還是挺狗血的，但情感又沒戳到點上，全劇看下來居然沒有一滴淚，最后兩集幾乎批量領盒飯，但幾乎令人無動于衷。人設最好的應該是王學圻的蔣師長，最后和馬領導互射，實在死得太草率了，張晨光演大反派也總是恨不起來。同理還有九孔演的小人，受演員影響總覺得是諧星搞笑的。楊貴媚的媽很傳統(tǒng)，但是大兒子剛死居然就催二兒子把雪子娶進門，不理解。三個兒子，老大不錯，挺護弟弟。老二作為主角，實在圣母加主角光環(huán)，說自己只會救人，但你救的人殺了其他人怎么算？在戰(zhàn)場罵他哥殺人，愚孝答應娶雪子，和蔣雯談戀愛還答應雪子一日游，后來還帶蔣雯私奔不負責任，為什么最后他活下來了？老幺李國毅太沖動，因為戰(zhàn)后日本人還在學校讀書就憤而退學，都要離開臺灣了還攛掇叔叔去襲擊涂銳，但又有勇無謀，叔叔的命就是他害死的。女主演員挺好的，演得嬌俏可人不扭捏，但角色實在太一般，嬌小姐作派和整個大勢格格不入，爬山穿高跟鞋逃亡穿裙子，被綁架后與男主一起逃跑居然不是抓緊時間跑而是故作生氣質(zhì)問男主怎么不關心她，當下屏幕前真的和男主共情，跑完再作可以嗎，后面回上海的表現(xiàn)倒還可以，結(jié)局居然是沉船，編劇為be而be吧。張鈞甯的雪子也很無語，從小就在老大老二中間舉棋不定，和老大訂婚卻心念老二，主要還是覺得她眼瞎，因為實在看不出老二有什么不可替代的，居然在明知老二心有所屬時還想跟他在一起，而且單純到傻，以為吃頓飯就能救人結(jié)果自己搭進去，老二真的不值得！張丹峰的醬油打得我措手不及，劇里有的方言不是臺語而是客家話，騰訊版的配音一塌糊涂，好多回聲，還不如原聲。一大堆吐槽，但并不否認這部劇尚可，優(yōu)點很明顯，回家的主題很特別，不談高大上的家國信仰，劇里的人都是為了回家，演員演技也不錯，除了周還得練練，尤其和女主對戲感覺都接不住女主的戲，情感表達不到位。

看了“回家”，心里是很難真正平靜的，有些劇無需流淚，心里已像刀割一樣難受，“回家”就是這樣的劇，真實的殘忍?！盎丶摇闭劜簧吓包c，因為滿劇都讓人感到心酸壓抑，甚至壓抑得讓人有些喘不過氣來，沉重無奈悲涼貫穿始終，真的是要有點心理承受力的，殘酷的斗爭和死亡讓人有種看不見光亮和希望的感覺。

可你依然覺得它好，它沒有狹隘的國仇家恨，或無畏的英雄主義，而是真實地刻畫了戰(zhàn)爭下的兩國人民的生存狀態(tài)，情感走向，無論是戰(zhàn)勝國還是戰(zhàn)敗國，民眾都為此付出了巨大的代價，不僅僅是生命，還有難以愈合的心里創(chuàng)傷，而1945下的中國局勢又是錯綜復雜，國共和談，國民黨內(nèi)部又明爭暗斗，但這不是本片的重點，本片觸及的是以往很少關注的抗日戰(zhàn)爭中的一個特殊群體，被強征入伍的臺灣籍日本兵，他們身份尷尬，甚至被中國民眾視作漢奸，而故事就圍繞其中的代表蘇臺英展開。

“回家”既指如蘇臺英般被強征入伍的臺籍日本兵，他們飽受戰(zhàn)爭蹂躪，對故土歸心似箭，也指在臺灣與日本人作戰(zhàn)，留在臺灣卻也迫切想回到家鄉(xiāng)的國民黨軍人。

它是一部展現(xiàn)大時代背景下小人物命運的好劇。該劇以舒緩沉靜卻又直接殘忍的鏡頭語言真實地再現(xiàn)了那個年代中的人們飽受戰(zhàn)亂之苦，嘗盡悲歡離合。又通過小人物的命運折射，深刻反映當時戰(zhàn)爭年代的殘酷與顛沛流離。正如蘇臺英所說老百姓的性命就像草芥，完全捏在當權者的手中，肆意地蹂躪，踐踏，甚至沒有決定自己生死的自由。

殘酷的政治斗爭，各方勢力錯綜復雜，當權者一手遮天，爭權奪利，陷害忠良，手段殘忍，蘇臺英卷入陰謀，權利斗爭旋渦，幾次死里逃生，何鶯，張漢民，楊院長一個個鮮活的生命逝去，更映襯了亂世中人世浮沉猶如飄萍，漂泊無依。

它沉重壓抑，充滿歷史的悲涼感，沒有過多的煽情，靜靜地又有些平淡地訴說，卻讓人心底有種久久散不去的悲傷無奈，裹挾在歷史旋渦中的人們在命運中掙扎抗爭，堅持著自己的精神，沒有撕心裂肺的渲染，卻有種隱痛留在心中。

劇中總是出現(xiàn)的舒緩悲情的音樂烘托氣氛，緩緩地記錄著那個時代人們的故事與情感。該劇以客觀地視角展現(xiàn)了1945年不同立場的人，日本人，中國人中的臺灣人，大陸人的思想精神以及生存狀態(tài)，戰(zhàn)爭從來沒有徹底的勝利，那種在人們心里留下的創(chuàng)傷是永遠銘刻的，那是種無法愈合的傷口。鏡頭下沒有民族之間程式化的隔閡仇恨，哪怕是戰(zhàn)爭兩國的人民之間，也不只有敵對，你死我活，只有人與人之間的最本真的最真實的情感表達，有真誠善良溫暖關懷，也有欺辱傷害卑鄙丑陋。

很難得的一部片子，思想性強，情感飽滿，人物性格立體豐滿，人物命運深深烙印著那個時代印記。就沖著它的深度剖析，它的敢于直面?zhèn)矗瑢v史的還原尊重，就值得我們靜下心來細細品味。

它滿滿的悲情與厚重雖不討巧卻足以讓人心生敬意，對那段歷史的再現(xiàn)與人物描畫解析，是那種能長久留存于心底的好劇。人們總是下意識回避悲劇和殘酷的真實，害怕面對，所以欺騙自己的內(nèi)心，心里抗拒躲避。那如果世上的人都去討巧迎合了，誰還來追求藝術的品質(zhì)，所以給主創(chuàng)人員的用心與勇氣真心點個贊。有時我們不需要庸俗的迎合，我們需要敢于直面?zhèn)矗ㄟ^藝術進行求真的探索和歷史的反思。

這部片子有太多光彩的角色：一生以守護弟弟為其使命的好大哥蘇臺昌；一身傲骨，正義凜然，為國浴血奮戰(zhàn)的國民黨將領蔣景星；寬厚仁善，默默為孩子付出的蘇臺英母親；直率忠義，正直悲情的張漢民；隱忍美麗，溫婉嫻靜的雪子。每一個人物都刻畫得真實立體鮮活，走心難忘。

我還是將更多筆墨留給了男主蘇臺英，“回家”中的周先生不俊美，不灑脫，很落魄，很頹喪，善感自責，什么都放不下，為沒能救活的生命而痛苦。蘇臺英的人物命運就像是在波濤駭浪中一葉小舟，受盡了命運的多舛與波折。

但就是這樣一個渺小的人物，卻自有他的人格魅力，他有一顆悲憫之心，他眼里只有生命，沒有敵人，無論是中國人還是日本人，他珍視每一個生命，悲天憫人，始終恪守著作為一名醫(yī)生救死扶傷的職責和使命；他有著知識分子的傲骨，內(nèi)心有股堅韌的力量，亂世不能選擇生死，但能選擇尊嚴，在亂世中再難也要守住做人的原則，他寧愿放棄知曉哥哥下落，也堅守底線，堅持不愿做偽證誣陷蔣師長，展現(xiàn)了軍人醫(yī)生風骨。

可就是這樣一個高尚的靈魂，卻因為臺籍日本兵的身份不容于世，被視作漢奸，有口難辯，卷入陰謀，深陷權利斗爭中，幾次死里逃生，每次看到他出場，心就不自禁地揪起來，戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷，不斷的顛沛流離，死里逃生，命運不由掌控，悲劇無法阻止，他心里有太深的傷痛。周先生站在那兒，眉眼之間就足夠憂郁，但光有憂郁的皮囊，沒有憂郁的靈魂是不夠的，周先生演出了人物靈魂深處的苦悶，憂傷與哀情，他很少展眉，很少展顏，多數(shù)時候深鎖眉頭，他將一個滿腔心事無處訴，傷痛靈魂無處安放的蘇臺英演繹得恰到好處，周先生不僅很好地詮釋了人物的溫潤儒雅，內(nèi)斂深沉，外柔內(nèi)剛，堅韌執(zhí)著的可貴精神品質(zhì)，也將人物內(nèi)心深處苦痛展現(xiàn)淋漓盡致，讓人過目難忘，感同身受。

蘇臺英那種漂泊游子心的無依，靈魂無處安放的心境，突然讓我想到了毛不易的“消愁”，忽然覺得毛不易的“消愁”歌詞很適合他：他心頭有雨，眼底有霜，他心懷故鄉(xiāng)，難看見遠方，守著善良情義，放不下過往，望不到明天，明天難期許，奢望自由，死亡相伴，救死扶傷支撐身體，肩膀沉重，偏要擔負，扳著指頭數(shù)著沒有救活的性命，兩岸的路好似漫長，也沒有心里的距離遙遠，走過了千山萬水，卻跨不過心里的鴻溝，靈魂何處安放？

我不知道當初請周先生演這一角色，是否會想到他能有如此驚艷的表現(xiàn)，但的確真正的演員還是需要好劇來磨，據(jù)說周先生那段時間從不出戲，體重銳減八公斤，所以形象和以往大不相同，呈現(xiàn)一種病弱之姿，估計這種角色演久了真的會憋出內(nèi)傷，敬業(yè)形象躍然紙上，或許正是這樣一種忘我的投入才成就了悲到骨子里，卻也硬到骨子里的蘇臺英。我忽然發(fā)現(xiàn)，多年了，他靜靜地認真地演戲，這么多年他早已甩脫了偶像的包袱，以演技來證明自己。

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