近年原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)日漸稀少，此片雖然改自手游，但除去背景設(shè)定完全可以看作原創(chuàng)片，甚至人設(shè)也和巴哈的游戲畫(huà)風(fēng)有很大不同。制作本身極為精良和用心，無(wú)奈依舊帶著原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)特有的劇情和節(jié)奏上的弱點(diǎn)，或者干脆說(shuō)動(dòng)畫(huà)本身表達(dá)內(nèi)容上有明顯的缺陷。而這顯然也是近幾年原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)為何一季比一季稀有的主要原因。
先說(shuō)最重要的劇情。動(dòng)畫(huà)本身相比其他表達(dá)形式如小說(shuō)電影等多了作畫(huà)這一技術(shù)，非攝影而成的畫(huà)面是動(dòng)畫(huà)特有的魅力，但對(duì)動(dòng)畫(huà)本身最基本的要求還是去講好一個(gè)好故事。這個(gè)故事可以喜劇，可以悲劇，可以日常賣(mài)萌，甚至獵奇血腥，但絕不應(yīng)該雜亂無(wú)章胡言亂語(yǔ)，挖坑無(wú)數(shù)卻一坑不填，乃至前后矛盾莫名其妙到最后都沒(méi)搞清講了個(gè)什么故事的。而沒(méi)有一個(gè)好故事，哪怕動(dòng)畫(huà)制作再精良再流暢也不會(huì)有良好的觀影感受。本片雖然沒(méi)有達(dá)到gonzo那樣一到后期就嚴(yán)重崩壞的程度，卻也符合大部分原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)高開(kāi)低走的普遍套路：開(kāi)頭氣勢(shì)逼人，中途數(shù)線并存，后期收勢(shì)不住，結(jié)尾只能一波流倉(cāng)促結(jié)束。每集都看似講了很多，可聯(lián)系最后往往只講了一句話，前面呢？都是廢話。然而反觀任何一部?jī)?yōu)秀的文藝作品（不僅是動(dòng)畫(huà)），開(kāi)頭不一定氣勢(shì)十足但一定引人入勝，而引人入勝的程度是會(huì)隨著每一分鐘不停增加的，在最后幾集達(dá)到頂峰，而不是越來(lái)越無(wú)聊。支線可以很多，甚至是一個(gè)個(gè)小故事，但每一條支線都和主線相關(guān)（主線甚至無(wú)需點(diǎn)明），到途中或最后就會(huì)發(fā)現(xiàn)當(dāng)初的某個(gè)伏筆對(duì)應(yīng)了劇情，而不是和主線完全割舍，自說(shuō)自話毫無(wú)聯(lián)系的。所以原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)的劇情詬病往往就在于：沒(méi)有缺支線，但支線太多，雖然往往有一半符合上述要求，但另一半就成了不填的坑。觀眾也許會(huì)注意到某些巧思，但更會(huì)在意明顯的缺陷。比如巴哈這片中的醬油路西法，三頭萌犬后期根本沒(méi)有交代清楚，遇見(jiàn)老龍前后邏輯混亂，情節(jié)交代過(guò)于簡(jiǎn)單，到最后更是突然冒出一堆醬油神明，天使妮可和女主的關(guān)系或者真相鋪墊了很多但最后也沒(méi)講明白。與這些簡(jiǎn)略化的重要?jiǎng)∏橄啾?，一些?duì)故事不那么重要的支線卻耗費(fèi)了大量筆墨，例如莉塔和貞德線，特別是最大的反派萊斯，與其他人物的單薄相比太過(guò)復(fù)雜了。一少一多顯得尤為失衡。而劇情上的硬傷，更是不勝枚舉，比如僵尸村如何在人類(lèi)世界中存在200多年而不被解決的，阿薩謝勒在第一次見(jiàn)到了別西卜的分身為何還發(fā)動(dòng)第二次進(jìn)攻，酒鬼神明為何眼睜睜地看著貞德被處刑等等。
相比原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)，改編動(dòng)畫(huà)卻很少有劇情上的問(wèn)題。因?yàn)槟鼙桓木幊蓜?dòng)畫(huà)，原作本身就相當(dāng)成功，劇情經(jīng)得起推敲——像是漫畫(huà)或輕小說(shuō)主要看得就是劇情（游戲改編的動(dòng)畫(huà)基本也沒(méi)漫畫(huà)輕小說(shuō)來(lái)得好）——但原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)的劇本除了制作團(tuán)隊(duì)就沒(méi)被外界欣賞過(guò)，其好壞是沒(méi)有受到市場(chǎng)歷煉的，事實(shí)大部分原創(chuàng)劇本都流于平庸。好的故事不是拍腦袋就能想出來(lái)的，文章本天成妙手偶得之，相比劇本家這一小撮人，大范圍內(nèi)的文藝創(chuàng)作中才會(huì)誕生佳作，這也是近年來(lái)改編動(dòng)畫(huà)越來(lái)越多的原因。因此，對(duì)于原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)，沒(méi)有一個(gè)好故事又如何能講好故事呢？哪怕監(jiān)督在描繪分鏡中加入盡可能多的動(dòng)作內(nèi)容也于事無(wú)補(bǔ)，反而更加雜亂。特別這幾年原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)形成了一種怪現(xiàn)象，好像在每集中加入足夠多的劇情就能彌補(bǔ)總體上的蒼白似的，結(jié)果卻是頭重腳輕，支線與主線無(wú)關(guān)也提不起懸念，反而更加削弱了原本就有缺陷的主線劇情。
再說(shuō)節(jié)奏上的問(wèn)題，節(jié)奏的問(wèn)題對(duì)所有動(dòng)畫(huà)都存在，對(duì)于長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)（半年番乃至幾百集的長(zhǎng)番）或幾分鐘幾十分鐘的短劇最容易把握，因?yàn)闀r(shí)間短不用表現(xiàn)太多內(nèi)容，時(shí)間長(zhǎng)了就有余裕；而十二集左右的動(dòng)畫(huà)就尤為艱難了：在十二集200多分鐘的時(shí)間里把一個(gè)故事或幾個(gè)故事講順暢就很考驗(yàn)功力，特別是每集還是特定的二十多分鐘，相比電影的難度更高上一個(gè)臺(tái)階。這也是如今日常系佳作較多的原因，其大多是由一個(gè)個(gè)小故事串聯(lián)而成，每個(gè)故事也就幾分鐘的長(zhǎng)短，節(jié)奏的控制和短劇無(wú)異。比如妄想學(xué)生會(huì)，迷糊餐廳，日常，悠哉日常大王等等，原作通常也是簡(jiǎn)潔有力的四格漫畫(huà)。但如果是講一個(gè)完整的故事，許多改編動(dòng)畫(huà)也和原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)差不多，節(jié)奏失控的事經(jīng)常發(fā)生，以致將一部好好的佳作改成了爛片。哪怕再好的劇情，節(jié)奏不對(duì)也將索然無(wú)味。就好比書(shū)法，字體有大有小有快有慢都是正常乃至增加了美感，但一個(gè)一號(hào)字接五個(gè)五號(hào)字就有些喪心病狂了，原本字體再美也是不能看的，怎奈每季一半以上的動(dòng)畫(huà)都愛(ài)做這樣的事。而原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)相比改編動(dòng)畫(huà)，因?yàn)橐婚_(kāi)始的劇本就是按照二十分鐘一集的長(zhǎng)短設(shè)置，看似簡(jiǎn)單了，實(shí)際卻比改編動(dòng)畫(huà)更加松緊失度。就好像削足適履一般，故事正常的節(jié)奏本來(lái)應(yīng)該是十五分鐘或者三十分鐘的，但現(xiàn)在刻意往二十多分鐘上靠，不是感覺(jué)慢就是感覺(jué)快了。而原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)還有一個(gè)節(jié)奏正常的原作，但改編動(dòng)畫(huà)一開(kāi)始就是匠氣濃郁的劇本。巴哈姆特中，第一集的節(jié)奏無(wú)疑是完美的，第二集節(jié)奏就慢了，第三集正常，但總體來(lái)看節(jié)奏還是慢，此后一集比一集慢，間或快一下，就像重傷垂危的病人偶然好那么一會(huì)兒；而在拔出龍角的第九集節(jié)奏更是慢到令人發(fā)指，然后就是突然加速，回光返照一路狂奔直達(dá)死亡（劇終）。仿佛一個(gè)大力士推石上山，一開(kāi)始?xì)鈩?shì)大得要吞下整個(gè)宇宙，使上了十二分力氣，可事實(shí)只能使出一分力，看了很是著急，在你以為他終于要推上去時(shí)，卻被巨石一路攆下山。
相比原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)在節(jié)奏上喜歡延長(zhǎng)，改編動(dòng)畫(huà)則常常做減法，一些小成本的改編動(dòng)畫(huà)節(jié)奏與其說(shuō)快，不如說(shuō)跳，情節(jié)脫節(jié)，動(dòng)作卻是幻燈片，慢的出奇。而原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)有大牌動(dòng)畫(huà)公司做后盾（小公司根本玩不起十二集的原創(chuàng)故事），經(jīng)費(fèi)充足，因此畫(huà)面和動(dòng)作流暢度基本都能保證，缺的卻是情節(jié)。然而一般情況下，節(jié)奏快通常會(huì)比節(jié)奏慢來(lái)得好，用二十分鐘講完一個(gè)三十分鐘的故事總比講一個(gè)十五分鐘的來(lái)得充實(shí)。原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)之所以快不起來(lái)，說(shuō)到底還是缺少一個(gè)幾十話漫畫(huà)或十幾本輕小說(shuō)長(zhǎng)度的內(nèi)容作為其底蘊(yùn)，使它能夠揮霍足夠多的情節(jié)。當(dāng)然，如果能慢得恰到好處也不是不行，但至今沒(méi)有幾部原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)能做到這點(diǎn)。何況為了彌補(bǔ)節(jié)奏上的拖沓，原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)更是采用前文所述的無(wú)關(guān)情節(jié)來(lái)補(bǔ)足，形成內(nèi)容充實(shí)，節(jié)奏緊湊的假象，可效果適得其反。
顯然，優(yōu)秀原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)的稀少，歸根到底是優(yōu)秀原創(chuàng)劇本的缺失。而后者的原因可歸因于優(yōu)秀劇本家的稀有，更可歸結(jié)于改編動(dòng)畫(huà)的興起。優(yōu)秀的劇本家常常投身于改編動(dòng)畫(huà)而不是絞盡腦汁去想一個(gè)原創(chuàng)的劇本。而改編動(dòng)畫(huà)的興盛則與如今海量的漫畫(huà)輕小說(shuō)脫不開(kāi)關(guān)系，這可以看作一個(gè)良性的循環(huán)：低成本的漫畫(huà)小說(shuō)大浪淘沙，剩下的優(yōu)秀的原作改編成動(dòng)畫(huà)，而動(dòng)畫(huà)進(jìn)一步推廣了原作，刺激原作者們的創(chuàng)作熱情，繼而有更多的優(yōu)秀作品出現(xiàn)。然而動(dòng)畫(huà)作為優(yōu)秀作品的一個(gè)環(huán)節(jié)出現(xiàn)，更像是一個(gè)宣傳工具而非具有靈魂的個(gè)體。與原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)的認(rèn)真雕琢相比，是大量?jī)?yōu)秀漫畫(huà)小說(shuō)原作被粗制濫造急功近利的改編動(dòng)畫(huà)毀了。動(dòng)畫(huà)工作者抱怨如今動(dòng)畫(huà)喪失了靈魂，改編動(dòng)畫(huà)更像是給成品維納斯披上一層輕浮的裘皮大衣，而原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)想要精心雕琢出維納斯第二，可到最后發(fā)現(xiàn)原材料只有朽木。從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，巴哈姆特與其說(shuō)是被燒錢(qián)畫(huà)質(zhì)拯救的平庸作，不如說(shuō)是被平庸劇情糟蹋的良心動(dòng)畫(huà)。縱然有著給手游作宣傳的商業(yè)氣息，但本身題材劇情有很大的發(fā)揮余地，幾乎無(wú)拘無(wú)束，可惜浪費(fèi)了塑造靈魂的機(jī)會(huì)，雖然整部動(dòng)畫(huà)變成一則長(zhǎng)長(zhǎng)的游戲宣傳廣告這種糟糕情形沒(méi)有出現(xiàn)，但也沒(méi)能拔高太多。
很難說(shuō)原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)的減少和改編動(dòng)畫(huà)的興起是利是弊，至少如今商業(yè)化和產(chǎn)出效率是明顯提高了，每季都能有十幾部幾十部新番的數(shù)量，動(dòng)畫(huà)技術(shù)也是實(shí)實(shí)在在進(jìn)步了。原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)曾經(jīng)或許可以走美國(guó)好萊塢的道路：優(yōu)秀劇本創(chuàng)造優(yōu)質(zhì)影視劇，而賣(mài)座的電影電視劇養(yǎng)活了一大批優(yōu)秀的劇本家，但日本動(dòng)畫(huà)的規(guī)模明顯不及美國(guó)影視劇，何況美國(guó)電影如今也良莠不齊千篇一律，所以改編動(dòng)畫(huà)的模式說(shuō)不定才是目前誕生優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)作品的最佳途徑。其實(shí)若能夠把在朽木上消耗的時(shí)間精力放到一塊未被人發(fā)現(xiàn)賞識(shí)的美玉上，或許才是最令人欣慰的組合吧。