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昨天，《姐姐的愛樂之程》第三期里，姐姐們談起了一些過去。成名之前。

郁可唯唱歌150塊一晚，孟佳跳舞拿800，黃齡一晚上跑3個(gè)場子。 這些數(shù)字如今聽起來只是數(shù)字，但對于她們來說，這些數(shù)字造就了她們的一部分。

這段聊天最打動(dòng)我的，是她們的眼睛里由衷地散發(fā)出來的那種開心。

因?yàn)檫@跟憶苦思甜沒有絲毫關(guān)系。

由內(nèi)而外散發(fā)出的喜悅感，是怎么樣都掩蓋不住，完完全全是她們走在一條成為「自己」的路上，那種自洽的舒適感。

看完這一期，我發(fā)現(xiàn)《愛樂之程》其實(shí)在做一件很冒險(xiǎn)的事，這件事基本是在挑戰(zhàn)綜藝觀看習(xí)慣的。 這也是它為什么會(huì)在風(fēng)格、質(zhì)感和調(diào)性上，和《乘風(fēng)破浪》完全不同的根本原因，不過這個(gè)我準(zhǔn)備放到最后再說。

一個(gè)很有意思的變化是，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，不管是《乘風(fēng)破浪》還是現(xiàn)在的《愛樂之程》，一個(gè)很關(guān)鍵的點(diǎn)，都聚焦在「看」這個(gè)事情上。 徐崢、寧靜也在一開始就提出了這一點(diǎn)，觀眾到底是要來看我們干嘛的。 在之前的兩期里，《乘風(fēng)破浪》的觀眾一定會(huì)覺得有些不適應(yīng)，《愛樂之程》節(jié)目的調(diào)性完全不同，沒有淘汰的緊張，也沒有那些競爭的廝殺，甚至連唱歌跳舞驗(yàn)收的任務(wù)也不再有以前那么難了。

整個(gè)節(jié)目看上去，好像就是姐姐們在做一些漫無目的的事，路演本身，也就是一個(gè)放松的行為。 在第三期的成都站里，她們甚至跑去看別人的演出了。成都有個(gè)《平凡人演唱會(huì)》，臺下聽眾要帶著眼罩聽歌，于是姐姐們也帶著眼罩溜進(jìn)去，插入到其他音樂人的表演中。

在以前的節(jié)目機(jī)制下，姐姐們是節(jié)目的焦點(diǎn)，她們是最吸引人的節(jié)目中的高光和中心。 但是到這一期里，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，《愛樂之程》其實(shí)是在漸漸抽離這種中心。

在看節(jié)目的時(shí)候，我們都是要去「看」姐姐們在干嘛。但是《愛樂之程》反而不讓姐姐們?nèi)プ鎏貏e具體的事情，完成特別艱難的任務(wù)，甚至是讓她們?nèi)ァ缚础箘e人在干嘛。 一直都是舞臺上焦點(diǎn)的姐姐，現(xiàn)在也能坐在舞臺下面，放松地聽別人唱歌，聽別人的故事，把自己的焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移到他人身上。

位置的改變在讓她們松弛下來的同時(shí)，也讓她們終于可以從中心，向后退到一個(gè)有更大視野的、旁觀者的位置，抽離出來去看看他人和世界。 從這個(gè)角度上來說，《愛樂之程》便重新定義了「看」的意義。

我們「看」姐姐們干嘛，不再是節(jié)目的唯一吸引點(diǎn)。姐姐也可以去「看」別人在做什么。 這一期的節(jié)目主題「路過平凡人生」也點(diǎn)出了這個(gè)變化，她們在「平凡人演唱會(huì)」上成為了觀眾，也成為了聆聽者。這種旁觀者的身份，也就剛好和節(jié)目的核心——路演的形式形成了對應(yīng)。

以不同的地理坐標(biāo)勾連起行程的路演，本來是提供一個(gè)接觸不同地域、民風(fēng)和旅行的機(jī)會(huì)。但當(dāng)姐姐們沉浸到不同城市文化中，在平凡人演唱會(huì)上成為觀眾，聆聽他人音樂和故事的時(shí)候，她們也就為路演發(fā)掘出了更豐富的層次。 路過別人的音樂，路過別人的人生，路過這個(gè)世界，也重新路過自己。

你會(huì)發(fā)現(xiàn)她們幾乎不需要什么過多的交流，音樂就可以成為彼此對話的語言。 像是姐姐們在挑選表演曲目的時(shí)候，說要選熟悉的歌，然后就一起毫無障礙地唱《Super Star》《月亮代表我的心》。歌曲的傳唱度是一方面，底層在于這些音樂也帶來一種共通感受，不僅在姐姐們之間，也在姐姐和觀眾之間。

這是節(jié)目建立起來的音樂語言邏輯，《愛樂之程》其實(shí)是一檔音樂綜藝，但音樂是介質(zhì)，打通的是相似的人生體驗(yàn)。 于是，作為觀眾的我們，可以守著姐姐做看似沒有目的的事情，因?yàn)樵谶@個(gè)本身就是尋找意義的過程里，總是會(huì)有一些相通的地方，讓我們看見自己的人生。 看看姐姐們自己的反應(yīng)你就明白了。地鐵司機(jī)可以寫歌，多年同桌成了樂隊(duì)同事最后成了夫妻，好看的故事和好聽的音樂有千百種好看的方式。但最打動(dòng)人的，可能還是她們被這些音樂、這些故事、這些人生觸動(dòng)到的時(shí)刻。

這是音樂和聽者之間發(fā)生關(guān)系后，流動(dòng)，激發(fā)出的能量。上期張雨綺問，愛樂之程的意義是什么？大家都說不上來，但某種程度上，這一期的節(jié)目其實(shí)通過平凡人演唱會(huì)給出了答案，姐姐們不必和少女團(tuán)一樣整齊劃一，而是要像每個(gè)平凡人演唱會(huì)上每一個(gè)歌者一樣，借助音樂來表達(dá)自己的人生。

印象很深的是黃齡的哭，追節(jié)目的人應(yīng)該都知道，黃齡其實(shí)是不太哭的。孟佳說跟她錄節(jié)目五個(gè)月，只有成團(tuán)夜那天她哭了。 成團(tuán)之夜完全沒有想到自己能是七人之一，哭里更多的是意外和激動(dòng)。但平凡人演唱會(huì)上，坐在最后一排聽《后來》一直哭的黃齡不一樣。 她說：「我就很容易被音樂感動(dòng)。」然后帶著哭腔，把「很感動(dòng)」又重復(fù)了一遍。

之后她說是因?yàn)橄肫?，她跟藍(lán)盈瑩在唱《后來》，白冰聽到之后，就跑去角落哭。 這就是被節(jié)目勾連起的過去。

再像是寧靜在臺下哭泣，等到她上臺的時(shí)候，那緊張又有點(diǎn)慌亂的眼神，說自己總是會(huì)在奇怪的地方覺得很感動(dòng)。仔細(xì)看，你也能夠注意到她的確在大口吐氣，控制呼吸和情緒，顯然，她并不是因?yàn)槌璞旧頌榫o張，而是因?yàn)楦枨屗肫鸬哪切┧饺藭r(shí)光。不過以她的性格，我們或許要很久之后才知道原因。

這其實(shí)就是她們和少女向的女團(tuán)之間的最大區(qū)別，年齡是外化的數(shù)字，就像一開始說的出場費(fèi)和跑場次數(shù)，背后是每個(gè)姐姐自己的成長故事和生活沉淀。

舉個(gè)例子，X-Sister的歌，或許就應(yīng)該是像觸動(dòng)到白冰的《后來》，又或是不斷被談?wù)?、被她們重新詮釋的《蘭花草》。 它們之間有區(qū)別也有共性，節(jié)奏性的，刺激感官，動(dòng)能也激發(fā)力量；情緒性的，交纏人生，觸發(fā)情感共振。姐姐們通過平凡人演唱會(huì)顯然已經(jīng)找到了一些表達(dá)的方式。這些表達(dá)都和過去、經(jīng)歷、時(shí)間有關(guān)，最終指向自我。

有的過去和自我也散落在這一期節(jié)目的別處。就像我開頭說到的，那些成名前，她們駐唱、跑場，卻只覺得好玩開心的日子。 郁可唯要開著電瓶車轉(zhuǎn)場，還得跟店家借充電插板。孟佳被媽媽跟著看到底在酒吧里跳什么舞，記不清自己賺五百塊還是八百塊，還被郁可唯說「什么？你們怎么賺那么多？」

所以，講到這里你也就發(fā)現(xiàn)了，《愛樂之程》其實(shí)是一檔串聯(lián)起了過去和當(dāng)下的節(jié)目，它自己的本身，也有點(diǎn)像從路演延展出的「公路片」模式。 一個(gè)猜測，她們之后要表演的《今夜的雨》里面，也可能正是因?yàn)橛心欠莨旁纾抛尳憬銈冇袑^去的共鳴。 由此看來，郁可唯的《路過人間》就像是點(diǎn)題，同樣的歌曲，在不同的人聽來會(huì)被解讀為不同的情感，那背后就是不同的人生。

成都的旅程還剩一半兒，唱什么是個(gè)問題，這是節(jié)目留下的懸念。比起一期一會(huì)的綜藝節(jié)目，它甚至有點(diǎn)像個(gè)連續(xù)劇。 一方面，是路演的形式，本身像個(gè)大型公路片，在不同的城市遇見不同的人和事。 一方面，是這種勾連姐姐過去與現(xiàn)在，從各種細(xì)節(jié)里發(fā)現(xiàn)她們情緒脈絡(luò)的草蛇灰線，也帶來種連續(xù)劇感。 這樣的節(jié)目是需要時(shí)間，串聯(lián)起來看的。

到這里，終于就可以回到一開始的那個(gè)話題了，《愛樂之程》其實(shí)在做一件很冒險(xiǎn)的事，這件事基本是在挑戰(zhàn)綜藝觀看習(xí)慣的。 現(xiàn)在的大眾看綜藝，本質(zhì)上還是遵循一種類型片模式，被強(qiáng)刺激、高戲劇性擊中，選這種創(chuàng)作模式是保險(xiǎn)的必勝法則。 但《愛樂之程》不強(qiáng)調(diào)這種高強(qiáng)度刺激，反而用「慢」的方式，來試圖讓我們進(jìn)入到他人和姐姐們的人生體驗(yàn)中，這本身就是在挑戰(zhàn)觀眾的注意力、甚至「看」綜藝的基本法則。

所以我會(huì)說它重新定義了「看」的意義，不僅是我們看綜藝的方式，也是我們看這些女性，以及這些女性看自己/看他人的角度。 女性已經(jīng)被審視得夠多了。轉(zhuǎn)移下焦點(diǎn)，讓看這件事，變得簡單點(diǎn)，是對她們的松綁，也讓她們可以慢一點(diǎn)。 姐姐們飛來飛去錄節(jié)目，張雨綺殺完青才能趕回來參加路演，沒成名的她們都有開著電瓶車趕場的共同記憶。 這是個(gè)大家都走得很快的時(shí)代，但總有點(diǎn)時(shí)間，可以留給這檔節(jié)目。

第三期評價(jià)完（原載虹膜）

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說實(shí)話，《姐姐的愛樂之程》第一期的確沒有那么盡人意，原因我之前說過，因?yàn)楣?jié)目采取了這種路演+旅游的形式，重點(diǎn)在享受，是放松，讓姐姐們享受音樂，所以直接決定了節(jié)目的戲劇性不如《乘風(fēng)破浪》里的真人秀斗獸場。

要看撕逼的觀眾，《姐姐的愛樂之程》可能就不再能滿足這部分需求了。

但是這些女人們身上總有話題，這種話題，或者換句話說，不同的女人身上所具備的那種不同的能量場，會(huì)在這種路演/旅游的場域中，激發(fā)碰撞出新的能量場。這在第一期里，還沒有真正路演的時(shí)候其實(shí)是看不太出來的。

到了第二期里，姐姐們踏上第一站的路演，狀況就立馬不同了。

一句話總結(jié)：能量場的不可控。

大家最喜歡的部分，應(yīng)該都是最后半小時(shí)，路演完了以后，張雨綺提出要求說希望和姐姐們單獨(dú)待會(huì)兒，“趕走”了其他人之后的那段聊天，姐姐們的微表情，彼此之間的揶揄也好、不同意見的交鋒、大家的迂回試探、最終試圖找到某個(gè)方向，笑點(diǎn)最多，爆點(diǎn)也最多。

但這個(gè)我會(huì)放到最后來說。

先來說這個(gè)能量場的不可控。

這一期里最好玩的另一個(gè)段落，是在路演開始的時(shí)候，徐崢一直在外面走流程，姐姐們覺得太陽要落山了，等不及最好的表演光線，直接就沖出去的場景。

換了其他的節(jié)目，其他的藝人，哪會(huì)有這種場面，這幾乎堪比今年《樂隊(duì)的夏天》上，五條人臨時(shí)換歌，把導(dǎo)演組整蒙蔽的名場面。

但姐姐們的“沖”和五條人的“換”完全不一樣，后者是未經(jīng)馴化的隨性，自有自己的一套舞臺邏輯和表演邏輯。

但姐姐們是從名利場和規(guī)則場中摸爬滾打出來的人，在沖上舞臺的過程中，你其實(shí)也能看到張雨綺是最主要的那個(gè)調(diào)動(dòng)情緒的人，郁可唯、孟佳等姐姐其實(shí)都有點(diǎn)試探。并不是每個(gè)人都那么敢。

看到這一幕的時(shí)候我其實(shí)是有點(diǎn)心酸的，在她們沖出去和等待被cue的這個(gè)搖擺間，其實(shí)是藝人們長期以來“被安排的明明白白”的生活狀態(tài)的一種慣性，甚至已經(jīng)成為了一種本能。

即便節(jié)目在一開始就說了是讓姐姐們享受音樂來的，這是一個(gè)比《乘風(fēng)破浪》自由得多的舞臺，但她們還是會(huì)在行動(dòng)的時(shí)候，被這種過往的“慣性”限制住。

好在她們沖出去了，那一刻真的很美，倒不是說她們是在抵抗著什么，而是在那一刻里，我們，或者甚至她們，真的覺得了拿回了一些主動(dòng)權(quán)和自由。

用她們對自己的控制，對舞臺的控制，帶來了節(jié)目走向的“不可控”。

所以回到節(jié)目本身，它選擇這種音樂+路演+現(xiàn)場全開麥+旅游的方式，從形式上來說絕對是大膽的，甚至在國內(nèi)你好像沒看過這種形式的節(jié)目，音樂作為一種表演，都是在舞臺上的，被包裝的，美化過的，和觀眾有距離的。

比起真人秀，它其實(shí)更像一檔音樂節(jié)目。

但選擇這樣的形式，勢必意味著它要面臨很大的挑戰(zhàn)，比如這兩期來的一些聲音和反饋。

終于要說到，最后半小時(shí)的那些聊天中來了。

寧靜說，你要怎么留住之前的那批人看節(jié)目。張雨綺覺得，我是要吸引更多的人啊。

保守派和銳意派。

為姐姐們做一個(gè)新的團(tuán)綜，其實(shí)也存在著這種劃分，如果還是走《乘風(fēng)破浪》的那種競賽、角力、殘酷的路線，戲劇性當(dāng)然很強(qiáng)，但那是保守派。

選一條新的路，不管是什么，都屬于銳意進(jìn)取，但態(tài)度上的銳意進(jìn)取不等于結(jié)果上的“前進(jìn)”。所以節(jié)目一開始被說節(jié)奏慢、不撕逼沒意思了，這些聲音是很正常的。

我反倒是覺得，節(jié)目用這種零競爭性、低戲劇化的方式，是決絕地走了另一條路，它可能會(huì)付出很大代價(jià)，可能會(huì)徹底失敗。

這也是我說的“不可控”這件事，對于一檔節(jié)目是否成功的評價(jià)層面而言。

但至少，姐姐們在那四個(gè)月之后，終于有了松一口氣的機(jī)會(huì)，這件事不是本身就挺治愈的嗎?至于結(jié)果怎么樣，我們還是再看看吧。反正一共12期呢。

最后來說說，姐姐和節(jié)目交互之間的不可控。

最后大家探討節(jié)目的意義，張雨綺說如果只是唱個(gè)歌，那成這個(gè)組合沒有意義，“我又這么紅”。

然后她自己先笑了，全場都笑了。

類似的段落還有張雨綺覺得讓七個(gè)人一起去做一件事可行，寧靜覺得難，張雨綺說不難，寧靜笑了一下，說：我覺得你這個(gè)自信，我非常喜歡。

這幾段場景中透露出來至少兩個(gè)信息。

首先，張雨綺叫寧靜主心骨，張雨綺又是寧靜之外，整個(gè)團(tuán)隊(duì)中最有主意的人。這種“主”的地位，一在閱歷、地位、咖位、流量。一在性格。從這個(gè)角度上來說，即便是再生活化的場景，再自然的相處，再?zèng)]有競爭的節(jié)目形式，女藝人們聚集在一起，這種天然的分層，或者說分級。是會(huì)自動(dòng)呈現(xiàn)的。

這是娛樂圈的天然規(guī)則，怎么樣都沒法避免的，

所以說，之后的這種生活化漫談環(huán)節(jié)，應(yīng)該會(huì)成為支撐《愛樂之程》戲劇化，甚至說整個(gè)節(jié)目最戲劇化、最有沖突性的部分。

而第二個(gè)部分，就是姐姐們其實(shí)在主動(dòng)為節(jié)目尋找和自己尋找意義。

她們談到的女性力量也好，之后去到不同地方和當(dāng)?shù)氐娜宋摹⒚耧L(fēng)、文化、音樂結(jié)合也好，有點(diǎn)像是一個(gè)盲盒，你大概知道它里面有東西，但是具體是什么，不知道，得去打開才知道。

換句話說，這其實(shí)是姐姐們在“倒逼”節(jié)目生產(chǎn)意義，或者說她們和節(jié)目一起生產(chǎn)意義。

這個(gè)部分從戲劇性和沖突性來說，肯定不是最強(qiáng)的，我甚至都能想象到，它可能會(huì)是一些比較治愈的、溫暖的段落，這不僅和《乘風(fēng)破浪》的氣質(zhì)完全不一樣，和上面說到的“第一”部分的那種源自娛樂圈基本規(guī)則的，漫談部分的沖突性，又是完全不同的氣質(zhì)。

一個(gè)溫暖，一個(gè)現(xiàn)實(shí)。

節(jié)目組又要處理一個(gè)全新的，從吸引觀眾層面上來說不如“撕逼”的放松模式式，又要在這種放松模式里同時(shí)放進(jìn)溫暖和現(xiàn)實(shí)的對撞。

挺難的。但應(yīng)該還是有觀眾和我一樣在意吧。

娛樂圈是名利場，放松的旅游音樂節(jié)目同樣是，不回避“撕逼”，不回避名利場層級與殘酷的商業(yè)規(guī)則，但至少，把一部分目光放在這之外。

（第二期評價(jià)完）

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在成團(tuán)夜一個(gè)多月以后，姐姐們終于又踏上了新的旅程。但在《乘風(fēng)破浪的姐姐》里沒有得到解答的問題，在《姐姐的愛樂之程》里，依然還是問題。那就是，成團(tuán)夜之后，姐姐們要向何處去？

一個(gè)30+女團(tuán)，在形式上可以存在、集結(jié)，但在意義上，它真的存在嗎？這些各自已經(jīng)有了自己事業(yè)的女星，所組成的女團(tuán)，團(tuán)魂到底是什么？

這也直接意味著，這個(gè)團(tuán)，至少現(xiàn)在是沒有團(tuán)魂的。從這一期里的很多內(nèi)容里，我們都能看出來這一點(diǎn)，姐姐被分成不同的組，表演不同的曲目，進(jìn)行驗(yàn)收后再在當(dāng)?shù)剡M(jìn)行路演。

但她們顯然配合得并不好，訓(xùn)練更不能說有很大成效。萬茜、孟佳、黃齡在練習(xí)《跟姐去看?！返臅r(shí)候，進(jìn)歌都進(jìn)不齊，也會(huì)忘詞。寧靜在唱《在風(fēng)中》的時(shí)候，總是很難處理好rap的感覺。張雨綺唱《遙遠(yuǎn)的歌》的時(shí)候，簡直沒有一句在調(diào)上，在場者表情都耐人尋味。

這樣的團(tuán)，連基本的業(yè)務(wù)水準(zhǔn)都難說及格，談團(tuán)魂確實(shí)有點(diǎn)超前?！稅蹣分獭菲鋵?shí)從一開始就提出了這個(gè)問題。路演開始之前，大家坐在一起吃飯，一直在談?wù)撨@檔節(jié)目是要「做什么」？選秀選手成團(tuán)出道后有演唱會(huì)，但那是為新人團(tuán)體爭取更多曝光量的必選項(xiàng)，并非姐姐們的充要條件。

所以張雨綺問：那我們是什么？

這問題其實(shí)等于，姐姐們的「團(tuán)魂」是什么？對于這個(gè)問題，每個(gè)人應(yīng)該都有自己的理解和答案，比如寧靜就說，是因?yàn)椤肝覀儙砹丝赡苄院湍芰浚环N超級有精神力量的東西?！?/p>

徐崢的一番話也可被視為一種側(cè)面解讀。

他說一開始節(jié)目組找他的時(shí)候，他根本不知道是要來干嘛，我們不知道觀眾要干什么，觀眾要看我們什么？

你會(huì)發(fā)現(xiàn)《愛樂之程》的節(jié)目形式和《乘風(fēng)破浪》就有非常大的不同，《乘風(fēng)破浪》表面上看是女團(tuán)選秀的真人秀競賽類節(jié)目，是舞臺，更是娛樂圈女性殘酷規(guī)則的戰(zhàn)場。比賽性質(zhì)決定了它的殘酷性和淘汰制度，女性友誼和互助當(dāng)然存在并且感人，但最終選出這七個(gè)人，一方面是業(yè)務(wù)能力的體現(xiàn)，比如孟佳、李斯丹妮、郁可唯、黃齡等人；一方面則是實(shí)打?qū)嵉挠^眾支持度和流量，寧靜、張雨綺、萬茜可視為代表。但是《愛樂之程》卻完全不是這樣。

從節(jié)目帶著點(diǎn)旅游性質(zhì)，以城市為地標(biāo)點(diǎn)，路演，開放式現(xiàn)場表演的方式來看，姐姐們，終于得以從舞臺上走了下來，也從那種競爭的、殘酷的戰(zhàn)場中走了出來，進(jìn)入到了一種全新的場域里。這是在嘗試用另一種形式，在尋找「我們是什么」的答案。在海邊的民宿唱歌、去「偷」一個(gè)燭臺到房間里，一邊吃大排檔一邊跟當(dāng)?shù)氐哪弦魝魅藢W(xué)習(xí)音樂，這都完全不同于之前那種爭分奪秒的競賽狀態(tài)。你好像從來沒見過她們這么松弛。

第一期里一個(gè)很有意思的部分是，姐姐們?nèi)グ菰L了泉州當(dāng)?shù)氐摹干泻寐牎箻穲F(tuán)，這個(gè)把梨園戲和現(xiàn)代音樂結(jié)合起來的團(tuán)體，身上的那種熱情、外放、活動(dòng)，一度讓場面有點(diǎn)「失控」，但這也剛剛好，就是「尚好聽」團(tuán)魂的體現(xiàn)。

「Double明」組合也是一個(gè)例子，作為傳統(tǒng)南音和民謠結(jié)合的新閩南風(fēng)民謠樂隊(duì)，音樂特色是一方面，更重要的是，作為一個(gè)樂隊(duì)，他們身上顯然也是有某種共通的核心存在的。

拜訪別的音樂群體，能夠讓姐姐們更快找到自己對音樂和現(xiàn)場表演的感知，也讓她們更好地享受音樂。

不是在這種狀態(tài)里，你哪能看到，張雨綺脫了鞋來學(xué)怎么在鼓上打出音階？又或者是在梨園子弟們跳無價(jià)之姐的時(shí)候，姐姐們沖出來battle。

《愛樂之程》的這種旅游+路演的形式，和它的節(jié)目任務(wù)存在某種掛鉤關(guān)系，《乘風(fēng)破浪》也可作為這種掛鉤關(guān)系的參照?！冻孙L(fēng)破浪》，是在競爭和突破自我中，讓大家看到女性的更多面。而《愛樂之程》則是通過跟地方音樂和生活方式接觸的形式，重新體驗(yàn)、認(rèn)識音樂之美，以及看到更多的女性關(guān)系。

旅游的形式起點(diǎn)在《花兒與少年》，但關(guān)鍵并不是游玩，而是進(jìn)入一個(gè)開放的、不可控的、充滿變動(dòng)和可能性的場域中。打個(gè)比方，《乘風(fēng)破浪》有舞臺，有燈光有舞美，這些東西都會(huì)成為姐姐們表演的補(bǔ)充和輔助，甚至?xí)兔ρ谏w她們業(yè)務(wù)上不足的問題。加上這些外在的包裝和舞臺離觀眾的距離，《乘風(fēng)破浪》的舞臺，是封閉的。為什么我們說旅游最能檢驗(yàn)人，原因就在于這是一個(gè)開放的場域，環(huán)境、接觸到的人都是變動(dòng)的，換到《愛樂之程》的路演這里來更是如此。

每個(gè)地方有不同的民風(fēng)和文化，姐姐們要根據(jù)這種地方性去選擇表演曲目，要在不同的環(huán)境中表演，面對完全不同的觀眾。在這一期里我們也能看出，在海邊直接演出，就是姐姐們都沒有嘗試過的形式。「沙塵暴」是個(gè)問題，風(fēng)對表演的聲場效果也有很大影響，指不定就會(huì)車禍。這種與之前的「封閉」完全不同的「開放性」，對她們是更大的考驗(yàn)。

所以「尚好聽」唱隊(duì)才會(huì)說現(xiàn)場表演最需要的是經(jīng)驗(yàn)，這經(jīng)驗(yàn)不僅指向表演本身，也指向表演者們之間的相互信任、支持依賴。當(dāng)然，這絕不是說姐姐沒就沒有這些，只是，作為朋友和女性之間的信任支持依賴，要走到一個(gè)女團(tuán)之間的團(tuán)魂默契，還有不小的一段距離。這個(gè)問題，《愛樂之程》還真的未必能解答，但這正好就是這檔節(jié)目「真人秀」的意義所在，大家都不知道答案是什么，只是在嘗試著去回答。

第一期的節(jié)目里，當(dāng)寧靜被問到為什么來參加這個(gè)節(jié)目時(shí)，她的回答讓人印象很深。她說，「我想做一個(gè)藝人，不是一個(gè)演員?！怪笏忉屃诉@句話的意思，因?yàn)樽鳛檠輪T她已經(jīng)沒有什么特別想要的東西了，一輩子做演員不可能天天有好角色給你，十年八年可能才遇到一個(gè)，但演員一輩子沒有幾個(gè)十年八年。

她想嘗試更多的可能，做有更多體驗(yàn)的藝人。

這些事都有一個(gè)前提，寧靜很微妙地表達(dá)了這個(gè)意思，「可能你特別早的時(shí)候，就得到了一些可能你特別想要的東西，做完了之后，就不曉得干嘛?！鼓晟俪擅膶庫o有底氣說這個(gè)話，因?yàn)樵趯庫o以及成團(tuán)的姐姐們身上，是成名和成團(tuán)的倒置。

新人可以將成團(tuán)作為階段性的目標(biāo)，但對姐姐們來說，成團(tuán)反而是一個(gè)不知道走向何處的開始。這個(gè)何處和名氣知名度這種「務(wù)實(shí)」層面的流量數(shù)據(jù)無關(guān)，因?yàn)樗齻冊缇鸵呀?jīng)擁有這些東西。它指向的，反而是音樂、團(tuán)魂、女性友誼、女性力量這些「務(wù)虛」層面的東西。

四個(gè)月的《乘風(fēng)破浪》，是今年的文化現(xiàn)象，制造了姐學(xué)，也帶來了更多思考，比如女明星們是否能真正代表「三十而已」的女性，比如節(jié)目中潛藏的「撕逼」總是大家關(guān)注的焦點(diǎn)，比如它的本意是撕掉女性標(biāo)簽但卻最終可能還是落入某種女性成功學(xué)的爭議。

《愛樂之程》沒有忽略這些探討，它這種路演的方式，其實(shí)是提供了一種新的視角。離開舞臺，也離開達(dá)爾文優(yōu)勝劣汰規(guī)則，在這種松弛的狀態(tài)中，去重新切入音樂、切入團(tuán)魂、切入觀察女性友誼。就像這一期里我們能看到張雨綺搬進(jìn)孟佳和李斯丹妮的房間，飯桌上孟佳調(diào)侃李斯丹妮口水都要噴出來了，你大概會(huì)想到自己的閨蜜，這是一種更生活化的、去賽場模式、去競爭性以后觀察女性關(guān)系的視角。

同時(shí)，享受音樂。

競賽場是戲劇化的，它帶來張力，當(dāng)然也可以讓我們以某些角度去察看女性關(guān)系，在這里我們感受到的音樂和姐姐們是舞臺式的，它有更多的包裝、耀眼，但可能也因?yàn)槲枧_的燈光有了一些看不真切的炫光。

但現(xiàn)實(shí)并不僅僅是賽場。就像《愛樂之程》呈現(xiàn)給我們的，是她們松弛的樣子，那是另一種靠近音樂、感知音樂的方式，當(dāng)然，也是更靠近她們、感知她們、體察到她們之間那種女性關(guān)系的方式。

從這個(gè)角度上來說，《姐姐們的愛樂之程》更像是在《乘風(fēng)破浪》的姐學(xué)舞臺之后，冷靜下來的一種自我反思。

我們越去定義「姐學(xué)」、「撕逼學(xué)」，反而可能會(huì)遠(yuǎn)離那些難以「學(xué)得」的東西，那是女性之間，有著無數(shù)種迷人關(guān)系的可能。