一山的脖子怎么了，一晃一晃的，眼睛怎么了，飄忽的？？演技沒(méi)問(wèn)題，但是這些小細(xì)節(jié)真的影響看下去的欲望，江爸的臺(tái)詞演技有點(diǎn)作，忍痛看到12集就受不了了。個(gè)人感覺(jué)楊紫一家的演技最好。今天閑來(lái)無(wú)聊，看了一下30集劇情，看了開(kāi)頭的脖子眼睛，抱歉，我直接退了，感覺(jué)像是看小說(shuō)的流水賬，難受的一批。

有一部新劇，最近悄咪咪的開(kāi)播了。

發(fā)現(xiàn)它的時(shí)候，派爺還有點(diǎn)小驚喜。

因?yàn)橐豢吹剿?，時(shí)光仿佛就被拉回了15年前的寒暑假。

縮在沙發(fā)里，笑得前仰后翻。

一個(gè)燥熱午后的冰西瓜，或是冬天里的電熱毯，都輕易就覺(jué)得幸福。

那時(shí)候的我們，年少不知愁，對(duì)未來(lái)充滿無(wú)限的憧憬。

這部新劇，明顯就是來(lái)回憶殺的——

《家有兒女初長(zhǎng)成》

果然年紀(jì)大了容易話多。

派爺看個(gè)劇名都想感慨“簡(jiǎn)單既是美好”的人生真諦。

當(dāng)年我們還沒(méi)有這么多琳瑯滿目但亂七八糟的流量巨制。

但幾乎部部都是經(jīng)典。

夏雨、夏雪、夏冰雹，哦不，是劉星。

他們一家子，成了大家茶余飯后的笑料消遣，也是百無(wú)聊賴(lài)的日子有趣的裝點(diǎn)。

是當(dāng)時(shí)小學(xué)生、中學(xué)生、大學(xué)生甚至中年人，幾代人的共同回憶。

所以這版新《家有兒女》出現(xiàn)的時(shí)候派爺當(dāng)然是期待的。

雖然肯定無(wú)法百分百還原，但至少能描摹出個(gè)大概的回憶樣貌。

沒(méi)有小雪小雨，還有張一山和高亞麟這對(duì)父子檔。

導(dǎo)演林叢也是《家有兒女》的原導(dǎo)演。

同時(shí)，她也是另一部國(guó)產(chǎn)情景喜劇的標(biāo)桿性作品《我愛(ài)我家》的導(dǎo)演之一。

《我愛(ài)我家》的經(jīng)典程度不用派爺贅述，完全不輸《家有兒女》。

這樣的班底，想來(lái)不會(huì)出錯(cuò)。

劇情架構(gòu)和演員上也看不出毛病。

依然是《家有兒女》重組家庭的模式。

兩個(gè)家庭住對(duì)門(mén)，夫妻雙方都離異帶著孩子。

吳瓊（王琳 飾）帶著女兒江南（ 張曄子 飾）嫁給了杜偉（高亞麟 飾）。

江國(guó)立（周小斌 飾）帶著兒子江北（ 張一山 飾）娶了戴玲玲（宋寧 飾）。

吳瓊和江國(guó)立離婚了還住對(duì)門(mén)，理由是想離兒子（女兒）近一點(diǎn)。

聽(tīng)上去狗血，但兩家人關(guān)系和諧有來(lái)往，正是《家有兒女》的精神所在。

再看演員——

張一山還是劉星那個(gè)機(jī)靈樣兒，眼神里帶著乖巧的痞氣。

記得當(dāng)年很多小女生說(shuō)長(zhǎng)大了想嫁劉星。

不知道大家現(xiàn)在還想不想嫁江北？

高亞麟嘛這幾年不知道是經(jīng)歷了什么。

長(zhǎng)肉的速度快趕上錢(qián)楓了。

但這倆都是熟臉，看起來(lái)絕不出戲。

劉星親爸江國(guó)立，是《炊事班的故事》里的大周，同樣自帶喜感。

“雪姨”王琳這幾年憑借鬼畜視頻和魔性表情包圈粉不少，轉(zhuǎn)而演喜劇也不算違和。

那問(wèn)題到底出在哪兒？

說(shuō)起來(lái)有點(diǎn)縹緲——

精氣神。

這個(gè)年代了，觀眾憑什么還愛(ài)看情景喜劇呢？

當(dāng)然是因?yàn)槠渲械?span style="font-weight: bold;">生活情味。

《家有兒女》無(wú)非就是上學(xué)放學(xué)，吃飯睡覺(jué)的家庭日常。

《武林外傳》表面武俠，但實(shí)際上也是生活哲學(xué)。

最經(jīng)典的《我愛(ài)我家》，也都是普通北京市井人，吵吵難鬧的細(xì)碎日常。

之所以大家愛(ài)它，是因?yàn)?span style="font-weight: bold;">它的幽默帶著智慧。

不用強(qiáng)湊劇情，臺(tái)詞嘴炮就令人捧腹。

派爺映像最深的一段——

街道準(zhǔn)備培訓(xùn)大媽抓壞人，老傅反駁如下：

“就你們街道那幫老太太，那都多大歲數(shù)了？平均年齡76。

就這么大的歲數(shù)，那還能抓住壞人嗎？

她們能抓住的壞人，那壞人得多大歲數(shù)啊，那么大歲數(shù)的壞人，還能改造得好嗎？

就算改造好了那還有什么用處呢？”

邏輯完整，層層推進(jìn)，又雞賊又討喜。

寶寶們應(yīng)該發(fā)現(xiàn)了，這幾部劇的共同點(diǎn)：

它們所有的笑點(diǎn)都是建立在對(duì)生活的洞察力上的。

但新版《家有兒女》是怎么搞笑的？

夸張扮“丑”。

王琳飾演的媽媽對(duì)兒子張一山放任不管，卻緊盯著女兒不放。

希望女兒趁早嫁人，但又提醒吊膽怕她“失身”。

打電話要偷聽(tīng)。

怕女兒遇人不淑，全天24小時(shí)跟蹤，甚至去女兒?jiǎn)挝粦?yīng)聘清潔工。

這個(gè)世界上真的有這么閑的媽媽嗎？？？

還有張一山飾演的江北。

標(biāo)準(zhǔn)的“社會(huì)閑散人員”。

想玩音樂(lè)但沒(méi)門(mén)路，也不想上班，天天家里蹲。

是符合現(xiàn)在年輕人不愿意上班的狀態(tài)。

但哪個(gè)年輕人心這么大？

你跟我說(shuō)這是喜劇夸張的表達(dá)方式嗎？

不好意思，我笑不出來(lái)。

比起15年前的《家有兒女》，不僅沒(méi)進(jìn)步，反而倒退了。

2005年的《家有兒女》從某種程度上來(lái)講，算得上是先驅(qū)。

可能至今大家還把離婚當(dāng)成苦情戲的一種的時(shí)候，《家有兒女》已經(jīng)敢把它拍成喜劇。

從親子關(guān)系到夫妻關(guān)系，沒(méi)有一樣不先進(jìn)高級(jí)。

大家都覺(jué)得離異家庭的孩子心理不健康？

就給你看看劉星、小雨和小雪，哪個(gè)不健康？

一個(gè)鬼機(jī)靈、一個(gè)小可愛(ài)，一個(gè)品學(xué)兼優(yōu)。

有吵有鬧但心無(wú)芥蒂，親如親兄妹。

劉梅和夏冬海，探索著和非親生孩子的相處模式。

甚至夫妻倆還和劉梅前夫保持著友好自然的聯(lián)系。

這才是看了讓人舒服的喜劇啊！也是我們愛(ài)《家有兒女》最重要的原因。

而《家有兒女初長(zhǎng)成》既沒(méi)有了未成年世界的輕松單純，也沒(méi)有戲謔著說(shuō)中我們長(zhǎng)大后的痛點(diǎn)。

派爺一直沒(méi)想到怎么形容它的“過(guò)時(shí)”才比較精準(zhǔn)。

直到看到了一位豆友的評(píng)價(jià)：

“它太‘當(dāng)今中國(guó)’了?！?/span>

催婚、待業(yè)、父母的巨嬰教育法、扭曲焦慮的親子關(guān)系。

完全沒(méi)有傳達(dá)出正確的三觀。

這和我們認(rèn)識(shí)的《家有兒女》背道而馳。

更像是拿著陳詞濫調(diào)的社會(huì)議題反復(fù)咀嚼，以討好大眾顯示自己作為情景喜劇的“接地氣兒”。

沒(méi)有一點(diǎn)兒喜劇該有的愉悅格調(diào)。

突然有些難過(guò)——

2005年的寒暑假，果真不會(huì)再回來(lái)了。

各位咱別矯情了成嗎？

這部劇的劇本，演員都很棒，國(guó)內(nèi)好久沒(méi)有這樣的情景喜劇了。笑點(diǎn)足，演技不賴(lài)。

您合著看到續(xù)集就直接罵？

什么把前幾部好感敗光...你看這部劇了嗎？你告訴我這部劇哪里不如家有兒女？再說(shuō)，家有兒女第三四部已經(jīng)把好感敗光了吧！家有兒女算是輕喜劇，笑點(diǎn)并不算多，經(jīng)常強(qiáng)行講道理上價(jià)值，動(dòng)不動(dòng)奉獻(xiàn)愛(ài)心鄰里和諧什么的挺無(wú)聊。這部《初長(zhǎng)成》屬于喜劇，夸張一些，但是劇情自然，并沒(méi)有說(shuō)教，我覺(jué)得劇本《初長(zhǎng)成》更高一籌。

說(shuō)演技尷尬，這里面哪個(gè)演員尷尬？哪個(gè)不是實(shí)力派？！

現(xiàn)在國(guó)內(nèi)沒(méi)啥人做情景喜劇了，因?yàn)樘蕾?lài)劇本，并且諷刺起來(lái)尺寸也不好把握，搞笑太難。然后鏡頭簡(jiǎn)單，考驗(yàn)演員的演技和臺(tái)詞。這樣的東西拍出來(lái)又不賺錢(qián)，自然沒(méi)人愿意拍。

這種情況下，就算您不鼓勵(lì)，別挑刺好吧？

以前看看《家有兒女》，總是會(huì)有一些劇情會(huì)讓人哈哈大笑！而且印象會(huì)特別深刻！但是看了《家有兒女初長(zhǎng)成》后，雖然也是喜劇吧，但總感覺(jué)缺了點(diǎn)火候，很多時(shí)候都是為了搞笑而做出的表演和表情，感覺(jué)太夸張了！還有很多臺(tái)詞也是這樣，有點(diǎn)浮夸！最重要的是，看完一集，好像沒(méi)什么特別深刻的劇情能讓人記起來(lái)！導(dǎo)致這些的原因，有可能是劇本的緣故，也有可能是演員的緣故！

它完全的繼承了那種理念。關(guān)于生活中微不足道的小事,容易忽略的溫情,我們向來(lái)不多做揣摩,猜測(cè)其背后更深層次的含義。我們不善表達(dá)，那些只在我們腦海中想過(guò)現(xiàn)實(shí)世界根本沒(méi)可能發(fā)生的事，卻在這里得以重現(xiàn)。它做到了，我不得不稱(chēng)贊它在觀察生活方面的條理嚴(yán)謹(jǐn)，它不僅僅是一部現(xiàn)代家庭喜劇，更像一個(gè)理想家庭樂(lè)園的模型，一種傳統(tǒng)而又抽象的概念。（特別是VIP版第69集）

今天來(lái)聊聊情景喜劇。

其實(shí)這個(gè)話題不是第一次被提出來(lái)了：為什么中國(guó)的情景喜劇沒(méi)落了？

依照知乎的規(guī)矩，先問(wèn)是不是，再問(wèn)為什么——中國(guó)的情景喜劇是不是在沒(méi)落呢？

據(jù)壹哥自己的經(jīng)驗(yàn)來(lái)說(shuō)是的。猶記得當(dāng)年四仰八叉地躺在沙發(fā)上，磕著瓜子看《我愛(ài)我家》、《武林外傳》、《炊事班的故事》……這種記憶，已經(jīng)七八年沒(méi)有重現(xiàn)過(guò)了。

從行業(yè)意義上來(lái)說(shuō)，也是如此。百度一下“中國(guó)情景喜劇”，出來(lái)的結(jié)果是這樣的：

仔細(xì)看，結(jié)果在2014年終止了（也就是《愛(ài)情公寓4》播出的年份）——4年以來(lái)，甚至沒(méi)有一部后來(lái)者能夠登上百度。

所以，中國(guó)的情景喜劇，確實(shí)在沒(méi)落。至于為什么，壹哥今天想結(jié)合一部新戲來(lái)講。

這不昨天剛看到，有部新情景喜劇悄咪咪開(kāi)播了——

家有兒女初長(zhǎng)成

沒(méi)錯(cuò)，這就是那部當(dāng)年火遍大江南北的《家有兒女》的衍生。十幾年前，張一山憑借劇中的“劉星”一炮而紅，新劇中，他又做回了“劉星”，只不過(guò)換了個(gè)名字叫“江北”。

很明顯，這是要卯足了勁來(lái)波“回憶殺”。

新戲宣傳語(yǔ)是“溫暖重聚，有情有憶”，聽(tīng)上去應(yīng)該是原班人馬吧？但其實(shí)延續(xù)下來(lái)的人只有三個(gè)：導(dǎo)演林叢、演員張一山、高亞麟。

跟老版情節(jié)上的關(guān)聯(lián)呢？同樣是重組家庭，但一個(gè)變成了兩個(gè)，“兒女們”由小孩子變成了職場(chǎng)新人——制作人李洪自己承認(rèn)，這不是《家有兒女》的續(xù)集，而是全新的故事。

所以，這是一手情懷牌。

質(zhì)量上，《家有兒女初長(zhǎng)成》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《初長(zhǎng)成》）豆瓣評(píng)分6.9，減去一分情懷分，實(shí)際應(yīng)該在6分左右徘徊。

比起《家有兒女》第一部和第二部的8.2分，已經(jīng)拉開(kāi)了質(zhì)的差距。

首先壹哥要說(shuō)，《初長(zhǎng)成》作為喜劇，確實(shí)讓我看得挺開(kāi)心的，該有的笑點(diǎn)有，演員表演也都到位，不能說(shuō)爛。

但是，作為一部情景喜劇，它不合格。

為什么？先來(lái)看看人物設(shè)定?！冻蹰L(zhǎng)成》里的人物關(guān)系上來(lái)就給壹哥來(lái)了個(gè)下馬威——這兩家人太亂了吧！

吳瓊（王琳 飾）帶著女兒江南（ 張曄子 飾）嫁給了音樂(lè)劇演員杜偉（高亞麟 飾），杜偉同樣是離異，還帶了一個(gè)12歲的叛逆女兒叫陽(yáng)陽(yáng)（郭芯如 飾）。

江國(guó)立 （周小斌 飾）帶著兒子江北（ 張一山 飾）娶了35歲的健身教練戴玲玲（宋寧 飾），她也帶了一個(gè)8歲的男孩童童（彭藝博 飾）。

吳瓊和江國(guó)立是一對(duì)已經(jīng)離了婚的夫妻，姐姐江南跟媽媽吳瓊生活，弟弟江北跟爸爸江國(guó)立生活，兩個(gè)重組家庭還住門(mén)對(duì)門(mén)。

夠繞的吧？

所以這就是《初長(zhǎng)成》的首要問(wèn)題：它的人物設(shè)定是正劇的規(guī)格，而非情景喜劇的。情景劇的人設(shè)相對(duì)簡(jiǎn)單：比如《破產(chǎn)姐妹》主要就是兩姐妹；《生活大爆炸》主要就是一屋子geek；《老友記》就是一群年輕男女。

說(shuō)得更直接一點(diǎn)：情景喜劇成功的關(guān)鍵，就在于簡(jiǎn)單。

老版《家有兒女》就很簡(jiǎn)單：故事發(fā)生在一個(gè)重組家庭內(nèi)部，三個(gè)孩子在介紹的時(shí)候：我叫夏雪，我叫夏雨，我叫下冰雹（劉星語(yǔ)）。

一個(gè)“下”字，就把劉星非夏東海親生的關(guān)系說(shuō)得明明白白，同時(shí)表明這戲里的角色都是一家人。

新版《初長(zhǎng)成》里，幾個(gè)人光是江南、江北兩個(gè)孩子誰(shuí)是誰(shuí)家的就在電梯門(mén)口掰扯了半天——它擴(kuò)展成了兩個(gè)家庭平行的故事，讓整部劇的人物關(guān)系復(fù)雜度瞬間×2。

除了設(shè)定，更重要的是內(nèi)核問(wèn)題。

如果說(shuō)《家有兒女》是把現(xiàn)實(shí)問(wèn)題喜劇化，從而引發(fā)觀眾思考，那么《初長(zhǎng)成》則太過(guò)用力地夸大了這些問(wèn)題，導(dǎo)致整部劇變得“虛化”。

《家有兒女》聚焦重組家庭中的親子關(guān)系問(wèn)題，可絲毫不回避孩子們剛在一起時(shí)的矛盾，

絲毫不輕描淡寫(xiě)孩子們青春期的叛逆和缺點(diǎn)，

也絲毫不弱化重組家庭中家長(zhǎng)的教育方法和理念，

它有趣，同時(shí)又接地氣。我們?cè)谶@些人身上，清清楚楚地看到了自己的影子：三個(gè)孩子就像是當(dāng)年“熊孩子”的自己，兩個(gè)家長(zhǎng)跟我們的爸媽沒(méi)啥兩樣。

相比而言，《初長(zhǎng)成》就有點(diǎn)脫離實(shí)際。

它想討論工作和創(chuàng)業(yè)問(wèn)題，于是把江北塑造成一個(gè)固執(zhí)追夢(mèng)，不愿工作的年輕人。

這邊音樂(lè)夢(mèng)想還沒(méi)開(kāi)頭，就先跟自己人打架被抓進(jìn)了派出所，

父親辛苦托人給他找工作，他面試時(shí)卻翹起二郎腿嗑起了瓜子，

即便如此，江北還被強(qiáng)行征用，可謂身體力行地演繹了一把“有爹就是任性”，

如果你是一個(gè)剛跑斷腿趕面試找工作的畢業(yè)生，看到此段該作何感想？

它想討論剩女和婚姻問(wèn)題，于是把江南塑造成一個(gè)整天被逼婚的單身姑娘。

母親吳瓊，為了摸清楚女兒的戀愛(ài)狀況，不惜出門(mén)跟蹤一整天，

為了摸清女兒對(duì)象的情況，不惜去他們公司做保潔，

顯然，這些劇情只是為“笑點(diǎn)”服務(wù)的，真實(shí)生活中幾乎沒(méi)有發(fā)生的幾率。

情景喜劇離開(kāi)了地面，缺少了純正的“生活感”，也就失去了最重要的群眾基礎(chǔ)。

在《初長(zhǎng)成》中，能給我們老版《家有兒女》感覺(jué)的人，恐怕就只有張一山了，他依舊古靈精怪，自然灑脫，收放自如。

可惜一個(gè)人再能耐，究竟無(wú)力挽救一部垮掉的戲，壹哥對(duì)此只能表示遺憾。

所以，中國(guó)的情景喜劇為什么變成這樣了？

“情景劇”這種體裁肇始于1993年的《我愛(ài)我家》。在不世天才梁左的創(chuàng)造下，它成為一代中國(guó)人的集體回憶，就算20多年后，當(dāng)年的葛優(yōu)癱依然能成為全民現(xiàn)象：

2001年的《東北一家人》，以一個(gè)國(guó)企工人的一家為切入，給我們展示了社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期東北人民的生活畫(huà)卷，一句“翠花，上酸菜~”又是火遍全國(guó)：

2006年的《武林外傳》，豆瓣9.4，分?jǐn)?shù)已經(jīng)說(shuō)明了一切，

既然當(dāng)時(shí)如此風(fēng)靡，為何如今這樣沒(méi)落？

壹哥說(shuō)一串名字你們就能發(fā)現(xiàn)端倪：

梁左（《我愛(ài)我家》編?。?/p>

英達(dá)（《我愛(ài)我家》、《東北一家人》導(dǎo)演）

英寧（《我愛(ài)我家》、《東北一家人》編劇、導(dǎo)演）

寧財(cái)神（《武林外傳》編劇）

尚敬（《武林外傳》導(dǎo)演）

……

沒(méi)錯(cuò)，曾經(jīng)火爆的情景喜劇捧紅的除了演員，更是編劇和導(dǎo)演——相信中國(guó)沒(méi)有哪個(gè)編劇能和寧財(cái)神當(dāng)年的風(fēng)頭相比吧？

為什么？因?yàn)榍榫跋矂∽鳛橐环N“室內(nèi)棚拍、固定場(chǎng)景”的影視劇，戲劇沖突不大，可供使用的影像手段非常少，所以它們的劇情往往就以“扯閑天”為主，極其倚重精彩的對(duì)白。

嚴(yán)格意義上的“情景喜劇”，是在觀眾面前進(jìn)行的現(xiàn)場(chǎng)拍攝，演出方式更接近于舞臺(tái)劇或戲劇，類(lèi)似于今天《演員的誕生》。

這意味著什么呢？大幕拉開(kāi)，導(dǎo)演對(duì)整個(gè)劇將失去掌控，NG極少，幾乎不做后期處理和剪輯，劇集最后呈現(xiàn)的樣子，很大程度上取決于劇本和演員表演。

難，太難了。

所以情景喜劇對(duì)劇本的要求，要比普通電視劇高得多。編劇不僅要有豐富的生活積淀，極好的語(yǔ)言觸覺(jué)，更要有滿肚子的包袱，隨時(shí)能抖。

情景劇大師梁左

這也就得出了情景喜劇如今衰落的一個(gè)重要原因——能駕馭這個(gè)題材的好編劇，幾乎絕種了。

甚至，就算有這樣的好編劇，他們也不愿意去做情景劇。

因?yàn)橛耙晞∈袌?chǎng)的生態(tài)已經(jīng)變了。

隨著影視劇制作成本的上升和特效技術(shù)的精進(jìn)，大多數(shù)觀眾的欣賞水平已經(jīng)被電影和美劇拔得太高。我們習(xí)慣了快節(jié)奏的剪輯和不斷切換的場(chǎng)景，幾個(gè)人在小屋子里尬聊的戲，如果沒(méi)有超強(qiáng)劇本支撐，自然不會(huì)太吸引人。

加之對(duì)于制片方來(lái)說(shuō)，拍情景劇也不劃算：與其費(fèi)半天勁打磨劇本，不如請(qǐng)幾個(gè)流量鮮肉，改一個(gè)IP，這實(shí)際多了。

這就是為什么近些年情景喜劇只火了一部《愛(ài)情公寓》的原因（別忘了它劇本的抄襲流言）。

作為電視劇最初始的形態(tài)，情景劇似乎已經(jīng)完成了自己的歷史使命，哪怕《家有兒女初長(zhǎng)成》拍成了一部神劇，也不見(jiàn)得就能拯救情景劇走向沒(méi)落的命運(yùn)。

雖然壹哥和你們一樣，期待《武林外傳》的續(xù)集，期待《愛(ài)情公寓5》，

可如果等到的是和《初長(zhǎng)成》一樣水準(zhǔn)的新作，那還不如讓它們，永遠(yuǎn)活在回憶里。