最近幾天因?yàn)槟承┰颍⑼辍峨u皮疙瘩》系列，除去第二部由一個(gè)故事?lián)瓮耆渌际且粋€(gè)主線故事穿插，附帶幾個(gè)支線故事組成。
 
與《世界奇妙物語(yǔ)》不同，《雞皮疙瘩》系列沒(méi)有神怪，都是普通人視角下的短片故事，從故事來(lái)說(shuō)，雖參差不齊，但整體水準(zhǔn)還是不錯(cuò)，能夠達(dá)到一種回想起來(lái)后背發(fā)涼的觀感。刷完后感覺(jué)我的豆瓣電影頁(yè)面暫時(shí)有點(diǎn)慘不忍睹。
 

《雞皮疙瘩》系列從2007年開(kāi)播，一共五集TV版，兩個(gè)番外篇和兩個(gè)劇場(chǎng)版，最新的劇場(chǎng)版是2014年，不知道會(huì)不會(huì)繼續(xù)制作下去。
 
恐怖長(zhǎng)片和短片最大的不同在于時(shí)長(zhǎng)（別笑）：片長(zhǎng)決定了故事的走向。
 
長(zhǎng)片導(dǎo)演可以講完整一個(gè)故事，基本邏輯不要出錯(cuò)，縱然不能達(dá)到嚇得人屏息這種程度，最多也就淪為平庸之作，如果基本邏輯出錯(cuò)，連故事線本身都沒(méi)有理清楚，很難說(shuō)可以獲得好口碑。
 
國(guó)產(chǎn)院線恐怖片里的鬼魂都被廣電總局帶走了，但沒(méi)有鬼就講不好一個(gè)故事不應(yīng)該成為借口。諸如什么《床下有人》、《筆仙》之流打著色情驚悚擦邊球連個(gè)故事都說(shuō)不清楚，不被罵該讓觀眾說(shuō)什么呢？不論是歸于精神病院的《閣樓驚魂》，還是借助催眠幻象的《催眠大師》，整體的故事是沒(méi)有出大錯(cuò)的。
 
編劇和小說(shuō)家不同，本來(lái)就是帶著鐐銬跳舞，不能說(shuō)因?yàn)楦鞣N規(guī)定的限制，就有理由寫(xiě)渣劇本。
 
說(shuō)回短片，20分鐘（當(dāng)然，按照正常劃分，45分鐘內(nèi)都算短片）甚至更短內(nèi)講完一個(gè)小故事，并完整反轉(zhuǎn)，對(duì)創(chuàng)作者的要求不低。
 
在極為有限的時(shí)間內(nèi)達(dá)到“嚇觀眾一跳”的效果，有兩種創(chuàng)作方式：
一，結(jié)尾借助鬼怪或者未知?jiǎng)萘?，猛地“嚇觀眾一跳”；
二，在前面敘事鋪墊的基礎(chǔ)上， 通過(guò)故事的轉(zhuǎn)折給觀眾帶來(lái)脊背發(fā)涼的觀感。
當(dāng)然，還有一種恐怖喜劇，依靠蒙太奇鏡頭或者恐怖氛圍的渲染，將觀眾帶入驚悚情景中，最后的反轉(zhuǎn)卻給人豁然開(kāi)朗，或者暗自好笑的結(jié)局。這種創(chuàng)作方式在一些國(guó)際短片電影節(jié)上比較常見(jiàn)：《太遲了》、《恐怖理發(fā)店》，甚至是澳大利亞公益廣告《叫你丫逃學(xué)！》。

第一種在短片里較為常見(jiàn)，通過(guò)一些小創(chuàng)意，最后依靠音效或者恐怖畫(huà)面給人視聽(tīng)刺激。這種表現(xiàn)手法在一些整蠱游戲和漫畫(huà)里也會(huì)見(jiàn)到。比如QQ傳圖盛行的時(shí)代，打開(kāi)文件包解壓發(fā)現(xiàn)是個(gè)Flash小動(dòng)畫(huà)，最后一幀是突然增大的恐怖音效和一張女鬼臉；《咒怨》的衍生端游，上樓后打開(kāi)一扇門(mén)，伽椰子就從里面猛一下爬出來(lái)（怕個(gè)毛啊，又不是粉面俊雄鉆進(jìn)了你的被窩）；前面是動(dòng)態(tài)幀，最后一幅畫(huà)為gif形式的血腥場(chǎng)景。
 
這種做法好處是，可以立竿見(jiàn)影嚇到觀眾，急速刺激觀眾腎上腺素飆升。缺點(diǎn)是不太值得回味，反復(fù)觀看最后幾秒會(huì)漸漸感到無(wú)趣。同時(shí)，也不適合擴(kuò)展成長(zhǎng)片進(jìn)行拍攝。
 
前段時(shí)間被各大營(yíng)銷(xiāo)號(hào)鼓吹的《關(guān)燈后》，大家看后口碑一般：認(rèn)為導(dǎo)演只是將當(dāng)初的創(chuàng)意擴(kuò)展成了一個(gè)長(zhǎng)片故事，并沒(méi)有太多刺激的地方。
 
但大衛(wèi)·F·桑德伯格本身就是個(gè)恐怖短片的勵(lì)志導(dǎo)演啊，靠短片《關(guān)燈以后》在vimeo上被推到首頁(yè)，加上其他短片系列，才有機(jī)會(huì)和溫子仁合作，拍攝了這部長(zhǎng)片。
 
當(dāng)初那部幾分鐘的《關(guān)燈以后》走的就是這樣的路子，憑借最后的鬼臉，陡然嚇你一跳。當(dāng)然，在你看慣了桑德伯格的驚悚短片系列后，會(huì)發(fā)現(xiàn)都是這樣的套路。
 
當(dāng)然，這只是桑德伯格的首部長(zhǎng)片作品，期待《關(guān)燈以后》第二部給人帶來(lái)新的刺激。
 
而上面提到的第二種創(chuàng)作方法，則有機(jī)會(huì)可以擴(kuò)展成完整的長(zhǎng)片。因?yàn)樵跇O為有限的時(shí)長(zhǎng)里，創(chuàng)作者完成了一個(gè)故事的起承轉(zhuǎn)合，讓人回味時(shí)會(huì)覺(jué)得背脊一涼。在資金和團(tuán)隊(duì)允許的范圍里，是有機(jī)會(huì)拍攝成長(zhǎng)片的。
 
《雞皮疙瘩》里大多是這樣的故事，通過(guò)最后的反轉(zhuǎn)留下恐怖的余韻，像獲獎(jiǎng)佳作《調(diào)音師》也屬于這一范圍。
 
但看多了《雞皮疙瘩》你也會(huì)發(fā)現(xiàn)它是有套路的：獨(dú)身女性、深夜回家、聯(lián)通式住宅、長(zhǎng)奇怪的人心靈也是變態(tài)的……
 
《雞皮疙瘩》本身有五個(gè)創(chuàng)作原則：
1 沒(méi)有鬼。以展現(xiàn)人類(lèi)瘋狂的一面為主
2 沒(méi)有超?，F(xiàn)象。劇中不會(huì)發(fā)生用科學(xué)無(wú)法解釋的現(xiàn)象
3 不用音樂(lè)營(yíng)造恐怖氣氛?；緵](méi)有BGM，只是偶爾會(huì)無(wú)聲
4 沒(méi)有夸大的演出。演員們都很自然的呈現(xiàn)出一段故事
5 不脫離日常。沒(méi)有科幻元素，是任何人身邊都可能發(fā)生的故事
 
這五點(diǎn)創(chuàng)作原則讓劇組的拍攝成本大幅度降低：簡(jiǎn)單的場(chǎng)景、精簡(jiǎn)的演員、極少的道具，沒(méi)有特效和高價(jià)的后期音效制作。
 
《雞皮疙瘩》本身的套路或者說(shuō)其他短片系列可以沿用的路數(shù)：
1、貫穿系列的演員。谷村美月（我老記成荒村美月，囧）經(jīng)常是主線故事的女主，以至于彈幕經(jīng)常刷“美月又回來(lái)了”，“美月的復(fù)活卡用完，這集會(huì)反殺么”，拉近了觀眾與劇的親密性。桑德伯格也是如此，每個(gè)短片主角都是他老婆（當(dāng)然，很大程度是為了省錢(qián)）。
 
2、因?yàn)楹闷娑魉赖闹鹘?。主角總是作天作地作死自己，不要?wèn)為什么《首爾站》大家都不關(guān)門(mén)，不要說(shuō)為什么收到匿名恐嚇信不報(bào)警。如果所有角色都開(kāi)上帝視角，觀眾還看個(gè)屁??！
 
《關(guān)燈以后》全員智商在線，女主男票簡(jiǎn)直機(jī)智得不能再機(jī)智，女主除了偶爾一次智商掉線去地下室推電閘，其他時(shí)候根本沒(méi)鬼魂什么事兒好么！所以《關(guān)燈以后》口碑平庸很大程度上在于角色的塑造太過(guò)正常，難以引發(fā)太大的戲劇沖突（當(dāng)然，這也有個(gè)限度）。
 
YouTube上曾有人制作過(guò)一個(gè)反套路電影的預(yù)告片，結(jié)果呢，你看只能是預(yù)告，沒(méi)有這些作死的角色，劇情跟我們普通人的日子一樣，白開(kāi)水啊~像《林中小屋》這樣的口碑佳作前半部分的劇情不全是作死套路，精彩在于放出怪物反殺的幾分鐘。
 
3、某種特征的必領(lǐng)便當(dāng)角色和反面角色?！峨u皮疙瘩》不單對(duì)單身女子有深深的惡意，連長(zhǎng)得帥氣的小哥也不放過(guò)。只要是長(zhǎng)得好看些的男性角色，一定會(huì)有個(gè)長(zhǎng)得奇怪的紅衣女侏儒死皮賴(lài)臉愛(ài)著他，然后得不到毀掉：潑硫酸潑石灰水棒擊等等，以致出現(xiàn)一個(gè)長(zhǎng)得稍微好看的小哥，大家都在擔(dān)心會(huì)不會(huì)最后又掛了。
 

4、借助日常事物引發(fā)觀眾遐想。《雞皮疙瘩》拍攝較早，劇中演員甚至還用的是翻蓋手機(jī)和彩信傳輸，但并不影響它的驚嚇程度。