影片入圍第68屆柏林電影節(jié)全景單元片單。《天空上三公尺》拉蒙·薩拉薩爾自編自導(dǎo)的新作，從小就被丟棄的琪拉在幾十年過(guò)去后找到媽媽?zhuān)⒁笏谝惶幤h(yuǎn)的地方，和她共度10天時(shí)光.（胖鳥(niǎo)電影網(wǎng)）

 1 ) 媽媽?zhuān)瑲⒘宋?，我們就都自由了?/h4>

今天推薦的片子，入圍了第68屆柏林電影節(jié)全景單元片單。

名叫《周日的憂(yōu)郁》的西班牙電影。

《周日的憂(yōu)郁》

La enfermedad del domingo

安娜貝爾舉辦了一場(chǎng)大型慈善宴會(huì)。

她認(rèn)出來(lái)了那個(gè)服務(wù)生，就是被她丟棄三十多年女兒，奇亞拉。

是奇亞拉找到了她。

早就和以往斷了聯(lián)系的安娜貝爾想要用錢(qián)打發(fā)女兒。

但是，奇亞拉什么都不要，只想兩人在曾經(jīng)的老家共度十天時(shí)光。

因?yàn)楹ε逻@個(gè)“不速之客”，影響了自己的聲譽(yù)。

所以，安娜貝爾先和丈夫坦白，并和丈夫一起與奇亞拉簽訂了一份合約。

要想共度10天，要斷絕與安娜貝爾的母女關(guān)系，并保證不會(huì)再有其他的條件。

奇亞拉爽快地簽訂了這份合約。

母女之間的差異開(kāi)始展現(xiàn)出來(lái)。

沒(méi)有讀過(guò)什么書(shū)的奇亞拉閑聊問(wèn)起了母親的生活，原來(lái)拋棄她之后，母親去讀了書(shū)，和有錢(qián) 的老師在一起，并生下一個(gè)女兒，現(xiàn)在女兒是個(gè)還算有名氣的攝影師。

階級(jí)和教養(yǎng)上的差異，使兩個(gè)人近乎無(wú)法溝通。

即便是在鄉(xiāng)下生活，安娜貝爾也不忘每天光鮮亮麗，穿著并不方便的長(zhǎng)裙。到了下午還是要喝下午茶。

無(wú)聊時(shí)，拿出黑膠，隨著音樂(lè)起舞。

安娜貝爾沒(méi)有任何主動(dòng)想要與女兒親近的舉動(dòng)。

她是被動(dòng)的，她認(rèn)為奇亞拉是有計(jì)劃地接近她。

可事實(shí)證明，奇亞拉沒(méi)有什么別的想法。她用語(yǔ)言諷刺她，捉弄她，讓安娜貝爾敏感而又內(nèi)疚。

像個(gè)孩子一樣，去捉弄自己的媽媽。

甚至，也想像個(gè)孩子一樣，被母親沖洗頭發(fā)。

也想讓母親帶她去玩旋轉(zhuǎn)木馬，幻想曾經(jīng)可以共度的時(shí)光。

安娜貝爾認(rèn)為，這些算是彌補(bǔ)這三十年來(lái)沒(méi)做過(guò)的事了吧。

當(dāng)兩人的關(guān)系開(kāi)始好轉(zhuǎn)時(shí)，安娜貝爾還是沒(méi)能放下心中的防備。

詢(xún)問(wèn)她是否有其他人知道這段旅行，或者說(shuō)有沒(méi)有人知道她們之間的母女關(guān)系。

讓原本即將好轉(zhuǎn)的母女關(guān)系，再次降臨到冰點(diǎn)。

母親只在意自己的聲譽(yù)，而女兒的傷痛她從未感受過(guò)。

奇亞拉開(kāi)始用酒精麻痹自己，用狂歡的音樂(lè)掩蓋自己的悲傷，想要來(lái)一段一夜情，但最后被母親帶回了家。

一場(chǎng)宿醉后，奇亞拉看到了母親的真正轉(zhuǎn)變。

原來(lái)她會(huì)給我做早餐，原來(lái)我也可以給她準(zhǔn)備下午茶。

但是，這三十多年，實(shí)在過(guò)得太痛苦了，怎么能在十天的時(shí)間里就能忘記的？

沒(méi)有人能當(dāng)圣人。

恨就是恨。

想必觀眾和安娜貝爾的想法是一樣的。

不是為了錢(qián)，同樣也不是為了挽回親情的奇亞拉為何要一起共度十天？

為了發(fā)泄心中的憤恨，不像，兩人相處之中有奇亞拉想要的溫情，但奇亞拉同時(shí)又想把她推開(kāi)。

因?yàn)槿缃竦哪概艘呀?jīng)生疏，甚至沒(méi)什么話(huà)題可聊，憤怒僅在動(dòng)情之處，并不是全片想要講述的。

這部電影色調(diào)灰冷，風(fēng)光和人物都顯得非常憂(yōu)郁。

這對(duì)近乎陌生的母女在深山中，品味被拋棄的親情，探索對(duì)方三十年來(lái)的喜怒哀樂(lè)，心中即便悔恨當(dāng)初，卻無(wú)法挽回。想要相互取暖，同樣無(wú)法釋?xiě)选?/p>

所以，“共度十天”，這個(gè)原因必然也是悲傷的。

因?yàn)榛加邪┌Y并且處于痛苦之中的奇亞拉，只求一死，并且，希望母親親手幫她死去。

影片中給出了一個(gè)必然的答案。

奇亞拉告訴了母親想要讓她來(lái)的原因，同時(shí)也告訴她做不到就離開(kāi)。

安娜貝爾什么都沒(méi)說(shuō)，便離開(kāi)了。但同時(shí)，她找到了她的前夫，得知奇亞拉也這樣要求過(guò)她的父親。

長(zhǎng)痛不如短痛，三十多年的痛苦必然痛過(guò)這一瞬間的死亡 。

安娜貝爾回來(lái)了。

母親離開(kāi)又回來(lái)，這曾是奇亞拉的夢(mèng)想，但這次是因?yàn)樗劳鲎屇赣H回歸。

冷風(fēng)中點(diǎn)起火堆，母親脫下了自己和女兒的衣服。時(shí)隔三十多年的兩個(gè)人相互依偎，終于像一對(duì)母女。

死亡在這深山中格外平靜。

最后的道別和深埋水中的女兒，在安娜貝爾的身上也看不出太多悲傷。

這個(gè)故事的開(kāi)始與結(jié)束都非常冷峻嚴(yán)酷。

但這場(chǎng)計(jì)劃性的死亡，并不是無(wú)跡可尋。

獨(dú)自一人的奇亞拉先打死了奄奄一息的水鳥(niǎo)。在她眼中，活不了太久，不如痛快一點(diǎn)。

后把寄養(yǎng)在朋友家的狗拉去泥沼中掩埋。

但狠不下心的奇亞拉最后還是把狗帶回了家。因?yàn)樽约罕厝灰劳觯韵胱尮窚p少痛苦，狗雖不是動(dòng)物，但陪伴多年，仍狠不下心。

片中三次“死亡場(chǎng)景”值得回味深思。

一處陌生之死，減少了痛苦。

一處陪伴之情，卻狠不下心。

最后一處，血肉之情，又有何深意？

由于長(zhǎng)久未得到母愛(ài)的奇亞拉對(duì)人事物的冷酷，可以說(shuō)是能夠理解。但她又對(duì)自己養(yǎng)的狗，下不去手，同樣是人之常情。

安娜貝爾的母親角色，可以說(shuō)是塑造地更透徹。

影片開(kāi)頭展現(xiàn)安娜貝爾注重自己的形象，摔倒更在意的是，是否有人看到。

再到光鮮亮麗來(lái)到深山，跑步、喝茶、跳舞，再到多次質(zhì)疑女兒讓她來(lái)的目的性。

原本是簡(jiǎn)單的親情故事，多了一些“階級(jí)”的意味。

從一個(gè)深山村姑，成為一個(gè)慈善富豪，不論外表還是內(nèi)心，全都變了。

最后，回歸成為“母親”的部分，其實(shí)，深思起來(lái)，別有韻味。

女兒?jiǎn)渭冡尫抛约旱膽嵟楦?，想要擁抱和推開(kāi)，都有其原因。

但母親的每一種做法，都是深思熟慮，理性超出了感性部分，這段看似被挽回的親情，實(shí)則蘊(yùn)含著太多的“憂(yōu)郁”成分。

好的是，大家最終都獲得了想要的自由。是陰謀至上，還是情感先行，都沒(méi)那么重要了。

這部《周日的憂(yōu)郁》在爛番茄的新鮮度有93%，也有86%的觀眾看過(guò)之后很喜歡。

在相對(duì)評(píng)分比較嚴(yán)苛的IMBD中也有7.3的評(píng)分。

這種文藝憂(yōu)傷，并且非常“致郁”的片子，在豆瓣雖然還沒(méi)有評(píng)分，但是評(píng)價(jià)還算不錯(cuò)。

相比起大熱的《創(chuàng)造101》大秀母女情，這部影片的影響力顯然不夠。

被不少人詬病“賣(mài)慘”或“搶鏡”，其實(shí)更值得思考的是這些孩子與父母之間的熱或淡，這都影響著每個(gè)人的成長(zhǎng)。

就像，大家只在意的是王菊的黑和胖。

王菊媽媽卻怕露面會(huì)影響女兒的情緒。

就像，大家只在意你的舞蹈和唱功。

媽媽卻想讓你多注意身體。

媽媽永遠(yuǎn)都是那個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的后盾。

不論別人是否愛(ài)你，但媽媽永遠(yuǎn)都愛(ài)你。

但這部《周日的憂(yōu)郁》卻相反，沒(méi)有塑造一個(gè)好媽媽?zhuān)矝](méi)有假裝去塑造一段即將逝去的親情。

甚至沒(méi)有塑造出一個(gè)“與親情和解、與自己和解”的常用套路，反而是慢慢地在這段挽回不了的親情中，漸漸拿捏好一個(gè)度，生與死的度，愛(ài)與不愛(ài)的度。

生而為人，不是所有人天性善良，作為父母，也總有幾個(gè)不盡如人意的媽媽。

有人天生被“原生家庭”所賦予了強(qiáng)大的力量，健康成長(zhǎng)，也有人在不幸的家庭中獨(dú)自品味憂(yōu)郁，提早死亡。

愿幸福的孩子們好好珍惜，愿不幸的孩子們不再痛苦。

文/宋俁萱

首發(fā)巴塞電影

 2 ) 錯(cuò)過(guò)母女關(guān)系的母女倆