根據真實事件改編的電影，其影像所反映的真實性我一直抱著審慎的態(tài)度。首先是無法完完全全復制當時的環(huán)境和人物，其次是電影必然融入創(chuàng)作者的主觀感情與態(tài)度取向，自然遮蓋或者偏離了事件原本的屬性。這部去年入圍戛納競賽單元的作品備受非議自然也擺脫不了這個因素。事實上這個影片題材相當震撼，關于被伊斯蘭圣戰(zhàn)分子俘虜的女性，此前有新聞媒體上有不少報道，但在電影上卻鮮有描述披露。她們在遭受肉體與精神虐待后團結反抗的故事具有可供挖掘的層次與深度，再加上是由女導演執(zhí)導的作品，更給人一種親和力的好印象以及期待值。

然而，這個全女班兵團殲滅敵人的敘事過程在過多的閃回情節(jié)里變得支離破碎，在類型方面基本喪失了扣人心弦的力量，僅有最后閃回一段里，女主角帶領眾人逃脫的情節(jié)做到應有的懸疑水準與緊張程度。人物背景經歷的交待無可非議，尤其是面對這一群飽受戰(zhàn)爭與恐怖分子蹂躪的穆斯林婦女。但導演似乎沒有充分描繪她們的心理轉變過程，從慘遭虐待的性奴化身為意志堅定的女戰(zhàn)士之間缺乏一段可信有力的描述，自然令人物的真實性大打折扣。另外，需商榷的是戰(zhàn)地女記者的表現視角，她與劇中女兵團的交集展示并不多，只在故事開頭與結尾部分出現，有導演強行嵌入說教口吻或強行灌輸心靈雞湯的嫌疑。相比之下，導演對演員的掌控能力值得贊賞，不論是戛納影后貝克特還是伊朗女星法拉哈尼，都在影片里展示出感人而動情的演繹。

• 根據庫爾德女子兵團真實事跡改編的電影《太陽的女人》即將拍攝，小編在豆瓣的截圖如下：
• 太陽的女人的劇情簡介

　 2014年一位年輕的律師巴哈爾，回到了家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)庫爾德斯坦。在恐怖分子的一次襲擊中，她丈夫死了，她和孩子，還有數千名婦女被抓到了監(jiān)獄里。從監(jiān)獄逃跑后，她組織指揮了“太陽的女人”這個女子軍隊。她們的目標是奪回被占領的小鎮(zhèn)，救回比當作人質的兒子。在她身邊的瑪蒂爾德，是一位經驗豐富的戰(zhàn)地記者。瑪蒂爾德緊密跟進太陽的女人這支女子軍隊為期三天的抗戰(zhàn)。因為對希望和正義的苛求，將她們團結在一起，讓人道充滿了希望。本影片是對這些女性的致敬。

目前曝光的參與演員：

格什菲·法拉哈尼

　如果你對于“天使面孔”很陌生，那么你只要注視著這位美麗的伊朗女演員格什菲的臉，你就會知道什么是“天使面孔”！ 　　格什菲6歲出道，12歲開始學習音樂和演奏鋼琴， 14歲她進入了德黑蘭的音樂學校。她贏得水晶大鵬從晨禮的第16屆國際電影節(jié)在德黑蘭的國際節(jié)的最佳女主角。她已在20多部電影中擔任女主，其中有許多獲得國際大獎。她贏得了第26屆南特三大洲節(jié)（法國）最佳女演員獎。近年來，她主要演一些伊朗電影。

• 2014年第39屆法國凱撒電影獎最佳新人女演員(提名)
• 2013年第7屆亞洲電影大獎 我最喜愛的男女主角 我最喜愛的女主角(提名)
• 2013年第7屆亞洲電影大獎最佳女主角(提名)

代表作：《加勒比海盜5：死無對證》《法老與眾神 》《關于伊麗》《帕特森 》《每個人都有他自己的電影 》

朱莉·德爾佩 Julie Delpy

朱莉·德爾佩是家中的獨女，父母均為舞臺劇演員，童年時期多半在后臺的化妝室里渡過。5歲即隨父母演出舞臺劇，1985年以戈迭爾執(zhí)導的《偵探》正式踏入影壇，其后以《壞血》及《孽海親情》連續(xù)兩年角逐凱撒獎最佳新人獎，成為法國備受關注的新星。 畢業(yè)于紐約大學演藝學校，她不但熱愛演戲，對于編寫劇本與導戲更是充滿熱力。她曾因編寫《愛在日落巴黎時》（Before Sunset）劇本，而榮獲于2005年“奧斯卡金像獎”、美國編劇協會和“美國獨立精神獎”的最佳劇本獎的提名。

• 2014年第86屆奧斯卡金像獎最佳改編劇本(提名)
• 2013年第17屆好萊塢電影獎年度編劇
• 2005年第77屆奧斯卡金像獎最佳改編劇本(提名)

代表作：《急診室的故事 第十二季》《愛在午夜降臨前》《理查德·林克萊特：筑夢而生》《復仇者聯盟2：奧創(chuàng)紀元 》《藍白紅三部曲之紅》《愛在日落黃昏時》

• 影片背景

最近發(fā)生在紐約的恐怖襲擊再次給ISIS記上了一筆血債。萬圣節(jié)發(fā)生在紐約的恐襲共造成了8人死亡，多人受傷。其中，還包括2名兒童。

制造這起慘案的人叫賽夫洛·賽普夫（Sayfullo Saipov）。

　　說起ISIS，大家都不會陌生。他們是現今世界上最殘忍的極端組織，燒殺搶掠，無惡不作。

　　就在半個多月前，由庫爾德武裝主導的“敘利亞民主軍”，已經完全奪取了ISIS的大本營拉卡。

　　而在搗毀他們老巢的過程中，有一支武裝力量引起了環(huán)環(huán)的注意，他們就是——庫爾德女子兵團。

　　今年24歲的喬安娜·帕拉尼，就是女子兵團中的一員，而且戰(zhàn)功赫赫。她一共干掉過100名ISIS激進分子，ISIS出價100萬美元懸賞她的人頭，甚至有人想要把她囚禁起來當性奴。但喬安娜沒啥怕的。

　　她是庫爾德人后裔，3歲時和父母逃難到了丹麥。9歲那年，在射擊場里，她第一次拿起了槍。她始終記得第一次扣動扳機時，感受到的力量。2014年11月，在聽說了ISIS的暴行后，還在讀大學的喬安娜偷偷離開了丹麥，奔赴敘利亞，加入了庫爾德女子兵團，抗擊ISIS。作為一個狙擊手，她曾經連續(xù)9天在戰(zhàn)場上，端著她的步槍，白天保護平民逃離沖突區(qū)，晚上攻擊敵人。

　　為了保持隱蔽，她只能用毛巾和毛毯蓋住自己，她的手指卻沒有一分鐘離開過扳機。

　　她必須隨身帶著衛(wèi)生包，解決所有生理需求，因為她不知道會在戰(zhàn)場上呆多久。

　　“我是一個狙擊手，我喜歡用我的大腦和我的身體來專注于任務。

　　我喜歡我的訓練?！痹趹?zhàn)場上，　她曾親眼看著身邊的戰(zhàn)友被敵人射死，只是因為點燃了一支煙。

　　然而，最殘酷的不是戰(zhàn)場，而是ISIS在當地犯下的惡行。

　　喬安娜和戰(zhàn)友們曾經從ISIS手中，奪回了摩蘇爾附近的一個村子，那里曾是ISIS的一個集中營。接手村子時，喬安娜看到的是煉獄般的場景。　村子里滿是ISIS的性奴——一群年齡不到16歲的少女。在受害者中，還有一個11歲的小女孩，被ISIS武裝分子們折磨性侵，懷上了雙胞胎?！斑@個小女孩受到如此殘暴的對待，只因為她是一名天主教徒，她死的時候還握著我的手?！?/p>

　　在前線戰(zhàn)斗了一年后，喬安娜回到了丹麥，準備繼續(xù)學業(yè)。然而她剛一入境，丹麥警方便以“反恐條例”為由，沒收了她的護照。警方給她下達了12個月的旅行禁令，阻止她再次回到戰(zhàn)場?？蓡贪材葓?zhí)意違反旅行禁令，再次回到了敘利亞?！爱斘业膽?zhàn)友們都在敘利亞的時候，我怎么可能一個人留在丹麥！她們甚至比我還要年輕！留在丹麥，我只會感到恥辱和愧疚?！敝豢上?，她這次回來，只待了四個月。

　　在一次行動中，喬安娜和戰(zhàn)友藏身在一棟廢棄建筑里，一個ISIS武裝分子發(fā)現了喬安娜，就在他扣下扳機的一瞬間，戰(zhàn)友用身體為喬安娜擋住了子彈。喬安娜活了下來，可她的戰(zhàn)友卻犧牲了。戰(zhàn)友倒下的時候，將喬安娜從3米多高的地方撞落，她的頭骨都被撞傷，所幸活了下來。

　　在庫爾德地區(qū)，像喬安娜這樣的女戰(zhàn)士還有很多。今年46歲的泰勒·蘇，原是加拿大的一名模特，平日里最喜歡騎著機車飛馳在街頭。

　　然而在看到ISIS的暴行后，她也決定加入女子兵團，幫助庫爾德人作戰(zhàn)。

　　還有很多庫爾德當地的姑娘，除了巡邏打仗，她們還要承擔更多家庭責任——結婚、生子。懷孕了，就去干些雜事；孩子出生后，歇半年產假就回來做事；孩子滿一歲后，就要恢復全職值勤。

　　有位女兵是帶著兩個男孩的單親媽媽，她已接受了8年軍事訓練。上戰(zhàn)場前，她陪了兒子4天?！盀閲叶蛘蹋乙稽c都不怕，孩子們也都很支持我?！蹦贻p的女兵同樣毫不畏懼，一個90后女兵說：“這場戰(zhàn)爭攸關庫爾德人的榮耀。作為民族的一員，我們必須支持戰(zhàn)斗。我不怕‘ISIS’，他們應該怕我?！?/p>

　　曾有記者擔心地問過她們：萬一被俘了怎么辦？

這群稚氣未脫的姑娘，倒是出奇的冷靜：“一旦被俘虜，等待我的將是被強奸和斬首。所以一旦被包圍，我會引爆自己身上的炸彈，和那幫畜生同歸于盡。”

她們的身后，是殘破的街道，她們的眼前，是無休止的戰(zhàn)爭，可她們，從未退縮?！凹词顾麄儽荒腥藲⑺?，在天堂門口也會遭到女兵的伏擊，　把他們直接打入地獄。”

電影的色調和戰(zhàn)爭的殘酷和法國記者和女戰(zhàn)士沉重的心情一致，又如遠處的硝煙，灰蒙的記憶，揮之不去。電影的色調和戰(zhàn)爭的殘酷和法國記者和女戰(zhàn)士沉重的心情一致，又如遠處的硝煙，灰蒙的記憶，揮之不去。電影的色調和戰(zhàn)爭的殘酷和法國記者和女戰(zhàn)士沉重的心情一致，又如遠處的硝煙，灰蒙的記憶，揮之不去。電影的色調和戰(zhàn)爭的殘酷和法國記者和女戰(zhàn)士沉重的心情一致，又如遠處的硝煙，灰蒙的記憶，揮之不去。

庫爾德族是中東人口僅次于阿拉伯、土耳其和波斯民族的第四大民族。庫爾德人是中東地區(qū)最古老的民族之一，相傳是古代米底亞人的后代，兩千多年來一直都在庫爾德斯坦的山區(qū)活動，過去都過著游牧式生活。近年來庫爾德族已有獨立建國的聲浪，但屢屢遭受土耳其、伊拉克等國的壓迫。

庫爾德人大多數都是伊斯蘭教信徒，多屬于遜尼派，講庫爾德語。庫爾德語有兩種書寫方式：在伊拉克和伊朗主要用阿拉伯字母書寫，在土耳其和敘利亞主要用拉丁字母。雖然兩種書寫方式其實相通，但可能因為長久的分隔，使兩種語言在用詞方面已開始有顯著不同。

《太陽之女》[星星][星星][星星][半星]，搞不懂是不是戛納影評人中的大男子主義直男太多，竟然一片叫衰？？？明明就是一部很不錯的電影！通過一支曾被恐怖分子俘虜為性奴隸的女子軍團展現戰(zhàn)爭面前對于社會、世界、國家、人民的摧殘，驚恐折磨之下的生活，世人的漠然以及堅守真相的意義。片中插敘女子軍團各種被俘虜，逃離，斗爭的場景設計，驚心動魄，令人心碎，一切都是為生命為愛而戰(zhàn)斗的故事，在片中女性扛起的大旗正是在被折磨之后的義無反顧，多展現女性之力又怎么了？

影像一旦走向類型化，真實事件的可信度便會受到質疑，這是真事改編電影必然會遭遇的命運。類型片一方面擴大了觀眾的接收范域，另一方面則降低了電影的藝術水準：藝術片和類型片的根本矛盾。

有沒有什么方法既可以規(guī)避掉類型片的弊端，也能將長處發(fā)揮至盡？似乎是一件相當困難的事情。《出租車司機》和《我不是藥神》即展示出相似的困境：在真實事件與類型電影間有不可化解的矛盾。

背后的原因似乎挺簡單，因為現實與類型乃是相互背反的東西。類型化意味著一套穩(wěn)固有效的感知／觸動模式，背后是一套以觀眾心理為基礎設計的模版，能夠被大量復制，并迅速獲得想要達致的效果。

但對我們處身的日?，F實而言，松散、平淡是其常態(tài)。借助對情境、狀態(tài)等“無意義”時刻的體驗，人能為自己的生活賦予意義，這便是為日常生活唱誦的贊歌，不是來自于動作，而是內在的狀態(tài)。

當現實被轉化為電影，不可避免會進行戲劇化的處理。尤其是類型片，當它通過動作及其觸發(fā)的反應機制來操控觀眾時，已然違背了現實經驗的平淡與細膩。這在影像與真實間造成了不可化解的矛盾。

真實事件雖然保證了影像的真實性和觀眾感知上的深刻性，但類型化一旦發(fā)生，真實就會打上折扣，甚至得不到保障，另一方面類型化也犧牲了影像的藝術性；它因此獲得了巨大的市場和受眾群體。

我們只能給出一些權宜之計。只能盡力放棄類型化操作中的戲劇性需求，比如轉到風格上，而不是曲解真實發(fā)生的事實，也非改造真實人物的形象來使“感動”更為深刻。最終觀眾認識到，自己被騙了。