有人說，愛情是一場爭奪雙方控制權(quán)的游戲。

所以才要掌握自己的遙控器。

這幾年流行的PUA，說到底就是控制權(quán)的一種表現(xiàn)。

在兩性關(guān)系里，“權(quán)力的斗爭”無處不在，尤其是當你面對的是一個試圖掌控你的人。

下面這部荷蘭情欲電影，心理醫(yī)生和強奸犯之間的對決，看得人血脈僨張——

該片在去年上海電影節(jié)上進行了展映，片名也是直譯， Locus of Control，控制點。

但在臺灣地區(qū)，它被譯成了《禁身誘惑》。

這是一個發(fā)生在監(jiān)獄里的故事，妮可琳是個心理咨詢師，她的工作就是對即將釋放的囚犯進行心理評估，以確保他們已經(jīng)完成了改造。

妮可琳的工作一直很順利，她認真負責，經(jīng)她手的案子不計其數(shù)，見過的罪犯也是形形色色。

可是唯獨伊德里斯卻給她留下了深刻的印象。

按照流程，妮可琳需要給伊德里斯做評估，因為之前的優(yōu)異表現(xiàn)，伊德里斯被獲準將在無監(jiān)控的條件下自由外出。

當然，這是個非常具有爭論的政策，妮可琳必須要慎重對待，否則極有可能就是“放虎歸山”。

咨詢一開始，伊德里斯就表現(xiàn)出了強烈的與眾不同。

他很隨意，也很淡然。

按理說妮可琳對于他是否能自由外出有很大決定權(quán)，他理應(yīng)小心應(yīng)對才是，但是他的態(tài)度卻是非常不屑，甚至帶著一絲輕蔑。

妮可琳從頭問起，你為什么會出現(xiàn)在這里？

伊德里斯插起手笑了，然后像背課文一樣，不帶任何感情色彩將自己罪行說了出來。

“屢次以極其暴力的手法實施性犯罪”。

對，就是暴力強奸。

可是他說的輕描淡寫，好像在說別人的事情一樣。

妮可琳合上資料，抬頭繼續(xù)追問：不要用檔案上的原話應(yīng)付我，用你自己的話來說說你為什么會出現(xiàn)在這里？

伊德里斯笑得更輕蔑了，意味深長地說道：一般人不會初次見面就這么直接的。

回到家里，妮可琳不禁反復(fù)想起他的笑，再加上在監(jiān)獄里對伊德里斯的留心觀察，妮可琳在討論會上提出了反對意見。

她認為伊德里斯是個很會操控人心的人，不能同意他無監(jiān)控外出的申請。

大家一聽都懵了，他是所有罪犯里最聽話的一個了，而且無監(jiān)控外出是上面早已批復(fù)下來的決定，都翻篇了，根本沒有在討論的必要。

可是妮可琳的直覺告訴自己，他是個危險的人物。

于是在第二次問詢時，她開始故意追問起那些強奸案的細節(jié)，問題很尖銳。

當你在實施侵害時，受害者是什么感受？

伊德里斯有點哭笑不得，我怎么知道她們什么感受。

然后他將話題又丟給了妮可琳，挑逗式地問道：如果是你，（被強奸后）會哭嗎？

赤裸裸的挑釁和語氣上的威脅，不經(jīng)意間暴露了他邪惡的本質(zhì)，他似乎發(fā)現(xiàn)自己有些過了，又將話題拉了回來。

妮可琳沒有接招，反而也在語氣上加重，你威脅我，那我就讓你出不去。

伊德里斯聽完頓時臉色突變，他狠狠地拍向了桌子，眼神里都是恐怖的殺氣。

兩個人你來我往，看似安靜，但眼神里早已較量過數(shù)次。

妮可琳生活在一個單親家庭里，母親對她“無微不至”的關(guān)照壓得她喘不過氣，因此她才將生活的重點都放在工作上，她需要發(fā)泄。

恰巧，工作性質(zhì)導(dǎo)致妮可琳所接觸到的人，無一不是在她的“掌控”之中。

一句話，她就可以改寫對方的命運。

她享受這種居高臨下的俯視感，然而一切都在遇到伊德里斯之后發(fā)生了變化。

妮可琳的權(quán)威受到了挑戰(zhàn)，可是她非但沒有制止，反而在無意識下放任這種挑戰(zhàn)繼續(xù)發(fā)展。

她似乎有點著迷于這種勢均力敵的對抗，就好像如死水一樣的生活終于蕩起了一絲漣漪。

她開始有意無意地觀察伊德里斯，當看到他和其他同事說說笑笑時，她竟然會生出一種不爽。

嫉妒？可是伊德里斯卻說這是吃醋。

伊德里斯的犯罪紀錄很奇怪，他的卷宗上寫著他總是先引誘受害人，讓受害者愛上自己，然后在相處幾個月之后突然實施暴力犯罪。

為什么不是一開始就侵害女性，非要選擇這種方式？

妮可琳作為心理學(xué)家一眼就看出了端倪，這個變態(tài)是在享受控制的樂趣。

控制對方，玩弄對方，再神不知鬼不覺侵害對方，并讓受害者認同和服從。

這或許就是PUA的最高境界。

伊德里斯用完美的偽裝騙過了所有人，唯獨在妮可琳這里碰了壁，于是他大膽將妮可琳作為他的下一個獵物。

可是妮可琳在本質(zhì)上和他是同一類人。

放風(fēng)時刻，兩個人在逼仄的空間里有了第一次獨處。

伊德里斯率先出招，他輕輕地勾起了妮可琳的手，然后將她壓制在墻角。

忽近忽遠的距離，若即若離的觸碰，都讓情欲沖動呼之欲出。

這是一場用身體和欲望作為賭注的游戲。

誰先忍不住做出回應(yīng)，誰就輸了。

作為2020年荷蘭的申奧片，該片走的是大膽的心理驚悚。

在兩性關(guān)系中，如果荷爾蒙的吸引是一種致命誘惑，勢均力敵的對抗才最為欲罷不能的癮。

可是妮可琳落了下風(fēng)，當伊德里斯走出監(jiān)獄，當兩個人跳出心理評估師和罪犯這個身份，妮可琳沒有了權(quán)力的優(yōu)勢，完全就像一只羔羊任他宰割。

伊德里斯真的太會玩弄人心了，堂而皇之地闖入妮可琳，卻又將自己包裝成一個可憐兮兮的受害者。

一旦妮可琳放松警惕，他就露出獠牙，暴力脅迫，完事又趕緊道歉，仿佛剛剛什么都沒有發(fā)生。

而那驚魂時刻，也終于讓妮可琳醒悟她面對的是怎么一個惡魔。

高手之間的過招，并不是在語言，也不是動作，而是眼神，是神態(tài)，是不容質(zhì)疑的口吻。

他們每一次有意無意的目光碰撞，都伴有試探和調(diào)教。

沒有一個大尺度的鏡頭，卻看得人呼吸急促，腎上腺素激升，這大概就是情欲電影的高級展現(xiàn)方式了。

表面上，妮可琳輸?shù)脧氐?，但她的反擊也同樣果斷?/p>

第二天她特意穿著裙子來到伊德里斯的牢房，不由分說直接將內(nèi)褲脫下，然后又以壓倒性的氣場將伊德里斯推到了墻邊。

仿佛在宣告這是她的主場，她才是掌控者。

然而就在伊德里斯被她撩撥到即將霸王硬上弓時，妮可琳按下了腰間的報警器。

那是作為監(jiān)獄工作人員在遇到緊急情況下才能使用的。

一大波警衛(wèi)聞訊趕到，見狀立馬將伊德里斯制服帶走。

他再也不可能無監(jiān)控外出了，而她贏了，這場掌控和被掌控的對決里，她暫時壓制了對方。

可是我們都知道這個故事不會完結(jié)，他們之間的游戲也不會因為這一個回合就結(jié)束。

他們還會再見面，還會有下一次較量，下下一次，沒有勝負，至死方休。

電影的開頭始于一場壓制囚犯的戲碼，主角妮可琳（Nicoline）近乎癲狂地拿起椅子瘋狂亂砸，以本能的怒吼發(fā)洩心中的“瘋狂”，但隨即被多名獄警人員壓制在地，這正是一種權(quán)力與壓迫的具體呈現(xiàn)，妮可琳被迫妥協(xié)，接受社會化而“平靜下來”，恢復(fù)“理性”，才能夠得到部分自由，當我們以為這樣就結(jié)束了的時候，令人驚詫的劇情撲面而來！只見獄警一一離去后，妮可琳竟突然愉快地從地上彈跳而起，周遭傳來獄警稱讚她“演得好！”的聲音──原來，伴著緊張音樂的警匪壓制戰(zhàn)僅是導(dǎo)演和大家開的一場玩笑，這是妮可琳主導(dǎo)的一場戲，戲與現(xiàn)實的她之間，卻又在“人性本能”中被意外連貫起來，妮可琳茜笑著從胸兜裡掏出那細小的打火機，點起火苗──嘲笑著獄警沒有搜到這個違禁物。

此處若我們更深入一點去分析導(dǎo)演的用意，將打火機與“慾火”、“本能”聯(lián)想到一塊，就不難得知妮可琳雖然身為菁英上班族的一員，在監(jiān)獄治療所擔任心理師，看似已經(jīng)成功社會化，形塑穩(wěn)定的社會化形象，實際上這所謂代表著“理性”的心理師，“本能”中仍藏匿著“瘋狂”，只是目前尚未有人能發(fā)現(xiàn)她理性外殼下包藏的慾火罷了。

導(dǎo)演多次以“淋浴”畫面澆熄了妮可琳的癲狂本性，讓她重新將自己偽裝成菁英女心裡師去公司上班，她吃完早餐后優(yōu)雅地走到蜂巢狀的鏡子前，對鏡中分裂的自己肯定地眨了眨眼，這現(xiàn)象若以佛洛伊德的精神分析理論來探討，就像是妮可琳正在壓制瘋狂的“本我”，給予即將外出的“自我”一個信心打氣，每次當妮可琳需要重新整頓自己，將自己包裝成“自我”時，她就會快速的眨眨眼，我相信這是一種強烈的心理暗示行為，象徵超我逼退本我的過程，另一處明顯的眨眼在電影后半段，當妮可琳幾乎失去理智，需要找主管好好詳談繼續(xù)當治療師之前，妮可琳先是快速的眨眨眼，才揚起微笑，走向迎面而來的主管潔雅（Gea），與她談話。

在電影中，導(dǎo)演更是刻意聚焦于妮可琳在搭電車的畫面，鏡頭抓取妮可琳與她頭靠車窗的倒影，隨著電車前行的光影錯落，妮可琳的臉先從陰暗轉(zhuǎn)變成容光煥發(fā)，仿彿暗示著妮可琳已經(jīng)成功將“本我”轉(zhuǎn)換成“自我”，行走在社會中。

妮可琳到新矯正中心找主管潔雅面試時，潔雅表示很樂意重用她，但是妮可琳卻婉拒了，透露她只想要當小小的心理治療師，因為不想要有任何包袱干擾她“四處旅行”的慾望，最好是能夠去擁有大自然的地方旅游──鏡頭此刻帶回妮可琳的視線，原來早已偏離了主管的雙眼，聚焦在主管身后那幅畫，畫裡有海、有山，最是回歸原始的象徵，讓人能夠放鬆警惕、擺脫社會道德“超我”的監(jiān)控，從而卸下偽裝、釋放野性，這裡其實也暗埋下她與男主伊德里斯（Idris）在海灘釋放瘋狂本我的伏筆。

伊德里斯是監(jiān)獄裡被心理治療的一員，他曾經(jīng)屢次狂暴地對受害者施展性暴力，因此進了監(jiān)獄。正是這樣一位“瘋狂、非理性”的一位暴力男子，擁有著獸性本能與原始嗅覺，讓他成為矯正所中唯一能看穿妮可琳的人，他看穿她心中強行押下的瘋狂“本我”，同時愛戀著這部分的妮可琳。

伊德里斯為了爭取出獄，學(xué)會表現(xiàn)出諸多符合社會化的行為，例如他會提出在密閉空間與女子獨處時不要關(guān)門，來讓對方安心；甚或他也能說出同情他人遭遇的話，讓矯正中心其他治療師都一致認可他的轉(zhuǎn)變，相信他已經(jīng)成功轉(zhuǎn)變?yōu)椤袄硇浴鄙鐣囊粏T，只有妮可琳不相信──因為當她看見伊德里斯，仿彿從他狂野的瞳中看見另一個自己──她們都僅是將瘋狂藏匿在深層的內(nèi)在，表現(xiàn)出被超我侷限的自我形象而已，因此負責治療他的妮可琳堅持拒絕伊德里斯無監(jiān)控外出，提議遭到大家駁回，她失落的同時，想必內(nèi)心那部分的狂野正蠢蠢欲動。

妮可琳試圖與愛著他的同事Alex一夜情，在性慾流動、酒精催化下，她將自己狂野的一面急急展現(xiàn)在Alex面前，要他快速親吻她、欺負她，卻只收到Alex親柔的安撫，這讓她越發(fā)感受到厭煩，她發(fā)現(xiàn)真正懂她的人竟只有那位瘋狂的男人伊德里斯。

就這樣，伊德里斯在某次獲得４小時的無監(jiān)控外出的機會中，如同操弄著人心一般，預(yù)先將自己將去海邊、住哪間旅館的事情透露讓妮可琳知道，且在講述的過程中，有意無意地將主詞“我”替換成“你”，暗中預(yù)言著妮可琳定會壓制不住本我的驅(qū)使，依循本能，跟隨他前往大海的腳步──事實果然不出預(yù)料，妮可琳仿彿被抽走靈魂般，跟隨著本能追隨伊德里斯到海畔。

大自然面前，人性的狂野也終于得到展現(xiàn)，伊德里斯豪不顧慮的在妮可琳面前脫下褲子撒尿，像極了犬類佔領(lǐng)地盤的行為，當他穿好褲子后，更是將沾上尿液的手遞到妮可琳唇畔，妮可琳當下神智不清的泯了泯骯髒的手指，讓原始的本能在完全驅(qū)使，心理治療師與病患間的權(quán)力關(guān)係在此調(diào)換過來，伊德里斯握著妮可琳瘋狂的那部分，與其說是挑逗，更不如說是報復(fù)性的操弄。

那麼，究竟是甚麼樣強大的“超我”，使得妮可琳得以壓下癲狂的本我，成為社會化的一員？從她母親的過度愛護與依戀可以看出端倪，當她到新公司求職，以為能夠得到自己新的生活空間，未曾想淋浴到一半，卻發(fā)現(xiàn)等在背后的是母親如監(jiān)視一般關(guān)愛的眼神，這件事使她在每次洗澡都驚懼不已，擔心自己是不是正被監(jiān)控者無情闖入。

夜深，當妮可琳像小貓依樣依偎在母親慈愛的懷抱中，看似安穩(wěn)的動作，卻能在她臉上瞧見驚恐的鑿痕，她問母親怎麼還不走，母親卻只理所當然地回覆她：“我會幫你做早餐，不然你不會記得吃”這句看似關(guān)愛卻牽強的理由，讓人聯(lián)想到電影開頭前半段，妮可琳烤土司吃早餐的畫面──母親眼中那處處需要關(guān)愛的女孩，早已成為一個成熟的女人。

早晨，妮可琳漸漸甦醒的畫面更是令人毛骨悚然，隨著鏡頭移轉(zhuǎn)，我們赫然發(fā)現(xiàn)妮可琳身后是半裸（僅著內(nèi)褲）的母親，雙手環(huán)抱著妮可琳，這樣畸形的孺慕之戀，隨著電影中懸疑的配樂而渲染開來，在觀眾心中投了一個震撼彈，使得觀眾漸漸理解妮可琳時刻壓抑自己背后的真相──除了世界上無盡未知的偷窺遠望，最可怕的莫過于有位過度關(guān)愛到近乎監(jiān)視她的母親，這些看不見的壓迫，將妮可琳關(guān)鎖在類似邊沁設(shè)計的圓形道德監(jiān)獄（Panopticon）中，使她無時不刻壓抑著本我的瘋狂，維持著社會化自我的形象。

我們不得不反思道：所謂的善與惡、理性與瘋狂，真的是這麼二元對立，能夠清晰劃分的嗎？還是正如傅柯所言，這世界上所有的理性與瘋狂，其實都是被建構(gòu)出來的？一個世界只有一個知識領(lǐng)域（Knowledge field），由諸多的話語所構(gòu)成，那些與同時被排除在知識領(lǐng)域外的話語，就成了瘋狂。若我們重新看待電影中的理性與瘋狂之代表──妮可琳與伊德里斯，會發(fā)現(xiàn)他們內(nèi)心同樣擁有瘋狂因子，只不過妮可琳善于壓制；伊德里斯選擇將瘋狂顯露出外在而已，其實本質(zhì)沒有區(qū)別，但社會習(xí)將人們劃分出瘋狂與理性之別。

妮可琳正困于瘋狂與理性切換的權(quán)力游戲，雖然曾經(jīng)短暫由伊德里斯掌握主導(dǎo)權(quán)──闖入她的私領(lǐng)域住宅命令她做事，但是最終仍然是妮可琳取得勝利。讓妮可琳找回理性的關(guān)鍵轉(zhuǎn)變，仍是母親那句看似鼓勵的訊息，除了讓她想起理性的自我，更讓她明白自己逃離不了屬于母親那超我的掌控。

找回理性的妮可琳故意誘惑伊德里斯上鉤，當她按下警示器的同時，她獲得了勝利──妮可琳變回母親口中那“堅強的女人”；同時她卻輸?shù)粽嬲膼矍椋环炊恋吕锼共攀钦嬲脨矍榈娜?，劇情高潮的引誘戲碼中，他其實看見了天花板的監(jiān)視器，卻如同飛蛾撲火一般，上前親吻妮可琳，使自己陷入監(jiān)獄囚禁的萬丈淵藪，在被捉走前還確信的吶喊著“她是愛我的！”

電影結(jié)局是妮可琳躺臥在伊德里斯上一秒曾坐過的床上，聞嗅著他的氣味，仿彿與所愛告別，褪去瘋狂，讓理智甦醒，重新變回了那宛如一灘死水的心理治療師──妮可琳。

女主來到一個犯罪人員的心理康復(fù)中心，專門幫助一些暴力犯罪人員進行心理康復(fù)，然后經(jīng)過評估回歸社會。她遇到的第一個病例就是一個暴力強奸犯，她與這個罪犯接觸后，對他的評估意見是此人喜歡迎合考察人員，表現(xiàn)不真實，建議加長考察期，這個評估與大家的大相徑庭。

越來越對這個病患深入了解，越希望深入地了解他。生活中他也有溫情的一面，飼養(yǎng)著一只大白兔，還喜歡去大海邊享受自由的空氣，竟然還有和孩子，這些都深深地吸引著女主，因為有和她一樣喜歡旅游，喜歡自由的一面，還有女主渴望得到的，比如有只寵物，有個孩子，這些都深深地吸引著女主。一開始這種吸引讓女主感到害怕，她想通過給自己負責的病患更換輔導(dǎo)人員的方式遠離他，但是幾次嘗試下來，自己還是在關(guān)注他。一次男子外出，在沙漠中對女主實施了控制，甚至將沾有小便的手放入女主的嘴里，女主都沒有反抗……緊接著，男主開始躲避女主，這招欲擒故縱著實厲害，女主開始欲罷不能，被愛火折磨地寢食難安，雖然她極力地掩飾，但是還是無濟于事。終于在一次病患被放出的時機，病患利用女主的猶豫，闖進了女主的家，雖然情形一度尷尬，但是病患對女主的執(zhí)著控制，還是讓女主繳了槍，被迫與病患發(fā)生了關(guān)系。

但是事情發(fā)生后，女主又開始頓誘惑，悟，自己對病患的判斷是準確的，只是自己沒有堅持，對于病患對她的控制她也感到極度不適，最后女主利用身體的誘使病患就范，然后報警，實現(xiàn)了最終的控制……

男人不壞，女人不愛。想充分了解一個人，就會深入地接觸，深入地探究，有時一探究，就會被他離奇并不符合自己的想象的一切所吸引，越陷越深，最后不能自拔。女主算是很自我，很警覺的一個人，所以才可以最終站到控制的一方……

紅發(fā)女好像有點老了，還是因為比較沮喪、頹廢的緣故，感覺顏有點垮，不過身材還是不錯，另外那深藍色的眸子真是勾魂攝魄，魔力還在……海邊的景色很美，竟然還有沙漠，這到底什么神奇的地方……

《本能》，二十多年前，美國就有這么一部同名電影。那部美國電影主要通過故事驚險和人物魅力取勝，而這部荷蘭同名電影則從心理和精神上深入剖析，表現(xiàn)了心理和精神問題所導(dǎo)致的行為矛盾與錯亂，驚心動魄，令人驚嘆，發(fā)人深省。這個發(fā)生在精神犯罪中心里的治療師與患者之間超出職業(yè)與角色范圍的故事，兩個人物的刻畫當然是重點。那位患者顯然是在刑事審判中由于精神疾病方面的原因沒有入獄，而轉(zhuǎn)到這所精神犯罪中心治療的。他似乎情商挺高，善解人意，更能在人際交往中發(fā)現(xiàn)交對方人性方面的弱點，調(diào)動并操縱對方的情緒。他在無監(jiān)控外出時向大海伸出雙臂的一幕，那種要擁抱大海的情懷確實令人動容，然而這與他的變態(tài)、他的兇惡并不矛盾，前者使后者更具有欺騙性。世道險惡也是因為存在這許人也。 再說女主人公，從她母親的行為做派看，從她自己的工作及其個人生活情況看，她是個很情緒化的人，上去一陣子難以控制自己，有點事就會拎得起、放不下，有這方面遺傳基因的原因，發(fā)展至甚，還有性暴力幻想等精神方面的問題。一波波的孤獨感，一陣陣的情緒波動，都讓那位男患者看在眼里，謀在心中。而他更善于把控事態(tài)，掌握雙方互動的主動權(quán)，讓對方產(chǎn)生精神折磨和自我悔恨，最后身陷其中而難以自拔。此時此刻，女治療師已經(jīng)喪失了職業(yè)操守和個人自信，毫無辦法，只得任隨事態(tài)自行發(fā)展。從本質(zhì)上講，男、女主人公應(yīng)該屬于同一類型患有精神疾病的人，他們碰撞到一起，往往不是相互關(guān)照，而是相互較勁、相互陷害。

看完相信很多人的第一反應(yīng)是這個男人怎么吸引或者說女主怎么就那么容易被控制呢？

首先從女主的心理問題來聊聊，通過影片不時插入她和媽媽的關(guān)系，可以基本推斷，她和媽媽的關(guān)系過于親密，是那種不太正常的親密，推測她媽媽是女同性戀，而且可能戀童癖或者說依戀女兒。而她對媽媽的情感是介于依戀媽媽被媽媽控制與想要掙脫媽媽的控制間游離不定。也許是因為從小缺乏父愛，所以對男性處于渴望與不信任狀態(tài)。她容易被荷爾蒙比較濃厚的男性包括男主和男配吸引，跟同事男配的關(guān)系是渴望但又不信任對方導(dǎo)致無法進一步發(fā)展。她對男女間的控制是非常懂的，譬如對男配的性邀請，利用同事男配挑逗男主讓男主上鉤，她是懂得控制男性，但她高估了自己對男性PUA的把持力，也就是她低估了自己對男性或者說父愛男性荷爾蒙的渴望。

整部影片她和男主的控制與反控制基本可分成三段。

第一段：女主關(guān)注男主。女主靈敏發(fā)現(xiàn)男主在刻意隱藏內(nèi)心真實心理活動，這得益于她高超的心理學(xué)基礎(chǔ)，男主閃爍其詞轉(zhuǎn)移話題控制問答節(jié)奏，這部分對于一個心理醫(yī)生來說，應(yīng)該是很容易發(fā)現(xiàn)的。所以看到這塊，其實挺意外，其他負責男主的心理醫(yī)生為何沒有發(fā)現(xiàn)？女主問問題的角度按理來說并非有多么創(chuàng)新啊，所以只能推斷，男主對心理輔導(dǎo)師的套路非常熟悉，很聰明。這階段女主對男主的關(guān)注是一個心理醫(yī)生正常的關(guān)注點。

第二段：男主PUA女主。什么時候男主開始PUA?從男主對女主說她太關(guān)注他，對女主的頭發(fā)、衣服、口紅開始打擊性評論，讓女主產(chǎn)生對方關(guān)注自己喜歡自己的錯覺，現(xiàn)實中有一部分渣男特別擅長這種，通過評論女孩子的外貌，而且更多的是打擊埋汰性的評價，讓女孩子自卑，從而控制女孩子。男主接著利用兔子、外面有孩子這些極具父愛柔情的橋段對女主產(chǎn)生非常大的沖擊，讓女主失去專業(yè)性判斷，逐漸被控制。女主在這階段確實是迷失的，整個被男主下盅般迷惑，無論是身體上還是心理上都逐漸被男主控制。

第三段：女主醒悟。當?shù)弥兄髂笤煊泻⒆拥臉蚨?，情緒起伏又摔死兔子，她就徹底醒悟了。第二天，男主來到女主家那段，女主其實是已經(jīng)擺脫男主的精神控制，知道男主的性暴力有多么殘暴，同時也對她自己對男主的控制力是沒把握的，所以內(nèi)心是非常恐懼的，但又有想要攻破對方虛相的沖動。這段女主的演技真是神了，把那種恐懼、壓抑、挑戰(zhàn)演繹得非常入骨。然后在女主家有沒有發(fā)生性？感覺應(yīng)該有，有沒可能我看的版本是刪減版的，否則第二天女主到單位直接誘惑男主，男主明知道有攝像頭卻依舊上鉤，這劇情的設(shè)定不成立。如果那天在女主家沒有發(fā)生性，我想男主應(yīng)該是沒把握沒那么大膽子吧。

關(guān)于劇終這段，這屬不屬于釣魚執(zhí)法？是合規(guī)的嗎？心理醫(yī)生引誘對方，與對方產(chǎn)生情感聯(lián)系，這符合職業(yè)道德嗎？怎么界定里面存著的倫理尺度？

此外，女主被男主PUA，除了對方高超的挑逗手段及女主自身存在的心理缺陷，這世界有沒有這種可能，就是某種男性/女性剛好就長在你的欲望點上，你很容易就會對對方產(chǎn)生欲望或者情感，感覺是有的，否則愛情也就失去流傳下去的色彩。那種對你產(chǎn)生強烈的吸引力，不動聲色就俘虜了你的人，是不是就是你不可理解的宿命呢？！

那只能愿我們遇到的長在我們欲望/情感點上的人都是良人吧，否則真是太慘了。

“得不到的永遠在騷動，被寵愛的有恃無恐?！边@句歌詞形象地闡釋出愛與權(quán)力關(guān)系。愛者，心甘情愿讓自己為被愛者掌控，并稱這種感覺為愛。于是，愛與被愛，描畫出臣服與被臣服的關(guān)系。愛上一個人，即將自己奉獻于對方，對方處在高位，自己處于低處，愿為其一笑一顰牽動心腸。這是為何愛總是和欣賞、仰慕、崇拜等情感聯(lián)系在一起的原因。

對于《控制點》里的尼柯林而言，作為一名經(jīng)驗豐富的心理學(xué)家，伊德里斯是她的病人。兩人的身份關(guān)系一目了然：伊德里斯依附于尼柯林。但事實上，打見第一眼起，尼柯林便被伊德里斯的自信與強勢所懾服，從而被激發(fā)出內(nèi)心柔弱的一面。這使得她時常無法繼續(xù)推進工作。

為了抗拒這種關(guān)系帶來的分心，尼柯林求助于專業(yè)心理學(xué)家的身份，抗拒伊德里斯對自己的吸引，并試圖在尼柯林的緩刑期上施壓，獲得優(yōu)勢地位。但這只能是一種徒勞，尼柯林越是抗拒和壓抑內(nèi)心欲望，欲望反彈的可能性就更大。最終，是尼柯林屈服了。尼柯林獻身于伊德里斯，無論就尼柯林的工作還是人格而言，都是違背常理的舉動。

伊德里斯深諳這種性別權(quán)力的游戲。他知道尼柯林對自己有著深層次的欲望，他只需讓這種誘惑維系，獵物便會自動上鉤。伊德里斯一旦主動了，他在尼柯林身上激發(fā)的欲望便會被破壞。因此，他采取若即若離的手段：不主動、不拒絕、不負責，唯一原則是絕不涉及性事。最后，繳械投降的當然只能是尼柯林，尼柯林徹底屈從于欲望。

但此時，狡猾的伊德里斯以醫(yī)患之間的倫理要求斷然終止了性事的發(fā)生。對于尼柯林而言，這是致命的打擊，讓躲藏在強硬外表下的柔弱暴露無遺。唯有一種辦法才能讓她不至奔潰，那就是報復(fù)。結(jié)尾，尼柯林來到伊德里斯的房間，主動勾引對方，在對方上鉤后按下報警器。她借助醫(yī)生的身份再次占據(jù)了強勢位置，得不到就讓它毀滅吧。