先說一句，鮑鯨鯨什么的可以回家睡覺去。我是相當反對一個沒職場經驗的人去寫職場小說或者是拍職場電影，完全是根據網上的東西和自己的想象來改、來編。
1、至于第一集，根本沒必要拍出來，一筆帶過介紹下人物背景就行了，拍的不怎么樣，還得罪了上海人，搞地域歧視。上海人母親的排外，上海80后男人不務正業(yè)，沒話語權，唯媽是從等等。
2、角色和小說差別不是一點兩點，完全不同，小說中的喬莉是第一主角，其次是陸帆、云海等，王貴林、于至德等人是第三等級。
3、太多的無中生有，看過預告，胖頭魚和喬莉愛上了，靠，難道不搞那套就沒人看了嗎？非要有這種感情戲才能有人看嗎？還有貌似沒有云海這個角色。
4、比起王貴林這個角色，喬莉、陸帆這兩個角色還是相對能接受些。還有真不知道會不會有周雄這個重要角色。還有王志飛適合演于至德這個角色，應該會不錯
5、把職場劇完全變成了感情劇，不知道我能堅持看到幾集，昨晚看第二集的時候差點睡著了。

站在原著的立場上，這部電視劇基本失敗。不站在原著的立場，這部電視劇就目前來看還算不錯，完結后再作評論。

　　

　　“我們的征服者，他使我們還保持這些精力，也許是要使我們更能忍受痛苦，受盡苦難，承受他那報復的怒火。”彌爾頓在《失樂園》開篇的句子我覺得非常適合王志飛，或者更為準確的說是合適《浮沉》中的于志德。

　　撇開必不可少的道德高度（哈哈，這是劇中陸帆最喜歡的臺詞），于志德并非是一個貼上“壞人”標簽就可以扔在一邊的角色。他是一個壞人，甚至是一個惡人，但他同時又是一個非常成熟的男人。而這種成熟就讓這份“壞”顯得不那么單薄，那份“惡”顯得那么猙獰，一切都變得耐人尋味。而之所以能達到這樣一種豐富的效果，除了編劇和導演的本事，王志飛先生的表演可謂功不可沒。

　　雖然表演圈一直有“歹角好出戲”的說法，可是反面角色還是非常難于把握火候的一個演出類別。演到“眾曰皆可殺”固然也算是活靈活現，但是如果能最后渲染出“我意獨憐才”應該更有一種筆鋒一轉，卻上心頭的悵然。之前這樣的角色我覺得比較成功的是陳道明先生在《黑洞》里對聶明宇的把握，而王志飛扮演的于志德我覺得算是第二個。


　　于志德算是不忠之人，企業(yè)改制他想得的是中飽私囊，對妻子更是暗渡陳倉。當張嘉譯扮演的王貴林咆哮著對他說：我?guī)缀蹙褪且驗榱x氣把廠子拱手送給了你。他疲倦地揮揮手，他已經不會再說一遍：如果今天我們換一下，我會拼死保你。

　　王志飛的表演首先就在于把握住了“疲倦”。一般而言，表演總是強調神采奕奕，虎虎生風的，可是就像四季輪常一樣，如果不是打了雞血，誰能夠一直那么亢奮昂揚。特別是在于志德這樣吃遍五湖四海的人而言，這個時候的他早已經不是揚名立萬時候的得意洋洋，這個時候的他已經開始準備謝幕了。

　　“當神想懲罰我們的時候，他們就回應我們的祈禱”。王爾德的這句話可謂于志德的最好注腳，他已經有了很多手表，有了外宅，有了瑞士銀行的存折，他還要什么呢？他想走到陽光里，他想告訴別人他真的擁有這些。

　　王志飛在大部分的戲里都非常好地利用了“疲倦”這個武器，因為這種希望分享的重量實在是過于沉重。但是他還是想再賭一把，因為恰逢其時的“七億訂單”似乎神對他祈禱的最好回應。

　　這里說說幾場戲。

　　第一場戲是于志德和妻子討論家里的裝修風格。

　　第二場戲是于志德和陸帆在海南會議期間出海聊紅酒。

　　最后一場就是于志德和段芹在機場分手。

　　這三場戲我覺得集中體現了王志飛對這個角色的把握或者說塑造，他釋放了這個人物的各個性格層面，他使得這個壞人不僅僅令人側目，而且令人駐足，通過這個該被千夫所指的男人，我們也許可以看到他首先是一個男人。


　　第一場戲發(fā)生在本應最為放松愉悅的晚餐時間，一向木口木臉的妻子突然疑似溫柔地開口詢問：你覺得裝修風格選哪個呢？王志飛在這里有一個停頓，這種愕然的表情似乎帶著一種希望，一種熨帖，甚至可以說是喜悅：就這個我覺得就不錯。他僅僅是選擇了一個妻子不斷在看的頁面，他私心里覺得這是一種體貼和尊重。可是剛才還松動的臉頰這時候已經重新固化了：哦，你喜歡巴洛克風格啊，你的工人品位讓我做出了決定。我就選地中海風格了。然后妻子似乎再一次凱旋般的揚長而去，飯也不去管了。這時候的于志德一定會如釋重負：對方依然是一如既往地羞辱自己，而且同樣的已經麻木到覺得不算什么羞辱。這時候的疲倦是一種解脫和自嘲，這也是之后對方說夢見自己被捕是一個噩夢的時候，他并沒有急著做出反應，果然，他等到了對方的圖窮匕見：其實你被抓并不算是一場噩夢，我爸爸被抓才是?？粗拮右淮未螕P長而去的背影，于志德已經不再憤怒，他冰冷的不僅僅是內心和目光，還有他的疲倦，這個家里已經無處安放他的疲倦了。

　　陸帆在向頂頭上司匯報于志德和他會議進程的時候，還是非常“一切盡在掌握之中”的：游艇是海南當地最高規(guī)格的，酒水餐飲也算是一流。對付于志德這種小地方出來的人該是綽綽有余。所以當他漫不經心又舍不得不讓對方發(fā)現自己的趾高氣揚，慢騰騰地說：于總，吃海鮮只能配白（葡萄）酒，下次有機會我再帶幾瓶紅酒讓您鑒賞一下。王志飛懶洋洋地提前自己當年喝一九四五年份木桐紅酒的經歷。陸帆拿杯子的手都開始微微顫抖，因為他的經歷足以知道對方的懶洋洋背后意味著多少東西。此時此刻的疲倦，我們可以稱之為桀驁不馴。


　　熱春光一陣冰涼，于志德的疲倦終于開花結果，他最后的力氣就是想把那個她帶走。有很多人在質疑于志德是否對段芹存有感情，對段芹的幡然醒悟。懸崖勒馬，獨自遠走，主動舉報表示理解和激賞。兩個人的事情永遠無法從第三者去判斷孰對孰錯。這里我還是只想談談于志德的疲倦。
　　于志德不止一次在段芹面前說過自己“在外面吵架已經夠多了，在這里我不想多吵”，這并不僅僅是一種撇清和甜言蜜語，更多的是一個男人的乞求:總要有一個地方對他可以不要解釋，總有一個地方可以柔軟地足以他放松一切防備。為此，他除了可以帶對方去海南去香港，他更可以在別人強調多帶一個人出國是多么危險和不容易，依舊會堅持說我要和她一起走。而這一切很多時候是段芹所不知道的，在她眼里于志德不過是把她當作一種心理補償。于志德在發(fā)覺段芹那些錄音的時候心就涼了，而當她在機場把銀行卡丟在她臉上的時候他已經把疲倦全部兌換成了憂傷：我們還是沒有培養(yǎng)出那種默契。他近乎兇狠地去吻對方，他終于不再疲倦了，他就像不顧明天那樣榨干自己所有的體力，他的最后一個動作是把那張銀行卡重新塞回到對方手里，然后扭頭就走。他的疲倦，他的憂傷，他決定全部帶走。


　　于志德剛進廠的時候還和王貴林一起去偷食堂的包子，他何嘗不想赤手空拳打出一片江山。他走了捷徑，并為這條捷徑付出了憋屈一輩子的代價。然后機會來了，他做出了選擇，在他已經有選擇的權利的時候。但是他的結局可想而知，至少在可以被公映的電視劇里。

　　“神是奇怪的。他們不但借助我們的惡來懲罰我們，也利用我們內心的美好、善良、慈悲、關愛，來毀滅我們。”用王爾德在《獄中記》里的這段話送給已經鋃鐺入獄的于志德，這一次他不用疲倦了，他的疲倦已經和這個世界無關。

　　回到開頭，于志德最終無意是墜入了無間地獄，可是你覺得他會后悔嗎？我覺得不會，同樣用彌爾頓的《失樂園》來結束我對于志德嗎，或者說對王志飛的致敬，他讓一個猥瑣，庸碌的罪犯顯得那么有所不同，在他的身上，我看見了：

　　與其在天堂里做奴隸，倒不如在地獄里稱王。

　　敗又何妨。

周五的時候看完了《浮沉》小說版兩部，剛剛看完了《浮沉》電視劇全30集。
感觸很深很深。
其實，這個故事完完全全超出了職場的范圍，已經是商戰(zhàn)系列的小說。雖然職場和商戰(zhàn)不可分。但還是有不同，而且很大。所以我對出版商打著職場的旗幟炒這本書，不以為然，幸虧是本好書，不然是很有點文不對題。
先說小說和電視劇的區(qū)別，區(qū)別真的很大，電視劇太愛情化了，或者太童話了，竟然把喬莉和王貴莉湊了一對。要是看過小說的，相信很多讀者會無語。呵呵，好在張嘉譯是個演技派，不過他和白百何真是不配呀。

小說給我留下了深刻的印象，我自然而然拿它與《遙遠的救世主》比較，有不同，也有不同。
《遙》是本個人英雄主義的著作，它太夸大個人的力量，雖然可能作者想借此來刺激讀者對道的認識，但很可能把人引向一種自不量力的途徑。
《遙》還有個毛病，太虛哲化，法無定法，道無可道，有些東西是講不出來的，語言就會模糊，模糊帶來的結果，有兩種，一種是領悟，一種是誤解。但能通過幾段文字就能領悟的可能性太少太少。
《浮》不同，它是實打實把事情的各種歷程，其中之人的各種心理，都通過文字表達出來了。它很少去總結，要總結也是書中角色，對事情發(fā)展的自我總結，不是作者傳達對讀者的總結。
這樣的結果就是，讀者只有通過事物的發(fā)展自我理解，自我領悟，相比灌輸，這樣的作用強烈了許多。

《浮》第一部給我的感受，就是事物遠非表面的簡單。很多事，我們都憑著所謂的人之常情去判斷，其實無非這么簡單，特別是在高智商群體中。
我就發(fā)現，我以前對一些事物的理解太簡單了。但轉念一想，我凡事都如此復雜地思考，要多累啊。
不去想，就會看不清全局，去想，就會步步為營。
《浮》第二部給我的感受，就是一個字“累”，故事越來越復雜，人物越來越多，線索越來越多，簡直就像是在看黃易的《大唐雙龍傳》，超長篇，看到最后，都快記不起故事是怎么開始的了。
喬莉的感情線索就配了三條，而且喬這個銷售，真是潔身自好地厲害，有時候聰明地厲害，有時候又笨地厲害。
故事，有點朝匪夷所思地方向發(fā)展，是不是太夸大了喬莉親簽合同的危險。
總而言之，這都要靠第三部來總結了，據說要等到今年十月。

說實話，我真沒碰到過如此的事業(yè)團隊，至今，我對書中的職場中的這群人，還是不能理解，他們幾乎把工作占據了他們所有的全部。不止是生活，還有靈魂。
無論是工作中，還是工作外，人與人之間幾乎處處設防。然后大事小事，都與自己手上的case聯系起來。交朋友，談戀愛，在職業(yè)面前，也成了雷區(qū)。他們做的任何事都是為了工作，培養(yǎng)自己興趣是為了工作，穿著是為了工作，娛樂是為了工作。你看陸帆只是在三亞稍微輕松了一下，他就會自責。
OMG，我除了欽佩他們無限的精力外，就是剩下對自己說，這對自己是絕沒可能的。
與人斗，其樂無窮。這個信條，我做不來。

做一個沒有危機感的普通職員，雖然薪水不多，朝九晚五，當然他在物質方面會欠缺的，但是精神是絕對自由的。
他機械化地把一天的工作完成之后，下了班，雖然去不了很高檔的地方，但如果他心態(tài)正常，他照樣可以活得很好。找個普通的女人，就這樣拿著固定的薪水，把小日子過起來。照樣可以幸福。

當然，人和人定義幸福，是不同的。世俗有標準，個人也有標準。
總要有人跟著欲望的引領，去折騰，不然社會是不會進步的。

我自然也會想到我現在所呆的這個安全的職業(yè)圈，我知道哪一天，它會不在安全，但問題不在這，我要不要和書中那些角色一樣去折騰呢。

《甄嬛傳》里最貴是皇帝，最賤是太監(jiān)，格局也僅在于深宮闈斗?！抖爬防镒罡坏氖峭鮽?，最窮的是杜拉拉，最終兩人還愛到了一起。社會學的奠基人帕森斯說過：“職業(yè)是最重要的分層標準?！睆倪@個角度看，之前無論是正牌職場劇，還是被人二次詮釋的“職場劇”（如《甄嬛傳》），都不過身陷一池之間，反倒是《浮沉》，以外企、官員、國企等多方勢力斗爭為核心，呈現了一出出豐富的社會浮世繪。
比如說你是外企菜鳥銷售喬莉，你的客戶官員于志德屬于“上上層”，你的直屬領導總監(jiān)陸帆屬于“上下層”；幫你辦理售前服務的IT男劉明達屬于“中上層”，和你一起無所不聊的前臺閨蜜瑞貝卡屬于“中下層”，晶通廠的看門大叔屬于“下上層”，電視劇里看不到但滿中國存在的農民和農民工屬于“下下層”——2007年，中科院把中國職場分為6個階層，也把你的生活圈分為6個階層。于是《浮沉》提供了大家一個窺視的入口：原來上流社會是這么玩的，原來外企提升要這么混，原來國企員工差別這么大……

外企掙扎錄：外表光鮮內里破敗 精神勝利法為王
掩飾所屬階層的方式有：穿著、說話腔調、場所。
在一般人看來亮麗光鮮的外企小白領，出入CBD之類高檔辦公場所，拎著滿身logo的奢侈品包，穿著快速時尚品牌，努力裝出一副ABC般的海龜腔調?？僧敗陡〕痢分?，銷售喬莉真正離開有暖氣的辦公區(qū)，走到偏遠小城江州時，她大冬天仍身著的單薄職業(yè)裝便顯得不倫不類，而嘴巴里“check number”之流的單詞也顯得做作拿派。也無怪乎，國企廠長王貴林（張嘉譯飾）見到喬莉時便不屑一顧：“在外國公司工作，就覺得自己活在外國的天氣里了?！?br>白領從來不是階層，是人肉打卡機，四體不勤、五谷不分的辦公室綜合征和職業(yè)病患者。小資也不是階層，是精神勝利法，自以為能花小錢享受好品質動小情享受好格調的戀物癖。所以當前臺瑞貝卡偶爾有跑車接送時便趾高氣揚，吃上一頓西餐便意氣風發(fā)，但她不還是和喬莉一樣為了省錢租住在樓挨樓窗對窗的石庫門，因為加班錯過買票只能獨自在異鄉(xiāng)過年，最后也只能感慨一句：“我們這些小白領，用力過猛會過勞死，用力不足連蝸居都住不起?！睙o怪乎從沒有體會過貧瘠生活的白百何，在演完后就吃驚地表示，“她們每天進出高檔大廈，看起來挺體面，沒想到也有很多不為人知的辛苦?！?br>

國企掙扎錄：關系戶喝茶看報 大學生激情耗盡
“要打工，便給黨打工。”
這是流傳在當今高校的一句話，黨在哪里？黨在政府，在事業(yè)單位，在國有企業(yè)，在中石油中石化。近幾年，無數的國企寢室、國企班紛紛涌現，一人上榜，全班學習。
可在十年前，廣東的家長們訓斥小孩時會說：不好好學習，將來送你去當干部。這話如今聽來，竟如祝福。這十年間出了不少事，改革停滯、大學擴招、國企壟斷、外企走弱。所以對于很多父母而言，更多的都和《浮沉》里老張頭想的一致：“與其（讓孩子）在外企當孫子，不如回國企當老子”。
90年代畢業(yè)生可能想不到，如今進入國企也要花大量的人脈和關系，關系戶喝茶，大學生干活，撲克為生，象棋為業(yè)，好煙見抽不見買，革命水酒把胃壞，這些都成了常態(tài)。具體投射在《浮沉》的老牌國企晶通電子廠上，最為明顯的案例則是辛寰，一個父親在江州當地當小領導的紈绔子弟，被塞進了晶通廠，每天10點才出現在辦公室，喝茶看報呼朋喚友，中午小飯局，晚上大飯局。而趙遠，經歷千軍萬馬編制考試的大學生，雖想著做一番事業(yè)，可每天無所事事，掃地沏茶倒水，報告文山文海，什么都做卻什么都沒學到，幾年過后也不敢再跳槽。最后，等到兩人PK晉升時，領導方衛(wèi)軍一句：”在國企里做領導，不能只看個人能力，而是要衡量一下社會資源、組織關系等條件“，便將趙遠成功之夢徹底堵死，從此也就只能混吃等死。


官員掙扎錄：富貴難買真心人 貪污煎熬夾心痛
利益集團從來都希望淡化階層概念，古代稱為“財不露白”，現代則是“共享和諧社會”。
所以《浮沉》里大貪官于志德（王志飛飾）剛一出場時，就和老友王貴林坐于廠口小理發(fā)店，一碟花生兩瓶啤酒，但幕后卻通過岳父市長大人，成功擠走王貴林，當選晶通七億改制資金的主導者。
表面看上去，于志德一心工作，并非貪圖享受，可真當賽思集團邀請于志德在南海楊帆遨游時，就充分得暴露了于志德的階層屬性：DRC的蒙哈謝、1945年的木桐、Deci珠寶……這些或需要濃重法國口音才能讀出的單詞，或以年份為標桿的高端產品，無一不是于志德的心頭好和囊中物，而于志德身邊跟著他十幾年的小三段芹，更是彰顯了于志德的格調——要知道，他們玩的可是“真愛”。
可真愛真的屬于他嗎？他雖貴為復旦大學的天之驕子，可出身平民，于他而言，階層晉級的捷徑是：買彩票，突然繼承巨額遺產，當明星出名，娶個有權人。前三條路人類萬中無一，于志德只能依靠官二代老婆張麗步步提攜。他敢分手嗎？如他般跨越階層的戀情，其實屢見不鮮，只是他最怕的話不是說“離婚吧”，而是老婆告訴他“滾回到你的階層去吧”。
所以有錢了又如何，對努力裝高富帥的屌絲于志德而言，只有富，缺少貴，更無福，天天想著撈一筆然后出國避難，可到了這一關，連小三也想著離他遠去，于志德苦苦哀求：“你把錢帶走，把愛留下?！钡搅俗詈筮€是有著不舍和不甘，完全缺乏了上層階層的“我他媽不在乎”的灑脫。

來源搜狐：http://yule.sohu.com/20120705/n347404830.shtml
（文：吉澤\尤德瓦）

RT，這部劇最大的問題是給初入職場的新人樹立了喬莉這樣一個錯誤的榜樣，令他們錯誤的以為：
1、這個世界是骯臟的，職場是骯臟的；
2、只要像劇中的喬莉那樣，毫無職業(yè)素養(yǎng)，任性妄為，感情用事，全無理智的在職場橫沖直撞，可以和直接上級搞曖昧，也可以和客戶搞曖昧，然后還可以一身正氣大義凜然的說：你賺的是所謂“干凈”的錢。
整個這部劇所要傳達的，根本是一種錯誤的職場觀！它只會深刻的誤導初入職場的新人，如果你認為喬莉是對的，那我告訴你，在現實的世界，在現實的職場，你就大錯特錯了！
我告訴你什么是對的：
1、直接上司讓你當炮灰的時候，你要么執(zhí)行，要么離職；
2、同事就是同事，即便她是你室友，也不代表是你真正的朋友，因為現實生活中沒有那么多瑞貝卡這樣的朋友；
3、直接上司要和你談感情，那你就做好在工作與感情中做選擇的準備，沒有人可以兼得；
4、你要和客戶談感情，那你就做好被人看做不擇手段的女銷售的準備，世上沒有那么多純潔的感情，也許你想純潔，對方不想；
5、你拿公司的薪水，就要站在公司立場做事；
6、產品本身并沒有錯，用來做什么是客戶的問題，難道我賣給你菜刀，你用來殺人，我也要償命嗎？
凡此種種，錯誤太多，我就不一一列舉了，大家心照吧。

說說其他：
王耀慶演的陸帆，很喜歡！小時候，看過一部叫《玉指環(huán)》的臺灣劇，王耀慶在里面演個反面之類的，從此以后就音訊全無，再見王耀慶，已是經年。此番的陸帆，令人刮目相看，海歸、青年才俊，演繹的分毫不差，我喜歡陸帆的那種職業(yè)的微笑，親切有禮，進退有度，還喜歡他說話的聲音，有一種臺灣人特有的斯文。
女性角色我最喜歡車雅尼，活脫脫的OL范，與之相較，喬莉瑞貝卡神馬的完全都是浮云。車雅尼是個有愛的女人，但她更有理性，而且想得明白，當她認清楚自己所愛的人，就會果斷的做出選擇，瀟灑的絕塵而去。
然后說說王貴林。張嘉譯這個大叔，我也很喜歡，總覺得他身上帶著一股戾氣。所以較之《心術》中的劉晨曦，王貴林這個角色似乎更加適合他。這次的表演，中規(guī)中矩，無非是他正常的表演水準，但是和喬莉的對手戲，實在很別扭，唯有峰會擋酒那一幕，有些微感動?？傊陸俨皇沁@樣演的。
何乘風很有范兒，琳達也很有范兒，這些都是這部劇中還能看的部分。
所有于志德的部分都很想跳過去。
白百合的表演，只是在忠實地執(zhí)行一個錯誤的指令。
其實，這部劇，最應該pass的不是別人，就是編劇鮑鯨鯨！