《戲劇新生活》是我前段時間迷上的一個綜藝，在我們國家，戲劇一直是一個小眾愛好，這個綜藝節(jié)目播出之后，戲劇雖然仍是一個小眾愛好，但去劇院里看戲的人明顯多了，對戲劇的關(guān)注程度也“蹭蹭”往上漲了。

一檔綜藝播出之后，還能在現(xiàn)實生活中得到這樣的反饋，某種程度上，這個綜藝成功了。

真實且真誠，搞笑也感動，且具有一定的思想內(nèi)核，這是綜藝的三大法寶。這些，在《戲劇新生活》里全都體現(xiàn)出來了。

導演嚴敏，節(jié)目發(fā)起人黃磊、賴聲川，他們號召了八位戲劇人，齊聚烏鎮(zhèn)。

大佬級別的人物，劉曉曄，大學老師，學術(shù)氣息濃厚，身上有點知識分子架子。

吳彼，話劇演員，功底深厚，演技精湛，跟這里面大部分人都有交情，還是“團欺”擔當。

趙曉蘇，話劇演員，演藝經(jīng)驗豐富，人如其名，輕聲細語，會關(guān)心人。

劉曉邑老師，玩木偶的，他導演的《戰(zhàn)馬》在國際上演出過，并且拿過大獎。

丁一騰，歐丁劇團唯一的中國成員，高知家庭，博士生，對戲劇非常有想法，新銳導演。

劉添祺，算是野路子導演，性格內(nèi)向，但一到他開始導戲，你會看見另一個劉添琪，專注、認真、才華橫溢，他的精神頭全在戲里頭。

吳昊宸，演員。他演過《歡樂頌》里面的應(yīng)勤，也很喜歡戲劇，自己跟幾個朋友創(chuàng)立了“大不了劇團”。其實他是一個有野心，也很勤奮，同時極具爭議的一個人，特別是在一群話劇演員面前，他顯得格格不入。

修睿，喜劇人，以前跟喬杉一起演喜劇。對于戲劇，他是陌生的；但對于演戲，他又有點經(jīng)驗，他可以看做是觀眾的眼睛，是觀眾通向話劇的一個橋梁。

這八個男人，老中青，老派演員、新派導演，經(jīng)驗豐富、經(jīng)驗不豐富全齊了，然而又各有各的特點，他們湊一起不容易，一起住了兩個月的宿舍，排了十出戲劇更不簡單。

這個綜藝的游戲規(guī)則是，兩個月排十出戲，排一個審核一個，審核蓋章之后，就能演，用戲票掙生活費、場地費、創(chuàng)作經(jīng)費。簡單來說，就是以戲養(yǎng)戲，自生自滅。

節(jié)目一開始，黃老師提出了一個問題，做戲到底是賺錢還是不賺錢？

很多人都說不賺錢。劉曉曄說他身上現(xiàn)在就兩萬存款，再多一分都沒有了；劉添琪2016年的時候辦了一個機構(gòu)，就招到一個學生，那一年，他認識了一個女孩子，帶著新朋友去醫(yī)院做孕檢，他拿著孕檢報告在廁所里哭了很久，出來之后，對女朋友說，“明天去面試其他的工作”；吳彼賣火車票、賣飛機票，好圍魏救趙，解生活的圍……

賺錢還是不賺錢？要戲劇還是要生活？這個問題從節(jié)目的開始一直到節(jié)目的最后，時時刻刻，每分每秒都在叩問他們的心門，時刻體現(xiàn)在他們的談話里、戲劇里。

到底要月亮還是要六便士？其實這個問題已經(jīng)困擾我們千百年了。且不說我們，單單說我自己吧。某個特殊的時刻，這個問題就會從腦袋里跳出來，“你到底是要六便士還是要月亮啊？你說話??？你不能這樣猶豫不決，你這樣是在耽擱你自己……”

想法有時候很瘋狂，它逼著人做決定，你越猶豫，它越瘋狂。

然而生活對小有才華的人是殘酷的。圣經(jīng)里有一句話叫，“被召的人多，選上的人少”。然而，一個不那么有才華的人到底可不可以堅持自我？

這個節(jié)目給了我答案。

一個不那么有才華的人也可以堅持自我。

看《戲劇新生活》，我哭了很多次，幾乎每看一場戲，就掉一次眼淚。

養(yǎng)雞場的故事

8.6

類型: 戲劇 導演: 集體創(chuàng)作 編劇: 集體創(chuàng)作 主演: 劉曉曄 / 修睿 / 吳彼 / 趙曉蘇 / 劉曉邑 / 丁一滕 / 劉添祺

第一場戲叫《養(yǎng)雞場的故事》，創(chuàng)作來源于劉添琪給他女兒讀的一個童話故事，一個叫卡梅拉的小雞不想下蛋，想去看大海，為了看大海，她逃出雞舍，離開爸爸媽媽，千辛萬苦，最后終于見到了大海。

其實，這是個為理想拼搏的故事。

我們都是雞舍里的雞，我們都想看大海。

我有個親戚，按輩分，我得管他喊小舅，他比我小五歲。上高中之前，他一直是個混小子，小學就開始留級，光三年級就念了兩年，他喜歡在田野里晃蕩，喜歡玩，摸魚摸蝦、滾鐵環(huán)、拿竹子削寶劍、看動畫片，一個人爬山。什么都愛，就是不愛讀書。

初中畢業(yè)后，家里花錢幫他買進了一所私立高中，讀了半年，到了分文理科的時候，他想學文科美術(shù)。美術(shù)是個耗錢的行當，除了耗錢，還得看天分，大家都說他畫一只雞都歪歪扭扭的，還想去學美術(shù)。要知道，大多數(shù)中國的家庭就是這樣，用冷言冷語來顯示對你命運的關(guān)心，好讓你知難而退。

不管別人怎么說，他打定主意就是要學，后來實在拗不過，讓他去學了。誰能想到，他一下子像變了一個人，整個人像是鉆到畫里頭了，逢年過節(jié)，不瞎串門了，一個人躲在房間里畫畫。

那時候他每隔一段時間就會來找我聊天，問問我的近況，說說他在學校里發(fā)生的事，講講他的畫，有時候講著講著就手舞足蹈起來。印象最深的一句話是，“玲伢，我一定要去美院讀書，大學考不上，研究生也要去，一定得去。”

他第一次高考失敗了，文化科目沒有達到分數(shù)線，美術(shù)選考也沒有取得好成績。家里人想著讓他讀個大專算了，要知道，他們根本沒想過他會考上大學，大專對他們而言，已經(jīng)是喜從天降了。

但是，他不答應(yīng)，吵翻天也要去復讀。他的執(zhí)拗引來了更多的閑言閑語，但恰恰是他的堅定，擊碎了一切的障礙。

他背著書包去復讀了。復讀的那一年，我們很少聯(lián)系，但從母親口中，我知道他比以前更努力，母親說他簡直拼上了一條命。為了畫畫，趕不上食堂的飯點，于是經(jīng)常吃冷飯冷菜，晚上熬夜畫畫到兩三點，餓了就泡方便面，結(jié)果胃給吃壞了。本來精瘦，現(xiàn)在簡直成了皮包骨頭，畫畫成了支撐他立著的支柱。

去年，他考上了，雖然不是美院。

但我知道，他一定會去美院的，那是他的大海。

其實你有什么樣的煩惱，你就能在這個故事里看見什么樣的自己。

也許，你想做音樂，家里人笑你太理想；你想當作家，想寫小說，他說“中國從來不缺作家”；你不想結(jié)婚，但他們催你，到年紀了就應(yīng)該踏踏實實過日子，是雞就該在雞舍里下蛋。

從來沒有人會對一只想去看大海的雞說，“好吧，我?guī)椭闳タ创蠛?。?/p>

一只雞要想去看大海，只能自己去，歷盡千難萬險也要去。

理想是一艘大船，載著哥倫布，先天不足的賽馬，還有想去看大海的小蘭。

第二出戲是《雞兔同籠》。導演劉添琪，添琪其實是屬于祖師爺賞飯吃的那種人，雖然性格內(nèi)向，但是他有蓬勃的表達欲，內(nèi)心敏感細膩，眼睛時刻在觀察世界，他對各種情感的理解跟感觸也非常到位。

雞兔同籠

9.5

類型: 戲劇 導演: 劉添祺 編劇: 劉添祺 主演: 劉添祺 / 修睿 / 丁一滕

《雞兔同籠》拿了第八屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的一等獎，其實這是個半命題作文，戲劇講了父親跟女兒的故事。被關(guān)在監(jiān)獄的父親只能通過講題來表達他對女兒的愛，一開始對話很混亂，從女兒的試題講到媽媽的新男朋友，女兒的男朋友，最后回到雞兔同籠的數(shù)學題上。

我是到后半段才明白這個戲想要表達的是什么。前面一直都在鋪墊，一直到之后，探監(jiān)結(jié)束前的最后一分鐘，女兒說自己以后再也不能來了，媽媽的新男朋友要帶她跟媽媽去美國了……

最后一分鐘，劇院里的人都哭了，也許大家都想到了自己的父親。

關(guān)于父親，我最近在不同的書里都看到了對父親這個形象的描寫。陀思妥耶夫斯基在《卡拉馬佐夫兄弟》的老卡拉馬佐夫是一個荒淫無道、下賤、且毫無責任感的小丑父親，他對于自己的孩子從來不管不顧，書里講，

生了兒女的算不得父愛，生了兒女而又盡到責任的才算是父親。

這兩天看葉廣岑的自傳體兒童小說，非常羨慕她擁有那樣一個父親。溫潤、有學識，教育她的時候耐心且有理有據(jù)。她以為真正的寶貝都是光彩奪目，父親告訴她，寶貝都是低沉內(nèi)斂的，乍眼一看亮晶晶的有可能是媽媽頭上不值錢的發(fā)片，所以得慢慢去發(fā)現(xiàn)生活中的寶貝。她批評同學亂摘花，大聲喊著同學道歉，同學一氣之下把她的鼻子打出血了?；丶液?，媽媽一邊安慰她，一邊說同學太壞了，要去找家長算賬，但是爸爸說她批評人的方式太直接，這樣叫人不好接受……

中國人大都傳統(tǒng)且內(nèi)斂，父親尤其如此。沉默的父親、發(fā)怒的父親、心疼孩子暗自紅了眼眶的父親、怒吼著讓孩子滾出家門的父親、默默扛起一個家的父親……

你看完這出戲的時候，一定能想起自己的父親，甚至在腦海里回憶起好多跟他有關(guān)的細節(jié)。

第三場戲，《邂逅 似水》。這出戲的靈感來源于《命運的撥弄》跟契訶夫的《三姐妹》。

邂逅·似水

7.6

類型: 戲劇 導演: 丁一滕 編劇: 丁一滕 主演: 丁一滕 / 趙曉蘇 / 吳彼 / 修睿 / 劉曉邑 / 吳昊宸 / 劉添祺

烏鎮(zhèn)有個酒吧叫似水年華，這場戲就是在似水年華酒吧里演出的，沉浸式戲劇，觀眾除了能夠近距離觀看演員的表演之外，還能更加清晰的感受戲劇的魅力。

即將結(jié)婚的男人在新婚之夜的前一天喝多了，陰差陽錯，把船票給了另外一個人。而他第二天醒來，竟然發(fā)現(xiàn)自己在另一個陌生女人的家中，閑聊之中得知了這個女人的故事。這是兩個注定要錯過的人，命運撥弄了他們，但生活不會因為你錯過了，就停下來。

看這出戲的時候，我一直在想某個人。想我們從前的點點滴滴，我把那些甜蜜的、曖昧的、青澀的回憶在腦袋里一遍遍放映，但放映到最后，突然想起了，我們已經(jīng)結(jié)束了，而且永遠回不到過去。

大家都要往前走，生活一直繼續(xù)，且永不停歇。

也許被生活推著走的過程就是長大的過程，就是跟過去稚嫩的自己告別的過程。

秋水帶走落葉 冬陽照進春泥 你我一別 終不會再見

第四出戲，《出山》，改編自吳彼的《靜止》。

出山

8.5

類型: 戲劇 導演: 吳彼 編劇: 吳彼 主演: 劉曉曄 / 吳彼

這出戲我一開始沒看懂，后來看了第二遍，又上網(wǎng)搜了一些資料才讀懂。

這個題材非常特殊，且具有意義，它關(guān)于生命的本源。

山上的廟里有一個叫靜止的小和尚，他的師父告訴他，只有找到小蘭，才能學成出道，才算成人。其實靜止是“精子”，小蘭是“卵子”，“精子”只有一路過關(guān)斬將，最后才能找到“卵子”，它找到了，但是它要怎么辦呢？

每個人來到這個世界都不容易，在不為人知曉的地方過五關(guān)斬六將，終于來到這個世界了，沒想到還得繼續(xù)過五關(guān)斬六將。降不完的妖，除不完的怪……

“成人不易，珍惜！”

第五出戲，丁一騰導演的《倒影》，作品靈感來源于《道林格雷的畫像》。

倒影

7.4

類型: 戲劇 導演: 丁一滕 編劇: 丁一滕 主演: 丁一滕 / 修睿 / 趙曉蘇 / 劉添祺

其實這個故事很簡單。一個窮困潦倒、備受欺負的人無意中得到了一次奇遇，他每做一次壞事，現(xiàn)實里的他就年輕一分，然而倒影里的他就衰老十分。為了報仇、出氣，他選擇做壞事。

然而，現(xiàn)實里的他跟倒影里的他也進行了一次次的博弈，一次次的爭論。

善惡在一念之間，怎么樣才能做出一個好的選擇呢？

好久之前，有朋友問過我一個問題?！叭绻o你一顆藥丸，你吞下之后，可以讓你擁有某個技能，但是壽命也得因此減少二十年，你愿不愿意吞下那顆藥丸？”

我也經(jīng)常問我自己，我到底愿不愿意呢？我想不好。

其實，與其沉溺在這樣的幻想里，不如踏實活著。

活著，把你寶貴的內(nèi)在生命活出來，什么都別錯過。

第六出戲，《一個絕望的人》，導演是劉曉曄老師，這場戲改編自法國迪莫瑞的《一個絕望的人》。

一個絕望的人

6.7

類型: 戲劇 導演: 劉曉曄 主演: 劉曉曄 / 劉曉邑 / 吳昊宸

其實這是一個很荒誕的故事，期間反轉(zhuǎn)也很多。一個年輕的戲劇騙子不斷在名作家、劇作家面前表演自殺，好博得同情，從而撈到錢。在緊接著的兩次騙局中，第一次成功了，第二次失敗了，被戲耍了。

沒想到，卻意外交了好運，打開了人生的新大門。

這場戲臺詞特別多，聚集了老中青三代演員，扮演劇作家的劉曉曄老師表演最為放松，整場戲收放自如；扮演幽默作家的劉曉邑老師，之前一直做導演，但這次當了演員，戲份不少，大段大段拗口的臺詞也背下來了，很不容易；吳昊宸飾演的戲劇騙子，是整場戲最重要的角色，有驚喜的部分，但也有用力過度的部分，但他飾演的多爾比亞克真真切切是無數(shù)年輕人的真實寫照。

“我來巴黎只為尋找一樣東西——名氣。為這個，我白天黑夜的工作；為了這個，我和我的家庭都決裂了；為了這個，我忍受了最令人難堪的侮辱，可即便是這樣，名氣還是沒有降臨到我頭上?！薄酄柋葋喛?/p>

“一個人，無論他是好運，還是壞運氣，總會結(jié)束的。”

第七場戲《巴西》，也是添琪導的，這應(yīng)該是我最喜歡的戲劇之一。

巴西Brazil

9.5

類型: 戲劇 導演: 劉添祺 編劇: 劉添祺 主演: 吳彼 / 劉曉邑 / 劉添祺

劉添琪講故事，永遠是淡淡的，他坐在小板凳上，低著頭，不看你，兩只手夾在合攏的膝蓋之間。他沒有夸張的動作，沒有手舞足蹈，不用一雙眼去引誘你露出驚喜或者悲傷的眼神。他沉浸在他的故事里，因為他的不張揚，所以你跟著他的語句走，那些淡淡的話語從他嘴里慢慢吐露出來，在你的腦袋里拼成一個不大不小的故事。

你想著那個故事，鼻子有點發(fā)酸，眼角有點濕潤，正準備流下淚來呢，他的故事講完了。講完之后，他也不管你，不發(fā)散你的情緒，不幫著延伸或者宣泄你的情感，這些都留給你自己，等著你默默的消化那個故事。

《巴西》就是這樣一個故事，一個機器人跟植物人的故事。植物人在床上躺了八年，機器人照顧了他八年，沒想到植物人突然有知覺了，機器人驚喜萬分，想要告訴植物人的母親，但沒想到聯(lián)系不上。

植物人執(zhí)意尋死，因為他的母親曾經(jīng)坐在他的床邊，問他“你怎么不死呢？”，也許是為了了卻母親的心愿，也許是出于報復的心理，他想讓機器人殺了他，但是機器人不愿意，機器人不明白他為什么要放棄生命。

我實在計算不出來，你為什么還要死呢？

最后，他為了死去，不得已逼死了機器人。

戲劇快要結(jié)束的時候，《送別》的歌聲響起，機器人報廢的煙霧緩緩升起、昏黃的陽光從窗戶外射進來，手電筒的一束光打在植物人的身上，一滴淚從他的眼角滑落……

這個故事有關(guān)于生命，親情，一個非生命體跟生命體之間產(chǎn)生情感維系。一個絕望的人，尋不到愛，沒想到最后得到了機器人的愛。

我們要到哪里去尋找愛呢？

實在找不到的時候，就推開窗看看陽光吧，外面陽光真好?。?/p>

第八個戲，《心臟》，改編自布爾加科夫的《狗心》。

其實我不太喜歡這個戲，雖然特意去讀了原著。故事就是講了一只狗被醫(yī)生換了人的心臟，但卻做了很多壞事，極盡諷刺，諷刺了當時蘇聯(lián)的社會境況，有興趣的可以讀讀。

第九個戲，《一座劇院》，吳彼導演的。

一座劇院

9.1

類型: 話劇 導演: 吳彼 編劇: 吳彼（改編） 主演: 吳彼 / 趙曉蘇 / 劉添祺

吳彼，雖然大家都叫他皮皮，講話也油腔滑調(diào)，但一談到戲，他極度認真，近乎虔誠。他把他整個人獻給了戲劇，戲劇不是工作，是理想，是熱愛，是最干凈的地方，他不容許那個地方有一丁點臟。

為了實現(xiàn)自己的戲劇夢想，他想要建造一座劇院，在追求精神的時候，他深受物質(zhì)財務(wù)的困擾，“沒有錢，就沒有精神食糧”。但是他不肯放棄，不肯向資本妥協(xié)、低頭，不肯卑躬屈膝，不愿附和，他只好暗暗隱藏著自己的夢。

終于，他八十歲了，他得到了一座劇院。

然而，我們呢？我們會低頭嗎，我們會妥協(xié)嗎，會被資本裹挾著往前走嗎？

如果我們在八十歲，得到了自己的劇院，會不會太晚？我們那時候還能在夢想中的劇院中輕盈的起舞嗎？

“生活欠我的 戲劇能還給我嗎？

生活欠我的 理想能還給我嗎

終于到了八十歲的那一年

他擁有了自己的一座劇院

痛苦是短暫的

未來一片光明”

吳彼的眼神太純粹，你看著鏡頭前的他，能想到很久以前，同樣熱忱的自己。然后，你會哭，落下一連串的淚，這些淚消融了現(xiàn)在的你跟從前的你之間的隔閡，你仿佛覺到身體又輕盈了一點，擋在你眼前的陰影被陽光消滅了一點，你看見的地方又多了一點。

第十個戲，《關(guān)于二十三號星球》，也是壓軸戲，是八個戲劇人交出來的答卷，同時也在向我們提問。

關(guān)于23號星球

9.3

類型: 話劇 導演: 劉曉邑 編劇: 劉曉邑 / 劉添祺 主演: 劉曉曄 / 吳昊宸 / 趙曉蘇 / 修睿 / 劉添祺 / 劉曉邑 / 吳彼 / 丁一滕

這是一部偶戲，用曲折離奇的劇情講述了一個屬于成人的童話故事。

當孩子長大成人之后，當童年的夢想被生活、家庭、工作、不斷擠壓，那一顆童心還剩多少？

是選擇永葆童心，還是隨波逐流？

被當做時光隧道的床不斷旋轉(zhuǎn)移動的時候，當身處時光隧道中的人不斷掙扎搖晃時，好像所有人都長大了。你必須穿上成年人的衣服，要么隨波逐流，要么一去不復返。

“閃閃”是夢境

“閃閃”是想象力。

“閃閃”是理想主義。

“閃閃”是我們曾經(jīng)無比向往的生活。

然而過去的時光就是一去不復返了，我們甚至連過去的夢都很少做了。

不要放棄，從沒放棄。

以上就是我眼里的這十場戲。

中島嘉在《山月記》里講，“我生怕自己本非美玉，故而不敢加以刻苦雕琢，卻又半信自己是塊美玉，故而不肯庸庸碌碌，與瓦礫為伍?！?/p>

我不能完全用語言來描述我從這些戲里得到的收獲，但我確確實實摸到了一些邊際，我在我一片混沌的內(nèi)心世界里短暫、小范圍的開辟出了一條小徑，我在嘗試著往前，最重要的是，我不那么害怕了。

因為有人跟我同行，他們跟我同行。無數(shù)人同行。

尊嚴的矮墻阻擋不了現(xiàn)實的寒意，我迷戀在角落里探尋浪漫主義。

看《戲劇新生活》的時候，我總是想起電影《死亡詩社》最后一幕戲，同學們站在課桌上，高喊著“我的船長，我的船”。

作為一檔真人秀，我覺得十分ok。 同時，看到長評論有些負面評價，我想這些人無外乎以下幾種人： 1. 自私，深深的自私。不希望小眾的戲劇變得大眾，好似自己的寶藏不希望被別人發(fā)現(xiàn)。 2. 壞，單純的壞。不希望別的戲劇人過得比自己好。 3. 妒忌，狠狠的妒忌。 他們?yōu)楹稳绱顺錾?4. 無腦噴。你越火我越想噴你，出名是原罪。

我奉勸有些人，你們想把戲劇圈在小資、文青的院子里，那你們就給足夠的資金支持，否則滾蛋。

這個綜藝給我的觀感就好像吳演員在景區(qū)里拉著人賣票的過程一樣，只展示了一部分本身就已經(jīng)有些知名度的演員拉著路人哭訴他們很窮，需要大家的資金支持，卻沒有說明白他們在做什么戲，這個戲到底哪里值得我花這100塊錢去看。同時，拍攝又營造出一種假象，仿佛戲劇人拼了命的努力根本得不到觀眾的珍惜，可是節(jié)目里的路人游客本就不是戲劇的受眾，光告訴我做這個戲的兄弟為此付出了很多，但誰愿意為了一個不知道是什么的東西花錢呢？這不是在逼人做慈善嗎？

戲劇藝術(shù)究竟是什么？節(jié)目給出的答案似乎只有片頭黃磊那一句模棱兩可的“扮演真實”（之類的，記不大清了）。當然，這個問題確實過于抽象，節(jié)目組也選擇通過“人”這個具象的實踐主體來作為切入點?？墒?，一個戲劇事件的完成并不僅僅依賴主創(chuàng)、演員，還有數(shù)不清的幕后人員，劇場的工作人員，這些人暫且統(tǒng)稱為從業(yè)者，還有一個非常重要的部分就是戲劇的觀眾——這里指的是那些真正意義上的theater-goer。

接下來就是另一個讓人很難受的地方。興許是為了綜藝效果，節(jié)目制造了兩個矛盾，并且我非常堅定地認為這是一種誤導：一是在從業(yè)者內(nèi)部撕扯出了一個矛盾，即劇團和劇場之間的矛盾；另一個則是劇團和觀眾之間的矛盾。

乍一看，似乎是這兩者掌握著資金命脈，與缺少資金的劇團一方過不去。而事實上，真正的行業(yè)怪象一方面如節(jié)目所說，創(chuàng)作者和演員很難賺到錢，可是，劇場及其工作人員難道就躺著數(shù)錢嗎？而對于被節(jié)目忽略的另一個主體——觀眾來說，他們也有自己難處：很多真正想看戲的觀眾根本搶不到票，或者直接被炒高的天價票勸退了?？此泼艿娜齻€集體，事實上根本就是被資本收割的共同體。

當然，不可否認還有一個問題，就是戲劇行業(yè)本身的資源分配是極其不均勻的。這個問題更為復雜，就不展開贅述了。但總的來說，“戲劇新生活”可以說是一個偽標題?！皯騽　焙汀靶律睢备揪褪莾纱a事，不管從語義層面還是從事實層面來說，都完全不挨著——節(jié)目直接忽略了“戲劇”的本質(zhì)和價值，其所謂“戲劇”目前也只是關(guān)照到了部分“戲劇明星”而已。本身國內(nèi)的演出市場已經(jīng)被演員的明星效應(yīng)扭曲得夠畸形了，也許發(fā)起人是發(fā)自內(nèi)心地希望戲劇得到更多人的關(guān)注，但這種方式和導向最終呈現(xiàn)出來卻是打著“戲劇”的幌子，助長著資本市場“造星——割韭菜”的行為。

最后，沒舍得打太低的分，一部分是因為自己也算個廣義上的圈內(nèi)人，一部分是因為節(jié)目里呈現(xiàn)出來的作品，另一部分也是因為節(jié)目還在進行，一切不能太早做定論。我只是希望節(jié)目能夠更多地關(guān)照戲劇創(chuàng)作和作品本身，并且用一種更妥當?shù)姆绞饺ヅ囵B(yǎng)“圈外”的觀眾。另外，如果蚌灣或者任何一個劇場與劇組達成協(xié)議在線上直播這些演出，我愿意花這個票錢去看一場戲劇直播，就像這一年劇場關(guān)門以來，為ITA或是巴黎歌劇院的直播花錢一樣。

第一幕：序幕

《一封陌生人的信》

“我第三次來到這里，我走過了我來時的路，我走過我們未能到達過的地方，還記得我們一路狂奔向機場那轟轟烈烈的場景。

你離開后我的生活不在熱烈，也不再有太多的顏色，生活變成平淡無奇，沉浮的雜質(zhì)，沉浮的感情。

我去過了，住過了，一次次，兩次次，三次次，累了就停下來，大雨的夜，我的思念漫過太古。

我一無所有，卻又一次次的傾盡我所有；我太執(zhí)著，我用十年種荒野，用十年去學長大，長大后我還是我，以后的路我還是有酒。

烏鎮(zhèn)，這是我最后一次與你的故事，也就埋在這里吧。我的最愛，萬萬千千就停在這里。秋水帶走落葉，冬陽照進春泥，你我一別，終不會再見。

——2018年于烏鎮(zhèn)似水年華紅酒坊”

在賴聲川導演評價完《邂逅·似水》彩排之后，黃磊讀了這封信，瞬間將我?guī)Щ亓四悄隇蹑?zhèn)。

2017年于烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)

2017年于烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)

不像信的主人那樣傷感，我的旅行應(yīng)該成為“烏鎮(zhèn)驚魂”。

第二幕：開端和發(fā)展

《酒醉的船票》

劇目名稱：《邂逅·似水》

開場群像

演員栩栩入場，推杯換盞之間我們知道這是“他”的一場婚前單身派對，明天“他”要乘船趕去自己的婚禮，而此時此刻的他，卻在買醉。

“因為世俗的生活，她嫁給了我。”

“我做了一個夢，我夢到一個黑色的漩渦，它把我卷進去了，他裹挾了我的生活，我無力改變。我渺小，我無助，它就把我鎖到了一個船上，這個船就漂在了這個蜿蜒的小河道中，它讓我喘不過氣來了?！?/p>

吳彼的表演非常有層次，從開始的放縱喝酒自我麻痹，到被問及未婚妻慢慢安靜，再到“喘不過氣來”的無奈，最后沉默的背影，將一個“窩囊廢”內(nèi)心的復雜步步推開。

此時，邂逅的另一條線索“那艘船”已然浮現(xiàn)。

沒錯，胖子拿著“他”的船票離開，“他”被落在了烏鎮(zhèn)。

第三幕：高潮

《邂逅：他與她的靈魂》

被困在烏鎮(zhèn)“他”又回到了似水酒吧，邂逅了正在等著男朋友的有故事的女人“她”。高潮部分有幾個亮點：

【反差】

“她”和“她的靈魂”一黑一白，一靜一動的反差。“她”一直處在很平靜的狀態(tài)，而靈魂在不停的來回移動，表現(xiàn)出這個女人內(nèi)心的復雜情緒。時而思考，時而指責，時而怯懦，時而又弱弱的試圖反駁。而“她”只說了為數(shù)不多的幾句關(guān)鍵臺詞：“你不愛她”。

可以看到一個細節(jié)，所有和“他”的接觸，酒杯、盤子的傳遞，都是通過靈魂遞給“她”來完成。

【危險】

“她”的男朋友出場，氣勢洶洶的指責“她”的不忠，靈魂驚恐怯懦的姿態(tài)反應(yīng)瞬間表明了這兩個人的關(guān)系，主被動一眼分明。

這部分糾纏是由身體“她”來表達，完成了與靈魂的不同分工。身體體現(xiàn)暴力的壓迫的現(xiàn)實，靈魂體現(xiàn)情感的裹挾和恐懼的桎梏，這個女人怕男友卻離不開他。

閃爍的綠色燈光表現(xiàn)了兩個人不倫的關(guān)系，原來“她”已經(jīng)過了細數(shù)十年、每周只能見男友一次的小三生活。

【那艘船】

“她”有困住她十年的那艘船，“他”有和不愛的人結(jié)婚的那艘船，兩個困在船上的人暫時找到了依靠。

“他”：

“我忽然做了一個夢，我夢到了一個黑色的大船，她把我拽到了船的上面，我什么也看不見；我的一切都被吞噬了，我什么都找不著。

那里還有很多人，他們叫嚷著奇奇怪怪的聲音，我什么也聽不見。他們都被捆著他們很不開心，他們都過不了他們自己想過的生活”

“她”的靈魂：

“為什么我們不彼此幫助，然后跳下船呢？我們要勇敢。聽啊，多么悅耳的音樂呀，多么叫人渴望跳下那只船啊。”

我注意到一個細節(jié)，當“她”的靈魂在說要勇敢的時候，身軀卻顯示出害怕，丁一滕的這個反差處理很有張力。

主題在這里升華，每個人都因自己各種各樣的原因被困在自己的那艘船上，慢慢被自己討厭的東西無奈的吞噬。我們還有沒有機會跳下船像小蘭（《戲劇新生活》第一期《養(yǎng)雞場的故事》一樣去看大海呢？

困住我們的那艘船是什么？

我們心中大海又是什么？

才發(fā)現(xiàn)戲劇新生活也是部連續(xù)劇啊。

短暫的邂逅之后，“他”和“她”要繼續(xù)回歸生活，“請別忘了我”來標刻這段暫時得以喘息的緣分。

第四幕：尾聲

《酒吧對面樹上的信》

似水年華的一群人討論著他們的故事，聽說，“他”后來回到了似水年華，“浮沉的雜質(zhì)，浮沉的感情”回應(yīng)黃磊故事中的那封信，足以。

故事中的人歸于人海，不知道命運和時間會把我們帶到什么地方，臺下你我皆是戲中人。

第五幕 感想

《我的那艘船》

這部作品很完整，層次有很分明，通過剪輯的處理具有電影的質(zhì)感，高級！

不像前幾部作品邊看邊哭，《邂逅·似水》似乎一直在吊著我的情緒，最后看著那個故事歸于人海，情緒涌起。這樣的結(jié)尾更深刻的呼應(yīng)了“臺下皆是戲中人”。

每個人都有自己刻骨銘心的故事，

每個人都有困住自己的那艘船，

而每個人也將融于人海，

你獨特的故事融于平凡。

現(xiàn)在很少有個節(jié)目是我每周掐著點等更新的，就像是小時候周末眼巴巴等著的那塊奶油蛋糕，帶來放松的愜意和滿足感。

終于找到時間，看了《戲劇新生活》收官一集。

其實我一直對節(jié)目開篇，關(guān)于“戲劇賺不賺錢這個命題”不喜歡，包括節(jié)目中在這上面揮灑情懷的部分，也頗為不適。特別是最后節(jié)目演出結(jié)束時，有觀眾激動的大喊“戲劇一定會有流量、有觀眾，一定要堅持”，也是全身不得勁。

怎么說呢，曲高必然和寡，有智慧挑戰(zhàn)度、有思考深度的東西（此節(jié)目呈現(xiàn)的大部分均為此類劇目），受眾必然少，除非你變成所謂的“白領(lǐng)戲劇”，但那已經(jīng)不是戲劇，而是“實體通俗故事會“。但這個節(jié)目的價值還是非常大的，一個是把此類戲劇，讓沒接觸的人接觸，從而培育出潛在觀眾，一個是借助網(wǎng)絡(luò)，把同好炸出，讓這個小比例人群，抱團取暖，他們湊在一起，是可以養(yǎng)活一批優(yōu)秀戲劇人的。

最喜歡做偶的那個戲劇人說的話“戲劇是可以改變世界的，原來覺得出國演出牛逼，現(xiàn)在覺得把自己的戲巡回演出到不曾去過的國內(nèi)小地方，才是對的?！鄙钜詾槿?。

圖片來自網(wǎng)絡(luò)

由黃磊發(fā)起、嚴敏團隊合作的真人秀《戲劇新生活》昨晚在愛奇藝首播，為觀眾展現(xiàn)中國戲劇人的生存現(xiàn)狀。去年從小廚FM中聽到黃老師的動態(tài)，除了在家做飯帶孩子之外，就是在籌備這檔節(jié)目。所以對節(jié)目早有期待，也想象過關(guān)于戲劇的綜藝究竟會以一種怎樣的方式呈現(xiàn)出來，在看過首播后我給8分。

黃老師一直致力于戲劇的傳播和推廣，不管是每年《暗戀桃花源》的巡演，還是烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的舉辦，都身當表率為年輕戲劇人提供展示和交流的平臺，可見戲劇在他心中的地位。此次《戲劇新生活》他想完成一次試驗，讓戲劇人扮演一次無限接近真實的現(xiàn)實。他說，如果說生活常常會出現(xiàn)一堵高墻，那戲劇就是那墻上的一道裂縫，光可以從那里照進來！

圖片來自網(wǎng)絡(luò)

《戲劇新生活》節(jié)目組請到7位戲劇人在烏鎮(zhèn)成立戲劇公社，平時他們在戲劇舞臺上做導演、做演員，但很少出現(xiàn)在電視、電影的屏幕上，以至于何老師都打趣說修睿成了節(jié)目的流量擔當^^，是修睿喬杉那個修睿嗎？沒錯，就是那個修睿。那么，這樣一個毫無流量起點的節(jié)目究竟靠什么吸引觀眾？

我想得靠自來水們的口口相傳吧。我是戲劇的門外漢，對它知之甚少，可是喜歡看，也喜歡聽戲劇人講幕后的故事。在北京工作的多年里看過不少話劇，比如《兩只狗的生活意見》、《空中花園謀殺案》《戀愛的犀?！贰栋祽偬一ㄔ础贰度鐗糁畨簟贰稙觚埳讲簟贰洞笳T》等等，每次不管是和朋友一起，還是自己前往，都是非常愉快的體驗。何冰說：“電影、電視是請你來看我的夢，而話劇是我們一起來做夢，話劇演員有點更像牧師、布道者?！痹谟^看話劇的幾個小時中，好像赴往另一個維度的平行時空，演員和觀眾之間聚起一團無形的迷霧，將劇場籠罩起來，像身處一只水晶球里的世界。

圖片來自網(wǎng)絡(luò)

戲劇里的臺詞像摩斯密碼一樣，在接收訊號時，有的人立刻互相理解找到同道中人，有的人好像被擋在外圍云里霧里。之前偶然看過組合ONER去逛動物園的Vlog，在犀牛面前，木子洋脫口而出“你是我溫暖的手套，冰冷的啤酒，帶著陽光味道的襯衫，日復一日的夢想?！蔽业睦走_好像瞬間被打開，天然的好感，想把他歸入到我的范圍之內(nèi)。

圖片來自網(wǎng)絡(luò)

我們讀過的書、看過的戲都會化為一種養(yǎng)分流淌在血液里，積累到某天就會變成靈感迸發(fā)出來。做選擇題是真人秀劇本的傳統(tǒng)要素，節(jié)目以《十二公民》的形式讓7位戲劇人探討出靠戲劇是否能掙到錢的結(jié)果，通過探討的形來描述各自的生存現(xiàn)狀，也是相對比較自然的展現(xiàn)形式。時間限制則是真人秀制造緊張感的方式。第一期的命題為'養(yǎng)雞場的年會'，3天排一部完整的兒童劇，是節(jié)目組的任務(wù)。

劉曉曄老師經(jīng)驗最豐富，在一籌莫展時開始了第一次嘗試，布爾加科夫筆下《不祥的蛋》的臺詞脫口而出，“雞是什么，雞是一種有肉冠的家禽......”,就這樣一個養(yǎng)雞場管理員的角色立住了。第二個嘗試的是劉添祺，從女兒喜歡的故事中想到了卡梅拉，卡梅拉是一只小雞，當別的雞都學著下蛋的時候，她想去看大海，就此誕生了此次任務(wù)的故事主線。丁一滕的即興創(chuàng)作、劉曉邑的道具制作、吳彼的統(tǒng)籌協(xié)調(diào)、趙曉蘇的插科打諢、修睿的自我挑戰(zhàn)，每個人都找到了自己不可替代的一面，形成一個新的團隊，按黃老師起的團名就是‘灰頭土臉的哥哥們’^^。最終呈現(xiàn)的作品雖然充滿粗糙感，但卻是一個完整的展示，在舞臺上，他們就是最單純的、最有信念感的演員，他們就是小蘭。

圖片來自網(wǎng)絡(luò)

8分不是給綜藝節(jié)目本身，而是給這些戲劇人，給這些在人人追求流量變現(xiàn)的年代還能堅持藝術(shù)和夢想的人。話劇不是互聯(lián)網(wǎng)生態(tài)下的藝術(shù)形式，是需要沉浸在劇場里，是需要沒收觀眾手中拉動進度條資格的。然而現(xiàn)在已經(jīng)不是酒香不怕巷子深的時代了，他們又必須要擁抱互聯(lián)網(wǎng)，以這樣一種不得已的方式宣傳戲劇，吸引觀眾花錢走進劇場。做戲劇、做舞臺能否掙到錢是應(yīng)然和實然的問題，戲劇人將自己一生所學投入到戲劇創(chuàng)作中，他們應(yīng)該掙錢，但現(xiàn)實卻不然。他們曲線救國，干點掙錢的，再回去補貼戲劇，也許生活是苦的，但戲劇給了他們精神上的甜。

希望今年我們的生活能恢復常態(tài)，讓愛戲劇的人能在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)見面、能在更多的劇場中見面。