覆沒(méi)家庭
主演：梅賽黛斯·莫朗 Esteban Bigliardi 馬塞洛·索比奧托 Ia Arteta Laila Maltz Federico Sack 迭戈·維拉斯奎茲 Claudia Cantero
導(dǎo)演：瑪麗亞·阿爾切
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劇照
詳細(xì)劇情
要講述了現(xiàn)在是布宜諾斯艾利斯炎熱空曠的夏天?，斎拿妹萌ナ篮?，她的世界受到了震動(dòng)，讓她完全不舒服。她仍然很傷心，必須收拾她的公寓。她的女兒的一個(gè)年輕朋友，納喬，出現(xiàn)在現(xiàn)場(chǎng)，渴望幫助，這導(dǎo)致了共同的道路旅行和冒險(xiǎn)。在這些令人困惑的日子里，來(lái)自另一個(gè)時(shí)代的人和對(duì)話(huà)會(huì)相互交織，引發(fā)問(wèn)題，而日常生活的緊迫感也會(huì)逼近她。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 精致之美
記錄的是阿根廷七八十年代吧，因?yàn)檫€只有固話(huà)，但房間陳設(shè)已是非常精致，可見(jiàn)阿國(guó)現(xiàn)代化步伐之早。
最小兒子剛成年的三孩媽?zhuān)芸闯鰹槁殬I(yè)和家庭皆?xún)?yōu)秀之中年女性，但也能看出經(jīng)歷了發(fā)達(dá)之后的蕭條，精神生活豐美但成員居住緊促，男人失業(yè)或轉(zhuǎn)工忽略家庭，孩子成長(zhǎng)順利但均不算出息不知后路，原生家庭影響，老人集居自主養(yǎng)老，中年人想告老回鄉(xiāng)建房但卻無(wú)真正安全的土地......這明明是我們的若干年后嘛。
90分鐘，用了大量的電影語(yǔ)言，聲音、光影、圖像、布景，音樂(lè)，故事則由著逝去的姐姐這條線(xiàn)緊密地展來(lái)，一個(gè)復(fù)雜的家庭的復(fù)雜的關(guān)系，以及多人的個(gè)性，而主角的情感線(xiàn)條的來(lái)由、糾結(jié)、升華、釋然、解脫都描述得相當(dāng)好啊。
記下我認(rèn)為處理得特別好的一些場(chǎng)景：1.巡視姐姐的房間；2.兒子陪妝后媽媽的起舞；3.兒子表演的飛；4.媽媽輔導(dǎo)兒子的痛苦；5.家庭教師示范兩滴液體的融合；6.和納喬的轉(zhuǎn)身再轉(zhuǎn)身；7.老年人的群戲；8.裹著窗簾轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)與靈魂相遇；9.在鄉(xiāng)間的迷魂曲；10.與弟弟關(guān)于家庭關(guān)系的爭(zhēng)論；11.去旅館找納喬的靜坐；12.結(jié)尾從藍(lán)色窗霧中回到現(xiàn)實(shí)優(yōu)雅而放。
姐姐的房間布置得真精致，那些生活的綠植，還有老年女性留存的那一盒紐扣，真是女性精致的人生啊。
很多小細(xì)節(jié)，如兒子為躺床上小憩的媽媽拉上窗簾；如母親無(wú)聲地?fù)肀艽斓呐畠?；如在納喬房間里的手指相接和在鄉(xiāng)間與納喬共舞的肢體；還有那句，丈夫離家遠(yuǎn)行（或是工作）：”我還能依靠你嗎？“
女性電影真的是只有女性才能拍得出啊。
6.5/10。洛迦諾喜歡的都是迷離的、斑駁的、我不能進(jìn)入的。
文藝家庭主婦。
90%室內(nèi)戲，柔暗色調(diào)，要不就是過(guò)暴陽(yáng)光透過(guò)窗簾后形成迷霧，總之明暗都不讓你看清這家庭。妄圖種上兩盆植物帶來(lái)生機(jī)，搬來(lái)移去也只是徒勞。這里每個(gè)人都可以消失，撇下Marcela一人又如何，即使像Rina那樣離開(kāi)，生活也不是照舊。家不過(guò)是活人的中轉(zhuǎn)站，只有鬼魂才常來(lái)這兒看看。僅有的室外生活場(chǎng)景永遠(yuǎn)有Nacho的伴隨，但連這點(diǎn)最后也保證不了。又一個(gè)將家庭比做囚籠的blablabla。。。聲音是不錯(cuò)（按恐怖懸疑片氣氛配的），中段的一出超現(xiàn)實(shí)好（老太拿椅子躺地上比劃不就是先瘋實(shí)驗(yàn)音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)嗎?。?，結(jié)尾好在哪里？為什么我覺(jué)得cliche？
親人去世，家庭開(kāi)始變得有黏性，導(dǎo)演用細(xì)膩的柔光鋪開(kāi)，逼仄的室內(nèi)空間，豐富的人物情緒，大膽的聲音運(yùn)用，有兩段神乎其技。
回憶是鬼魂。情節(jié)弱，感情強(qiáng)烈，但算是克制。攝影真好，聲音真好，視聽(tīng)一起呈現(xiàn)幻想場(chǎng)景，本質(zhì)上就是一種通感。每次處理進(jìn)入另一個(gè)空間的過(guò)程都干凈利落。雖然逆光柔光和調(diào)色看起來(lái)不太舒服（true black沒(méi)了），但還是一種很精確的表達(dá)，拍出了“觸覺(jué)”。長(zhǎng)鏡頭的節(jié)奏抓得很準(zhǔn)，最后那個(gè)走去抽煙又回來(lái)跳舞太打動(dòng)人了。
3.5。無(wú)頭女人混合沼澤，但終究是比Martel差一點(diǎn)。日常的部分差一點(diǎn)感染力，鬼魂的部分卻又有詭異似真的日常感。尤其愛(ài)兩場(chǎng)聚會(huì)戲，形成了某種對(duì)照，收尾的長(zhǎng)鏡頭漂亮。
87/100，簾幕不斷投射的光包裹著他們的身軀，仿佛在為他們做著洗禮。質(zhì)感的綠里，他們起舞。有部分段落幾乎是恐怖片式的。敘述從未成為情緒流動(dòng)的阻礙，自然而然的、突如其來(lái)的，透過(guò)無(wú)比通透的空間、豐富而層級(jí)清晰的聲響，持續(xù)輸送著無(wú)法形容的感官體驗(yàn)。直至最終切斷一切場(chǎng)域之音，迎來(lái)仿佛期盼已久的夢(mèng)幻時(shí)刻，我們一同覆沒(méi)在這奇詭日常。
4.7 過(guò)了一小時(shí)，才出現(xiàn)真正的鋒芒，前面1小時(shí)實(shí)在是無(wú)法入戲，這種家長(zhǎng)里短的還是東亞文化氛圍比較適合我
家長(zhǎng)里短，甚至有點(diǎn)詭異。
Lucrecia Martel風(fēng)格的意識(shí)流家庭片。以后遇見(jiàn)Martel說(shuō)好的電影我可得躲遠(yuǎn)點(diǎn)……
emm~~~~~~
C＋/ 假如更粘稠混沌一點(diǎn)或許可以成為另一種《沼澤》，但現(xiàn)在總感覺(jué)那些晶瑩剔透的部分像是強(qiáng)扭的。
前2/3故作玄虛得很，拍日常，拍生活，拍母女，拍瑣碎都非常無(wú)力，挑挑揀揀留不下最重要的那一人，高潮過(guò)后反而漸漸升溫，隨著音樂(lè)而起的欲望和愛(ài)情在一瞬間升起又消失，她的堅(jiān)持也像一個(gè)泡泡“噗”一下幻滅了。結(jié)尾很讓人迷戀，但這種節(jié)奏還是無(wú)福消受了。
瑣碎的故事和結(jié)構(gòu)配上瑣碎的鏡頭語(yǔ)言讓電影最終呈現(xiàn)出了一幅缺乏重點(diǎn)和主題的自我陶醉圖景，場(chǎng)景與場(chǎng)景之間太割裂了
有時(shí)懂了有時(shí)又沒(méi)懂……液體融合和窗簾轉(zhuǎn)圈拍得很美。
超五星。從用一個(gè)畫(huà)面兩個(gè)聲音同時(shí)勾出五人家庭繁瑣日常，到親人缺席、偶遇，不斷在現(xiàn)實(shí)和魔幻、過(guò)去和現(xiàn)在之間徘徊，再重新陷入家人重聚的感受漩渦之中，如馬特爾說(shuō)：“拍出了家庭對(duì)話(huà)的永恒生活”。室內(nèi)的柔光，繽紛的南美，內(nèi)心的實(shí)體化，無(wú)劇情結(jié)構(gòu)，無(wú)處不在的薄紗，和不斷往角色靠近的攝影機(jī)，像最后兩鏡一樣，觸摸人物的內(nèi)心（那個(gè)導(dǎo)演內(nèi)心的主體）。
難怪馬特爾又吹又捧，原來(lái)是馬特爾干女兒拍的。陷入馬特爾的沼澤地?zé)o法自拔，選擇假裝跳舞相濡以沫
典型文青喜歡的調(diào)調(diào)：迷離、虛無(wú)、形神俱散，情緒控制一切，流到哪是哪。雖然拍攝技法有亮點(diǎn)，但幾乎從頭懵逼到尾，這種我真的無(wú)福消受。
靈魂“浮現(xiàn)”，光陰“不見(jiàn)”。
中年女人的瑣碎日子，要隨時(shí)給自己創(chuàng)造各種喘口氣的機(jī)會(huì)，不然怎么走下去。