“黑夜給了我們黑色的眼睛，我們應(yīng)該去尋找光明”。影片《常跟你左右》講述了一項(xiàng)劃時(shí)代的夢境實(shí)驗(yàn)，希望通過實(shí)驗(yàn)改善人類的睡眠狀況，消除夢魘和抑郁癥，重新塑造人類的精神家園，實(shí)現(xiàn)一個(gè)烏托邦式的社會(huì)構(gòu)想，但是參與夢境實(shí)驗(yàn)的志愿者卻全部離奇殞命，第一位志愿者在睡夢中死去，雖醫(yī)檢報(bào)告顯示死于心臟驟停，但死者遺容上那驚悚的表情生動(dòng)的向世人宣示著自己是被活活嚇?biāo)赖?。第二位、第三位志愿者接連的離奇死亡事件將夢境藥物制造者安琪拉公司推向了風(fēng)口，安琪拉公司CEO周琳懷疑有人蓄意陷害公司，便聘請(qǐng)了來自唐人街的偵探白卓宇查找事實(shí)真相。就在真相即將浮現(xiàn)水面時(shí)，白卓宇自己卻深陷亡妻歸來的恐懼之中。白卓宇終于意識(shí)到，連環(huán)死亡的事件背后，孕育著一項(xiàng)更大的陰謀……

在經(jīng)驗(yàn)世界中，我們都記得一些奇怪的反復(fù)出現(xiàn)的東西，一些使判斷發(fā)生迷惑的東西，一些現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)界限模糊的東西，一些使自我分裂或錯(cuò)位的東西，而弗洛伊德認(rèn)為，這正是恐怖的起源?！冻８阕笥摇穼?duì)恐怖的詮釋即是直接深入到人性的曲折幽暗之處，它是一個(gè)弗洛伊德式的燒腦解謎故事，同時(shí)又皆具柏拉圖理想國的哲學(xué)寓言。

溫子仁導(dǎo)演曾說“我覺得恐怖電影最與眾不同的地方就是，一個(gè)微小的細(xì)節(jié)就能帶來極好的效果。比如一扇嘎吱作響的門，就足以讓人脊背發(fā)涼，而這不需要任何成本”。可以說，《常跟你左右》是一部立意革新、探索未知的國產(chǎn)恐怖片，甚至是“鬼片”，目前全網(wǎng)影片同質(zhì)化嚴(yán)重，滿屏古裝特效玄幻獵奇電影，凸顯了這部影片的特殊化與個(gè)性化。

眾所周知，恐怖片這種類型跟時(shí)代境遇、人文藝術(shù)的發(fā)展是遙相呼應(yīng)的，如果沒有表現(xiàn)主義就不會(huì)有《卡里加里博士的小屋》，沒有越戰(zhàn)就不會(huì)有《活死人黎明》，沒有錄像帶租賃就不會(huì)有《午夜兇鈴》。疫情期間許多影視創(chuàng)作者開始在家中拍攝小成本的影片，例如《雷霆沙贊》、《關(guān)燈后》導(dǎo)演大衛(wèi)·F·桑德伯格的恐怖短片《這里不止你一個(gè)人》(Not Alone in Here）。短片的故事很簡單，講述女主家的門莫名其妙被打開，然后她發(fā)現(xiàn)屋內(nèi)好像還有別的什么東西存在。聽起來跟我們的故事有些雷同，但其實(shí)是英雄所見略同?！冻８阕笥摇芬灿薪衣夺t(yī)藥公司內(nèi)幕、各方勢力蠢蠢欲動(dòng)，在疫情期間觀看更能感同身受。

“當(dāng)你在凝視深淵的時(shí)候，深淵也在凝視你。”《唐人街探案2》結(jié)尾點(diǎn)題的一句話，是哲學(xué)家尼采針對(duì)懷疑本身的論辯，在影片中的含義即偵探在審視兇案時(shí)自己可能轉(zhuǎn)變?yōu)閮词?。陳思誠把一板一眼的偵探片玩脫了線，制造了N個(gè)笑料，有些既土又油膩，但結(jié)尾處的深沉竟也無違和感。都說《唐探2》抄襲《雙瞳》，我覺得是借鑒，《常跟你左右》同樣也借鑒了《雙瞳》里的奇案模式，偵探抽絲剝繭、找到案情的共性，最后鎖定真兇。陳思誠的厲害在于拿來主義，取其精華，他知道能讓東西方觀眾都買賬的方法是文化輸出，所不同的他輸出的是道教文化的陰暗面，映射人性的深淵。這一點(diǎn)我們是不謀而合。

“不要溫和地走進(jìn)那個(gè)良夜”，2014年我在一個(gè)人的冬夜里創(chuàng)作中篇小說《夢魘》，靈感源于諾蘭的《黑暗騎士》，主場景在紐約曼哈頓。沒曾想會(huì)改編成劇本，經(jīng)過五度修改成稿。最憂桑的是把主場景移植回國內(nèi)，英文臺(tái)詞的矯正，還有對(duì)偵探角色的塑造，這是我心目中最接近《漫長的告別》里馬洛的硬漢偵探。其實(shí)每部電影的制作都不容易，但正因?yàn)樗钠D難，所以彌足珍貴。預(yù)祝在優(yōu)酷熱播的《常跟你左右》收獲更多觀眾和票房，所有的主創(chuàng)，臺(tái)前幕后的各位，談導(dǎo)、蔡鵬飛、小叮當(dāng)、暖雅姐，你們辛苦了！感謝大家！