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劇照
詳細(xì)劇情
諾拉的婚姻令她的生活發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變：從邊遠(yuǎn)省份來到國家首都莫斯科，和她的知名科學(xué)家丈夫一起，居住在一個條件優(yōu)越的秘密機(jī)構(gòu)。諾拉的母親自她婚后第一次來看望她，這不僅是一次母親對女兒的平常問候，也是對她生活的全面觀察與無痕壓迫——諾拉和丈夫之間似乎出現(xiàn)了問題，而家庭矛盾的背后是更深層的割裂與嘆息。封閉的場景困住了角色，模糊了現(xiàn)實(shí)與戲劇的邊界，諾拉的“平行人生”在小小的一方天地里看似按部就班地上演。
長篇影評
1 ) 空虛寂寞冷
男主角出軌了，女主角很壓抑很迷茫于是寫信讓大魔王過來出出主意。女主角很失敗，那么多年和大魔王的關(guān)系都不太好。現(xiàn)在同男主角的夫妻關(guān)系也不好了。大魔王來了之后十分淡定，因為大魔王的老公當(dāng)年也一樣在外面找小三了。哪有貓不吃腥的？
大魔王覺得女主角現(xiàn)在的狀態(tài)很不好，每天就在屋子里無聊的很。女主角和男主角已經(jīng)有了一個孩子，但這種家庭主婦的生活還是會讓她覺得孤單。這是一個多么可怕的世界。明明有老公有兒子，已婚人士居然還會時常感到孤單。估計女主角的老公和女主角的老爸也是一樣的感受吧，或許孤獨(dú)就是現(xiàn)代人的通病。雖然我們買的起只需充電2分鐘的手機(jī)，卻再也找不到陪你聊兩個小時的人了。
大魔王把女主角說得一無是處，女主角終于情緒失控了。女主角承認(rèn)自己很愛男主角，但是男主角現(xiàn)在愛上別人了。就算男主角和她生了孩子為她買了衣服，畢竟一次不忠終生不用。但也許軟弱的女主角，最終可能還是不舍得離婚吧，為了孩子。
看完這個故事，我們明白不要讓丈母娘來你家。準(zhǔn)沒好事，你不在家的時候他們肯定在背地里說你的壞話來著。
2 ) 母女無所謂隔夜仇
開頭明顯可以感覺到母親與女兒之間的一些隔閡，母親直接的說出她和丈夫之間的問題，看似母親將自己的觀念強(qiáng)加在女兒身上，母親毫不加掩飾的質(zhì)問女婿，女婿也毫不留情的反擊。母親關(guān)心女兒的婚姻再正常不過。這種生活瑣事的確沒有那么有趣，不管哪個民族，人類永恒的話題就是愛，比如母親對女兒的愛。里面出現(xiàn)了女兒的身材，粗壯的手臂下垂的胸部，完全沒有美感可言。有一段明明是母女但卻兩個人惡語相向，女兒放不下心結(jié)，母親抹不開面子，言語激烈。過了一會兒又再次和解。影片中有兩代人之間的沖突但不夠明顯。更多的是，個人向的東西。不管多大年紀(jì)，媽媽的教導(dǎo)或者說建議都很重要。很重要的一點(diǎn)，家庭主婦失去了個人魅力，變成了傭人、妓女、陪玩，伸手朝上的日子，別人給零花錢的日子，老生常談了。但現(xiàn)在我看到的一些家庭主婦有關(guān)注身材管理、面部保養(yǎng)、個人魅力、學(xué)習(xí)技能，干一個可能連加油錢都不夠的工作，可尊嚴(yán)始終沒有丟失過?？傊疀]有這里面演的樣子，慘到成為男人的奴隸?？偨Y(jié)一下就是，你不尊重自己不愛惜自己，當(dāng)然不會有人愛惜你尊重你。愛是會消失也會轉(zhuǎn)移，這很正常，但你魅力重現(xiàn)可能愛還會回來。人的本性大概就是這樣子。影片主講的是母親與女兒，母愛嘛，哪有不愛女兒的母親，只有不愛母親的女兒。這種題材選擇紀(jì)實(shí)手法拍攝容易顯得冗長無趣，心靜下來看看會覺得很有趣。
3 ) 諾拉與母親
1、母親與女兒最真實(shí)的面對著各自的現(xiàn)在、過去以及未來，在這樣的情況下，母親在影響著女兒，女兒也試圖規(guī)避著母親無形的壓迫。同時，女兒為創(chuàng)造出這樣的三角尷尬境地而感到萬分的無辜與無奈，這份無辜與無奈是她懼怕在這樣孤獨(dú)的環(huán)境里而導(dǎo)致的，而這恰恰成為一根根刺向母親心頭的尖針。
2、但是以我對母親與兒子的關(guān)系理解來看，母親與女兒的矛盾爆發(fā)也是起因于這個特殊的環(huán)境里的，否則是不會這么面對面的坦誠如此之久的，畢竟每一個人都還希望將埋藏在心底的秘密繼續(xù)埋藏下去。
3、這場DAU的實(shí)驗性電影不知還會走向何方，但是誠然《諾拉與母親》至少比娜塔莎要好了許多，至少探討了在如此壓抑的環(huán)境之下母女的關(guān)系改進(jìn)，不至于2/3的片子是沒有意義的拖沓。當(dāng)然，沒有學(xué)過電影史的我也確實(shí)不知道這場實(shí)驗性電影到底有啥魅力之處。
我的世界開始下雪，冷得讓我無法多愛一天。沖突是抹去的，在文本、鏡頭之外的。一整段對話不同機(jī)位的不斷拷問讓人驚嘆。契訶夫式婚姻生活瑣碎的蘇聯(lián)再現(xiàn)，言語的暴力和冷暴力不亞于暴力本身。
有這功夫看家長里短為啥不看伯格曼？
噱頭遠(yuǎn)大于內(nèi)容。
真正意義上第一部讓我由衷稱贊的DAU，觸動自己的終究還是那些脫離于這個創(chuàng)作體系建立下的先行思維局限之外的東西啊。當(dāng)逐漸習(xí)慣觀看挖掘，這個“世界”或許會瓦解成一個個它曾試圖去顛覆改變的存在，起碼就電影這個“狹小”的層面，它可能正在進(jìn)行重組進(jìn)而實(shí)在起來。
這昏暗空間下的掙扎我可實(shí)在看不下去。更像話劇，還“你為什么痛苦”，你怎么有時間思考為什么痛苦。
Dau的老婆和岳母之間經(jīng)歷了一場微型的存在主義危機(jī)，好像關(guān)于女性的hysteria，也好像關(guān)于更多。說白了整個系列還是關(guān)于體制吃人，但這種意識形態(tài)已經(jīng)滲透到人們生活的方方面面，甚至都沒法分析和覺察。Dau第三集追完。
4.5 仍然是一個周邊故事，但現(xiàn)在意識到，也許整個DAU就是把Dau挖空之后剩下的那部分。蘇聯(lián)/俄羅斯/烏克蘭真的太冷了，你沒有辦法出門轉(zhuǎn)悠，只能坐在家里談人生，談男人，談你有限人際關(guān)系里的全部愛恨。但是又有多少電影，能以這種無限自然流暢豐富真實(shí)的方式談到這種抽筋扒皮、又好笑又可悲，期間無數(shù)次纏繞撕扯直至相互轉(zhuǎn)換角色的地步？你被自然囚禁在屋子里，被生活囚禁在屋子里，被DAU囚禁在屋子里，但最終是你們自己囚禁了自己。P.S. 說到底還是Dau比較狠，一句話把丈母娘干哭 P.S.S. 大陀螺真的很三姐妹了
看的時候在想這估計是真母女，結(jié)尾credits印證了?？赡苓@就是所謂的「過于真實(shí)」……DAU后面還有怎樣的「真實(shí)」？PS. 看來并不是每一部都那么重口味。
站在桌上是劇場特有的調(diào)度方式。
當(dāng)《娜塔莎》和《退變》之中嚴(yán)酷的意識形態(tài)被《諾拉與母親》中的“家庭”所抵擋，它所面對的則是安東尼奧尼式空間內(nèi)的伯格曼的沖突?！澳赣H”的進(jìn)入伴隨著“狗”與“燭臺蠟燭”作為強(qiáng)度的指示物。而這種關(guān)系并非憑空產(chǎn)生，而是DAU宇宙中的一個舊有的力，《娜塔莎》中兩個女人之間被性，意識形態(tài)與他者闖入所化解的關(guān)系被一種母/女關(guān)系的主導(dǎo)/從屬而現(xiàn)身，它變動著，在40分鐘的“對話高潮”中，承受著日常生活的尖銳敵意。不同于伯格曼的面部劇場，想要感知《諾拉》的面孔很難，即使是諾拉的反抗也必將發(fā)生于音軌。“母親”的聲音在女兒主導(dǎo)的視覺畫面之下不斷奪取主導(dǎo)權(quán)，最終將畫面化約一個凝視。《諾拉與母親》一反另兩部作品無區(qū)分的動物沖動，家庭轄域在十字架般的桌子旁逐漸分化，女兒的屈服與退化，成為母親世界結(jié)構(gòu)之中的一個空缺。
研究所是困境，婚姻同樣也是困境，家庭，母女關(guān)系，困境中的困境。蘇聯(lián)人不是因為喜歡長鏡頭，而是他們認(rèn)為人眼看到的就是長鏡頭，那么
個人第二部DAU，依舊對這個系列沒有多大感覺。
臺詞寫的是真好，很像是契訶夫戲劇片段，作為單獨(dú)一集稍微有點(diǎn)簡單。
/DAU.movie/ 瑣瑣碎碎，零零散散，母親的來訪，兩性的關(guān)系，你是女兒也是母親。（放到片尾credit處發(fā)現(xiàn)飾演母親的Lydia去世了...dau這個項目真的，讓人五味雜陳）
Dau的妻子是一個非常陀式的女性形象，母親的到來點(diǎn)燃了諾拉自我存在意識的火苗，而窗外的寒冬又是如此徹骨。在這一偉大的實(shí)驗中——蘇聯(lián)，無論是誰，廣場上堆起來的一個個墳一樣的雪堆便象征著他們的墳?zāi)?，即使是Dau的妻子，也無法逃離高墻……脫掉前兩部的震驚之后，這一部非常文學(xué)化地將上層人的內(nèi)心糾葛和宿命感表現(xiàn)了出來。
【海南島電影節(jié)展映】看的第一部DAU系列電影，一窺這個宏大電影計劃的冰山一角。像是洶涌主線外的涓涓細(xì)流。單一、閉塞的室內(nèi)空間與單調(diào)重復(fù)的生活、行蹤不定的丈夫，令這個女人陷入無盡的痛苦糾結(jié)中。對身邊唯一能夠傾訴的母親，又有著童年難以忘記的不快回憶。這種母女關(guān)系很像《灰色花園》。攝影機(jī)總是通過一面鏡子的反射來拍攝鏡內(nèi)外的母女，克制地觀察諾拉宣泄內(nèi)心的不安，最終歸于平靜。兩位演員即是真實(shí)母女，難怪互動交流的情緒如此真實(shí)
關(guān)在房間里聊僅有的人生//母女關(guān)系與夫妻關(guān)系都糟糕 談不上愛不愛只是熬不熬得下去//最后一段關(guān)于自身愚蠢的獨(dú)白段落 女人看上去歇斯底里精疲力盡 她所說的是整個社會對女性的精神操控 本可以更有力量但太直白了//或許這個系列有趣之處只在那些小范圍脫離腳本的真實(shí)
3.5 比《娜塔莎》里的表演自然許多，起承轉(zhuǎn)合也更順更好些，僅在一個房間中講清人生的被困狀態(tài)，如果非要和《讓娜·迪爾曼》攀扯點(diǎn)關(guān)系的話可能這部更適合吧。但依舊get不到這個系列除了拍攝過程外，結(jié)果到底在哪有革新性。片中這份互愛互害母女關(guān)系、喪夫式婚姻關(guān)系，都顯得是如此多見、平庸、單薄且欠缺變化，信息大量依賴臺詞直給，味同嚼蠟。
Dau系列放出的第3部也是整個系列第3部，Dau本人終于有戲份了（雖說基本還是缺位……）。順序很重要，這一部的“前提”是[退變]（第2部-No.14）里車禍后生活不能自理的Dau。跟[娜塔莎]的結(jié)構(gòu)有點(diǎn)像，獨(dú)立成篇感覺單薄了些，又過分舞臺劇化，只能依靠系列整體獲得加分。不過這種互相折磨的不良親子關(guān)系還是寫得挺深入的。這種愛恨交纏又厭棄又依戀的狀態(tài)，加上這種懷疑、憤怒、崩潰又自我說服的過程，到還真是可以往家國寓言那個方向解讀（看看[春潮]吧）……
DAU較比《柔情史》進(jìn)步的一點(diǎn)是，標(biāo)題。這部作品的野心顯然不在于試圖用「柔情」來說「史」，而是將重點(diǎn)放在了空間上。DAU是整個系列的大括號，其內(nèi)部才是真正的標(biāo)題。因此影片講述的是兩個被束縛在同一語境里的女性，即兩個被囚困在極端理性空間里的感性個體。我們都知道《諾拉與母親》是彼此相愛的，但她們就是不能在一個純粹的感性空間達(dá)成共識。根源在于，二者的語境是互相排斥的。批評這部劇的聲音主要來自「直男」邏輯，即理性思維。而這種父權(quán)邏輯恰恰被放在了母親這個角色身上：這位母親顯然是一個受害者，與此同時也是一個施害者。這也是《娜塔莎》的悲劇性所在：這些活在集權(quán)統(tǒng)治下的女性試圖用男性思維去操縱和支配女性思維。而感性空間在DAU語境里是徹徹底底的本能。所以爭吵到了最后，愛還是從親密關(guān)系和《日常對話》里誕生了呀。