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由騰訊視頻和笑果文化聯(lián)合出品，李誕主持，龐博、思文、呼蘭、程璐、梁海源、張博洋、Rock擔綱嘉賓的中國首檔脫口秀專場節(jié)目《笑場》正式定檔，2月26日起每周三晚20點在騰訊視頻和極光TV播出。
長篇影評
1 ) 思文和程璐
中國的脫口秀演員還是很不容易的，啥都不能講，還剩下啥呢。所以喜劇只剩下了走relatable一條路，但是在現(xiàn)在網(wǎng)絡喜劇作品的競爭下，他們最不缺的就是relatability，職業(yè)喜劇人可以依靠的優(yōu)勢就非常少了。這些演員除了極少數(shù)外，都是在最最最重要的delivery上差一大大大口氣。關掉聲音看文字版的效果和演出本身沒差，那要你干什么？
想要講程璐思文這對，我覺得他們有非常多的問題。內容上，他們兩個看似是progressive的反性別刻板印象，但是我真的要舉報這兩個人根本就是在消費這些刻板印象，甚至加深。
首先，他們的內容基本都是講性別體驗的，這個類型的稿子像是amy Schumer(爛人！無聊！沒說她好） Whitney Cummings louis ck （我愛他，但他可能是個爛人）那種基本都是大幅涉及性，或者是 intentionally provocative。 我覺得性的內容是based on biological differences,所以問題沒那么大。但是本國不允許黃顏色的東西上電視，所以他們講的性別體驗就局限在男女的社會家庭角色上。
問題是，他們把自己樹立成了進步典型，“摩登夫妻獨立女性”成為了他們的標簽。然而仔細品品他們講的東西，基本是完全局限在傳統(tǒng)性別角色的框架下，把自己的“特異”變成笑話本身，有無數(shù)的男人如何如何女人如何如何的句子來佐證。他們宣揚進步觀點的言論都是口號式的，直白的，粗淺的。一般來說我認為喜劇不需要政治正確，我最愛offensive的喜?。〉?！在這個特定的社會背景下，我們的媒體像進步的沙漠，所以我真的很失望好不容易有喜劇演員能夠為推動社會變化做事，但是卻這么浮于表面。就好比傳統(tǒng)喜劇里常有變裝劇情，這推動了社會對變裝的接受了嗎？顯然沒有！因為變裝本身就是笑點！是“異?！?。程璐思文的內容當然和這個非常不同，但是以自己的“異?！弊鳛樾υ掃@點是相同的。但是我們需要的是廣泛化！是普遍化呀??！我們痛恨標簽，但是有時候標簽是必要的，他可以在社會變化的初期快速的傳遞信息。這兩位既然使用了“反傳統(tǒng)”這類的標簽，就請好好代表！多多思考！我們本來在表達上就被束手束腳，好不容易有個可以做點什么的機會，拜托你們好好干?。。。。?！
最后想要講他們的喜劇能力本身。思文的delivery略好于程璐但是也不是很強，而他們最大的問題就是他們的稿子是無數(shù)超級短小的段子合集，就好像打地鼠，一個沒打到馬上換到下一個，零零碎碎，別的很多演員也有這個問題。這可能是風格，但是我覺得這也是缺乏講一個長故事的能力和自信。
2 ) 觀眾
看的評論才知道18年就錄好了，20年播出的時候我看了一些，今天22年5月了我又全部觀看了一遍，聽到呼蘭講一些有文化的梗我還是有些一下子反應不過來，還想多聽博洋講他一洋遷徙的故事，聽到思文程璐講在一起10年了，感覺生活真的變化好快呀，聽Rock講女神變大媽的段子感覺我在以后也有可能會成為大媽，聽到海源的315段子我真的想不通我在2022年還會被這樣的騙局所騙，真的是我太蠢了。龐博真的四年一如既往地優(yōu)秀。感覺還沒有盡興就結束了，希望有機會可以看到線下演出?？吹钠薪Y尾生活不易需要笑場，回想到剛在網(wǎng)絡上認識了解喜歡上李誕，就是因為他的名句人生不值得，哈哈，后來了解到了更多我也成長了不少，慢慢清楚了這句話的前面部分，開心點吧朋友們，人間不值得。剛剛想回去看李誕微博置頂?shù)倪@句話，結果發(fā)現(xiàn)李誕好像之前就取消這個置頂了，還想再往下翻看翻看之前的，也發(fā)現(xiàn)博主設置半年可見。前幾天想翻看程璐思文的微博也發(fā)現(xiàn)大家都設置成了半年可見。我的生活也沒有好到可以去窺探別人的生活，我要操心自己的生活了。大家都好好的加油。
3 ) 用的還是n年前一本破書的名字
《笑場》這個節(jié)目18年就錄制完了，但現(xiàn)在才播放。它連贊助商都沒有，用的還是李誕n年前一本破書的名字。估計本來也沒打算放出來，可能疫情期間，公司原本的計劃受到了影響，只能把這碗隔了兩年的冷飯再拿出來炒炒。和《脫口秀大會》相比，《笑場》采用的是無主題的形式，演員們可以更自由地進行創(chuàng)作，也能講一些自己真正想講的東西。簡單評價一下這幾位脫口秀演員吧。
呼蘭
呼蘭是我最喜歡的一位脫口秀演員，在這一點上，我和鄭鈞的品味有著驚人的一致。呼蘭畢竟是文化人，聽脫口秀感覺很少有人引用書里的句子。呼蘭還引用了段韓寒的文字，讓我想起了一些少年的往事，我曾經(jīng)也用過這句話和別人開涮。但是呼蘭段子和段子之間的過渡很生硬。比如最后說“再給你們講個有文化的段子……”，這就感覺像是作文快寫完了，卻發(fā)現(xiàn)字數(shù)不夠，后面又硬加了一段。
程璐
陽澄湖大閘蟹那段挺好的，順便諷刺了一下商家掛羊頭賣狗肉、本地人歧視外地人等現(xiàn)象。但是程璐的肢體語言挺匱乏的。比如阿姨掃男廁所那段，“來，腳讓一讓啊”。我其實挺期待他做一個拖地的動作，但是沒有。
思文
看這一對夫妻互相吐槽還是挺有意思的，思文的舞臺感明顯要比程璐好的多。思文的段子里經(jīng)常出現(xiàn)很多她的親戚朋友，七大姑八大姨輪番上陣。
Rock
有人對Rock這期的表現(xiàn)評價很高，但我對他講的東西沒有多少共鳴?？赡芎蛡€人經(jīng)歷有關，我沒養(yǎng)過寵物、沒用過交友軟件，也沒見到曾經(jīng)的女神變成大媽。
梁海源
我覺得梁海源是本場最佳。感覺海源是個上限很高，下限也很低的選手。很多時候，他并不起眼，但總有那么幾場演出，他能驚艷到你。海源很擅長于一些司空見慣的事情中找出其中的荒謬之處。比如視頻網(wǎng)站的廣告、小學生作文啥的，這些看似很正常的東西，海源能夠看出其中的“不正常”。
張博洋
博洋寫段子完全靠靈感，想寫的時候就寫，不想寫的時候就不寫。這樣的好處是段子質量都比較高，缺點是量不夠。博洋這期是時間最短的，他很快就完事了，堪稱是“笑果文化最速男”。博洋探討的東西其實挺深刻的，什么痛苦守恒定律、生死。博洋的邏輯真的是無懈可擊。博洋說了些“人真的是世界上最幸福的動物。”這種貌似很正能量的話，讓人感覺他好像還挺樂觀。但其實他還說了“嚴格意義上來說，我其實不算人，老板算人，我算資源，人力資源?！卑堰@兩句話連在一起，你品品，你細品。在“喪”這方面， 博洋從來沒讓人失望過。
龐博
龐博很注重和觀眾的互動。其實段子并不算很好笑，但龐博精彩的表演彌補了一點缺憾。龐博很善于觀察生活，比如講出租車司機、地鐵安檢員。這些人大家平常生活中也都能遇到，但很少有人會像龐博一樣認真地去觀察他們。而且龐博比較兩樣事物的區(qū)別的時候也是從一些很細節(jié)的地方入手。比如比較酒和可樂，他是從這兩個的廣告上的不同來比的。比較北京和上海兩個城市，是從安檢的不同來比較的。
4 ) 笑笑就好，走走過場，別太當真。
《笑場》是18年笑果文化就錄制的好的綜藝，直到20年2月26號才將這個存貨播出。
它的內容主要也是將這幾位脫口秀演員的線下表演中的精彩段子做個集錦給觀眾呈現(xiàn)出來。所以曾經(jīng)買票去過現(xiàn)場的朋友們在看節(jié)目時會聽到好多自己聽過的段子。
看視頻時彈幕總在問為什么沒有卡姆，為什么沒有池子？
池子已經(jīng)和笑果文化解約了，所以笑果也不可能再做池子的專場。
至于卡姆，卡姆是在19年第二季《脫口秀大會》上奪得的冠軍之后才開始名聲大噪。而在此之前卡姆獨特的喜劇風格并不被大眾認同，所以其在線下的表演在笑果文化中也處于比較邊緣的位置。
因為是18年錄好的節(jié)目，我們在20年觀看，所以說這些老段子并不會融入當下熱議的話題跟熱點。也就意味著《笑場》不太可能帶來大面積的討論熱潮！
目前單從更新的第一期來看，整體來說并不出彩，脫口秀是演員在表演中對自我風格不斷定位，自我細節(jié)不斷優(yōu)化的一件事。呼蘭第一次公開表演是在18年的《吐槽大會》上，那個時候他就有一個顯著的毛病就是吐槽時上氣不接下氣。
這種吐槽時換氣并不規(guī)律的表演，在面向觀眾時容易產生觀眾的反感。在19年的《脫口秀大會》上于謙曾指導過他該怎么找到自己的節(jié)奏，加上他自己的不斷完善，他也算是掌握了一種平衡。
而問題就出在這個地方，曾經(jīng)滄海難為水，觀眾已經(jīng)見過了完善后的呼蘭表演，而現(xiàn)在要去看兩年前呼蘭上氣不接下氣的表演，多多少少會覺得有些不如人意。
而且講的還是老段子，所以我并不看好！
我總覺得笑果文化，本來并不想再將這個當初的“試驗品”播出，畢竟在話題跟熱點日新月異的今天。不蹭熱點話題，沒有明星嘉賓，單純的去以自嘲半虛構的方式去講脫口秀恐怕并不能引起太多人的共鳴。
這個節(jié)目的名字叫《笑場》，跟李誕的書同名。李誕在《笑場》的序言中說“未曾開言我先笑場，笑場完了聽我訴一訴衷腸。”從這句話我們也不難看出，為什么蔡康永要說李誕跟馬東一樣底色是悲涼的。
最后我想總結一下從某種意義上來說脫口秀的調侃精神，娛樂至上精神也算是喪文化的衍生物，而目前這種喪文化（或者說佛系）還是不太能被主流文化所接受。
我們不得不承認一點，群體性的焦慮，來源于階層流動性，焦慮的正向意義就在于，只有階層流動性還存在的國度，才會有大面積的焦慮在蔓延。
如果哪天真的這個階級流動的閥門關閉了，那么就會像英國一樣，兒子的地位和教育背景跟父親跟爺爺?shù)亩疾粫刑蟛罹?。所以在英國這樣的國家，焦慮一定不是主要的群體情緒。主流的反而是佛系文化跟喪文化。
我們國家這幾年社會也在開始慢慢固化，流動性降低，所以像李誕這樣的佛系文化和喪文化的代表人物才開始露頭。
但是在社會還沒有完全固化之前，流動性只要還存在，那么像李誕這樣的佛系文化喪文化都只能還是主流之外的邊緣文化。
所以當喪文化向我們襲來的時候，別太當真，笑笑就好，走個過場。然后還是要繼續(xù)努力的！
5 ) 對各位表現(xiàn)的個人評價
說在前面：
我很清楚這是2018年錄制綜藝，所以我當然是對這檔節(jié)目里 standup comedian 本身的表現(xiàn)去評價。
我對任何藝人的當前水平?jīng)]有認識，所以也不用談誰誰誰現(xiàn)在水平如何來討論。我不會參與這種討論。
我對各藝人的認識僅通過這幾年網(wǎng)播節(jié)目所了解，所以只會按照播出時間順序來理解他們的水平進步與否。也許不客觀，但是我認為這種討論毫無必要。
我的關注點只在于，20-35分鐘甚至更長的長節(jié)目，一個脫口秀藝人，到底能不能拿下，表現(xiàn)如何。
??下面正文：
呼蘭 ：5/10
節(jié)奏飛快，快到會讓人感覺到他的緊張。在刨除『快不是他的風格』這個因素之后，會明顯感到起承轉合比較硬?？赡苁菍@種大段時間里怎么講故事有點不熟悉。
低于平時節(jié)目里的表現(xiàn)。
程璐：3/10
？？？還不如以前的短節(jié)目，不清楚是不是時長受限，停頓發(fā)生在莫名其妙的時刻。感覺是沒準備好？
低于平時節(jié)目里的表現(xiàn)。
思文：5/10
對這樣大段時間怎么講故事也是同樣的不熟悉，按理說人物眾多，可以有充分構建段落的可能，但是基本上是用一個棄一個。
低于平時節(jié)目里的表現(xiàn)。
Rock ：10/10
截止到目前，表現(xiàn)最佳。節(jié)奏控制非常好，成熟，有回還有呼應。期待更長時長的專場。
高于平時節(jié)目里的表現(xiàn)。
梁海源：5/10
看完整場覺得，海源身上其實有很多特點，可以用段子去把這些特點不斷加強，比如虛弱，廣西，不標準的普通話，賣過保險，以及結尾的「我知道我傻傻的」的設定。但按照這場的表現(xiàn)，段子的設計，感覺對以上這些特點表現(xiàn)得并不夠，段子還需要打磨吧，好些收的不干凈，總得說的特別白，其實收得銳利一點，給觀眾一點「我懂的」的空間會更好。至于擦邊球的梗，也覺得處理得不夠銳利，有些溫吞，像他的大多數(shù)梗一樣。我倒是很希望，海源可以學一下表演，在他的段子里有其他角色時，可以讓大家看到「其他人」的樣子和「虛弱的海源」的對比。
和平時節(jié)目里的表現(xiàn)差不多。
龐博：4/10
看完最后一期會有個疑惑，就是國外脫口秀演員會表演，用變聲，表情和動作進行模仿，而國內（起碼是笑場的這幾位）基本都是在講述，魅力不是一個量級的差異。龐博這場唯一我覺得差點就要變好的地方就是他捕捉到谷大白話的那個moment，但終究還是差一點。除了這一塊，其他真的就是，還好。節(jié)奏上沒什么起伏。
和平時節(jié)目的表現(xiàn)差不多。
在龐博這期之前剛好 Louis 出了新專場，看了之后覺得，國外脫口秀里有很強的表演成分，國內都是講述（純靠文本），是東西文化的差異還是國內表演者因為從業(yè)時間短+普遍內向拘謹，還沒到放得很開的程度？不過即便如此，各位對20min這個時長里，節(jié)奏該怎么把控，結尾該怎么收，有沒有呼應，還都處于比較基礎的階段?？傮w來講，之前抱有高期待，但實際效果普遍一般，也就 Rock符合我對「脫口秀應該這樣才對」的預期。
要有表演啊，要有起伏啊，不要讀文本啊，要有節(jié)奏設計啊，要呼應??！
6 ) 還是挺喜歡呼蘭的
《笑場》在2月26日開播，第一集是呼蘭出場。內容剪輯，讓人誤以為是新的節(jié)目，但從內容來推算，應該是比脫口秀再早一些。幾個點來推斷的：
1、蛋總曾在第二季脫口秀大會，呼蘭初次出場時，問過于謙老師這大喘氣的問題怎么改，而后面幾期，呼蘭明顯改掉了這個習慣；而這次這個喘氣問題特別嚴重；
2、蛋總也在脫口秀大會里提過，呼蘭錄制《笑場》時的喘氣問題，說明應該是先錄制的；
3、節(jié)目后的訪談，呼蘭看著很稚嫩，不敢看蛋總，兩人明顯生疏很多。
不管怎么說，一集就看一個人講十幾二十分鐘，還是很爽的。
呼蘭是我個人比較喜歡的一個脫口秀演員，他的段子里的信息點比較多，經(jīng)常飲用高級內容來吐槽，比如形容蕭亞軒男朋友年齡，用了“菲波那切數(shù)列”；“早上雄心壯志，要去干翻這個世界，晚上的時候，被這個世界干的服服帖帖的?！?/p>
李兄，生活對大家都不易，但恰飯也不至于此。
短且不好笑，場地不錯。
沒想到會這么難看。開在不能涉政的土壤，脫口秀這朵重于鋒芒的奇葩，必然無望千嬌百媚。好就好在，殘花還有盲人賞。笑果文化繼續(xù)賺錢吧，就當增加就業(yè)了。
可惜沒有池子。 (補充) 最近看了些視頻，發(fā)現(xiàn)有不少優(yōu)質的現(xiàn)場stand-up comedian，比如小哈、付航都挺不錯的，而且水平絕對不低于rock，因為不是笑果的簽約藝人所以一直沒能在脫口秀大會這類節(jié)目上見過，有點可惜。
都挺好的，就是不太好笑
不理解為什么要雪藏一年多才放出來。。18年11月份錄的節(jié)目。第一期還可以
時間太短了，接著看吧?？窙]來，挺可惜的。
沒想到真的沒想到最好笑的是梁海源的部分
呼蘭的換氣快把人憋死了
笑果終于能讓脫口秀演員們自己獨自美麗了??！不用再看到明星強行把脫口秀變成洗白?。〉谝黄谑呛籼m觀感賊好 后面要撐住?。?！
以為是國外那種一二個小時的脫口秀專場，結果才半個小時。剛看完呼蘭這期才發(fā)現(xiàn)于謙之前對他的評價是對的，節(jié)奏太快。也可能是我個人的原因。
呼蘭講脫口秀的特點，著急忙慌。能讓人笑，更讓人為他緊張。
18年錄好的綜藝，20年播，所以節(jié)目中不會提到任何當下的話題跟熱點。也就意味不會引起大范圍的討論?？?8年還不太能被觀眾接受，池子已經(jīng)解約了，所以他倆都不會出現(xiàn)的。段子是不錯，可是18年的呼蘭還沒學會怎么說……
形式奢侈，內容...（大概由于國內環(huán)境的限制與閹割）卻更像邊角料。
交大吳亦凡！梁海源！思文！張博洋！呼蘭！??
一上線就看了。做個專場應該是每個脫口秀演員的夢想，笑果要培養(yǎng)喜劇生態(tài)，但國內單口喜劇好像也沒有發(fā)達到美國那個程度，所以這期節(jié)目30多分鐘，實際上的內容也就20分鐘左右，內容上也和我記憶里的那些“專場”不太一樣，沒有一個主題，更像是段子集。期待接下來的各位，同樣重申，這是每個喜劇演員的夢想。
太好了太好了，我國有全職stand up comedian 了。誒，但是比起米國“沒什么事是不能開玩笑的”態(tài)度，國內的禁忌還是太多了。錢還是難掙
2018年錄制，沒有卡姆可能是沒拍，沒有池子可能是沒放。蜜汁行為，騰訊這片也得vip
兩年前的內容現(xiàn)在來看有些過時，但是海源意外的好哦
脫口秀想出名，得靠吐槽大會；脫口秀想進步，還是得靠笑場啊、脫口秀大會啊、線下演出啊這類，最起碼內容更純。