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劇照
詳細(xì)劇情
本片由Barnabás Tóth執(zhí)導(dǎo)，卡洛伊·哈伊久克、瑪麗·納吉出演，講述了1948年至1953年兩名大屠殺幸存者，42歲的醫(yī)生和一個16歲女孩，及其生活的溫情故事。
長篇影評
1 ) 傷痕過后，唯有美好的向往
受傷時，可以相互慰藉。
傷痕過后，唯有美好的向往。
有個青春期小女孩，缺少父愛，
這個時候，小女孩遇到了個禿頂老頭，
在女孩童言無忌和年輕不懂事的時候，
禿頂老頭在父愛和曖昧之間徘徊。
人都會長大的，就像創(chuàng)傷會愈合。
對美好的向往，讓女孩生機勃勃，
那些曾今，都留給了老頭，讓他暗自神傷。
電影講的不是曖昧，而是一段曾經(jīng)的歷史，
拋棄歷史的創(chuàng)傷，追求屬于自己的幸福，勢不可擋。
2 ) 關(guān)于本片的背景與匈牙利十月事件
1947年以后，匈牙利勞動人民黨（即共產(chǎn)黨與社會民主黨合并后的名稱，事件后改稱匈牙利社會主義工人黨）的主要領(lǐng)導(dǎo)人拉科西·馬加什不顧本國的歷史傳統(tǒng)與現(xiàn)實，一味照搬蘇聯(lián)模式，并且大搞個人崇拜和集權(quán)政治。拉科西的所作所為不僅損害了國家的利益，更傷害了匈牙利人民的感情。
1953年3月，斯大林逝世后，在蘇聯(lián)新領(lǐng)導(dǎo)人的推動下，蘇聯(lián)對東歐國家的內(nèi)政外交政策做出了一系列調(diào)整。在匈牙利，時任部長會議主席的納吉·伊姆雷實施了“新方針”，比其他東歐國家更早地開啟了“非蘇聯(lián)模式化”進程。
但由于蘇聯(lián)的干預(yù)，“新方針”實施了22個月就被迫中斷。此后，納吉以著述的方式進一步提出以匈牙利社會主義道路取代蘇聯(lián)模式、以主權(quán)獨立與民族平等反對蘇聯(lián)控制，這些思想在黨內(nèi)知識分子中產(chǎn)生了共鳴。“新方針”中斷后，匈牙利向舊政策復(fù)歸，國內(nèi)的政治、經(jīng)濟形勢隨之惡化，人民的生活水平不斷下降。但拉科西等人不僅對過去的種種錯誤一味加以掩飾，甚至打算用暴力手段鎮(zhèn)壓黨內(nèi)外要求改革的聲音。
3 ) 往事并不如煙
偶然相遇
他是醫(yī)生她是病人
第二次見面
她去找他
無家可歸的花季少女
失去妻?子的中年男人
因為戰(zhàn)爭
后來
他父親般照顧
她被呵護著
一“老”一少
傷痕累累的人
縫補著溫暖
她害怕一個人
不停地問
“如果我沒出現(xiàn)，會不會再婚？”
——不。
“還會夢見心愛的他們嗎？”
——再也不會了，他們無處不在。
一天晚上
少女參加舞會
他看見舞會上的熱情男孩
絮絮叨叨地問：他是誰？
某天夜里
命懸時相擁
停。停。停。
第二天早上
男人說：邀請一位女士共進晚餐
少女偷偷地哭，
不停地問自己：他為什么？
順理成章地
少女與男孩約會
他與女士結(jié)合
三年后的某天
戀愛著的/再婚的
兩對人兒相聚
年輕男女隨時遠走
聽著新人的計劃
他欲言又止
借故去洗手間
她跟過去
“你沒事吧？”
--沒事。
“你在撒謊？”
——一直……
“我只是想用洗手間?！?/p>
她看似平淡地說
幾乎脫口的話
他悄悄咽下
西裝上抹一把無水的雙手
回到當(dāng)下
那些曾經(jīng)
在午夜夢回的眼淚中
一次又一次發(fā)炎
失去之痛
永遠無法愈合
那些曾經(jīng)
在驀然回首時
仿佛一朵雨中花
含淚微笑
一幕幕往事，并不如煙。
很不錯，視角獨特的二戰(zhàn)戰(zhàn)后傷痕片。
導(dǎo)演太過雞賊了，想如納博科夫展現(xiàn)一段梨花海棠之戀，可惜卻又只是在曖昧的邊緣不斷地試探，故意玩著情挑的游戲，卻又可笑地發(fā)乎情止于禮。為了讓影片有深度，又將背景置于歷史的特殊時期，可惜導(dǎo)演又把握不好氣氛，且對當(dāng)時那段歷史缺乏了解，背景經(jīng)常是淡化得近乎無，只是角色對話偶爾帶出一兩句。影片只是一部異常淺薄地游走于畸戀邊緣的小清新之作，難以給人留下印象。
什么是愛呢，什么又不是愛呢。差距了很大的年紀(jì)，在混亂的時代，為什么就不是愛了呢，為什么總要有進退兩難的場景，總要讓人一再哭泣呢。不要再曲解它了，只因為它不符合愛的一般形式，不代表它就不是愛。永遠隱忍，永遠錯過，永遠遺憾，永遠感傷。盛放于一個又一個骨肉相連的擁抱，卻只能止步于一個漆黑的吻。為什么這么痛苦啊。一想到以后只會有眾目睽睽之下的相聚和無關(guān)痛癢的祝福，我就胃痛。共眠一舸聽秋雨，小簟輕衾各自寒。
屬于那種平庸敘事沒有亮點有點無聊看完完全不會想重溫的作品范疇。
一部看下來感到很舒服的電影最后Olgi說敬那些本應(yīng)在這里卻不在這里的人讓我眼眶一紅毋庸置疑的是，Klára給Aldo的生活帶去了陽光，而他也叫她陽光而A也確實給K帶去了家的安穩(wěn)與踏實注意到一個細(xì)節(jié)，K對你正在看報紙的A說你應(yīng)該多看看書，A問為什么，K說因為一看報紙你的心情就不好（政治報紙Szabad nép）后來的一個鏡頭A真的開始看書了，因為K他的生活真的在改變關(guān)于他們倆的情感，我認(rèn)為是很復(fù)雜的，有親情有愛情更多的是相互的依戀K對于A很多的愛情的話語，我覺得只是少女更多的是不想再失去這個對于自己非常重要的人。而他們倆其實是非常清醒的，最后也沒有越界。K在翻A的相冊的時候的鏡頭真的很令人動容。不談這個片子所處的年代，光是看到一群幾乎失去所有的人相互溫暖本身就已經(jīng)很溫暖了
當(dāng)?shù)弥x去，男人在洗手間門外的瞳孔地震，那難以言表的悲傷涌出來的表情瞬間把電影之前所有緩慢的情緒鋪墊炸了出來，年度最微妙的男演員表演時刻誕生了。
為最后衛(wèi)生間門口的那一場戲給滿分！
戰(zhàn)爭幸存者相依為命的故事。一個失去妻子和孩子的中年男人，一個失去父母的小姑娘，雖然幸存下來了，但非常需要愛的溫暖。于是兩個人生活在了一起，男人像疼愛孩子一樣疼愛小姑娘，而小姑娘似乎也從男人那里獲得了父愛。我覺得最好的一段是有一天晚上他們之間轉(zhuǎn)瞬即逝的曖昧，沒有血緣關(guān)系，一個長期孤獨，一個正在發(fā)育，很自然，也極有可能發(fā)生這種事情。還有最后男人的失望那一段也特別好，女孩長大了和年齡相仿的男孩結(jié)了婚。男人還等著女孩說幾年前撒嬌的話，可是女孩不會再說了，男演員這里演得很好。
感人的
三星半
愛是什么？是得到？還是失去？
看著她幸福笑靨，他還是一如既往的溫柔，直到聽見他要帶她去美國，他僵硬的拿過佩佩帶來的東西，而后一個人默默的離開，她要走了，“出什么事了嗎”言語中明明是關(guān)切，就像從前，打開門后，他抬起眼來，有太多想要說，那些積壓已久的、不能與人言的情愫，其實他所求的本就不多，只要能看著她就好，正如他從前對她說的那樣“這樣就很好”，可是就連這一點點也要留不住了，就像小時候偷偷藏匿的小東西，沒人發(fā)覺，也不能被人發(fā)現(xiàn)，妥當(dāng)安放，小心珍藏，歡喜與失落，從來都是我一人，而后突然有一天，連這份隱秘都要被奪走，一切的一切都轟然倒塌。。。“沒事”，“你一直在撒謊嗎？”，“是的”，他望著她，望了又望，一心一意，趁現(xiàn)在還可以，多留住一眼都已是奢侈，他就要失去她了，不，也或許他早就已經(jīng)失去她了。。。。她笑了，到底意難平。。虐死我了
影20283：女主成熟后某些鏡頭很像葆拉·貝爾。ZZ拍的很隱，不看簡介看不出時代背景。不過創(chuàng)傷經(jīng)歷在片中露出尖尖角，他們的擁抱很溫暖！托馬斯·曼，我也很喜歡。
調(diào)性不錯，對于摻雜了PTSD的復(fù)雜感情捏挺準(zhǔn)的，男女主的互動戲很精彩，尤其是女主很棒，演技升級版的達達里奧。
猶太大屠殺幸存者那破碎的人生。
男主凝視女主的眼神，堪稱匈牙利梁朝偉。最動人的情感，永遠是點到為止，和一句溫柔的Always。
16歲女孩與42歲男人的溫情故事
男主學(xué)院派演技，女主太漂亮了。
理解不了
簡潔，細(xì)膩，隱晦，感動..... 女主神韻很像《兩生花》里的Irène Jacob