異國(guó)原鄉(xiāng)2022
主演：Annabelle Lengronne 斯特凡·巴克 Ahmed Sylla Kenzo Sambin 利蒂希亞·多施 蒂博·埃弗拉德 讓-克里斯托夫·弗里 Audrey Kouakou Etienne Minoungou
導(dǎo)演：蕾歐諾·瑟哈伊
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劇照
詳細(xì)劇情
來(lái)自非洲象牙海岸的單親媽媽蘿絲帶著兩個(gè)兒子讓和歐吉斯特搬到了巴黎郊區(qū)。從80年代到如今，這個(gè)家庭經(jīng)歷了組建和分解，跨越時(shí)空，一同尋回親情和記憶。影片分三個(gè)篇章來(lái)講述母子三十年間的成長(zhǎng)經(jīng)歷，分別從媽媽、大兒子和小兒子的視角切入這個(gè)普通家庭努力融入異鄉(xiāng)生活背后的種種艱辛。
蘿絲希望給孩子最好的生活，對(duì)個(gè)人價(jià)值也有所追求，在平衡自我和家庭時(shí)卻常常感到力不從心，融入當(dāng)?shù)刂髁魃鐣?huì)的努力有時(shí)也得不到孩子們的理解；哥哥讓到了青春期，父愛(ài)的缺失也讓他不知如何處理自己的感情，逐漸封閉自己；弟弟歐吉斯特在成長(zhǎng)過(guò)程中目睹家庭的變化，對(duì)哥哥被送走的決定深感失望，成年后他選擇獨(dú)自生活，但內(nèi)心卻依然孤獨(dú)。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 不要急著改變
我覺(jué)得這個(gè)片子的切入點(diǎn)不錯(cuò)，正如題目所描述的那樣，盡管他們到了一個(gè)更好的國(guó)家，有了看似更好的生活，但他們還是無(wú)法改變他們自己，無(wú)法改變他們所處的地步。片中哥哥和媽媽都急切地想要改變自己，極其地想要成功，所以最后都失敗了。
在媽媽帶回來(lái)一開(kāi)始那個(gè)黑人的時(shí)候，一切又回到了原點(diǎn)，這是哥哥無(wú)論如何也不能接受的，所以他崩潰了。當(dāng)他意識(shí)到無(wú)論他多么努力也無(wú)法融入，穿著套裝去家庭聚會(huì)是多么奇怪，成天想著必將來(lái)臨的失敗，他完全失控了，我也完全能理解他的失控。他背負(fù)了太多，他始終沒(méi)有走出非洲過(guò)，他只是一直試圖走出非洲罷了。
弟弟因?yàn)榘涯嵌畏侵抻洃浗o抹去的更多，所以他以更平和的心態(tài)看待這一切，這恰恰也是為什么他能在這片土地融入得最好。但他還是會(huì)被查身份證，還是不敢想未來(lái)，他真的屬于這片土地嗎，他甚至可能不屬于任何一片土地。
我還特別喜歡結(jié)尾那段母子的聊天，以及最后那封信。他們剛來(lái)巴黎的時(shí)候，曾經(jīng)那么美好，在晚上一起畫著符號(hào)裝戰(zhàn)士?？墒侨缃衲兀麄円呀?jīng)被深深的隔閡擋住了，無(wú)論是對(duì)成功的態(tài)度，對(duì)結(jié)婚與否的態(tài)度，以及他們的生計(jì)問(wèn)題，這可能也是弟弟為什么不愿意回去。但聽(tīng)字幕的音效他們可能最后還是回去看看了。
2023-6-13看
2 ) 《異國(guó)原鄉(xiāng)》：移民議題的三重奏，再現(xiàn)黑人群體的精神困境
將視角放在了更具現(xiàn)實(shí)意義的社會(huì)議題上，以一種家庭史詩(shī)的方式，講述一位黑人母親帶著兩個(gè)孩子來(lái)到法國(guó)生活的種種境遇。
在2017年《年輕女子》（Jeune femme, 2017）獲得第70屆戛納國(guó)際電影節(jié)金攝影機(jī)獎(jiǎng)后，時(shí)隔五年，法國(guó)導(dǎo)演蕾歐諾·瑟哈伊（Léonor Séraille）的第二部長(zhǎng)片《異國(guó)原鄉(xiāng)》（Un petit frère, 2022）入圍2022年戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元，最終獲得金棕櫚獎(jiǎng)提名。這一次，她將視角放在了更具現(xiàn)實(shí)意義的社會(huì)議題上，以一種家庭史詩(shī)的方式，講述一位黑人母親帶著兩個(gè)孩子來(lái)到法國(guó)生活的種種境遇。
1. 蘿絲、讓與歐內(nèi)斯特
《異國(guó)原鄉(xiāng)》的敘事結(jié)構(gòu)圍繞母親“蘿絲”、哥哥“讓”、弟弟“歐內(nèi)斯特”三個(gè)段落展開(kāi)，蘿絲是一個(gè)四位孩子的單身母親，她帶著兩位孩子來(lái)到法國(guó)，另外兩位較大的兒子則留在了老家“象牙海岸”（即科特迪瓦，法語(yǔ)國(guó)家名直譯為“象牙海岸”）。在法國(guó)，他們一家試圖開(kāi)始全新的生活。
影片分別以母親、哥哥、弟弟名字為標(biāo)題的每個(gè)段落占比均衡，三位家庭成員分別有機(jī)會(huì)在跨越20年的時(shí)間線里完全地展現(xiàn)自己的性格。在三段式的結(jié)構(gòu)中，影片的敘事時(shí)間線十分自然地往前推進(jìn)，每個(gè)主角輪流登場(chǎng)讓時(shí)間的過(guò)渡顯得非常流暢，我們得以在不同時(shí)期、通過(guò)不同的視角，去觀察母子三人每個(gè)人的變化，從而窺探整個(gè)家庭的演變。
初來(lái)法國(guó)，蘿絲帶著孩子暫住在位于巴黎郊區(qū)的姐姐家中。從居住環(huán)境來(lái)看，她們的生活并不富裕，生存的問(wèn)題亟需解決。即使這樣，蘿絲也積極地邀請(qǐng)愛(ài)情進(jìn)入自己的領(lǐng)地當(dāng)中，她周旋于不同膚色的男人之中，在愛(ài)情滋養(yǎng)的時(shí)候，她的美貌和魅力得到綻放。
哥哥讓在學(xué)習(xí)上很有天分且自我要求嚴(yán)格，為的是不讓他的母親失望。同時(shí)，讓也在成長(zhǎng)中不斷尋找自己的價(jià)值和生存的意義，而懂事的他在弟弟歐內(nèi)斯特前，一直扮演著那個(gè)缺失的“父親”角色。
影片法語(yǔ)名“一個(gè)弟弟”指的是最小的歐內(nèi)斯特，在前兩段中，也許因?yàn)槟晟?，所以影片并未?duì)弟弟有足夠的關(guān)注。又或許由于他是最小的，所以默認(rèn)他是單純的，他需要自己消化那些好奇、困惑的情緒，他變得安靜不語(yǔ)、乖巧懂事，用觀察的眼光看著周圍。歐內(nèi)斯特和帶有剛烈性格的哥哥有著很強(qiáng)的對(duì)比，面對(duì)家庭頻繁的變故和母親常換的男朋友，讓通過(guò)自我墮落和暴力行為，向外部釋放著不滿的情緒，而弟弟則用詩(shī)歌安慰心靈，也會(huì)及時(shí)地給哥哥傳遞親情的暖意。
每一個(gè)角色在影片中都被刻畫得輪廓飽滿又充滿著細(xì)節(jié)：蘿絲更多地活在當(dāng)下，她是母親，同時(shí)也是一位渴望愛(ài)情和家庭穩(wěn)定的女性；讓對(duì)生活有著理想和追求，卻經(jīng)常沉浸在憤世嫉俗的心理世界中；歐內(nèi)斯特則更向往詩(shī)意的精神世界。在這樣一種組合的“一家三口”中，母子羈絆、兄弟情誼作為內(nèi)在的情節(jié)，不斷牽引著人物的走向和故事的自然發(fā)展。
2. 女性書寫的延續(xù)
瑟哈伊導(dǎo)演的長(zhǎng)片處女作《年輕女子》向觀眾展現(xiàn)了一位性格熱烈奔放、不受拘束，在脆弱中重生的女性寶拉，讓人印象深刻；她帶來(lái)的新片《異國(guó)原鄉(xiāng)》，則又是旗幟鮮明地延續(xù)了對(duì)女性魅力的關(guān)注和呈現(xiàn)。
《異國(guó)原鄉(xiāng)》中的母親蘿絲，孤身一人帶著兩個(gè)孩子來(lái)到巴黎，很快，她邂逅了第一段戀情。從日常和姐姐的對(duì)話閑聊中，關(guān)于男人的話題也總是占據(jù)上風(fēng)。生存的問(wèn)題拋在生活問(wèn)題之后，在對(duì)自由與愛(ài)情的無(wú)畏追求中，生活被描繪得寫意又簡(jiǎn)練。電影的第一篇章中，主角蘿絲在工作日或者休息日，都不放過(guò)任何一個(gè)調(diào)情的機(jī)會(huì)，她精心地裝扮自己，穿上漂亮衣服去約會(huì)。而在失戀后，蘿絲被姐姐譏諷說(shuō)“打扮地像個(gè)公主”、“你都不知道自己想要什么”。這讓觀眾意識(shí)到，她的身份首先是她自己，然后才是母親。
當(dāng)歐內(nèi)斯特求母親晚上陪他們玩時(shí)，蘿絲能直截了當(dāng)、坦然地拒絕孩子楚楚可憐的請(qǐng)求，去赴男人的約會(huì)，或許她并不是一個(gè)典型意義上稱職的母親，不過(guò)在教育孩子的觀念上，蘿絲卻有自己的追求和堅(jiān)持。她一直希望孩子努力成為第一名，并告訴他們：不要在別人面前哭泣。她讓孩子養(yǎng)成獨(dú)立要強(qiáng)的性格，以至于哥哥讓在第二次考試中取得第三名的好成績(jī)時(shí)，還會(huì)流露出對(duì)自己失望的情緒。這種要強(qiáng)的性格表現(xiàn)在他們的日常中，例如讓出席考試時(shí)，蘿絲也不忘讓兒子穿著西裝革履參加——即使身處底層，外表也要看著光鮮整潔。在外人的眼中，蘿絲總是展現(xiàn)笑容，給予孩子鼓勵(lì)和支持。
然而，在蘿絲獨(dú)處時(shí)，導(dǎo)演會(huì)刻意給予她一個(gè)可以呼吸的空間，她會(huì)流淚，會(huì)發(fā)泄，在無(wú)人的露臺(tái)上抽一支煙，在孩子熟睡后喝酒，夜深人靜時(shí)聽(tīng)著家鄉(xiāng)的音樂(lè)起舞。悲傷在大腦里隱藏，遠(yuǎn)在異國(guó)的無(wú)助和失落感，向外流露出憂郁的眼神和眼角的淚珠，沒(méi)有可以傾訴的對(duì)象，更沒(méi)有可以承載情感的寄托。
區(qū)別于《年輕女子》中寶拉通過(guò)神經(jīng)質(zhì)的發(fā)泄逐漸獲得成長(zhǎng)，蘿絲則在影片開(kāi)始之前，就已經(jīng)擁有經(jīng)歷過(guò)生活的殘忍。比較之下，導(dǎo)演對(duì)寶拉的呈現(xiàn)是線性的鋪展，對(duì)蘿絲的呈現(xiàn)則如洋蔥一般層層撥開(kāi)。
3. 黑人移民的精神世界
與達(dá)內(nèi)兄弟（Dardenne brothers）、肯·洛奇（Ken Loach）等現(xiàn)實(shí)主義電影大師的影片表達(dá)相比，瑟哈伊導(dǎo)演試圖跳出現(xiàn)實(shí)主義一貫偏好的對(duì)悲劇的呈現(xiàn)和強(qiáng)化。她深厚文學(xué)功底的加持讓影片的人物形象十分豐滿，呈現(xiàn)出的是鮮活而獨(dú)立的個(gè)體，角色之間彼此影響，又發(fā)展出自己的個(gè)性。
在瑟哈伊導(dǎo)演的《異國(guó)原鄉(xiāng)》中，生存問(wèn)題并不占據(jù)生活的重心，更多的是聚焦于移民者的精神世界，以及他們?nèi)绾握嬲厝谌敕▏?guó)社會(huì)，這一點(diǎn)和《流浪的迪潘》（Dheepan, 2015）及《悲慘世界》（Les Misérables, 2019）中對(duì)移民家庭的呈現(xiàn)則有很大的不同。同樣是關(guān)注移民者的生存境況，《流浪的迪潘》更著重用一個(gè)外部的眼光描寫移民家庭與外部世界的沖突與對(duì)抗，《悲慘世界》則關(guān)注于移民群體內(nèi)部的矛盾和沖突，而《異國(guó)原鄉(xiāng)》關(guān)注的是移民個(gè)體自身的精神困惑。
作為黑人，他們?cè)诜▏?guó)社會(huì)中是“天然的”漂泊者。影片中，蘿絲渴望與白人男性發(fā)展出一段穩(wěn)定的關(guān)系，并跟隨白人男友搬離了巴黎，來(lái)到魯昂。在之后的幾年里，她每周因工作往返于巴黎、魯昂這兩座城市之間，可后來(lái)白人男性提出分手，她才重新接納了黑人舊友朱麗葉特。讓在中學(xué)期間交往的白人女朋友成績(jī)優(yōu)秀，身處中產(chǎn)階層，他在見(jiàn)對(duì)方家長(zhǎng)前租了一套西服，卻因自卑臨陣脫逃，去夜店放縱自我。
在電影中，蘿絲和讓都試圖進(jìn)入白人的世界，可他們的感情并不那么如意，融入“正常的”生活顯得很艱難。這種關(guān)乎黑人個(gè)體精神世界的對(duì)抗還細(xì)膩地體現(xiàn)在影片的配樂(lè)中，例如，緊接著哥哥讓與白人女友約會(huì)的段落，影片聲音上出現(xiàn)輕柔的古典樂(lè)和強(qiáng)烈的非洲打擊樂(lè)的結(jié)合，這兩個(gè)聲部獨(dú)立奏響，又同時(shí)混合和沖擊在一起。
在影片中，作為在法國(guó)成長(zhǎng)的黑人孩子，哥哥讓承擔(dān)起了照顧弟弟的任務(wù)，他不滿母親不確定的伴侶關(guān)系和流動(dòng)的生存狀態(tài)，在一個(gè)本該享受青春的年紀(jì)卻總被家庭所羈絆，使得他心里有很大的落差，加上社會(huì)生活中的不如意，最終一步步誘導(dǎo)他走向墮落。等待他的命運(yùn)是被遣送回國(guó)。就這樣，本該成為飛行員的三好學(xué)生讓，最終回到了他的故鄉(xiāng)“象牙海岸”，無(wú)法擺脫大多數(shù)黑人的困境和命運(yùn)。
在三段式的結(jié)構(gòu)外，弟弟歐內(nèi)斯特成年后的畫外聲也對(duì)整部影片起到了串聯(lián)作用。歐內(nèi)斯特長(zhǎng)大后有一份體面的工作，在大學(xué)里教哲學(xué)課程，從某種程度上來(lái)說(shuō)，他是家庭中唯一一個(gè)成功進(jìn)入到法國(guó)社會(huì)中的人，所以他是“有資格的”故事講述者。
與此同時(shí)，歐內(nèi)斯特很少和母親及哥哥聯(lián)系，或許童年經(jīng)歷了太多不愉快的事了，關(guān)于家人更多的是記憶和想象。在結(jié)尾的那場(chǎng)戲中，他和母親久別重逢，從談話中感受到他的思維方式已被白人同化，可是他還是那么的憂郁，很難認(rèn)為他過(guò)的快樂(lè)幸福。
以2015年發(fā)生的巴黎恐怖襲擊事件為代表的法國(guó)社會(huì)治安問(wèn)題，讓這些具有種族身份的外來(lái)者成為隨時(shí)可能被警惕和懷疑的對(duì)象。因?yàn)槟w色而帶來(lái)的不公平的待遇，或許不僅僅影響到了他們的正常生活，更多時(shí)候，是他們?nèi)谌肷鐣?huì)的一道屏障，使得生存于他們而言成為另一種不普通的方式。對(duì)自由擁有無(wú)限向往，同時(shí)又缺乏歸屬感、心理上的不接納，這一對(duì)極其現(xiàn)實(shí)的矛盾，往往讓興奮而憧憬地來(lái)到異國(guó)的他們，總是被迫無(wú)奈再次回到原鄉(xiāng)。
作者：長(zhǎng)頸鹿
?《異國(guó)原鄉(xiāng)》（Un petit frère, 2022）中國(guó)大陸地區(qū)獨(dú)家版權(quán)方
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三段三個(gè)視角，一個(gè)家庭的歷史，三個(gè)人的變遷。細(xì)膩動(dòng)人。多處對(duì)準(zhǔn)草地或天空的切或搖都相當(dāng)有效地帶起情緒。音樂(lè)當(dāng)斷則斷，不沉溺于過(guò)去。｜經(jīng)歷昨天和我媽的對(duì)話后，太多難過(guò)的時(shí)刻，看哭好幾次。[230513]
一個(gè)母親和她的兩個(gè)孩子，三個(gè)人的三段式結(jié)構(gòu)?？赐曛笤贇w納來(lái)看結(jié)構(gòu)相當(dāng)清晰，但內(nèi)容卻是復(fù)雜和凌亂的。女性的困境，母親的掙扎，移民之痛。卻神奇的在過(guò)多的元素中傳達(dá)出了淡淡的令人感動(dòng)的情感。
拿戛納主競(jìng)賽考量的話就有點(diǎn)平庸，野心是想寫兩代移民的內(nèi)心求索，實(shí)際卻只是完成了一個(gè)原生家庭悲情故事。
我們?cè)诤醯牟皇沁^(guò)去就是未來(lái)。就算在乎當(dāng)下的時(shí)候，也是為了未來(lái)。所以我們從沒(méi)真的活著，只是希望自己活著。
還可以，但沒(méi)有必要也沒(méi)有新意，平遙全球首映足夠了，真不用戛納。
戛納主競(jìng)賽單元，平遙臥虎單元。單身黑人母親帶著兩個(gè)孩子在法國(guó)生活。敘事切換了三個(gè)章節(jié)三個(gè)視點(diǎn)，在巨大的時(shí)間跨度中，視角運(yùn)用做到了層層下沉。這是《異國(guó)原鄉(xiāng)》的過(guò)人之處。相對(duì)而言《小偉》更注重影像風(fēng)格的差異。單身母親一邊帶孩子一邊在感情生活中受挫的故事在日本影片中看到過(guò)很多。但異國(guó)作為女導(dǎo)演的作品，懂女人的熱烈和困頓、對(duì)愛(ài)情的渴望、對(duì)男人的幻想，而不是粗暴地給出一個(gè)“濫交”臉譜人。轉(zhuǎn)換到下一個(gè)視角后又會(huì)驚奇地發(fā)現(xiàn)，我們?cè)谀赣H的敘事中也忽略了孩子的感受。哥哥原本天資聰穎卻在不滿與憤怒的反叛中落寞。再進(jìn)入下一個(gè)視角，又發(fā)現(xiàn)一家三口中的小兒子也受到了哥哥的忽視，他年齡最小，卻是是家中最冷靜隱忍的存在，最終也只是他把人生推向了“正軌”。
瑟哈伊你泯然眾人矣！
3.5 三段式，兩次大的時(shí)間線跨越，段之內(nèi)又有小的時(shí)間線跳躍，剪輯利落，頓生歲月蹉跎之感。同時(shí)一段之內(nèi)是一個(gè)強(qiáng)情節(jié)點(diǎn)搭配數(shù)個(gè)日?，嵥槠蔚墓P法。真的是相當(dāng)有實(shí)驗(yàn)性的劇本。移民家庭的孩子被希望出人頭地的那種心酸苦楚其實(shí)表現(xiàn)得挺好的。三個(gè)主角的愛(ài)情部分短板了點(diǎn)，似乎可以添點(diǎn)別的角度來(lái)窺探他們的生活。作為白人導(dǎo)演拍的黑人移民故事，不猛炒議題，也不濫情，不生澀，不隔閡，反倒細(xì)膩可感、余韻悠長(zhǎng)，其實(shí)比金棕櫚《悲情三角》高級(jí)太多了。
PYIFF03【臥虎】與尋常移民題材作品不同之處主要在女主，她有一種吞咽苦痛而盡力展現(xiàn)出hold一切的主場(chǎng)感，是“強(qiáng)”把他鄉(xiāng)當(dāng)故鄉(xiāng)。故事方面就太普通了。
B+. 用細(xì)致的筆觸檢視法國(guó)小家庭隨時(shí)間演變的微觀機(jī)理。政治性的“點(diǎn)綴”并非完全奏效，但導(dǎo)演最終關(guān)心的，是如何用生活普世的側(cè)面拼貼出成長(zhǎng)的軌跡，以及過(guò)程中不可避免的疏遠(yuǎn)與失去。結(jié)尾的對(duì)話戲?qū)騽「薪档阶畹?，但也正是這種“不設(shè)計(jì)“的真實(shí)，為弧光提供了完美的收束：沒(méi)有盛大的登場(chǎng)或謝幕，但消失的人們總會(huì)以這樣那樣的形式重現(xiàn)在人生。2022.5.27 Bazin
#2023百老匯法影展 @apm 映后視頻導(dǎo)演說(shuō)這是他丈夫的家庭故事，這也是為什么白人導(dǎo)演拍了一部黑人家庭的故事。而同時(shí)作為女性，她也較為認(rèn)同作為主角的黑人母親形象。三段式結(jié)構(gòu)，影片中出現(xiàn)的強(qiáng)烈的戲劇沖突以及政治暗示太過(guò)尖銳，不過(guò)整體上仍是平庸又溫和的關(guān)于法國(guó)移民的故事。
那些男人口口聲聲說(shuō)你屬于我，清醒地知道我不屬于任何人。跟你喜歡的孩子在一起，不要跟你喜歡的男人在一起，可惜沒(méi)有聽(tīng)從房東的勸誡。我的家鄉(xiāng)不在象牙海岸，以為法國(guó)是我的祖國(guó)，卻在這里隨時(shí)被警察搜身。想念你頭靠在我的腿上看電視，我們?cè)谀樕袭嬃藞D騰，膚色卻永遠(yuǎn)在提醒，我們注定是漂泊的靈魂。
#6th PYIFF# 臥虎單元入圍。前入圍2022戛納主競(jìng)賽。7分。2017金攝影機(jī)得主的第二作，其實(shí)擱在戛納2022這個(gè)片單里面代表法國(guó)隊(duì)一點(diǎn)問(wèn)題都沒(méi)有（看看其他幾個(gè)都是些啥）。白人導(dǎo)演做黑人題材做得這么細(xì)膩生動(dòng)本來(lái)就已經(jīng)挺厲害了，雖說(shuō)也是頗為疫情癥候的小格局，不過(guò)通過(guò)人物視角（母親，哥哥，弟弟）把時(shí)間變遷的感覺(jué)做出來(lái)也算是提升了格局，并且還相當(dāng)動(dòng)人。配樂(lè)用得比較復(fù)古，用來(lái)搭過(guò)場(chǎng)戲都剪得干凈利落，頗有名導(dǎo)風(fēng)范。階級(jí)議題（其實(shí)輔線是階級(jí)躍升嘗試了）其實(shí)可以再深入一點(diǎn)。
【5】國(guó)產(chǎn)電視劇創(chuàng)作思維。分不清主次亂創(chuàng)作，以為是在跳K pop結(jié)果是在打太極拳。跟隔壁《我們的紐帶》入圍威尼斯拍《都挺好》差不多，這部是在拍《父母愛(ài)情》。提供一種可能出發(fā)的視角，孩子的pov為出發(fā)畫圈，并不是歌頌?zāi)赣H也不是嘔吼，而是平和視角的偉大與自私的母親。畢竟戛納的良心還在，這種主題明確的電影只是不痛不癢?！陡改笎?ài)情》還是高《都挺好》好幾個(gè)level的。
PYIFF。法國(guó)移民三段程，平遙的法國(guó)社會(huì)問(wèn)題片含量略高啊，感覺(jué)再來(lái)幾次平遙我們快要比法國(guó)人還了解法國(guó)的問(wèn)題了。全片沒(méi)有出現(xiàn)“原鄉(xiāng)”的鏡頭或者意象，而是最終落到了哥哥給弟弟的一紙信件，我感覺(jué)這個(gè)處理真的挺好的。
整體還是挺流暢的，幾十年的時(shí)間跨度也沒(méi)有什么跳躍感，人物的成長(zhǎng)軌跡處理得很清晰細(xì)膩，只是對(duì)于社會(huì)議題的探討比較淺僅僅停留在表面
能一直保持“正確”的活著 是很難的事。
情感充沛卻故事凌亂，具有明顯的女性導(dǎo)演風(fēng)格。底層移民的成功與快樂(lè)可能大不相同，但失敗與悲傷卻幾乎千篇一律。我覺(jué)得孩子要強(qiáng)是好事，太要強(qiáng)嘛，看最后一封信多心塞。徐匯那角落的電影院真遠(yuǎn)…