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劇照
詳細(xì)劇情
上海向來是外資企業(yè)的集中地，這里居住著來自各個(gè)國家的外國人。于是，上海的保姆業(yè)有了一個(gè)新的需求，那就是涉外保姆，由于東西方文化的不同，涉外保姆在雇主家亦因此多了許多摩擦和碰撞。本片講述的就是涉外保姆在老外家酸甜苦辣的故事。
巧云（吳玉芳 飾）本事一家國有企業(yè)的辦公室人員，無奈企業(yè)改制下了崗。屋漏偏逢連夜雨，此時(shí)丈夫出軌離家出走了，巧云不得不負(fù)擔(dān)起養(yǎng)活一家人的重?fù)?dān)。通過介紹，巧云來到了一家美國公司的總裁莫爾夫婦家當(dāng)保姆。莫爾家的小搗蛋鬼弗蘭克異常調(diào)皮，想盡辦法處處為難巧云。
下崗女工吳根兄（楊昆 飾）性格潑辣，在別人介紹下進(jìn)入了一個(gè)香港老板家當(dāng)保姆。這個(gè)家的老板娘黃太太其實(shí)是二奶，刁鉆刻薄的她難以伺候。
外來工香草（丁丹妮 飾）在墨西哥植物學(xué)家雷切爾家做保姆，雷切爾雖然善良熱心，但為人十分正直，兩人亦經(jīng)常因此口角不斷……
長篇影評
1 ) 哪里可以看呀 現(xiàn)在土豆也找不到了…
哪里可以看呀 現(xiàn)在土豆也找不到了…真的蠻經(jīng)典的 很好看！哪里可以看呀 現(xiàn)在土豆也找不到了…真的蠻經(jīng)典的 很好看！哪里可以看呀 現(xiàn)在土豆也找不到了…真的蠻經(jīng)典的 很好看！哪里可以看呀 現(xiàn)在土豆也找不到了…真的蠻經(jīng)典的 很好看！哪里可以看呀 現(xiàn)在土豆也找不到了…真的蠻經(jīng)典的 很好看！
2 ) 一個(gè)時(shí)代的縮影
2、女性角色塑造得有血有肉，堅(jiān)強(qiáng)、踏實(shí)、勇敢，頗有女權(quán)主義的意思。對婚外情的處理也不狗血，還有拿“同性戀”開玩笑的臺詞，足以見得當(dāng)時(shí)的價(jià)值觀還是很開放的。
3、世紀(jì)之交的劇集，洋溢著一股樂觀昂揚(yáng)的氣氛。
3 ) 女性群像劇巔峰之作
近幾年國內(nèi)也出了不少的女性群像劇，從《歡樂頌》到《三十而已》到打著女性營銷的《愛很美味》，這些劇，不能說很差，就是看著給人一種提不上氣的感覺，歡樂頌來來回回還是五個(gè)女人和一些男人的故事，三十而已最出圈的是顧佳手撕林有有，而愛很美味呢？自以為感人的說著一些口號的東西，來來去去不過是從只愛一個(gè)男人變成老娘現(xiàn)在可以轉(zhuǎn)身瀟灑去愛另一個(gè)男人的故事。在這些女性群像里，男人，依舊是一個(gè)起碼占據(jù)了一大半篇幅的情節(jié)，女主自己的成長，倒成了蜻蜓點(diǎn)水和口號，并且這些女性形象，大多也是為了討好現(xiàn)在社會的主流年輕人，藍(lán)領(lǐng)和中年婦女從影視劇中消失了，讓人不免有一絲迷惑。
偶然之間遇到《涉外保姆》，一點(diǎn)沒停的花三個(gè)晚上看完，除了感動還是感動。這部劇講了很多東西，表達(dá)了很多，卻又一點(diǎn)不違和：
一是劇中的女性形象，選取的是下崗中年女工，在時(shí)代浪潮中選擇保姆這一職業(yè)的，選角很接地氣，而且劇中的三位女性，都是勤勞、勇敢、隱忍的，這也是大多數(shù)中國婦女的形象，莫爾太太和巧云、雷大媽和香草，在他們身上能看到不同國家、不同階級女性的互幫互助，也能看到女性自身的努力，一種不管處于什么境地都要一點(diǎn)點(diǎn)努力把生活過的更好的勇氣，和自食其力的自豪感。
與上圖有點(diǎn)意思的對比是，近年來一些女性劇，比如什么《北京女子圖鑒》，看下來劇情不還是靠著男人一步步上位的過程嗎？所以到底是什么給他們的勇氣還打女性劇的旗號？
二是這部劇中的男性形象，雖然這部劇中感情戲不是重點(diǎn)，但是我認(rèn)為其中的男性形象更客觀，雖然有徐勝彪和莫爾這兩個(gè)出軌渣男的形象，但是與之對比的是小六子的形象，我覺得這也是一部分中國男人的現(xiàn)在（雖然是少部分），沒有刻意突出男女性別矛盾，讓人看到不好的，也讓人看到好的，這很溫和，同時(shí)也不嘩眾取寵。
三是劇中對女性“美”的探討讓人感動，數(shù)千年來，我們總是強(qiáng)調(diào)女性一定要“年輕”要“美麗”，仿佛只有青春永駐才是“美”，但是這個(gè)劇告訴我們，美是多種多樣的，各個(gè)年齡段有各個(gè)年齡段的美，中年婦女更有自己的魅力，對中國女人來說，這真的很重要，要是現(xiàn)在的劇多推廣這種，現(xiàn)在社會的容貌焦慮大可不會這么嚴(yán)重。
雖然這些臺詞是從劇中外國人的口中說出，但是這些臺詞是二十年前的編劇寫出來的，現(xiàn)在的編劇自殺謝罪把！
四是劇中有很多東西方的文化碰撞的東西，從東西方教育理念的不同，到大家對婚姻的理解，到面對伴侶背叛后的處理方式，雖然劇中展現(xiàn)出來一定的確實(shí)有別人好的地方，但是完整的看這部劇，卻同樣會為我們自己感到驕傲，承認(rèn)別人的優(yōu)點(diǎn)，同時(shí)也看到自己的優(yōu)點(diǎn)，這才是真正的文化自信。
感覺近期再也看不到這么優(yōu)秀無短板的女性群像了，國產(chǎn)劇一直在倒退，巔峰在二十年前。
很經(jīng)典很搞笑，上海的劇很獨(dú)特，很有他們當(dāng)?shù)氐奶厣輪T也是如此，播出了那么多年了，到現(xiàn)在還想看！
這劇里有一個(gè)丈夫要跟她離婚的，一個(gè)家里經(jīng)濟(jì)普通但夫妻和諧的，一分鐘也能看出兩家情況差異?？偛眉业恼煞蛴龅搅水?dāng)年因?yàn)檎`會而分開的戀愛對象，和妻子離婚和戀愛對象到一起了。
當(dāng)時(shí)的上海還沒有申博成功，發(fā)展的勢頭沒像現(xiàn)在這般迅猛，人民內(nèi)部沖突還沒有這般明顯，三個(gè)保姆里感覺巧云最幸運(yùn)因?yàn)樗龅搅艘粦艉萌思遥悴菁藿o帥哥老外以后也算有一個(gè)好歸宿了。結(jié)局是在新年的時(shí)候根兄一家去看煙火迎接新年，而那時(shí)候還會期待煙火，那是新希望的象征，那時(shí)候的一切都那么美
六年級，我們數(shù)學(xué)老師忒愛看。。
就記得一個(gè)情節(jié)：老外說“關(guān)上燈，鎖上門，陪我下流。”保姆嚇傻了。解釋半天才知道，他在說“關(guān)上燈，鎖上門，陪我下樓?！蔽覛q數(shù)很小的時(shí)候看的，可竟然把這種黃段子記這么清楚……
很小時(shí)候看了一點(diǎn)點(diǎn)
蠻好看的，里面的矛盾很典型！最后的結(jié)局還是很感人的
就frank記得最清
那時(shí)的楊昆可親民了 =3=
CCAV的產(chǎn)物，邊吐邊拍手
故事不夠，狗血來湊。中外文化沖突，我覺得這是一個(gè)很好主題，20集的故事完全可以圍繞這個(gè)主題，挑選幾個(gè)有代表性的外國人，好好講一講，沒必要參雜一些亂七八糟的陰謀和不合理的巧合。巧云很幸運(yùn)，第一次就遇到丹尼斯這樣的善良的人，還有Frank，他們一起在成長。根兄很善良，也有一位善良的老公，和不懂事的女兒，善良讓她面對生活和工作的不幸，仍然不放棄。香草很狗血，整個(gè)人設(shè)背景、發(fā)展都很狗血，盡管她遇到了同樣善良的雷大媽，她也不能把握好自己的分寸，后面轉(zhuǎn)折嫁給阿德，我不覺得他們會幸福，也許導(dǎo)演想表達(dá)她文化背景底吧。
這個(gè)題材真的很時(shí)髦了，可惜現(xiàn)在國產(chǎn)現(xiàn)代劇的題材反而越來越局限了
當(dāng)時(shí)很喜歡看 喜歡聽外國人講話 記得有個(gè)“香草” 還有個(gè)“燈籠”
當(dāng)時(shí)連云港臺放了好多莫名其妙←哈？的電視劇啊
還是在我家樓下拍的。。
很多年前陪爸媽一起看的。挺好看的一部劇。
20年后找來看，看看那時(shí)候還空曠的浦東、三件套還只立了一件；看’世紀(jì)之交’這個(gè)詞還令每一個(gè)人興奮、看外國人來中國住大房子請保姆，雖說現(xiàn)在上海也還有很多外籍高管，住著公司付錢的豪宅，但好歹再搜“涉外保姆”出來一半是中國家庭找菲傭印傭的信息了；二十年了，世紀(jì)之初大聯(lián)歡的興奮還在嗎，911、非典新冠、每一樣都在加深國家間的隔閡與民粹主義；電視上也看不看到樸素的石庫門生活、和普通中年人的愛情了。丹尼斯的演員看出來非常真摯，說的話也透著真誠與豁達(dá)、并且直接，還有與中國傳統(tǒng)婦女代表的巧云互相精神支持（主要丹支持巧云）、鼓勵(lì)為自己而活，女權(quán)精神，那時(shí)真的很純粹?。浑娨晞±锖芏嘣挿努F(xiàn)在可能還會政治不正確呢，但那時(shí)候的新鮮感和初衷、現(xiàn)在是不復(fù)存在的了。
外國人的很多觀念還是跟中國不太一樣。演員質(zhì)樸，感情真摯。
我記得故事的結(jié)局是女主跟著人家去了國外繼續(xù)當(dāng)保姆。那個(gè)時(shí)候caregiver怎么申請工作簽證，怎么納稅，她有沒有干脆不會國了，是不是把兒子接過去了。
小時(shí)候就很喜歡看這部劇，現(xiàn)在重溫，我可以輕易地列舉出它作為影視作品的種種問題，比如生硬的剪輯，比如許多配角不到位的演技，比如中國編劇對外國人事的臉譜化和臆想化處理，比如為宣傳目的而插入的一些生硬說教，比如有虎頭蛇尾、過于湊巧之嫌的劇情結(jié)構(gòu)……但作為影視作品，它最核心的部分——描繪和頌揚(yáng)的人與人（無論中外）之間的情感，無疑是成功的，并且在二十年后仍舊能深深打動作為觀眾的我。整部劇最立體豐滿的形象，莫過于吳根兄，看似最后最“沒出息”，但其實(shí)編劇從一開始就給了她最重要的東西——一個(gè)幸福的家庭。劇中對生活拮據(jù)的中國小市民的關(guān)懷，對中國人傳統(tǒng)的美好品質(zhì)的描摹，和彌漫的那種好奇、渴望與全世界交流又不卑不亢的態(tài)度，如今已成時(shí)代的眼淚。