回到倫敦正正經經的第一個周末，冬天來了。

周五下午，糾結徘徊了很久，要不要去看小丑2，其中一個原因是，我從不會一個人看恐怖電影，畢竟這會浪費一個難得且優(yōu)秀的約會理由。

我得說，拋下劇情的一點點玄幻和宇宙色彩，這部恐怖片的核心理念感動到我。

什么是恐懼，它最外在的表現(xiàn)是情緒，對恐懼共情極為敏銳的我們，在很多時候難以掙脫以生存為第一目的本能。那么剝開這層情緒的皮膚，是什么讓我們對外界產生恐懼？我們能克服本能嗎？這部電影在嘗試著回答它們。

回憶小時候，總有一些片段稍稍觸碰便能浮出水面。一個人在家看少年包青天時，總覺背后有一雙眼睛；和小伙伴大半夜玩躲貓貓，趴在圍墻上方用陰影蓋住自己時的一陣陣涼意；為了不繞路，爬墻上學時，發(fā)現(xiàn)磚縫里面巨大且有很多觸角的莫名生物。這些的恐懼情緒，現(xiàn)在看來，會是玩笑。

那么我們真正恐懼什么呢？

那些根植在我們內心更深處的情感結塊，它們幽微深密，被重重包圍。小丑2以分篇章的形式，講述了他們幾個主人公恐懼的來源。有的是難以忘懷的愧疚，有的是童年時期遭受的歧視和暴力，甚至是一句話，一個眼神，一個重要親人的態(tài)度和忽視。

對于孩子來說，情緒是極其重要的，因為這是判斷立場和態(tài)度的主要來源，而成年人的我們，會更為理智的梳理情緒。童年時期深刻而又巨大的情緒慢慢積累成冰山，沉入海底，構成我們的防備機制，成為我們理解世界，以什么態(tài)度面對世界的基礎。

這部電影帶著我們，發(fā)掘出恐懼面孔下，扎在深處的，因為在小時候不能被自己理解和解釋而形成的觀念，以及這些觀念帶來的情感體驗。它告訴我們，正視這些想法，去嘗試和自己和解。

在這個基礎上，它繼續(xù)告訴我們，認識自己僅僅是第一步，而與自己和解并不容易，這需要很多的勇氣，支持和愛。電影綠皮書里有句臺詞，說，being genius is not enough, it takes courage to change people's hearts。我想，改變別人的心需要勇氣，改變自己的心則需要更大的勇氣。

電影里那個在小時候默默給女主人公寫情詩的男孩，此刻終于成為能夠坦蕩對她喊出的情詩的男人，而她在一片血海里伸出手，終于在27年后握住了一顆珍貴的心。

首發(fā)于公眾號“影探”

ID：ttyingtan

作者：女神的秋褲

轉載請注明出處

《小丑回魂2》一上映就蟬聯(lián)兩周的全球票房冠軍，最終創(chuàng)下華納影業(yè)本年度目前最高票房紀錄（4.37億美元）。

在恐怖片中，它的票房位居影史第4，排第一的還是2017年上映的《小丑回魂1》。

兩部影片構成一個完整的故事，而兩部票房加起來，可以說《小丑回魂》是影史最賣座的恐怖片，沒有之一。

圖片來自boxofficemojo

一個“有著搖滾細胞的”小丑為何如此受歡迎？

作為原著粉，探長在《小丑回魂1》上映之初就做過解析，目前那篇影評依舊在豆瓣電影目錄下排名第一。

沒看第一部的話這一部能看懂嗎？它和第一部有什么聯(lián)系？

電影版有哪些難以發(fā)覺的細節(jié)和彩蛋？

今天探長就給你帶來《小丑回魂》的觀影指南和深度解析。

《小丑回魂1》+《小丑回魂2》 觀影指南＆深度解析

（以下灰字原著引用內容均來自《小丑回魂》穆卓蕓譯本）

>>>>觀影必備

小說是包裹在謊言里的真實， 而這本小說里的真實再簡單不過：魔幻確實存在?！沟俜摇そ?/blockquote>

《小丑回魂》是恐怖懸疑大師史蒂芬·金創(chuàng)作于1981-1985年的作品。

在1990年小說就被改編成電影，片長超過3個小時。

2017年的新版分為上下兩部，分別為《小丑回魂1》（2017）和《小丑回魂2》（2019）。

新版在開拍時就引發(fā)巨大爭議。 因為原著中有一章讓人大跌眼鏡的“愛與欲”描寫的是7個小孩子的7P，導演還想把這段故事拍出來，最后迫于社會輿論壓力而放棄。

《小丑回魂1》和《小丑回魂2》海報

在小說中，故事分為27年前和27年后兩條線，這兩條線交叉并進，非常精彩。

電影則把兩條故事線獨立出來，第一部講述27年前主角們還是小孩時的故事，第二部則是主角成人后的故事。

兩部一起看，效果更佳。

成人版有X教授詹姆斯·麥克沃伊和杰西卡·查斯丹傾力加盟

史蒂芬·金出生在美國的緬因州，小說也在緬因州完成。

小說的故事，也發(fā)生在緬因州一個叫德里（Derry）的小鎮(zhèn)。

27年前。

1988-1989年的夏天，比爾的弟弟在一個雨天出去玩耍后再沒有回來。

也沒人知道弟弟的身體被撕裂的慘狀。

人們都以為這是一宗普通的失蹤案，孩子可能被沖進了下水道。

直到比爾看到一個“奇怪”的東西——可以變成弟弟的小丑。

小鎮(zhèn)上的其他孩子們也都看到了令他們恐懼的東西。

比如被人無視的紅氣球和行走的尸體，比如墻上詭異的畫中女人變成了真人，比如會喊“救命”的下水槽……

暑假里，這幾個孩子走到一起，當他們互相袒露心扉的時候，他們才發(fā)所有人都看到過同一個怪異的景象：

一個發(fā)際線略高，手持紅氣球，身穿白色衣服的小丑。

更可怕的是，他們發(fā)現(xiàn)這個小鎮(zhèn)的死亡率和失蹤率是全國平均值的6倍。

小鎮(zhèn)上的尋人啟事疊了一張又一張，被新的尋人啟事蓋住的孩子則很快被人們遺忘。

而且每隔27年，這些數(shù)據就會達到一個峰值。

這個小鎮(zhèn)似乎受到了詛咒，而那個小丑就是罪魁禍首。

但最可怕的還不是這些堆疊成山的失蹤案。

而是成人對這些詭異景象的視而不見，和閉口不談。

這七個無助的孩子常常被人欺負或嘲諷，被叫做“窩囊廢”（loser）。

然而，他們卻決定團結起來，組成“廢柴聯(lián)盟”，共同對抗那個不可名狀的“它”。

7個孩子最終打敗了小丑，但他們卻發(fā)現(xiàn)很難想起戰(zhàn)斗的過程。

他們立下血誓，如果27年后小丑再次出現(xiàn)他，他們還會回來和“它”決一死戰(zhàn)……

>>>>你可能錯過的細節(jié)和彩蛋

回來吧，讓我看你們是否還記得最簡單的事，還懂不懂當個孩子，因為信念而安全，同時害怕黑暗。 ——《小丑回魂》

27年后。

7個人中有6人早已離開德里展開新生活，當他們知道小丑回來的時候，有的人瞬間嘔吐，有的人直接撞了車。

但他們都已經記不清那個夏天到底發(fā)生了什么，只有一種莫名的恐懼伴隨著手掌心疤痕疤痕的陣痛突然襲來。

此時的7個人表面都挺風光，一點都和窩囊廢沾不上邊。

其中口吃的比爾成為了好萊塢的編劇，但他一直寫不出好的結尾（他的角色基本是史蒂芬·金本人的投射）。

也正是他在電影中遇到了史蒂芬·金本人客串的店鋪老板。

媽寶男埃迪長大后在保險公司工作。

他終于擺脫了對他嚴格管教的母親，但卻娶了一個像他母親一樣事無巨細的妻子。

巧合的是，扮演埃迪母親和妻子的是同一個女演員。

為了打敗小丑，7個人必須回到德里，并回溯過去，尋找代表各自過去記憶的一件物品。

而他們也必須再次分別和小丑單獨對抗，重新直面自己的恐懼。

也因此，《小丑回魂2》中的許多鏡頭都和上一部有緊密的聯(lián)系。

比如埃德和瑞奇再次碰到三扇門：一點也不恐怖，恐怖，非?？植?。

第一部中他打開門后看到了一個只有上半身的尸體，這一部里，他們在門后找到了下半身。

《小丑回魂2》里的恐怖還是第一部里的套路，好在每個段落都做了“恐怖升級”。

一些鏡頭更加直白露骨，以至于探長都沒法直接上傳截圖。

《小丑回魂1》

《小丑回魂2》

《小丑回魂2》

這其中也不乏有趣的彩蛋，比如在教室里有個烏龜特寫鏡頭，隨后的鏡頭中一個地球儀正好懸在烏龜上方。

這是在向史蒂芬·金小說中的“創(chuàng)世靈龜”（Maturin）致敬。

在他的小說《黑暗塔》中，宇宙有12個守護神，烏龜就是其中之一。

在小說《小丑回魂》中，正是烏龜創(chuàng)造了宇宙。

烏龜又老又蠢，從來不從殼里出來。它想烏龜或許已經死了，死了十億年左右。就算沒有，也還是又老又蠢，就算烏龜把整個宇宙吐出來，也改不了他很蠢的事實?！缎〕蠡鼗辍?/span>

圖片來自io9.gizmodo.com

當貝弗莉被困廁所，有人要奪門而入，其中有個人大喊“強尼來了！”。

這是庫布里克的經典恐怖片《閃靈》中的臺詞。

《小丑回魂2》

《閃靈》

當他們戰(zhàn)勝小丑之后，小丑對德里鎮(zhèn)的影響也開始消退。

有關黑人麥克父母被燒死的新聞，由原來帶有偏見的詞匯“癮君子”變成了客觀的報道“本地居民”。

>>>>小丑到底是個什么東西？

我是永恒的，是“吃世界的人”?！缎〕蠡鼗辍?

原著的英文名是“It”，直譯就是“它”。

之所以叫“它”是因為小丑實際上并不是一個具象化的東西。

假如要替它取個名字，最好還是照以前的習慣，把它叫作它。我最近在想，它在德里太久了……不管它到底是什么……它已經成為德里的一部分，就像儲水塔、運河、貝西公園和圖書館一樣，差別只在它不是外顯的物體。

它以人類的恐懼為食，并可以根據不同的人所恐懼的東西而幻化為不同的樣子。

比如有潔癖的埃迪最害怕麻風病人，斯坦不敢直視一副畫中的女人。

那么它為什么總是以小丑的形象出現(xiàn)呢？

那是因為小丑更容易讓孩子恐懼，刺激小孩，比刺激大人更簡單也更有力。

這里的小孩一直夠吃，大人則很好操弄，而且不曉得自己成了傀儡。它偶爾也吃大人，因為大人有大人的恐懼，內分泌也能被開啟和擷取，讓恐懼的化學成分彌漫全身，替肉加味。但大人的恐懼往往太復雜，小孩的恐懼比較簡單，通常也更有力，往往只要一張鬼臉就足以激起他們的驚恐……就算需要誘餌，可又有哪個小孩能抗拒小丑的魅力？

小丑變成畫中女人捕食斯坦

這一部中終于揭示了“它”的來源——它是來自外星的某種古老物體。

但對于國內觀眾來說，看到它的第一反應大概是抄襲了劉慈欣的《三體》。

那么“它”到底是個啥子東西呢？

在電影中，“它”也被稱作“死光”（Deadlight），這也是小說的譯名之一。

它來自外星并“發(fā)誓要搶奪地球上的所有女人和強暴所有男人”，其實是它開的一個玩笑。

在原著中，”它“是比宇宙還要古老的兩個東西之一：一個是烏龜，一個就是”它“。

烏龜吐出了宇宙，代表著秩序、光明，它則代表著黑暗和混亂。

宇宙誕生前只有兩個東西，一個是它，一個是烏龜。

在原著中也有把”它“寫成蜘蛛一樣的東西。

但實際上，”它“是一個沒有形體的毀滅之光，”它“存在于超乎我們想象的維度。

它是個巨大閃亮的核，但在“最終的他者”心中只是小到不能再小的塵埃。他會看到裸著的它，那沒有形體的毀滅之光，而他要么會被好心地瓦解，要么永生不死，活在無形無狀、無窮饑渴、嗜殺成性的它的體內，瘋狂但清醒著。

在電影中，有人看到它在幾百年前墜落地球，而在原著里，它早在百萬年前就來到地球。

到了地球之后，它發(fā)現(xiàn)人類的想象力異常豐富，這讓它過上了豬一樣的幸福生活——吃了睡，睡了吃。

烏龜縮進殼里很久后，它才來到這里，來到地球。它發(fā)現(xiàn)這里的想象力的深度幾乎前所未有，幾乎至關重大。這樣的想象力讓它的食物非常豐富。它的牙齒讓血肉之軀因為陌生的驚慌和耽溺的恐懼而僵硬。他們想象夜里有怪獸出沒，泥巴會自己移動。他們忍不住想象無止境的深淵。

《小丑回魂2》中記錄了“它”降臨地球的文物

>>>>怎么才能打敗小丑？

你知道，十一歲能做的事以后往往做不到了。 ——《小丑回魂》

許多人看完后吐槽電影：沒想到小丑竟然是被一群大人罵死的。 其實這也是最難改編的地方，要想戰(zhàn)勝毀滅之光，最終的戰(zhàn)斗只能是精神上的。

只有Chüd能用，烏龜說。萬一現(xiàn)在就是了呢？他們互相咬住舌頭，不是真的舌頭，而是心理上、精神上的舌頭。

在原著中，烏龜告訴比爾，只有Chüd儀式才能打敗”它“。

Chüd儀式是指一個人和魔鬼的舌頭相疊，相互咬住，然后輪流講笑話，如果魔鬼先笑，它就得消失一百年。 顯然，儀式的內核不是形式，而是這個過程中凸顯的勇氣和信念。

Chüd，這就是了：挺身而出，勇敢，信實，捍衛(wèi)弟弟和朋友；相信，相信所有你曾相信的事物……就算凱文和錫西的哥哥卡爾頓說小孩子才會相信，但你依然相信，相信你的父母親會再愛你，相信勇氣是存在的，每次說話都能很順；不再是窩囊廢，不用再躲在地洞里，還說那是地下俱樂部，不用再窩在喬治的房間哭泣，因為你沒能救他，也不知道如何救；相信自己，相信渴望的熱力。

這種精神上的戰(zhàn)斗用文字可以描述的非常精彩，但轉換成鏡頭語言就非常的難。

這也是電影被詬病的地方，電影只是膚淺地豐富了恐怖橋段，缺少了第一部中人物的成長，更沒有原著里對現(xiàn)實的批判。

威廉咬著——不是用真牙，而是心里的牙齒。他心里忽然浮現(xiàn)一個怪誕的景象：它的舌頭覆滿活的唾液，有如粗橡皮筋一樣拉長、龜裂、出血。他看見自己咬著它的舌尖，一次多咬一點，臉上都是它黏稠的血，整個人泡在它尸味十足的腐臭中，但始終沒有松牙。任憑它氣急敗壞，痛得想收回舌頭，他就是不肯松口。

在原著中，7個小孩子手拉著手，互相團結，互相信任，他們所迸發(fā)出的“原始的”力量讓“它”出乎意料的元氣大傷。

然而，27年后，幾個大人再次手拉手，他們的力量卻弱如風中殘燭。

五個人很快圍成圓圈，就像當年人數(shù)更多時一樣。埃迪感覺有人摟住他的肩膀，感覺溫暖、安心，非常熟悉。威廉又感受到從前曾經感受過的力量，卻絕望地發(fā)現(xiàn)時不我予了。力量一點也不強，反而像風中殘燭一樣微弱、搖晃。黑暗似乎更深、更近、更占上風了。

《小丑回魂1》

《小丑回魂2》

那是因為，27年，表面上，7個孩子都從窩囊廢變成成功人士。

但實際上，歲月早已消磨了他們的信念和意志。

27年前，他們還相信勇氣，相信警察，相信圣誕老人；他們鄙視大人對痛苦的遺忘和對不公的漠視；他們還顧忌著他人，有人需要幫忙，他們就要站出來去幫助那個人……

27年后，他們學會了遺忘和自保，學會了視而不見和置若罔聞，卻再沒有了當初互相幫助，對抗罪惡的斗志和信念。

它只要醒來就會痊愈復蘇，他們的童年卻會像七根蠟燭般燃燒殆盡，想象的力道也會減弱與降低。他們將不再想象坎都斯齊格河里有食人魚……他們會開始相信保險，相信晚餐配酒——好喝又不招搖的酒。

《小丑回魂1》

《小丑回魂2》

這也是原著中深藏在恐怖故事里的現(xiàn)實內核。

7個剛剛和小丑大戰(zhàn)完，渾身是傷的孩子們絕不是什么窩囊廢。

而幾個在酒桌上談笑風生的大人們，也絕不是什么成功人士。

信念能讓我們成為怪物殺手，也是力量的來源，但它只要等信念的力量消退就好。二十七年。也許只是它睡上一覺的時間，就像我們睡午覺一樣短，讓它精神百倍。它醒來還是原本的它，但我們已經少了三分之一的歲月。我們的視野變窄了，對魔力的信念（這信念讓魔力成為可能）也黯淡了，就像跋涉一整天后的新鞋一樣。

這正是對現(xiàn)實的批判，那7個孩子不是別人，而是我們每一個人。

正如原著中烏龜勸男主最好在小時候就除掉"它"一樣：你知道，十一歲能做的事以后往往做不到了。

我們從孩子變成成人，丟棄天真與幼稚，收獲成熟與穩(wěn)重，但有時我們丟掉的不只是童真。

更丟掉了最單純卻又是最珍貴的那份正義感，這些人向現(xiàn)實屈服，和社會中一些腐敗的東西一起慢慢腐爛。

讓人恐怖的“它”并非是吃人的小丑，而是每個人對于眼前所發(fā)生的罪惡的熟視無睹和漠不關心，是復雜人性中自私和黑暗的部分。

它是永生的，因為它之于人類與生俱來，不會消亡。 電影中的小丑，被找回童年的廢柴聯(lián)盟徹底擊敗，但現(xiàn)實中的“它”，無處不在，即是被打敗“它”也隨時都會卷土重來。

留給我們的問題是：

當你遇到“它”時，你會站出來和“它”戰(zhàn)斗嗎？

PS原著彩蛋一枚：小丑其實是母的。

它是母的，而且懷了孕……它那時也懷了孕，我們都不曉得……所以我們才非回來不可，無論如何都得回來，因為它是母的，而且懷著我們難以想象的后代……它就快死了。

The End

文/女神的秋褲

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如果2017年的《小丑回魂》有著消費80年代懷舊情緒的嫌疑的話，那么兩年后的《小丑回魂2》在這一基礎上的演變就更加的順理成章：與斯蒂芬·金小說原著設定相差30年的時空平移，無非是為了讓重回德利鎮(zhèn)的成年人們，在心性上能夠更加貼近銀幕下的成年人們。

這樣一來，本已完滿的《小丑回魂》，在導演安德斯·穆斯切蒂和溫子仁系恐怖片的編劇，加里·道伯曼的手中，也就能夠繼續(xù)以精準的刀法和技法，優(yōu)雅地從史蒂文·斯皮爾伯格式的兒童冒險電影，轉型成為一部探討童年創(chuàng)傷和美國小鎮(zhèn)價值觀的，典型的斯蒂芬·金電影。

由于上部的成功，穆斯切蒂得到了奢侈的創(chuàng)作自由：接近三個小時的時長，讓他能夠在盡量擺脫小說原作的冗長內容的同時，充分釋放新老演員的化學反應。斯蒂芬·金的基因依然隨處可見，但在收縮敘事焦點的過程中，也并沒有偷工減料。

盡管失去了凱瑞·福永的幫助，《小丑回魂2》沒有其他續(xù)集電影中常見的自我膨脹，也成功捕獲了這一故事的核心：強調人的過去對現(xiàn)在的影響，強調破碎的心靈之間的扶持與成長。

27年的時間跨度，也為《小丑回魂2》賦予了一些更深層次的意義。一方面，我們得見從少年到成人的過程中，殘酷的生活是如何帶來新的恐怖源頭的；而另一方面，扎實的劇本和表演，相得益彰的精細制作，也是對90年代好萊塢電影的一次遲來的回應。

與其他斯蒂芬·金改編電影類似，《小丑回魂2》沒有在心理挖掘上耗費太多時間——但這并不是一件壞事——斯蒂芬·金是最好的故事講述者，能夠功能良好地轉述他的故事， 比不必要的深度要重要得多。盡管平庸的CG特效和笑點干擾了壓抑氛圍的傳遞，但在斯蒂芬·金改編電影的“二次復興”浪潮中，上下兩部《小丑回魂》展現(xiàn)出來的規(guī)模與自信，帶來了一種奇妙的觀感。

《小丑回魂2》的現(xiàn)代設定，意味著它不會受到懷舊情緒的拖累，也為主演們解放了更多的表演空間。初次搭檔的杰西卡·查斯坦和詹姆斯·麥卡沃伊一拍即合，但更為出眾的是出自SNL的比爾·哈德爾。和史蒂夫·卡瑞爾類似，喜劇演員的正劇轉型往往有著出人意料的良好效果——更何況還有《崩潰姐弟》和《巴里》的珠玉在前。

但真正讓人感到愉悅的，是選角和人物塑造上的精準眼光。27年后的“擼瑟俱樂部”成員們，看上去真的就像是小演員們長大成人后的模樣。尤其是當角色們開始互動，并且開始探索過去與現(xiàn)在的關系時，兩代演員在銀幕上被無比自然地連接了起來。

而飾演標題角色的比爾·斯卡斯加德，也再一次將今年秋季檔電影的關鍵詞：“小丑”這一形象推向了新高度。與《城堡巖》中的神秘角色相較，同樣是邪惡化身的小丑潘尼沃斯，顯然要令人印象深刻得多。

在《小丑回魂》的上半部分中，我們見到的是童年友誼和心理創(chuàng)傷，以孩童的眼光去反映成人世界的陰險、冷漠與自私；而在下半部分，故事則在淡淡的憂傷中，有關這些追憶似水年華的成年人，最終將如何擺脫內心最深的恐懼，找到自由與安寧。

回望過去數(shù)年里的斯蒂芬·金改編作品，能夠抓住金氏精髓的影視劇在數(shù)量上開始回暖。在90年代或許只有弗蘭克·達拉邦特（《肖申克的救贖》《綠里奇跡》《迷霧》），現(xiàn)在則有著邁克·弗拉納根對標《熱淚傷痕》的《杰羅德游戲》，不是金氏勝似金氏的《鬼入侵》，野心勃勃接班庫布里克《閃靈》的《睡夢醫(yī)生》；劇集方面，既有冷門佳作《梅賽德斯先生》，也有《城堡巖》這樣來頭甚大的野心作品——盡管整體平平，但僅憑一集《過去完成時》即可躋身佳作之列。

當然，還有《小丑回魂》。盡管2年之后的續(xù)集并非完美，高水準的完成度也讓《小丑回魂2》成為了今年不可錯過的電影之一。

《小丑回魂》的一二兩部，構成了一個非常棒的對偶，第一部主講童年的噩夢，第二部則是描繪成人世界的恐懼，面對著相同的敵人，擁有了更豐富的閱歷，繞了一圈后依舊要直面曾經的自己，每個人于童年時種下的心魔，在掩埋27年后開花結果，若是不把它從根里刨除，它還會在你的遺忘中蟄伏下一個27年。

1.遺忘的童年 德里是一個很古怪的城市。大略因為它每27年就要發(fā)生一次重大的死傷事故，若要在這里生存，就必須有著放下過往繼續(xù)生存的能力，因而，從德里出來的人，仿佛也都有著這樣的一種共性，便是遺忘。 其實不只是德里，成長的世界就是充滿著忘卻與模糊的，名字與事情，若不記錄下來時時溫習，也就是幾年的時間里便會如同掌中的沙子一半流失大半，也無外乎幾位從德里出去的少年在邁克打電話過來時都愣了一下。 德里，僅僅是這個名字，便有如黑洞。他們已經嘗試著，幾十年不去想那個黑洞里曾經生活的自己了，但是當年的血誓，重新浮現(xiàn)的疤痕，都在招呼著他們再一次面對兒時恐怖的對象。 原作中，比爾接到電話后，手上出現(xiàn)了白色的傷痕，他的妻子意識到，之前從未注意到這個傷痕，仿佛是這一個電話讓他有了過去一般。 過去，尤其是不愿回首的過去，被掩藏在記憶的深處，但是每個人，比爾，瑞奇，斯坦，邁克，貝弗利，本和艾迪，或者意識到或者無意識地，都在重蹈著自己過去的路徑。 比爾把自己最深的恐懼掩藏在心里，成為了暢銷作家甚至參與進華納電影劇本的編寫，寫了一本又一本恐怖小說，卻不知道靈感來自何處，也無法寫好一個結尾，因為一切都沒有結束。 貝弗利無知覺中嫁給了一個和他父親一樣控制欲極強的男人。 本小時候的建筑才華讓他成為了優(yōu)秀的建筑家。 艾迪的老婆和他媽媽一樣對他無微不至地關心艾迪有時候甚至會錯以為他老婆是媽媽。 瑞奇發(fā)揮小時候的笑話天賦和口技成了脫口秀的主持人。 邁克留在了家鄉(xiāng)，沒有忘卻，一直鉆研著關于it的歷史。 斯坦...斯坦沒有能與大家聚首。

2.記憶的傷痕 在東方璞玉中餐廳聚首以及之后的小小驚魂后，重回德里的loser俱樂部成員決定回到自己過去生活過的地方，找一個當年對自己意味深重的物件。 這，被稱為是一種犧牲，因為他們的過去并不是美好的，事實上，他們的過去可以說是傷痕累累。 比爾的一生都沉浸在對于弟弟的沉湎之中，他為此自責，懊悔，也恨透了那個奪取他弟弟的小丑，下水道，還有那個飄蕩到幽冥的紙船。當然，他的口吃也伴隨著回到德里而再次出現(xiàn)。 貝弗利深陷父親的管制之下，那是糟糕的，但莫名地，又有一種被關懷的錯覺。 本的弱點是他兒時的肥胖，雖然長大后已經成了健碩的漢子，內心里卻依舊在竭力掩飾著自卑的自己。 艾迪脆弱的身子骨，那個樟腦水假扮的哮喘藥，他一輩子活在“健康環(huán)境”的限制之中。 本片給了瑞奇上一部沒有的設定，就是同性戀，當然這種情感如此含蓄以至于全片都無甚表達，當然他選擇的那枚游戲幣，也表明了他的遺憾。那個鮑爾斯的堂弟，本來在開心地和瑞奇玩游戲，不過畏懼堂哥的威勢，轉頭便對他惡言相向，也不知是可恨還是可憐。（在影片中，幾個人在本搭建的地下室里的時候，瑞奇和艾迪在同一張吊床上互相懟來懟去，大概也是同一天，因為瑞奇穿著相同的衣服，瑞奇在橋上刻下了R+E，事實上你看完全片再回過頭看一些成年瑞奇和艾迪的對手戲，你會有新的發(fā)現(xiàn)）

邁克的角色則比較單薄，依舊是上一部中父母被火燒死的心理陰影。 每個人選擇了一件代表自己過去的物件，這是除魔儀式的步驟。

3.成年的恐懼 孩子會害怕夜里床邊的陰影，成人則不會，有人便覺得成人沒有那么多恐懼的心理。 也對，也不對。 成年人確乎見識到了更多的事情，膽子更大，不會像童年時候的自己一樣被各種鬼怪輕易嚇到。 然而，也是因為成長，那些性格中無法抹去的缺陷也隨著身體的長大而根深蒂固，更不用說成年人更明白生死存亡，面對未知與危險，便也愈加縮手縮腳。 本片中，成年后恐懼的最大篇幅給了艾迪，重新進入老房子后遭遇到危險，艾迪被嚇到不能動彈，然而也正是這樣的艾迪，反擊了惡霸鮑爾斯，用“能打擊惡魔”的矛射穿了小丑，最后不幸身亡。 并不是說成年沒有恐懼，恐懼根治在每個人心中，也伴隨著我們從出生到死亡，成年人于童年不同的，或許是更能認識到面對恐懼時我們應當作何選擇，是逃跑，還是去面對。

4.蓋不上的氣球，漂浮的血 除魔儀式，那個頂出來的氣球，很有意思。 邁克知道chud的除魔儀式也許并不管用，但仍舊一廂情愿想用這種方法封印惡魔。 惡魔來自于宇宙，所以它的血液都向天上流淌。 惡魔很大，人類很小。 不過惡魔并不能肆無忌憚地殺人，因為它以恐懼為自己強大的燃料。 沒有了他人的畏懼，它只是個弱小，任人宰割的小丑。 這個小丑，它用著螢火蟲和悲慘的故事勾引少女，它在比爾面前當面殺死小孩，它用死光讓瑞奇漂浮，它用利爪刺穿艾迪的身軀。 但是它也在害怕著那群成年的斗士們，不僅因為他們曾經打敗過它一次，更因為他們知道自己的根系就是別人的恐懼，它放出了loser俱樂部的死敵，它不斷威嚇著他們想逐個擊破，但是它最后也只能蜷縮成一團，被人捏碎心臟。

之后一切漂浮在空中

5.橋下的氣球，緘默的庭審 我并不滿意電影里對原作的這段復現(xiàn)。 原作中關于這個同性戀被小丑襲擊的這一段，是里面我最喜歡的橋段之一，故事同電影中描述的一樣，然而最精髓的部分在其后警察的審訊。 警察分別詢問著每一個人當時看到了什么，犯事的那幾個年輕人提到了看到了小丑，死去同性戀的伙伴也提到了小丑。 警察自然是不信的，覺得那可能是他們看錯了，或者就是那幾個犯事年輕人編出來的一個替罪羊，他們說小丑出來就讓他們自我辯護的證詞顯得虛假了不少。 而對于死去同性戀的同伴而言，如果在庭審上提出小丑的話，那么那幾個人可能會被輕判。 于是，最后的庭審上，沒有一個人提到小丑。 這，才是這個故事最恐怖的一點。并不是一個同性戀被小丑而殺，也并不是橋下飄浮著數(shù)不清的氣球，每個氣球上都寫著我愛德里，恐怖的，是在德里這個城市，哪怕所有人都看到了小丑行兇，最后這件事突然被掩藏起來，于是哪怕過了幾百年，一個又一個的重大事故之中，都難以看到小丑的身影。 仿佛是大家說好了不去講它一樣。 這才是真正恐怖的事情。

6.飛馳的自行車 這部電影，還是很基于原著的，至少不少原著的情節(jié)都有所保留，比如比爾回到二手店重新買回自己童年的自行車銀駒。 雖然也很可惜，電影沒有提到這個自行車對他是多么重要，這個自行車載著他逃離了惡魔，這個自行車的速度救了艾迪一命，他小的時候蹬著這么碩大的車，全速啟動后幾乎停不下來... 這才是這個自行車為什么對比爾如此重要的原因。 當然我還是很開心看到了史蒂芬金的客串，電影里面無數(shù)次吐槽結尾很爛，畢竟小丑回魂原著確實在描寫少年時代亮點更多，（當然不能不提結尾七人群啪的被人詬病的劇情），本片在結尾算是做得不錯，loser俱樂部和小丑的激戰(zhàn)爆米花性十足，雖然因為原著所限，所以一些地方仍然有些維和，不過已然做的不錯了。

7.每個人的過去與現(xiàn)在 本片時長將近三個小時，作為恐怖片而言已經是巨無霸的存在，而造成這個結果的原因便是—七個主角。 哪怕斯坦在影片開頭就早早掛掉，對剩下六個人每個人都要著筆墨去描寫還是占用了大量的時間。更不用說第一部尚且還是只有童年的劇情，這一部在大人每個人的戲份之外還要穿插許許多多童年的劇情，這便極大地增加了片長。 當然并不是抱怨，畢竟原作的大部頭要一方面留下精髓去掉糟粕，另一方面又要把故事講得完整且面面俱到實屬不易，甚至我還覺得開頭的六通電話那里過于隨意而簡單了，除卻貝弗利的那一部分稍微長一點，其余幾人都是走馬觀花一般，基本無甚表現(xiàn)，這也是一個小遺憾。 不過影片在童年與成年，包括角色之間的切換的鏡頭還是頗為有意思，印象比較深的便是從本房子外看到的星空變成了斯坦正在拼湊的拼圖，而從斯坦手上滴落的血落到了貝弗臉上，貝弗利行走街道下水道的雨水在過去噴涌而出，鮑爾斯青年時看到的氣球一直漂浮到今日。 上面那一段，真的很棒。

而說起每個人的過去與現(xiàn)在，就要討論一下各個演員的水平了。除卻沒什么戲份開頭就劇情殺地斯坦，表現(xiàn)最好的既不是男主一美也不是女主勞模姐，而是成年瑞奇的扮演者比爾哈德爾，興許是人設便是活潑笑話不斷的脫口秀主持人，比爾哈德爾將這個復雜的瑞奇演得活靈活現(xiàn)

而相比之下，一美和勞模姐則只是中規(guī)中矩地完成了任務。在此心疼一下?lián)f“用了做多血漿的場景”，也不是勞模姐的問題吧，總之就是覺得很一般，沒有展現(xiàn)出那么多血漿的沖擊性，感覺把血漿換成水也并不差很多。 至于小演員們，依舊不錯，但是因為他們都在快速地長身體，所以第二部在拍攝的時候用特效對一些小演員進行了年輕化處理，如果不注意其實也還好，不過仔細一看有些人明顯皮膚細節(jié)比小貝弗利要少，看上去臉很光滑，尤其是小艾迪（看看半年前的沙贊里面這個角色都長得多大了）和小瑞奇（參見最新一季怪奇物語），你只要看得夠仔細，就能發(fā)現(xiàn)一些輕微的違和感的。

最后做一點小小的總結。 《小丑回魂2》相比于第一部而言沒有了初見的靈氣與震撼（至今記得看《小丑回魂》剛開始喬治被咬斷手臂的震驚），不過在經費提高以及大牌演員的加盟之下還是保證了在恐怖片中數(shù)一數(shù)二的爆米花性（相應地恐怖性就沒那么強了）。 不過本片還是很好地在整合原著劇情的同時把故事做了合理的改編，當然因為原著天生劣勢讓片長略長容易給人帶來冗長的觀感，據說導演還有更長版本的導剪版。 來自童年的傷痕延伸到成年化為恐懼的回憶，離開小鎮(zhèn)便遺忘了曾經的那個與惡魔搏斗的夏天。 我總是有著這么一點期盼，如果小丑還未死去，27年后，等剩下的五個人年近七旬之時，他們的恐懼又會是什么？

最后給我們的比爾哈德爾，真的是個活寶。

版權歸作者所有，任何形式轉載請聯(lián)系作者。

作者：Lizard（來自豆瓣）

來源：//www.douban.com/note/733270813/

影院好讀版

三個小時的片長，沒有減損作為一部商業(yè)大作《牠》續(xù)集的精采程度，忘記《在黑暗中說的鬼故事》那種拙劣的半成品，也將當年那個電視版電影輕輕地放到一旁吧，《牠：第二章》，絕對是夏天尾聲你不可錯過的恐怖精品，牠就像一只被塞滿餡料的火雞，滿肚子的美味等你拿刀開膛剖肚，所以你還在等什麼？拿起刀，享受濺滿臉的美味吧

想像一個最糟糕的地方，這個地方是你想逃離的地獄，充斥著你討厭的人事物，這個地方不在童話故事書裡，也不在神話傳說裡，那個地方就在你身邊，不斷的黏著你，告訴著你，你有多糟糕，你有多該死，你可能愧咎沒拯救弟弟、可能對自己性向困擾、可能自卑又暗戀著她、可能害怕自己的得病母親、可能困惑自己的信仰、可能愧咎沒拯救父母、或者……你害怕你那暴力又古怪的父親，這個小鎮(zhèn)沒有給你一個正常的童年，如果正常的童年真的存在的話。

無論如何這個地方與你就是有哪裡過不去，你在心理默念，總有一天，你一定要逃離這裡，因為你根本不屬於這裡，你值得更好的地方，你值得更好的未來，那裡有更好的你，而有一天你找到了機會，你掙脫了牢籠，把握了小小的機會，逃了出去，儘管你與朋友發(fā)誓可能會回到這裡，但實際上你根本不想再次回來這裡

，你跑的遠遠的，離這個破爛地方遠遠的，過去也遠遠的模糊，然而某天，或許是２７年後，一通電話讓你突然想起了這個本該消失在你腦海的地方，彷彿那個地方一直都在一樣，只是你不敢想起那個名字。

那個名字在本片裡叫做︰「德瑞鎮(zhèn)」。

故事節(jié)奏毫不拖泥帶水，你甚至懷疑一部三小時長的電影居然這麼大方，一開始就開宗名義的讓兇殺案發(fā)生，它實在太懂我們要看什麼了，不到幾分鍾，看過第一集的觀眾就想起來這個鎮(zhèn)到底有多爛，一對好心腸的同性戀情侶在光天化日（好吧，其實是晚上的園遊會）被尾隨到場外痛揍一頓，然後其中一個被丟到河裡，當我們還在震驚同時想起德瑞鎮(zhèn)是個多糟糕的地方時，那張帶著紅妝白臉又再次出現(xiàn)了，牠把溺水無助的男人拖到岸邊，他的伴侶焦急的在對岸張望，然後這個看似好心的小丑突然張開血噴大口把剛被他救上岸的人給吞食，同時一大團紅氣球飄出，而橋樑下赫然寫著重複著的幾個鮮紅大字「回家」

《牠：第二章》的開場是這樣的簡潔有力，告訴了我們這樣一個重點訊息，「牠回來了」那個詭異、搞笑、爆脾氣的跳舞小丑潘尼懷斯回來了。

接下來我們看到的是什麼？我們看到的是這些當年一同打敗潘尼懷斯的小鬼們長大了，離開家鄉(xiāng)了，有了各自的生活，但都稱不上快樂，表面上他們「忘了」當年發(fā)生的一切，然而當年的一切卻銘刻在他們心中某個他們自己都沒有察覺的小盒子裡，體現(xiàn)在他們的生活上，快嘴瑞奇說著滿口黃色笑話，實際上卻對自己的性傾向不予肯定、貝芙莉嫁入豪門，丈夫卻是多疑的暴力施虐者（就像她父親）、口吃比爾成了編劇，卻總無法寫出好結局（因為他無法饒恕自己）、怕事艾迪成了風險分析師（因為他怕東怕西的）同時娶了一個跟母親一樣的胖女人、麥克留守德瑞鎮(zhèn)，成了圖書管理員，然而他其實也想離開，而小胖子班則一百八十度大轉變，成為了高帥型男建築師，然而他皮夾裡仍有張貝芙莉的簽名。

而猶太男孩史坦？

他因為接到麥克的來電，想起當年的恐懼，認定自己會畏縮，於是自殺在浴缸了。

電影細膩的鋪陳，從角色們的生活，我們看到的是，他們雖然逃到了外面，也好像對當年的事情都遺忘了，但他們仍然陷在當年的困境之內，從這層面看來，潘尼懷斯對他們而言反而是救星，因為如果沒有潘尼懷斯，他們就會像大多數(shù)人一樣，沉浸在自己無意間編織的惡夢之內，只因為自己逃避了屬己的恐懼，潘尼懷斯用惡夢喚醒了他們的惡夢，故我們可以發(fā)現(xiàn)在第二集裡「甦醒」不只適用潘尼懷斯，也適用他們，當然剛剛還少講到一個，當年殺死自己父親的亨利，他被關進精神病院二十七年後，被甦醒的潘尼懷斯喚醒，展開他執(zhí)行的不是很好的追殺任務，當然實際上他並沒有從中「甦醒」，因為二十七年後，他還是留著一樣的髮型，作著一樣的事情，差別在於他從健壯的小夥子，變成了肥胖的中年人。

他成為了自己恐懼且厭惡的對象，如自己父親一般的人。

如果說《牠》所表現(xiàn)的旨在說明，這些各懷恐懼的小鬼們如何聯(lián)合在一起，形成共同體，在這孕育他們恐懼的小鎮(zhèn)中生存，對抗惡棍，最後暫時打倒恐懼化身潘尼懷斯，《牠：第二章》就在更進一步的表現(xiàn)，為了要徹底的打倒恐懼，人們所需要的反而是各自面對自己的恐懼，於是本片也巧妙了繞過了恐怖片扣分禁忌「劇中角色總會分散行動的腦殘行為」在故事中途讓這一點合理化了，而因為如此，這次的視覺特效與怪物造型可以說令人大飽眼福，最棒的是還沒有低劣的「jump scare」以及一般恐怖片會有的血肉模糊場面（我個人特別喜歡這版中國餐館裡那一段，那餐桌上的戲法，比舊版玩魚頭更有趣了）、使得本片的年齡取向與上一集一樣可以說是闔家觀賞，除了片中我很喜歡但似乎不太闔家觀賞的數(shù)次小孩被吃掉的橋段。

必須特別讚賞比爾·史柯斯嘉（Bill Skarsg?rd）對於潘尼懷斯的角色詮釋，比起舊版的小丑，新版的小丑除了原本就有的戲謔與殘忍，還多了些悲哀與滑稽，尤其是他最終被罵倒，縮成迷你人乾時，所說的:「你們長大了?！垢怯蟹N童年的幻想朋友與自己道別的滄桑感，或許這是因為受惠於本次劇情在貝芙利返家線上稍稍增加了潘尼懷斯的過去（牠之本體雖然是百萬年前就存在的怪物，但借用小丑形象的同時，或許也沾染了潘尼懷斯的性格，以及無法成功的強烈的怨恨）使得小丑潘尼懷斯因為露出當年作為人類面貌而有更多人性，然而這也正是它的弱點所在，聰明反被聰明，玩弄人心，捕食恐懼的潘尼懷斯最後也被恐懼捕食，而這一版的結局個人認為比之前那毫無鋪陳，莫名其妙的現(xiàn)出蜘蛛原形，然後被推倒殺死好多了。

這也是本片片長之所以長達三小時，卻不會過於沈悶的原因，善用笑點來調節(jié)電影氣氛與節(jié)奏，使得觀眾對恐怖的感受不會過於麻木，而有所舒張，同時其將潘尼懷斯增加了點人味，讓他與主角們的打鬧反而像是一趟戲劇形式的心理治療，步步促使主角們探尋自己遺忘的自我。當然有些人認為這樣反而降低的恐怖的程度，但我覺得這部份就見仁見智了，至少遊走在搞笑與恐怖之間的氛圍個人是挺喜歡的。

當然中間還是有一段不說也罷的小瑕疵，就是他們一行人用步行的方式，從旅館穿過德瑞鎮(zhèn)，再到山林的秘密基地，這裡的光線與色彩變化還是太大，雖然是為了呈現(xiàn)時間的變化，還是讓人眼睛不太舒服。

此外本片的轉場也值得一提，或許也是很悲哀的事情，現(xiàn)在的許多電影都不怎麼重視轉場，而只是把事件給剪在一起，然而本片的轉場卻值得一看，無論是從星星到拼圖，或者是血滴到水滴，以及那些最基本的淡入淡出，這些東西對於長片的重要性，就像吃大條士林香腸配的蒜頭，如果一直吃香腸不配蒜頭，很容易就膩了，對於三小時的長片而言這非常重要，雖然中後段這類令人眼睛一亮的轉場變得較少有些可惜。

最後，如果說在這豐富飽滿的視覺饗宴下之外《牠：第二章》提醒了我們什麼，那就是遺忘總是對於恐懼最好的養(yǎng)分，當我們希望過去的就讓他過去時，我們反而必須銘記並理解那困擾我們的過去，你可以假裝看不見房間裡的小丑，然而它仍然會慢慢長大、膨脹，最後將你炸死，然而另一方面來說，面對它，對抗它，卻有可能讓你發(fā)現(xiàn)那被遺忘的自己，因為說到底，我們的所做所為還有我們的認知造就了我們自己，而在這之外，那些我們所不能改變的而只能被我們認識的，也早就成了我們身體裡的一部分，就算我們不能馬上將其驅逐，也該抱持勇氣，讓改變成真而非自己被改變。

我萬萬沒想到黑人老哥是個神棍，以為的儀式只是個幌子，最終戰(zhàn)勝恐懼靠人身攻擊！

埃迪的死給里奇造成了較大影響，我相信不僅僅是因為埃迪上了里奇的媽媽，更是因為上了里奇的心吧。

不過里奇跑到街上的時候還想沖進坍塌的房子里帶出埃迪的遺體，全然忘記了水池里向外跑游在最前面的自己了。

這部電影在前半部發(fā)展較慢，做事動機的理由不夠強烈，幾個成年人對曾發(fā)生過的事還感到十分恐懼，嘰嘰喳喳的叫人心煩。