況下成為一個(gè)人渣，表現(xiàn)出對(duì)此的不解和遺憾。很快，失去了劇情的依托，討論無法深入，邏輯難以達(dá)成共識(shí)。不同觀念的觀眾對(duì)李西舟這個(gè)人物的評(píng)價(jià)變得更加撕裂和矛盾重重，雙方從討論演變成爭(zhēng)論，再因觀念的不同演化成標(biāo)簽化的謾罵。

在人物塑造上留下邏輯上的空白，由觀眾自身找補(bǔ)，可以說劇組想借此吸引討論度，也可以說想借劇迷朋友之口來完善這個(gè)角色，這樣的行為無可厚非。然而，李西舟這個(gè)矛盾復(fù)雜的角色所具備的人物多樣性，本應(yīng)在劇情環(huán)境中得到解釋，而非交由觀眾之口。不僅如此，由此刻意激發(fā)的矛盾，缺乏了劇情邏輯的依托，對(duì)于一部現(xiàn)實(shí)主義題材劇本的立意恐怕還是浮于表面了。

作案需要?jiǎng)訖C(jī)，罪犯也要分析

筆者私以為，現(xiàn)實(shí)與戲劇的一個(gè)重要區(qū)別，就是邏輯性與合理性，第一幕的槍在第五幕一定開火，而現(xiàn)實(shí)卻可以不講邏輯。本劇作為現(xiàn)實(shí)主義題材的輕喜劇，理清現(xiàn)實(shí)矛盾的聯(lián)系，完善戲劇化的表達(dá)邏輯，在輕松的基調(diào)下引導(dǎo)觀眾的思考是至關(guān)重要的。