在我的印象中，王2是個難得的人才，一個玩世不恭的，時常說葷段子卻富有智慧和學(xué)識的男人。他的日記和我的一樣，總是充滿了邏輯結(jié)構(gòu)，政治斗爭，史海鉤沉，不象日記，而像是教參，或者是像工作手冊。

非常有趣，他寫了關(guān)于《金婚》的評論，我其實早想寫了，可一直覺得對于光棍而言談?wù)摻鸹樗坪跤悬c太離譜。既然他這樣老是把批判斗爭當作飯吃的人也風(fēng)花雪月了，我就一起摻和一下。也省得看文章的人，總覺得我們這些光棍只關(guān)心足球和政治，只關(guān)心理論不關(guān)心人心和人性，只關(guān)心虛無縹緲的東西不關(guān)心人情冷暖。

下面是王2的文字，大體把故事的內(nèi)容說了下：

金婚挺好看的，這里談?wù)劺锩婺嵌位橥馇椤?

佟志（張國立）和文麗（蔣雯麗）都很小布爾喬亞的，兩個人談戀愛的時候就這樣，看蘇聯(lián)小說，聽音樂，哪個有氣氛就干哪個。婚后幾年隨著孩子的增多和佟母的到來，文麗的這些蘇聯(lián)愛好全不見了，慢慢地成了個很世俗的女人，特別是隨著小兒子的出生讓佟志覺得自己在家里的地位不再是No1了，兩人的心中逐漸出現(xiàn)了裂痕。

在三線工廠佟志見到了李天驕（沈傲君），然后就開始了12年的深深淺淺的溜號，這些年里，佟對于家庭的疏離的原因除了文麗一再對他事業(yè)的打擊之外，就是他們在愛好上面的偏離。和李在一起的時候，佟志聽交響樂，喝咖啡，在他的眼里這仿佛就是對他婚姻初期的一種回味。特別是兩個人在電話中一同欣賞卡拉揚指揮的伏爾加瓦河這一段，要多小資有多小資。而同時被生活的壓力壓迫得抬不起頭來的文麗卻毫無情調(diào)可言，不但兩人在床上交流幾乎沒有，連精神上他們都越走越遠，最深刻的一段就是李送給佟志兩張新年音樂會票子，讓他和文一起去看，可文卻熱衷于和小輩放鞭炮，無奈的佟在撕掉票子的同時基本上絕了兩人交流的希望。

漸漸地由于道德上的負擔(dān)和佟母去世的打擊，維持這段婚外情所需的代價實在無法承受，李出國。經(jīng)過了大半年的磨合夫妻兩人又走到了一起，而這時候的情況就是：孩子都長大了，老輩都死了，苦難的家庭婦女終于解放了，文又開始重拾自己年輕時候的愛好，兩顆心在一曲伏爾加瓦河中重新連在一起。

看到這里我的感覺就是：佟出軌主要是對于婚期初期那種情調(diào)的懷念，而或許還有所謂的生理方面的原因，但好像只是其次。

為了加劇這種效果，10年后導(dǎo)演讓佟和李重新在一張咖啡桌的兩端坐了下來，兩個人先點飲料，李說她早不喝咖啡了喝檸檬水了，接著當佟談起那曲伏爾加瓦河的時候，李連作曲是誰都忘了（或許是故意的），最后當他們一次次地被商務(wù)電話打斷時，佟只得默默地離開。后來佟用“形同陌路”來形容這種感覺，這其實和十幾年前他撕毀音樂會票子時的心情是多么的如出一轍。十幾年前他追求的是原來的那個文麗，而到了兩人重逢時，原來的那個文麗已經(jīng)回來了，而盜版的文麗卻離佟志越來越遠，隨著伏爾塔瓦河流向天曉得哪里的遠方……

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首先我更正下，那個曲子是伏爾塔瓦河，王2可能是把伏爾加河與伏爾塔瓦河混編了?？唇鸹闀r在澳洲，DVD，夜里一個人，很快就看完了。說實話，我哭了很多次。

盡管我對交響樂一竅不通，但是當我聽到伏爾塔瓦河的曲子時，我哭了。眼淚止不住的往下流，尤其在夜深人靜的時候。澳洲的月亮不比國內(nèi)圓，卻比國內(nèi)亮，滿天的星星，夜幕下的院子也被照亮。當你有了與家相隔萬里的經(jīng)歷，就會理解佟志在三線時候的心情。首先，不是要為他開脫，這個事情一開始并非他主動。佟志在三線最盼望的是家里的來信，是他聰明的女兒南方寫的字，是來自家的溫暖。李天驕主動與他的接近，當然，后來佟志也動搖了。在一個年輕美貌又內(nèi)涵豐富的女子追求之下，他確實沒有做好丈夫和父親的角色。在消息傳到北京之后，文麗去廠里要求把佟志調(diào)回。這是人之常情，但佟志肯定覺得非常委屈，畢竟他也只能算是精神出軌。

王2說得很到位，李天驕是一個復(fù)活了的文麗，是佟志心中理想的精神伴侶，在退色了的、淪為小市民家庭婦女的文麗對比之下，李天驕就更加顯得那么可愛與可貴?？吹剿癯鲕壍臅r候，我一直在想文麗為什么會淪為徹底的家庭婦女。要把一個小資產(chǎn)階級布爾喬亞徹底變成街道大媽并不是那么容易的事情，而且即使文麗的滿腦子都是家庭瑣事，一直喋喋不休，她依然是那么的不忘記打扮。布拉基和布爾喬亞是搭配的，所以文麗在淪為家庭婦女之后不也很盼望著舞會、并且總也忘不了那些實現(xiàn)不了的小資愿望？好吧，我承認自己又要談時代大背景，和男女在家庭事業(yè)問題上的分工，這是一個很枯燥的事情，不展開了。只是覺得，如果不是因為某種不公平，文麗不會淪為家庭婦女，或者半家庭婦女，這樣佟志精神出軌的概率就要小一些。如果不是那么多瑣碎矛盾把佟志推離了家庭，推離了文麗，李天驕也就不會那么重要?？烧l來為青春買單，誰來為這樣的轉(zhuǎn)變買單，誰又來為李天驕這樣的人買單？

沈傲君已經(jīng)不是第一次演這樣的角色。還記得《神醫(yī)喜來樂》中的賽西施么，她和喜來樂眉來眼去很多年也沒有能好上，因為喜大夫家里也有老婆。沈的眉毛和那顆痣，基本就注定了她出演這類女人在外形氣質(zhì)上的一致性。只能說在這段沒有結(jié)局的戀情中，她是受害很深的。佟志膽子小，舍不得家庭，卻也舍不得李天驕，這樣的后果只能有一個，就是李作為犧牲品長期得不到她想得到的感情和生活。

雖然時代變了，雖然人的觀念變了，結(jié)婚離婚就像織毛線一樣，結(jié)了拆拆了結(jié)，但是不可否認，長期穩(wěn)定的婚姻和情感依然是人們渴望的，也是社會穩(wěn)定的基礎(chǔ)。穩(wěn)定的婚姻也許沒有情感，穩(wěn)定感情也許沒有婚姻。我們的錯誤往往在于，為了追求穩(wěn)定的婚姻形式忽視了感情的維護，最后婚姻成了兩個人的負擔(dān)。正如老羅語錄說的，我不贊成離婚，但是在離婚已經(jīng)確定的前提下，假如可以快速有效的離婚，你們是不是覺得生活至少美好了一些？假如佟志的母親沒有藏掉戶口本，那次他們就把婚離了，就沒有那么多牽扯和無奈，也就沒有了金婚。

曾經(jīng)我是反對離婚的，因為離婚對孩子不好。但現(xiàn)在我不會這樣想，沒有感情的婚姻應(yīng)該結(jié)束，這是對活著的人最大的尊重。佟志和文麗是有感情的，而且感情很深，所以他們的婚姻是否繼續(xù)完全還有選擇余地。金婚告訴我們一個不變的真理，人心在同一時間段只能裝下一個人，也許你的一生會遇到很多次機會，會有很多的回憶，可在某一個時段內(nèi)，你的心里只能有一個人。佟志晚年的時候，他的女兒問過，你的一生除了愛媽媽是不是還愛其他女人。當時佟志是非常無奈的，他沒有說李天驕，對于家庭而言，他這樣態(tài)度是和諧的，對于李天驕來說這是不公平的。佟志顯然愛過李天驕，盡管她是作為當年文麗的化身出現(xiàn)的。如果我們可以把對人的感情抽象成模型，那么佟志愛的是一個模型，可在生活中畢竟是愛兩個不同的人。在塵埃落定的時候，他應(yīng)該承認，或者說應(yīng)該說出實話。

金婚和要有愛，前者說的是持之以恒的感情馬拉松，后者說的是博大而寬容的心境。金婚雖然不等同于幸福，但它卻實實在在和包容聯(lián)系在一起。換言之，金婚本身是不重要的，重要的是要有愛。要能像愛自己一樣的愛你的親人，你的丈夫，你的妻子，假如你有情人的話，也確保你是真的愛他/她。我娘的教誨是感情加責(zé)任，凡事只有感情沒有責(zé)任，那么混亂是必然的；只講責(zé)任不講感情，生活可以維系卻不能幸福。

聽著伏爾塔瓦河的曲子，我寫完了這篇日記。人都是有愛的，只是有些愛很直白，有的愛很深沉，那最深沉的部分流經(jīng)伏爾塔瓦河通向金婚。我愿我是伏爾塔瓦河畔的大石頭，守望河水千年不絕。

    50集大戲終于看完了,心中有些沖動想說說自己的感想.
    當初從第一集打定主意一集不落看下來的原因,是因為自己的十周年紀念日馬上就要到了,也特別希望自己的婚姻能圓滿地伴隨自己一生(這是我最大的愿望).10年中也經(jīng)歷了風(fēng)風(fēng)雨雨,跌跌撞撞成長了許多,平日里也特別關(guān)注學(xué)習(xí)了很多,所以觀看的過程中,我一會兒會意地哈哈大笑,一會兒搖頭嘆文麗太傻太不明智,這十幾天也是我總結(jié)自己婚姻之道,學(xué)習(xí)的過程.
 
    張國立蔣雯麗二人扮的青年時表演得都很好,尤其是蔣把年輕漂亮驕傲公主表現(xiàn)得淋漓盡致.有幾次,我都驚訝于原來女孩撒嬌耍賴如此驚人的相似.于是對老公說:"看,她也怕疼怕留疤吧?!"老公:"就你倆這樣!"
    文麗在吵架后經(jīng)常做的一個動作就是回娘家,這也很正常.不過幸虧有她大姐這樣一個角色,大姐是個比較懂夫妻之道的人,起了不少好作用.而二姐甚至文麗媽媽卻經(jīng)常起反作用,不僅不勸阻文麗的任性,還慫恿文麗繼續(xù)任性使事態(tài)更僵.
    前面十幾年兩人恩愛,雖然文麗拔尖兒任性清高嬌氣,倒也無大礙,看客輕松愉快.直到出現(xiàn)李天驕后,文麗開始越發(fā)表現(xiàn)出不成熟不理智不明智.此事件在三線出現(xiàn)應(yīng)該說很正常,這時候夫妻兩地分居,佟志出現(xiàn)感情空白期,但兩人并沒有真正感情上的碰撞.佟回來后本來就怨恨文麗生事影響自己的事業(yè),文麗卻只顧自己委屈,天天找碴擠兌佟志吵鬧,哪個男人在這樣的婚姻里會感到幸福呢?這時候的佟志就顯得有些可憐了.
    后來當佟志與李天驕真的展開了感情后,這時的文麗破天荒第一次冷靜,聽從了婆婆的話"給男人留一條回家的路",開始忍.好不容易忍到李天驕出國了,佟志終于要回歸家庭了,她卻犯了一個大錯誤,主動提出和佟志分居.其實這時的她如果能軟下來,小鳥依人地撲進佟志懷里,適當?shù)氐魩椎窝蹨I哭訴哭訴(注意:不是翻小帳指責(zé)),讓佟志感受到自己的愛,和這些日子苦撐一個家的辛勞,說不定還能換來佟志對自己溜號行為的愧疚,對文麗的疼惜,喚醒他對家庭的責(zé)任感,從此疼老婆愛孩子顧家的事兒可能就出現(xiàn)了.從某種角度來說,是文麗自己在老公回家之路走到門口時擋了一下,讓佟志心門一直緊閉,根本沒有認識到他的精神出軌對婚姻對家庭的傷害(他后來從沒有表示過對這件事有任何悔意或抱歉),也就沒有任何補償性的舉動,即使兩人和好后也一直有隔閡,再沒有表現(xiàn)出去三線之前兩人的甜蜜狀.
    其實任何問題的出現(xiàn)都不怕,如果處理得好,都反而會促進兩人的感情.比如吵架,劇情的最后,編劇通過南方的口中說出"吵架是好事",吵架的確是兩人互相在意的表現(xiàn),但更應(yīng)該是感情的促進劑,而這兩位老人家后半輩子都在吵架,隔閡,別扭中度過,幾乎看不到兩人親熱,體諒,關(guān)心的場景,沒感覺到他倆總結(jié)提升了什么.雖說婚姻到最后,親情會占了大半,再吵,愛和情也應(yīng)該是一個婚姻的主旋律,在他們身上我沒看出來.如果說他倆之間有感情,那只能說他倆錯誤地把感情全都用吵架對峙來體現(xiàn)了.所以我說,這樣的金婚不是我想要的,我的金婚也絕不會是這樣的.
    關(guān)于婆媳關(guān)系.應(yīng)該說開始這兩個人做得都不怎么樣.文麗從心里沒有真正尊重關(guān)愛婆婆,而婆婆那么大歲數(shù)也不成熟,一來就挑兒媳這不好那不好,卻不知這等于讓兒子受夾板氣.當然,后來的婆媳關(guān)系是這個劇里最可喜的關(guān)系之一了(還有佟和大莊的半輩子友誼).
    親子關(guān)系.故事比較真實地反映了中國親子關(guān)系的發(fā)展狀況.那個年代的父母,天天苦于為幾口人的口糧掙命,加上整個社會的狀況,誰會有意識和心思關(guān)注親子教育問題.多多和文麗大吵,哭訴小時候父母對自己的輕視,而自己對父母的怨氣和對愛的渴望,導(dǎo)致長大后自暴自棄,看到這里感慨萬千,天下的父母啊,沒有誰天生就會做合格的父母,所以都會在若干年后和自己的子女一起承擔(dān)各自成長的代價,最可悲的是到那時還意識不到有自己教育的責(zé)任.劇中的四個子女,長大后的性格命運無不和佟文的婚姻狀況,教育方式有關(guān).大寶,多多的遲遲不婚和生活態(tài)度,不能說不受當年佟的溜號,夫妻長期吵架的影響.
    關(guān)于性的話題過多.個人認為很正常,在男人之間,小夫妻之間.只是中國還沒有分級制度.兒童確實不宜.
    莊嫂的扮演者很會演戲,注意到很多小細節(jié).
    成年大寶的演員是業(yè)余的吧.醉酒后說話看不出半點醉意,早上被吵醒后沒有一絲慵懶.記得某個表演藝術(shù)家為了表現(xiàn)長途跋涉的疲態(tài),上舞臺前特意把鞋帶解開.
    李天驕這個角色也很真實.雖然看著看著不由地罵她:"人家日子過得好好的,你干嘛非去招他!太不理智了!"當然罵完也知道就是有這樣的可憐女性,也不是水性楊花專要拆散別人家庭,她只是一時情難禁.寫到這想起一招,文麗應(yīng)該邀李天驕到家里來.李天驕的一意孤行也是因為一直沒有什么因素來阻斷她的行為,文麗如果早些出現(xiàn)在佟李之間,讓李接觸到自己的家庭,與李建立友誼,李天驕可能會出于女人對女人的共情,主動退讓.
    一部好的影視作品,在讓人哭過笑過之后,應(yīng)該還可以學(xué)習(xí),總結(jié),借鑒些什么.他們的故事講完了,但不一定就是和諧的,值得提倡的.以上是我個人之言,第一次寫感想辭不達意.
     
 

終于把金婚都看完了，看到后面才有感覺。人在年輕的時候脾氣爆，心高氣傲，小兩口基本是不懂謙讓，沒事找事。等有了孩子，心氣還沒散去，又有了孩子，零零碎碎的生活讓人倍感失望，但小小孩的需要也能讓這生活多一點希望和溫暖。人到中年，基本認命，但還是想往上努力一把，孩子又大了不聽話，老人開始身體不好，這段時間最糟心。等退了休，孩子不需要他們了，激素分泌下降加上幾十年的反省，脾氣也好得多，再回頭審視枕邊人，才察覺出，原本最親最愛的人是誰。可這會，暮年的鐘聲遠遠的響著，幸福之余，難免生出凄涼之感——這樣平靜幸福的日子，能過幾天？

我覺得，40歲以前的日子可以統(tǒng)統(tǒng)省略掉，就從人到中年開始寫起好了。因為這段日子，基本就是我們所經(jīng)歷的半生?？磿臅r候就在想，30歲了，點點滴滴印象深刻的記憶總是站在自己的視角，童年時爸爸出差帶回來的朱古力豆，讀過的第一本小說，第一次考第一名和第一次落榜，初吻、初戀……而從來沒有從另一個角度去看這三十年。父母和我們過的是完全不同的生活，其實，很多時候我們并沒有交集，也從未試過去體驗他們的心情…… 那么金婚，其實就是給我們這樣一個機會，我們的父母，怎樣在那么動蕩的歲月里度過的他們的大半生，也或許，我們就能夠理解他們的種種思維和想法，再和他們相處起來，因著那一份理解，也就能夠多一分平和……

再或者，也許就該是那樣的故事，從孩子離家那天起，老兩口的想法和生活是怎么樣的。他們退休時那一份深刻的不舍和失落，他們對兒女的牽掛卻因不能理解而固執(zhí)的干涉，他們面對變化的社會其實充滿恐懼卻不肯認輸，用他們自己的方式解讀著感嘆著，…… 或許，越是強悍的父母越是虛弱，他們的固執(zhí)和強硬只是想掩飾內(nèi)心的脆弱。

你能嘲笑他們么？我們或許能做的，是自己盡快堅強起來緊緊的擁著他們保護他們，去試圖讓他們面對疾病和蒼老能夠更坦然和從容，更重要的是，我們看到了他們的軟弱，那么在接下來的日子里不斷的修煉自己，讓我們的老年不那么孤獨和寂寞。

我總是在反思，可我做的總是不好，快70歲的老爸和快60的老媽在遠方已經(jīng)習(xí)慣了沒有我和老姐的日子。他們自己應(yīng)付著各種情緒和各種事情，他們看起來依然強大，那是我們從沒給過他們能依賴的感覺。我雖然一點點的在長大，不會在有了難過事情第一時間把壓力馬上告知他們，可我也沒做到有了什么快樂的時間第一時間和他們分享。我的人生，和他們漸行漸遠……

看《金婚》也會看到哭，也許只是因為一切太過平常
片尾曲的一幕幕歷過眼前，發(fā)現(xiàn)人的一生，就是這樣，在我們還沒有好好體會時就已匆匆流去
 
我們用兩年的時間，來發(fā)現(xiàn)對方的優(yōu)點，來愛
然后，用一輩子的時間，來包容對方的缺點，去寬容
誰又能說，這種“包容”不是一種愛呢？
 
——“我愛你”
也許我們走過很多彎路，也許我們曾經(jīng)相互憎恨到咬牙切齒，
但最后，我們手挽著手、相互依傍著走過一生
 
我們都匆匆老去，這就是時間帶給我們的懲罰
而當我發(fā)現(xiàn)自己老去的時候，你依然還在我的身邊，這便是時間帶給我的最寶貴的禮物
 

S向我推薦“金婚”時說：太真實了，真實得不用演。我被這句話誘惑，硬是把“金婚”看完了。感覺作為情景劇，“金婚”是真實的；作為連續(xù)劇，卻有些失敗。


失敗的連續(xù)劇
連續(xù)劇里，主角性格當然要連續(xù)，前后是一個人，而非判若兩人?？上?，“金婚”做得不夠好。
首先是妻子文麗的轉(zhuǎn)變。文麗新婚頭幾年是甩手掌柜似的公主，后面突然變成百事包圓的家庭主婦——因為當了家庭主婦，文麗才取得怨婦資格，才推動了后面的情節(jié)發(fā)展，所以這個轉(zhuǎn)變很關(guān)鍵，但劇情沒有給出合理解釋。舉一個細節(jié)為例，常識上，夫妻倆婚后誰先做飯，誰就會一直做下去，這是路徑依賴，也是很多新婚笑話的來源。“金婚”頭幾集，一直是佟志做飯，由此還引發(fā)婆媳矛盾；可從某一集開始，文麗卻拿起鍋鏟，甚至還有取笑佟志不會做家事的對話。雖然在老年有佟志做菜的情節(jié)呼應(yīng)，卻不能掩蓋這個轉(zhuǎn)變的突然。
其次是丈夫佟志的轉(zhuǎn)變。佟志對文麗的冷淡，讓文麗變得越來越不理智；文麗的無理取鬧，轉(zhuǎn)而讓佟志更加冷淡，這種惡性循環(huán)是兩人感情破裂的原因。但是，佟志是怎么從對妻子百般疼愛變成不耐煩的呢？劇情里是三大步：文麗生兒子冷落佟志，婆媳矛盾再加上中年事業(yè)壓力，最終讓佟志去了三線；遇見李天驕；李天驕事件平伏后，文麗又阻撓佟志去深圳。應(yīng)該說是合理的，但總覺得不怎么讓人信服，雖然說不出具體緣由。相形之下，兩人分居后的和好演得更順一些。
第三是夫妻兩人的性格磨合。夫妻倆吵了50年，有的性格雙方可以容忍了，那么就不必再吵；有的性格，吵了50年還是不能容忍，就會繼續(xù)吵下去?？墒莿∏闆]有把握住這一點，前面解決的性格矛盾，后面還是會冒出來，甚至用來推動情節(jié)。
比如最后一集，佟志和文麗為了穿婚紗還是唐裝爭吵就很無稽。佟志和李天驕一起工作時，他就喝咖啡、聽交響樂、明顯小資起來；10年之后，他和文麗一起聽交響樂；再過10年到金婚，他的行為即使沒有更小資，他的心理也應(yīng)該更能理解小資情調(diào)，這樣，他不可能不明白為什么文麗想穿西式婚紗。另一方面，編劇低估了老人的智慧和包容。70多歲的老人，并且以佟志這種一直在思考、精神追求很高的老人，怎么可能看不透、西式婚紗和唐裝只是一種外在形式呢？如果佟志真的在乎面子、在乎站在大酒店里丟人現(xiàn)眼，那么他和文麗爭吵的應(yīng)該是到底辦不辦隆重的金婚慶祝儀式，而不是在同意儀式之后為了穿什么禮服吵到兒女落淚的境地。

順帶提及兩個重要配角的漏洞。一個是李天驕。她苦戀12年，老年再見佟志時，卻表現(xiàn)得麻木而漠然，這不符合人之常情。編劇希望表現(xiàn)的，是李天驕有了自己的生活，對往事不再有感覺。但相逢后李天驕的忘性大得過了頭，連沃爾塔瓦河的音樂都模糊了，這若不是編劇夸張，就是李天驕根本沒有忘記佟志，在假裝遺忘。而這兩種可能都不符合編劇本意。

再一個是大莊。前面的大莊，雖然喜歡跟女人調(diào)情，但他和佟志的對話表明，程度不過限于眉來眼去和打情罵俏。改革之后，大莊和佟志的對話，卻把大莊陷入完全亂搞的境地，甚至還為此“壞了一個腰子”。這明顯是劇本編排的前后不一致。不過，這個并不影響劇情，因為不管程度如何，表現(xiàn)的都是大莊嫂對大莊的忍讓和寬容。

佟志夫婦性格塑造的失敗，還可以從大莊夫婦的成功看出。大莊和大莊嫂明顯是作為佟志夫婦的對立面出現(xiàn)的。大莊嫂是童養(yǎng)媳，兩人結(jié)合是無愛情的封建婚姻；在佟志夫婦感情越來越平淡的同時，大莊夫婦卻越來越恩愛。這個逐漸恩愛的過程在劇情里更為可信，因為大莊夫婦是點綴，而不是鏡頭追蹤的對象；是跳躍性的略寫，所以容易出彩。這從側(cè)面表現(xiàn)出編劇功力的不足，無法寫出性格漸變的過程。

當然，這些都是對劇本的高要求了，在沒有名家劇本的情況下，這種跳脫很容易發(fā)生。跟同級電視劇比較，“金婚”還是相當不錯的。


成功的情景劇
情景劇不看重主角性格和行為的連貫性，只要單個故事可信就行了。“金婚”的成功就在這里。
如果割裂開來，把每個階段的佟志和文麗當成不同的夫妻來看，“金婚”大部分的劇集都內(nèi)容充實、貼近生活。50集劇情，涵蓋了夫妻間的城鄉(xiāng)矛盾、婆媳矛盾、性格矛盾、家庭背景矛盾、教育子女的分歧等幾乎所有問題。每一集的內(nèi)容，都可以作為一個鏡子，照照自己和自己身邊的人。
事實上，“金婚”在老兩口更年期結(jié)束之后，更是變成了典型的美式情景?。好恳患某鰜韼讉€相關(guān)人物，發(fā)生一個小故事，再以故事的圓滿解決告終。


劇情及其它
50年婚姻，一年一集，這個容量很可觀，難免出現(xiàn)湊數(shù)之作?？傮w而言，佟志第二次和李天驕一起工作之前，劇情充實，各種家庭矛盾表現(xiàn)得有聲有色；之后，有一半的劇情流于形式，佟志和文麗缺乏吵架的心理動機，變得為了吵鬧而吵鬧。編劇大概自己也不好意思，反復(fù)通過劇中人物之口說出夫妻吵架就是恩愛之類的話，教條而生硬。
為什么會有這種虎頭蛇尾的劇情？我猜測，一方面后力不逮是任何事情的通病，很難克服；另一方面，編劇自己對婚姻的后半程缺乏體驗和思考，變成紙上談兵。

最喜歡的一集是文麗的婆婆沖進醫(yī)院阻止文麗流產(chǎn)，扣人心弦。其實整部電視劇，最大的亮點就是文麗的婆婆了。從性格上講，文麗的婆婆大事拿得定、有見地，對生活看得透；文麗的媽媽作為知識分子，牙尖嘴利，卻越老越糊涂。這個對比很有趣，分寸也拿捏得不錯。
大莊和大莊嫂演得很好，可惜出現(xiàn)的時間太長，受編劇水平所限打了點折扣，不如短期出場的婆婆那么完美。
更年期的幾場爭吵是個亮點。

佟志和李天驕故事的結(jié)尾，絕對是一個敗筆。首先佟志沒有反省這一段精神出軌對妻子造成的痛苦，其次李天驕的改變和對往日情懷的不在乎，成為佟志幻想破滅、徹底忠于家庭的理由，這是編劇在逃避矛盾，而不是面對和解決矛盾。

隨意挑些小毛病。老年佟志出院之后，面貌沒有改變，跟老人住院一次老一截的現(xiàn)實不符。七十歲的佟志和文麗，手卻光滑如許，還給了一個特寫，非常失敗。年輕演員的臉太嫩，夫妻倆的女兒，20歲到50歲沒區(qū)別——怎么現(xiàn)在的電視劇全成了娃娃臉，不喜歡。


總結(jié)
大的感想就是上面那些，小的感悟一集一點，可以寫出無數(shù)。感覺“金婚”屬于夫妻相處技巧的電視劇，夫妻倆如果因為生活中的瑣碎吵架，就可用這個作為教材共同學(xué)習(xí)，形象生動。