我還在看，完全是因為金高銀。 這集金高銀對人物的把控和理解其實很對，女主是個時時刻刻想要塑造自己硬核形象的女性，比起美來說，更想要酷和冷靜。 第六集也是，鄭太乙步入平行世界，清醒地感知到了兩個人的差距，孤獨但冷靜，決定拋棄心動，所以一直冷臉，佯裝無動于衷。女主真的沒面癱，甚至有很多次她的表演都是由表情松動-故作鎮(zhèn)定-眼神轉(zhuǎn)移這種方式體現(xiàn)鄭太乙心里的動搖，微表情和眼神雖然不是9分大神級，但也是7分以上的合格處理，至少知道女主有在掙扎，緊張和試探。 第6集有很多馬麗蘇臺詞，是因為男主在恐慌，他看清了女主的清醒，怕女主跑掉，在寬慰女主。他不想放手，所以瘋狂使用情話技能來加buff，然鵝李敏鎬處理得不太好，所有的情話都和明說不想讓她走的那里處理得一模一樣，其實這么多集來他干什么的表情都一樣……我覺得李敏鎬內(nèi)心想要演好一個成熟沉著的三十三歲君王的信念十分強(qiáng)烈，以至于君王感勝過了全部的情感表現(xiàn)，最后男主和女主談情說愛，和男二打情罵俏，和尚宮娘娘撒嬌都是同一種篤定微笑。最要命的是，這種千篇一律的篤定微笑和收斂嘴角帶來的君王感過分蒼白，以至于應(yīng)該傳遞幸福的時刻也令人一點都感受不到幸福，只感覺他在營業(yè)。 我覺得李袞的帝王包袱比英國女王都沉。 當(dāng)然，最大的問題還是在金作家身上……金恩淑這個劇其實犯了很典型的毛病。鬼怪和陽光先生之所以出彩，是因為題材背后有更厚的文化支撐，容易引起共鳴，所以哪怕前三集設(shè)定多到眼花繚亂，觀眾也不會暈，并且能通過自己的常識進(jìn)行有效解讀。本劇平行世界的梗全靠金恩淑一個人編，雖然腦洞大，但是從根本上否定觀眾現(xiàn)在的生活常識，只能引發(fā)驚呼，很難引起共鳴，比起鬼怪來說，難度系數(shù)更上了一個臺階。怎樣讓觀眾輕輕松松知道發(fā)生了什么，是這種恢弘敘事中最大的難關(guān)。然鵝，金恩淑在這部劇和寫神奇動物的JK羅琳犯了一個毛病，靠細(xì)節(jié)和拋梗來填補，甚至推動主線情節(jié)。甚至，本劇的編劇要求在家看電視的觀眾同時處理兩個世界的信息量，還要全集聚精會神地留意細(xì)節(jié)，注意誰換了誰沒換，這對大晚上喝著酒吃著零食刷著手機(jī)的觀眾而言根本就是不可能的事情。同時，金恩淑的劇是新的，人是新的，羅琳尚有粉絲和小說中的世界托底，粉絲迷茫一下會自己成群結(jié)隊地做閱讀分析，而金恩淑一旦讓觀眾迷茫，觀眾就要換臺了。

這部劇應(yīng)該是以爆款的目標(biāo)來制作的，個人觀感是編導(dǎo)團(tuán)隊問題不小，各方面邏輯都不順暢，劇本本體就是演員表演的最大阻力。演員太難了，除了硬入戲別無他法。

天下所有的故事，都是關(guān)于人的故事。一切文藝作品，無論其外顯形式如何新奇——后現(xiàn)代主義、魔幻現(xiàn)實主義、奇幻、仙俠、魔幻等——其內(nèi)核永遠(yuǎn)要吻合人類的思維邏輯。創(chuàng)作者以人類的思維方式去寫作，觀眾依托人類的思維方式去理解。不講邏輯基本法，就會怎一個亂字了得。

【人設(shè)邏輯】

吶，人活著就是要開心的嘛。但是本劇男主很難開心。一開局就高能，男主經(jīng)歷兒時的宮廷暴亂，親眼見到血親殘殺弒君，自己也差點殞命于此。伴隨著家國同仇的深重陰影，又面臨帝國不穩(wěn)的危局，在無法肅清奸人、確保安寧的情況下，男主年幼登基，就此開始擔(dān)負(fù)一個帝國命途的重責(zé)——真?頂級人設(shè)——但是，作為經(jīng)歷生死劫的孤煞天子，一步一步踏在危機(jī)四伏的光榮荊棘之路，哪怕成長為一個冷漠、多疑、易怒甚至暴虐的君王，從人的發(fā)展心理學(xué)角度去看，都是可以理解的。退一百步，最起碼也是往藍(lán)忘機(jī)那種早熟沉穩(wěn)、克制持守、內(nèi)斂敏銳的風(fēng)格發(fā)展，結(jié)果畫風(fēng)突變，此君性格像聶懷桑一樣天真、隨和、任性……男一男二性格完全搞反。編劇要是敢后面極限反轉(zhuǎn)，說影才是正主，之所以對調(diào)是為了確保安全、徹查當(dāng)年之事，我就服氣?？墒抢蠲翩€的c咖位置在那里，又不可能顛覆設(shè)定框架。所以更無語，不敢大翻轉(zhuǎn)來擊破限定，那就踏踏實實按邏輯線走不好么。

何況，冷面君王明明更容易出彩，無意穿越到民國后，理性冷靜的國王極速思索，得出平行時空的結(jié)論，繼而不動聲色的調(diào)查，順便開啟李敏鎬輕車熟路的特工模式，難道不比杰克蘇出彩么？實際上，冷面人設(shè)才與女主的急躁霸道性格更易碰撞出火花，非要設(shè)定“溫柔深情略萌嬌”的風(fēng)格去對接那一頭“一無所知同時還不是傻白甜”的女主，結(jié)果就是一拳打在棉花包上，無力綿軟。女主一直處在黑人問號臉，觀眾站在上帝視角當(dāng)然理解女主“令人頭禿”的無語，一兩次還好，問題是編劇讓男主在短時無法自證己說的前提下，樂此不疲地企圖強(qiáng)行說服女主，真太勉強(qiáng)了。

再說，男主認(rèn)出女主又如何？不說設(shè)定絕頂聰明的王，就算普通人的思路，遇到突發(fā)的相見，思路應(yīng)該是：當(dāng)年的人究竟是不是她？在我眼前的這個人是否有足夠能力完成救我的事？我穿越之后居然立刻和她相遇，是不是太過巧合？………不解決這些，男主選擇不據(jù)實相告，而是先冷靜觀察，不是更符合邏輯的決定嗎？在不確定是不是圈套、女子到底是敵是友的情況下，讓男主撲上去抱住是幾個意思……

還有，男主是幼年時瀕死狀態(tài)下得到的工牌，一個正常兒童在當(dāng)時不至于萌生出愛意這一性意識覺醒后的情緒，而應(yīng)當(dāng)是感激與好奇。感謝救命之恩，好奇何人、何來、為何營救。男主對這個恩人就算再有不同一般的情結(jié)，一般也不會是“愛情”那一掛的，何況究竟是不是她救了自己還是未知數(shù)。事實上，“愛情”并不是這個世界上一個人對另一個人的最高禮遇，“尊奉”、“虔敬”、“銘感”……以上哪個詞都比“愛情”份量更重。在這樣的情況下，劇情怎么鋪設(shè)的呢？男主騎著七品馬穿越了，要知道，這次穿越是偶然觸發(fā)的事件，而一穿越居然會遇見女主更是偶然，至于相隔二十五年后女主的年齡狀態(tài)居然真的沒變，則更是極品偶然。所以，極短時間里的情愫基因突變及忽如其來的“皇后”之令，實在是“拍案叫崩”的不符合邏輯。

對了，按照金編會在設(shè)計劇本時代入演員形象的習(xí)慣，這部劇有可能是為李敏鎬量身定做的。你看啊，國王的角色也確實比較符合李敏鎬的外型長處，自帶貴氣、軒昂不凡。疑惑就來了——

——編劇為何在意角色和演員的吻合度？

——因為有強(qiáng)烈的代入感，觀眾易沉浸。

——那么，吻合度很高，觀眾一看就能信服的情況下，為什么還要給男主反復(fù)設(shè)定“我是王，我非同一般……”之類的臺詞？

多此一舉暫且不提，一般來說，平生身處富貴頂端的人，往往會有一種無需顯揚的氣場，《慶余年》里散發(fā)素袍的帝王，敢隨意是因為不需要嚴(yán)正拘謹(jǐn)。會不會津津有味地談及地位、財富、榮耀，這是區(qū)分“貴族”和“有錢人”的方法。這時候又當(dāng)男主本身的氣質(zhì)不存在，非要讓男主用講破嘴皮的方式、反復(fù)無效地把自己的身份當(dāng)做一個新鮮事來和人攀談…真的不是編劇高級黑男主么??。

【人物塑造深度】

過度宏大的家國敘事容易造成個體壓抑與心靈“傷痕”，所以我們更愿意尋找生活中的“小確幸”，將視角更多地轉(zhuǎn)向個體化的生命體驗，無論附加的身份是什么，我們都渴望見到靈肉豐滿的“人”。人們距離君王的世界何其遙遠(yuǎn)，因而產(chǎn)生無窮的好奇、想象、期待心理，這當(dāng)然沒有問題。可是，如果一部劇作仍然在為人熟知的“假想帝王式生活”的框架中打轉(zhuǎn)，不管外在的陳設(shè)、場景、流程怎么進(jìn)化，本質(zhì)上都沒有變———還是在雕琢帝王的精致外殼，還是讓帝王在開掛的情況下耍帥。這部分的比重越大，展示帝王面具下那個孤勇堅毅的靈魂的部分比重就越小。一個在殺戮與背叛中涅槃的人，一個既依賴權(quán)杖與古笛又警惕權(quán)杖與古笛的人……這個角色是多么有可塑性，多么有辨識度，編劇為什么就放不開那氪金的手，放不開用直升飛機(jī)接灰姑娘的橋段，讓演員能夠深入靈魂的塑造，從而有更廣闊的發(fā)揮空間呢？

欲戴王冠，必承其重。我相信，絕大部分對這部劇的批評真的不是落井下石，而是因高期待而產(chǎn)生的高要求。若沒有愛之深，何來責(zé)之切呢。

—————劇本理論分割線——————

這部劇讓我想起馬爾克斯和他的《百年孤獨》。當(dāng)然了，絕不是因為那匹官至七品的絕美白馬。

“魔幻現(xiàn)實主義”（magical/magic realism）指的是一種將魔幻因素（magic elements）自然融入現(xiàn)實背景的流派，多見于文學(xué)，也應(yīng)用于電影和視覺藝術(shù)領(lǐng)域。

魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)一般具有以下特點：

fantastical elements（怪異因素）

real-world setting（真實世界為背景）

authorial reticence（作者不對魔幻因素做任何解釋）

plentitude（細(xì)節(jié)豐富）

hybridity（各種現(xiàn)實層面的融合）

heightened awareness of mystery（集中關(guān)注神秘感）

political critique（政治批評）

流派基本特點隨手可查，如果對照一下這部劇，那么《永遠(yuǎn)的君主》從它的架構(gòu)和設(shè)定來看，雖然劇中有“真人兔”跑酷和讀童話故事的橋段，但因為政治元素加入明顯，我認(rèn)為并不像童話；雖然劇中是“平行時空”的設(shè)定，但實現(xiàn)時空穿梭的不是技術(shù)突破而是一只古老傳說中的笛子??，所以也不是科幻?。凰紒硐肴?，覺得還是像“傳統(tǒng)浪漫韓劇”與“魔幻現(xiàn)實主義”的一次別扭的邂逅。

“神話，魔幻以及其它非同一般的現(xiàn)象?！边@是加西亞?馬爾克斯的詮釋。這類作品，作者往往依托于高度細(xì)節(jié)化的現(xiàn)實背景，并嵌入奇異得讓人難以置信的東西， 以此為推進(jìn)展開敘述的基礎(chǔ)。我們還也可以引入北京大學(xué)中文系比較文學(xué)與世界文學(xué)專業(yè)博士林品在分析《哈里?波特》系列的奇幻小說時說的一段話來一同比對：

（摘自知乎鹽選：林品《經(jīng)典奇幻文學(xué)》）

//www.zhihu.com/answer/814481190

如上所言，懶得展開了……

劇情進(jìn)展到第二周結(jié)束，已過四分之一，是驢是馬基本也能看出個大概了。目前豆瓣的評論和韓國的收視率都比較一致地反應(yīng)了一個問題，就是這部劇遠(yuǎn)沒有期待的好。 劇出街反響不好，顯然有各方面的原因。誠然，這劇的剪接混亂、轉(zhuǎn)場生硬、音效和劇情不匹配等等各種問題，但是我個人認(rèn)為這劇最有問題的還是劇情，所以編劇是有不可推卸的責(zé)任的。 當(dāng)然如果不是金編，可能大家期待沒那么高，隨便看看也是部不錯的流水線愛情劇，順便說一句，李敏鎬的演技雖然也沒啥大進(jìn)步，但這個角色還是演得可以的，金高銀則一如既往發(fā)揮穩(wěn)定，所以男女主演繹是沒什么大問題的，至于CP感這種就見仁見智了。然而，顯然金編希望的遠(yuǎn)不至于簡單的流水線愛情劇，野心太大，過于冒險，最終沒能駕馭到通盤劇情，目前看劇情就兩個字，撲街！以下是個人盤點的主要劇情病因，僅代表個人觀點，不喜勿噴。 －－－－－－劇透分割線－－－－－－－ (一)平行世界的題材過于冒險 為什么這個題材那么難寫？ 首先，邏輯問題。平行世界的梗最難圓的就是邏輯，雖然是另一端的世界，但物理邏輯必須是通順的，也就是說另一邊世界也需要有一個基本的可以接受的認(rèn)知體系。老美是最先玩這套的，估計很多有些年齡的劇迷可能會最先想到Fringe。是的，個人覺得目前還沒有哪部平行世界的劇能超過這部美劇的，它的成功在于邏輯非常嚴(yán)密，在10多年前也算創(chuàng)意十足，設(shè)定新穎，細(xì)節(jié)也良心。但即使是這樣的劇，最后也撲街了，至于原因，后文會提到。但不可否認(rèn)Fringe的橫空出世，最重要是因為Fringe的編劇把這種偽科學(xué)邏輯講到了極致，比如從小用藥物強(qiáng)化女主意志并用電波達(dá)到兩個世界頻率共振從而打開兩個世界之間的裂縫實現(xiàn)穿越的理論基礎(chǔ)，是不是比那個開金手指的笛子來得高級很多？再比如，穿越后會形成另一個世界的蟲洞，只能用琥珀進(jìn)行修補，如果不幸連人帶洞一起封，那么被封的人在里面仍然是有意識并且不會老也不會死，是不是比時間靜止兩秒，男主只是用這兩秒看女主的臉來得帶感很多？又再比如，A世界的戰(zhàn)士之所以要穿越到B世界，是因為穿越之門已經(jīng)打開，AB世界開始不斷出現(xiàn)蟲洞并碰撞以及融合，最終只能存活一個世界，所以AB世界相同的人必須為保衛(wèi)自己的世界戰(zhàn)斗，去殘殺另一個世界相同的自己，這種設(shè)定是不是比用另一個世界的自己做替死鬼，只是為了搶個沒實權(quán)的君主立憲制的皇位來得立意高很多？ 當(dāng)然設(shè)定老套，不新鮮不是致命傷，比較致命的是時間和空間的維度問題。即使是不同世界，時間的維度是一樣的，人可以從一個世界穿到另一個世界，但不能回到從前，所以編劇想編長大的皇帝或者女主回去救幼年的皇帝，在我看來是個失敗的選擇(當(dāng)然有可能不是這樣，但證件照來自未來就是不可避免地有時間線問題)。因為這樣不但要說明空間維度的邏輯(AB世界)，還要說明時間維度的邏輯(幼年和成年的時間線)，雙重維度的邏輯要圓得穩(wěn)妥，太困難了。即使是大神JJ Abrams在時間線做文章時，也是頗為吃力，雖然巧妙地使用了觀察者，但最后也只能以觀察者是來自2500年左右的未來，由于科技極度發(fā)達(dá)才能達(dá)到穿越時間觀察歷史事件(不干預(yù))來圓回來。除此之外，F(xiàn)ringe自始至終大部分時間都是在不同的AB空間里做文章，邏輯才得以充分展開，金編以一己之力想橫跨空間和時間圓故事，至少從目前來說，真的不成功。更不要說開篇到現(xiàn)在一些小的邏輯細(xì)節(jié)問題，比如B世界主宮是在釜山，皇帝也沒有跑遠(yuǎn)，為什么只是穿越個森林，就直接跑到了A世界的首爾光化門了？騎馬一路狂奔八小時嗎？還有，既然是釜山長大的，為什么說了一口標(biāo)準(zhǔn)的首爾口音？如果說是皇帝，特別教育出來的，可以理解，但為什么身邊的宮人，侍衛(wèi)，全都是首爾口音？我只能腦補皇帝不準(zhǔn)下面人講釜山話吧。這些小問題，可以當(dāng)看不見。但說實話，不看好后期的時間維度和空間維度的邏輯都能圓回來。 其次，AB世界的設(shè)置太過簡單，沒有層次，沒有爆點，甚至立意也很低。目前看起來，除了君主和首都，其他真沒看出不同。如果你去掉平行世界的背景，套個霸道總裁給李敏鎬，我覺得根本就沒區(qū)別啊。我們對比一下，仍然算失敗的Fringe中是怎么設(shè)計的。Fringe里面的女主第一次穿越去另一世界的時候，抬頭一望天空，發(fā)現(xiàn)B世界是沒有飛機(jī)的，天空中飛的運輸工具全部是飛船，女主說了一句原來這里興登堡事件(有興趣了解的朋友可以搜一下)沒有發(fā)生，這時慢慢拉向遠(yuǎn)鏡給到整個天空，配上宏大的背景音樂和滿天空的飛船，B世界的標(biāo)識符一下子就立起來了，觀眾第一印象是B世界是沒有飛機(jī)只有飛船的，這種視覺沖擊會久久留在腦海里，以至于10年后我仍然沒有忘記。至于本劇，我也看出金編想努力突顯兩個世界的不同，在于第一集字幕打出了釜山主宮，第二三集由李敏鎬臺詞講出了歷史從英宗開始出現(xiàn)不同，以及為什么主宮設(shè)在釜山，以此體現(xiàn)不同。但臺詞屬于暗場交代，遠(yuǎn)不如鏡頭語言來得直觀，所以根本設(shè)置上，觀眾已經(jīng)開始不能代入。再看看兩個世界的轉(zhuǎn)場，為什么很多人說轉(zhuǎn)場生硬？就是沒有設(shè)置好鮮明的不同啊。Fringe的AB世界轉(zhuǎn)場是藍(lán)色的自由女神像變成金色的，觀眾就知道，哦切換去B世界了，鏡頭不用多，一個就夠了，甚至演員的發(fā)型都不用刻意變化很大，就知道轉(zhuǎn)場了。有時用飛船轉(zhuǎn)成飛機(jī)，那大家就知道又切回來了。再看金編這劇，如果可以模仿用個不同顏色的世宗大王雕像，或者來個假設(shè)皇帝的世界沒有發(fā)明諺文，那里的所有招牌只有漢字之類的，那么路邊一個路牌的轉(zhuǎn)場都能形成沖擊力。 再者，立意和設(shè)定不相稱。平行世界是個很宏大的世界觀，既然是這么大的東西，立意自然也應(yīng)該相稱，比如Fringe里面非A即B的設(shè)定，是為了保衛(wèi)自己的家園和世界而戰(zhàn)斗，同樣女主是FBI，也是刑警，和男主教授一家并肩作戰(zhàn)的立意就很高了，格局自然也大很多，可以表達(dá)的東西也豐富很多，老美總是時刻不忘愛國主義教育。反觀本劇，除了搶皇位，目前沒看出其他什么立意，甚至還不如男女主實實在在談16集戀愛還來得有追看的欲望，這種太跳脫的設(shè)定和立意，估計就解釋了為什么韓國觀眾也不買賬，不貼地不走心，最終觀眾流失是必然。 (二)人物設(shè)置過多，主次不分明 這其實是平行世界的附帶產(chǎn)物之一。平行世界，人物有A就有B，雖然演員是同一個，但劇情人物是兩個，需要刻畫的篇幅就翻了個倍。目前除了皇帝在A世界沒有翻版外，其他人主要演員都肩負(fù)了兩個角色的演繹，甚至連第一集客串的權(quán)律都演了兩個角色，一個義正言辭但被弒位的皇帝和一個只知道賭博不顧妻兒的混蛋，反差尚可。但如果這種16集的篇幅持續(xù)涉及到主要演員翻倍人數(shù)的人物，并且要突出同一個演員不同角色的反差，一定是需要有所取舍的，除非確定增加集數(shù)，否則要么進(jìn)一步減少角色要么集中講一邊的世界(索性女主穿過去單講帝國一端)。 但目前來看，編劇兩樣都沒做好。角色過于繁多在于每一集都有一些目前為止看不出意義的人物。第二集出現(xiàn)的李霖教唆一個母親去開車肇事傷人，這里或許想表達(dá)人物兇殘的性格，但第一集開篇就弒位奪嫡的人，還需要再表達(dá)嗎？還有第一集出現(xiàn)的被謀殺的五金店老板，隱約感覺和主線劇情有關(guān)，但女主探案了好幾集也沒交代出個所以然，卻花了很多篇幅。另外第二集出現(xiàn)的B世界李袞的母親，后續(xù)估計也要擺一邊一段時間了。 這種看似編劇很牛，下一盤很大的棋，后半段試圖把所有支線的人物聯(lián)系在一起，但前端交代得太過分散，給人東一棒槌西一榔頭的感覺。本來就是周播劇，觀眾又有多少耐心可以消耗？這種編排，安排揭曉大boss和揭曉關(guān)鍵劇情時，總有種給人的感覺就是為了告訴觀眾，看吧，我很牛吧，前面給過一點點提示的哦，但其實作為觀眾觀感會不好，覺得就是編劇為了秀優(yōu)越感，愚弄觀眾智商而來，不就是為了讓我猜不到嘛。成功的劇情不該是讓觀眾完全猜不到，而是猜到但猜不透全部，但真正揭曉時觀眾又有種恍然大悟感，原來之前全都講清楚了，個人認(rèn)為這樣才是好的懸念劇本。就比如<信號>，開始即結(jié)束，是個閉合的循環(huán)，觀眾到最后就有種恍然大悟感，原來第一集就全講完了，但是看第一集時又不會覺得是故弄玄虛，懸念感剛剛好。最近的<無人知曉>也做得不錯，4集左右大家就知道兇手是誰了，就是想看編劇交代19年前到底發(fā)生了什么，以及反派最后如何落網(wǎng)。 本劇人物過多分散，不但集中在主線人物的AB版本，也體現(xiàn)在了配角人物。比如第三集出現(xiàn)的新人忙內(nèi)，用慢鏡頭交代出場，被隊員誤會成被抓的犯人，并且給了他不少搞笑的場景，目前來看真的沒看出什么作用。如果這種純粹是為了調(diào)節(jié)氣氛而設(shè)置的角色，個人認(rèn)為同樣是金編的劇本里面，<鬼怪>的里的秘書和<陽光先生>里的翻譯就設(shè)置的很不錯，是劇集里搞笑擔(dān)當(dāng)，卻不突兀，對劇情推動也有一定貢獻(xiàn)(好像兩個角色的演員是同一個)。但本劇里面，目前搞笑的橋段也不自然，非常生硬，人物塑造除了男女主也沒有特別立起來的，反而李霖的反派是目前唯一覺得塑造得不錯的角色。 再說說集中一邊世界劇情的問題。當(dāng)年Fringe最大的失敗也在于第三季開始講兩個世界的故事，由于篇幅問題不得不A世界講一部分B世界講一部分，來回跳了幾次后，收視率就一去不復(fù)返了。其實Fringe第一二季的成功在于編劇聰明地避開了B世界，只講A世界的故事，但一直讓觀眾隱隱覺得B世界是存在的，并且用了一季半時間才隱晦地交代了男主是小時候從B世界穿越過來的，這就給人一種猶抱琵琶半遮面的感覺，有追下去的欲望，至于真正B世界的出場已經(jīng)是第二季末最后一集，用了整整兩年時間鋪墊。反觀本劇，最大的問題在于，每一集都試圖用相同的筆墨交待兩個世界發(fā)生的事，那邊的侍衛(wèi)在干嘛，這邊的女警在干嘛，那邊的總理在干嘛，這邊暗戀女警的男警在干嘛，不斷地來回切(轉(zhuǎn)場又處理得不好，如前文述)，還要不停提醒，有一樣的臉的不同人物(如一邊的侍衛(wèi)和另一邊的社會青年)，導(dǎo)致劇情張力很弱，吸引不了觀眾。如果繼續(xù)這種架勢，不能集中主線人物，圓回主線劇情邏輯的話，只能說這劇后續(xù)會撲得更慘。 (三)缺乏想象能力，劇情流于表面 鬼怪之所以能大獲成功，源于充分的想象和不落俗套的設(shè)定，不死不滅之身，緣起神的懲罰，只有鬼怪新娘才能拔劍，而鬼怪新娘是鬼怪親手所救。可見鬼怪第一集的設(shè)定已經(jīng)激起了觀影欲望，因為設(shè)定很抓人，想象的場景設(shè)定很帶感。 但很遺憾，這次君主的設(shè)定，直白地說，很俗套。其實平行世界既然是想象的世界，在邏輯圓滿的前提下，可編的也是很多的，比如Fringe就設(shè)定了B世界的科技比A世界發(fā)達(dá)很多年，所以手機(jī)的功能就被替代了，用了其他高科技產(chǎn)品；B世界沒有FBI，所以說了FBI名字的女主，后來就被識破穿幫了；國防部不在五角大樓而在自由女神像等等。這種特別有辨識性的東西發(fā)生變化時，大家就特別容易記住，更別提前面講的飛船和金色女神像了。反觀本劇，除了移了個首都，講了英宗還是英祖的生平變化，然后提到南北沒有分裂之外，就沒有其他的印象深刻的細(xì)節(jié)了，而且所有的不同只是靠李敏鎬的臺詞說出來的，沒有直觀地表達(dá)，所以讓人始終不能感覺到劇情有特別震撼或者印象深刻的部分。我前文也提到了，如果我去編都能編個沒有諺文，或者已經(jīng)沒人用手機(jī)了，而是改用其他高科技產(chǎn)品，又或者那里沒有叫炸雞的這樣?xùn)|西(如果說韓國沒炸雞，該多震撼)，也總比李敏鎬每次叫著試毒或者斬首來的有意思多了。Fringe里面就編了一個B世界咖啡很珍貴只能極富有的人才能喝到的梗(感覺好像茶葉蛋的梗，笑)，一直讓我記到現(xiàn)在?？傊?，給我的感覺是編劇沒有往這方面使勁，光想著男女主發(fā)糖，或者篡位那部分的人物暗線，而忽略了可以賦予劇本更豐富的有意義的細(xì)節(jié)。 (四)部分臺詞過于晦澀難懂，說不好聽就是有點太裝了 其實金編的臺詞功底一向是我覺得她的最大優(yōu)勢，但很不幸，這次有點搞砸了。這很明顯體現(xiàn)在了金編給男主安了個理工男的頭銜，其實設(shè)定沒問題，可是沒必要大段大段的專業(yè)科學(xué)臺詞拋出來。作為一個作家，想得瑟地賣弄下理工科的臺詞，心情可以理解。但作為觀眾，有多少心情聽李敏鎬一本正經(jīng)扯愛因斯坦量子力學(xué)的臺詞？不要說女主了，我作為觀眾也翻白眼。其實我理解這里編劇想一方面表達(dá)男主的理工男屬性，一方面想交代平行世界的科學(xué)依據(jù)，其實讓我說，想交代這兩點不需要一定講愛因斯坦那么復(fù)雜啊，換個薛定諤的貓的說法完全可以達(dá)到一樣的效果啊，但薛定諤的貓就比量子力學(xué)容易理解很多，而且也可以裝一下理工屬性嘛。 第三集的關(guān)于0的理論，其實聽得也很累人。因為男主把女主比喻為數(shù)學(xué)中的零，是想表達(dá)女主是他目前生活狀態(tài)下最大的變數(shù)，可能會讓他的很多決定和原來不同。其實，明明是個暗搓搓的表白，以愛情劇的特點，直接說不就好了嘛，誰想看李敏鎬做理工男啊？直接看李敏鎬霸道總裁追女生才是收視主力軍??？！編劇，你看這有點弄巧成拙了吧，放著簡單的陽光大道不走，是要付出代價的。 說了這么多，終于吐槽得差不多了。不過我對金編始終是報以敬佩之情的，能寫出<鬼怪>、<陽光先生>，以及早年的<On Air>、<秘密花園>的編劇，一定不是凡人，一次的失算不算什么，諸葛孔明還有失算的時候呢。只希望以此為鑒，下回繼續(xù)擦亮回金編的金漆招牌！

EP14是本劇中最為高能的一集，它終于回答了息笛，奇異空間和時間穿越的聯(lián)系，但是和13集不同，這個坑填的太有份量了。有些解答在意料之中，比如息笛合并的時候才能發(fā)生時間穿越，但是合并發(fā)生的經(jīng)過卻完全在意料之外，原來是兩個人同時穿過門柱進(jìn)入奇異空間的時候息笛合二為一！而不光是李袞發(fā)生了時間穿越，李霖也同時穿越了！這些意料之外，但細(xì)想仍然符合邏輯。至于2020年的李霖被1994年的李霖殺死，完全突破想象底線，從來只有討論老祖父悖論，卻從來沒有考慮過，未來的人被過去的人殺死會有什么情況？？但是邏輯上卻又找不到瑕疵，金編實在是太厲害了！在整個觀劇過程中刺激腎上腺素分泌讓人充滿驚悚和緊張的同時，它又拋下疑團(tuán)：這個命運的輪回該怎么破？能怎么破！而且金編和導(dǎo)演分明已經(jīng)把所有破解的線索放在了桌面，你、我！能否解開這最終的謎團(tuán)——打破命運的輪回！

正是出于解謎的興奮感，使得我本來一直都是在周六劇集結(jié)束后才出文分析的，但這次卻實在按捺不住在周六劇集之前就想盤點劇情，看看和最終的答案究竟相差幾何。

我們無法得知在這命運的輪回中，袞王已經(jīng)走了幾回，為了分析方便，我們把兒時袞王所看到的那次稱為第一次，把兒時袞王及對應(yīng)長大的袞王叫做94版李袞，把帶領(lǐng)我們進(jìn)行時間穿越的袞王仍然叫做袞王，把帶領(lǐng)我們穿越的這次稱為第二次。由于2020年穿越時的日期，只知道在春節(jié)之后，但具體日期不確定，我們暫時定為2020年2月，只為了利于表述，不影響情節(jié)推理。

現(xiàn)在，為了便于理解，我們先來看一下，假如第二次袞王時間穿越后所有事件和第一次沒有差別會發(fā)生什么，為什么袞王會把它叫做“閉環(huán)”。

而李霖呢？由于得知回到1994年會被殺死，所以再次來到2020年這個時間點時，他可以選擇不回去，這樣李袞獨自無法完成穿越，8歲李袞會被殺死，1994年李霖獲得完整的息笛，同時有李袞相關(guān)的事件從此消失，未來走向完全改變；他也可以選擇回去，但是不去見1994年的李霖，而是直接殺死8歲李袞，那么同樣1994年李霖將全勝。

由此可見，如果袞王第二次時間穿越不做改變的話，不但2020年2月后袞王從此消失，恐怕1994年叛亂之后就沒有袞王了！因此要想打破命運的輪回，袞王在第二次時間穿越后必須要采取和第一次不一樣的行動！

現(xiàn)在我們來看一下，在這第二次的時間穿越中，在擊退1994年李霖后，袞王到底做了些什么，究竟哪些是和第一次有所不同，到底怎么樣才有可能打破命運的輪回：

我們暫且不去討論那張馬場門禁卡的用意，先來分析一下袞王囑咐曹影的目的。為什么確認(rèn)宋靜慧的位置并告知姜薪載會如此重要呢？？因為袞王此時已經(jīng)推斷出來李霖是和宋靜慧在一起的，找到了宋靜慧就找到了李霖的老巢。我們回頭看一下，按照原來的時間線，姜薪載和鄭太乙是什么時候找到李霖的老巢的呢？是在袞王發(fā)生時間穿越回到1994年后調(diào)查陽善療養(yǎng)院的時候找到的，這時李霖也已經(jīng)拿著半截息笛發(fā)生了時間穿越，一切已經(jīng)太遲。也就是說，袞王希望曹影在時間穿越發(fā)生前通過確認(rèn)宋靜慧位置找到李霖，拿到半截息笛！曹影和姜薪載將成為破局的關(guān)鍵！如此說來，EP01開頭時新載和太乙審訊李霖也就順理成章了，這大概是第二次時間穿越后，曹影遵從了袞王的叮囑，將宋靜慧位置告知薪載后，新載抓捕了李霖。

給luna馬場門禁卡這里比較費解，大膽猜測一下，是希望luna跟著94版李袞一起穿越到民國，這樣未來不會被李霖找到危害鄭太乙？因為李霖之所以能找到luna是因為后來luna帝國被捕留下了指紋蹤跡被李霖發(fā)現(xiàn)。如果她去了民國就不會在帝國被捕了？不過感覺這個解釋還是有些牽強(qiáng)。

假設(shè)事態(tài)的發(fā)展按照袞王設(shè)計的走向?qū)崿F(xiàn)了，曹影和姜薪載及時找到了宋靜慧的位置，找到李霖了，那袞王穿著禮服從未來去見鄭太乙， 并且持四寅劍騎馬站在時空之門前 是什么情況？袞王在電腦上看到的2022年5月27日的鄭太乙經(jīng)過書店的那個錄像又是什么情況？最大的可能是，曹影和姜薪載抓捕李霖后仍然發(fā)生了變數(shù)，袞王需要經(jīng)歷第三次穿越?。?/p>

另外有幾次細(xì)節(jié)需要留意：袞王從帝國宮殿順利逃脫時返回民國，當(dāng)時日期是1994年12月20日，立即返回帝國看到了8歲的李袞哭喪的電視畫面，再次回到民國，已經(jīng)是1994年12月22日了。在EP13結(jié)束時，質(zhì)數(shù)是79，在本集中，李霖和李袞同時穿越是83，袞王穿越回民國時質(zhì)數(shù)89，時間停止132分鐘，2個多小時，穿越回帝國質(zhì)數(shù)97，再次穿越回民國質(zhì)數(shù)是101，最后這次時間停止170分鐘，近3個小時。不過這兩次往返導(dǎo)致了兩天的時間差還是有些費解。

另外2020年的時間軸上，主要事情變化有：

1. 李霖團(tuán)伙找到被換到民國的帝國孕婦，這個棋難道還有什么后招？

2. 鄭太乙被luna刺傷，這個事情會不會因為2019年luna拿到馬場門禁卡而發(fā)生變化？luna亦正亦邪的立場真的很讓人頭痛??！

3. 具總理顯露出了拿到息笛的野心，這個女人果然形象始終一致！問題是她打算怎么做呢？對整個事態(tài)發(fā)展會有怎樣的影響？？

4. 一個比較重要的人物交代：就是溜溜球男孩不是一般的神，而是息笛本尊。我個人非常喜歡金編的這個設(shè)置，這樣這個人物就不是脫離整個故事，甚至可以用來任意改變故事走向的獨立存在了。這個男孩雖然有著神力，但他的作用也是受限的。（按照劇情所述，也只能發(fā)現(xiàn)敵情發(fā)出警報而已?。?/p>

至于袞王說從1994年到2020年有26年，需要在時空之門里呆4個多月，換算的方法在前文《奇異空間和不老之謎》里已經(jīng)講述過（//movie.douban.com/review/12600304/）這里不再贅述。但是想到我們袞王在時空之門里的4個多月完全是通過計數(shù)來計算時間真的覺得wuli袞王好辛苦??！另外由于半截息笛已經(jīng)消失，袞王手里的半截息笛裂縫越來越大，每次進(jìn)出時間之門外部時間停止的越來越長，所以他也不得不減少穿越來見太乙的次數(shù)。

最后再感嘆一下，金編的劇情設(shè)計和邏輯還是非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹＿@部劇要是從頭至尾都像14集這樣緊湊，評分肯定不止于此。真希望有個高手能把片子重新剪一下。另外還是覺得金高銀表演的有些過度用力了，她的很多悲傷的點都get不到，不過EP14結(jié)尾處她被刺后看到光華門見到袞王的情形那段演繹的還是頗有感染力，主要是觀眾現(xiàn)在終于看到了前因后果了。李敏鎬這里，一開始見到鄭太乙感覺過于激動，中間一些關(guān)于斬首的段落有些無聊，以及劇情本身對于袞王的成長過程和性格形成鋪設(shè)不足， 但是后期體現(xiàn)出的克制 忍耐和對太乙的不舍 還是表演的非常到位。

期待破局！

12集開始，帝國人出現(xiàn)幻影，看見民國的自己，隨后民國明娜利也和曹影說自己看見了自己，只是打扮不同，還看見穿著病號服的曹闇燮。從這里不難看出，兩個世界的重疊影響以及越來越嚴(yán)重了。自從李袞來到民國時候太乙在后視鏡看到Luna，和后面曹影被燙到，再到具總理在電腦顯示器反光看到具闇兒，一步步都在暗示兩個世界的重疊效應(yīng)正常像暫停的時間一樣遞增。這是不是說明，等到完全重疊以后（就是兩個世界的人可以清晰的看見另一個世界的自己），兩個世界的時間就會完全停止，這也是存在的危機(jī)呢？

宋惠真再次求死不得，當(dāng)年李霖有恩于殘疾男孩的母親，后來她便為李霖工作。而宋惠真一直沒有被殺反而好好“伺候”著，就是為了用來牽制李袞。

具總理來到咖啡店，撞見了曹影。在昨天的分析中我更偏向這一刻的是具闇兒，但是昨天看完之后，基本可以肯定去咖啡店的是具總理。

首先，曹影的直覺，作為多年來始終護(hù)衛(wèi)著李袞的安保隊長，直覺要比常人更加敏銳，而且曹影基本上也經(jīng)常會與具總理接觸，所以在咖啡店兩個人有著激烈的眼神交流。其次，曹影不可能不知道在這個世界也是有具總理的二重身，但是他所表現(xiàn)出來的行為更像是他可以肯定這就是具總理。再者，具總理請假的這段時間到底在做什么得到了解釋，那就是她來到了民國。甚至我認(rèn)為，在太乙進(jìn)行身份查驗的時候，那個人就是具總理，這就能解釋為什么后來去購買了具總理風(fēng)格的衣服，她之前穿的，更像是行走在民國所需要的偽裝，所以當(dāng)她挑選新衣服時顯得那么自然，以為具總理平時就穿慣了華麗的衣服。包括在后面，具總理在帝國出現(xiàn)，她不知道李袞和太乙沸沸揚揚的事件，為什么，因為兩個世界的信號不同，她的手機(jī)在民國沒有用，走之前更是對懷孕女說了一句，“最好在生在大韓帝國”，這說明她的確去到了民國，并且基本上走訪觀察了一圈，認(rèn)為民國的醫(yī)療條件不如帝國。

盡管在和曹影馬路上對峙的時候盡力表現(xiàn)的很自然，但是我還是更相信曹影的直覺，因為隨后曹影就被人襲擊，基本可以斷定是李霖的人，跟蹤著具總理，為了不讓她在民國被發(fā)現(xiàn)，所以開槍替她解圍，并且具總理也意識到不能再久留，隨后就回到了帝國。

閔善英（薪載親媽），她頂替帝國功臣之女的身份，潛伏到宮內(nèi)，為李霖提供情報，被發(fā)現(xiàn)后服毒，個人認(rèn)為是和李霖達(dá)成的共識。也就是說一旦被發(fā)現(xiàn)，必須自裁，不然薪載就會受到威脅。但是尚宮娘娘選擇進(jìn)行救治，具體結(jié)果下周才能得知。

Luna來到了帝國，開始對接太乙的生活。在儲物柜拿電話那段有點跳戲，讓我想起了金演員的《中國城》，又名《儲物柜女孩》。Luna請了假，這段時間應(yīng)該是要好好了解下太乙的生活圈。

太乙在選衣服的時候看見了當(dāng)時李袞穿越過來穿的那件衣服，問了一點問題。到這里基本可以肯定，在后面李袞一定掌握了時間穿越的條件，并且為了完成某件事進(jìn)行了穿越，這件事對他來說是光榮的。而時間線的串聯(lián)就是，李袞去見了太乙，給她送了花，之后來到了石頭門，也就是第一集的片段，要開始進(jìn)行穿越。在這里太乙說自己不喜歡花，哪有女孩子不喜歡心愛的人送的花的，只是太乙知道那天到來的時候，自己有可能再也見不到李袞了，所以她說不喜歡花，因為這樣李袞就有可能不去那個時間點給她送花，她也不會知道李袞要走了，至少不知道的分別要比知道不能再見更讓人能接受。（從這里能說明，兩個人自從竹林邂逅分開之后，再沒見過，李袞并沒有在部榮君死后去看太乙，而是另一個時間點的李袞，兩人再見，就是李袞救下太乙之后）

然后在這里集中說一下12集的高甜戲份。李袞通過男警察提供的錄像，憑著自己對太乙的了解，找到了太乙。兩人相擁后太乙說了三次，我好想你，是啊，真的好想，如果李袞沒有來得及，怕是最后一面都見不到；然后李袞拿起槍打空了左輪，像是在告訴太乙“我來了，沒事了”，也像是在說，王的女人，不應(yīng)該拿起槍來保護(hù)自己，因為有我在。這里就看個人怎么解讀；之后就是兩個人相處的甜蜜時刻，李袞真的穿著軍裝為太乙淘米，還淘了很多，因為她不知道太乙什么時候起來，所以為了讓她看到這一幕，就一直在淘，李袞撒嬌似地說，“我的手很累了，你不就這么走開”；挑選衣服時的禮物，李袞怎么可能知道太乙會選擇哪件，他只不過是在每件衣服里都放了一個禮物罷了，我們的數(shù)學(xué)袞知道在文科的太乙面前，概率是很小的，所以選擇將概率變成百分之百；在之后就是兩個人互相安慰，去到教堂，在李袞父母成婚的地方留影，這里的意義就有一點“玄妙”，是否意味著他們無法在這完婚，所以選擇用這種方式留下思念？而李袞的哭戲，也很走心了，11集欣賞太乙的演技，12集展示李袞的表演，確實是種享受啊。李袞的哭戲，我認(rèn)為是他一直隱藏著的情緒，像兩個人之前的對話，如果們都關(guān)上了，我們是不是就見不到了，李袞回答我會打開全宇宙的門，去看你。其實在李袞內(nèi)心他也同樣害怕再無法見到太乙，加上這次太乙受到了傷害，讓他更加擔(dān)憂，兩個人的前路實在迷茫，我們的袞王只能在時間暫停的時候來釋放自己的情緒，就像部榮君死后獨自一人在廚房落淚；最后，就是昨晚大家都為之瘋狂的吻戲了哈哈哈哈，說實話金編是真的會寫，親脖子誰能想到呢？總而言之，12集中，兩個人都在珍惜每一次當(dāng)天的相處，而男女主之間感情的細(xì)節(jié)回應(yīng)與表達(dá)讓人也不得不佩服金編。

關(guān)于烈焰痕?，F(xiàn)在可以確定，兩個世界中的一個非自然死亡，另一個就會受傷，并且有可能也被傷痕所吞噬。由此可以得知，民國的李志勛（李袞），確實是死了。但是我認(rèn)為還要有一個條件，那就是穿越過，不然無法解釋薪載為什么沒有出現(xiàn)龜裂。綜上所述，就是經(jīng)歷穿越，并且另一個世界的自己非自然死亡，活著的那個就會出現(xiàn)龜裂。而具闇兒，很有可能在李霖向具總理傳遞信息的時候就被抹殺了，這也是為什么具總理能安心的回到帝國。李霖當(dāng)時只是給一個信號，引誘具總理去到民國，向她證實兩個世界的存在。

最后，就是結(jié)尾最大的看點。尚宮娘娘。也證實了我之前的推斷，她是知道息笛的能力，并且知道兩個世界的存在。因為她所說的那場戰(zhàn)爭，就是1950年6月的朝鮮戰(zhàn)爭，對我們而言就是我國的抗美援朝。（朝鮮戰(zhàn)爭指1950年6月爆發(fā)于朝鮮半島的軍事沖突，朝鮮戰(zhàn)爭原是朝鮮半島上的北、南雙方的民族內(nèi)戰(zhàn)，后美國、中國、蘇聯(lián)等多個國家不同程度地卷入而成為了一場國際性的局部戰(zhàn)爭，是第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束初期爆發(fā)的一場大規(guī)模局部戰(zhàn)爭。）17歲就離開了當(dāng)時的朝鮮半島，來到了另一個世界，有可能是躲避戰(zhàn)爭，當(dāng)然也只是有可能，這個理由實在有點站不住腳。也就是說，很早之前，就有人使用了萬波息笛，來打開多元世界的門，這也能說明李霖當(dāng)時謀反的動機(jī)不單純是傳說，當(dāng)然這種事情，是不會寫入歷史記載的。

下一集太乙和Luna終于要會面了，也很讓人期待。

好奇在那個位面大韓帝國，究竟是如何茍過日韓合并，一戰(zhàn)二戰(zhàn)和冷戰(zhàn)？而且時間線也對不上，眾所周知本位面的大韓帝國末代君主，第二任皇帝純宗死于1926年，怎么第三任就是80后了呢？

所以在劇中的位面，高宗沒有稱帝，直接被日本吞并了。李王家的繼承人，鉆進(jìn)白頭山打游擊，然后在蘇聯(lián)的幫助下，趁著二戰(zhàn)結(jié)束，光復(fù)半島，并且和GHQ搭上關(guān)系，在1950年代建立大韓帝國，作為美蘇之間的緩沖地帶。之后，左右逢源，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，才能在1994年交到80后的第三代手上。

所以，男主的原型，不就是這位嗎？

現(xiàn)實中的80后，身騎大白馬，英姿颯爽的第三代半島領(lǐng)導(dǎo)人

=============================================================================

第三集更新：白頭山血統(tǒng)實錘了。

成立于1945年的大韓帝國