每年新春時(shí)節(jié)，電視機(jī)的熒屏總有部輕松搞笑的賀歲神劇前來(lái)賀喜。作為又一部取材于中華民間神話故事的爆笑神劇，由拉風(fēng)傳媒出品的《土地公土地婆》很明顯是沖著賀歲檔來(lái)的。不僅劇作風(fēng)格承襲經(jīng)典的中國(guó)式神話電視劇經(jīng)典之《天天有喜》等輕松搞笑詼諧幽默，就連新春賀歲的意頭取得也好，土地廟里“有求必應(yīng)”嘛！
    全新上演的《土地公土地婆》顯然不是《西游記》里老氣橫秋的土地老兒，這里的土地公不僅長(zhǎng)得帥氣，愛(ài)情也帶著“牛郎織女天仙配”的美好節(jié)奏，更為神奇的是看似芝麻綠豆小官的土地公婆卻帶著超級(jí)滿滿的前衛(wèi)思想正能量，活像是從現(xiàn)代穿越回過(guò)去的超人奧特曼，哪里需要就在哪里出現(xiàn)，總能在緊要關(guān)頭行俠仗義教化育人。初看的時(shí)候只覺(jué)得夸張，城隍老爺夫婦架起擂臺(tái)為掌上千金比武招親，土地公婆二人竟然一見(jiàn)鐘情，像現(xiàn)代年輕人一樣玩起了閃婚。最后城隍老爺?shù)那Ы鸺藿o了法力最不濟(jì)的土地公公，典型的“屌絲男士”搭配“富二代”外加“白富美”，還有個(gè)號(hào)稱“高帥富”的山神來(lái)攪局搶婚，愛(ài)情來(lái)的太快，神仙也瘋狂了?？稍偕钊肟聪氯?，溫情的東西就出來(lái)了。小夫妻之間的賭氣斗嘴游戲人間變得妙趣橫生，一段一段的小故事帶著各種家長(zhǎng)里短之喜感，又譜成了一曲又一曲人情的贊歌。它能讓你在嬉笑怒罵中，或欣賞善良之美德，或懂得珍惜眼前所有，或打破重男輕女的陳俗，或換回愛(ài)財(cái)?shù)睦俗樱蛴诵⒕锤改?，古裝劇的外衣下也啟發(fā)著現(xiàn)代的世故人情。
    人都說(shuō)，唱戲的是瘋子，看戲的是傻子。更何況還有方美人借古喻今的編劇水準(zhǔn)做后盾?！锻恋毓恋仄拧反蛑裣蓜〉钠焯?hào)，配著偶像劇的陣容，帶著雷劇那份沒(méi)心沒(méi)肺無(wú)厘頭想當(dāng)然的傻天真，可品質(zhì)上卻是看破紅塵指點(diǎn)迷津的高深。現(xiàn)實(shí)社會(huì)太多的算計(jì)太多的顧及，人情復(fù)雜常常讓我們看不到事情的本質(zhì)，也忘卻了最簡(jiǎn)單的解決方式。可土地公婆就憑借著一顆單純的心，為世人裁斷世事紛爭(zhēng)?？此瓢V傻單純的解決方式，我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中未必就有這樣的睿智。生活得還是簡(jiǎn)單一些最好。
    看到該劇的男女主角譚耀文跟穆婷婷時(shí)，想必會(huì)有觀眾覺(jué)得異常眼熟，沒(méi)錯(cuò)，他們就是去年創(chuàng)造了收視奇跡的《天天有喜》中的白狐九妹和金不喚。古靈精怪的穆婷婷在《土地公土地婆》中飾演刁鉆任性的土地婆，而曾經(jīng)的死對(duì)頭金不喚此次搖身一變成為心地善良為官清廉的土地公，兩人一見(jiàn)鐘情閃電結(jié)婚，上演歡喜冤家酸甜苦辣愛(ài)情故事的同時(shí)穿插著如“桃花緣”、“發(fā)財(cái)錢(qián)莊”、“美人照鏡”等等或溫馨或搞笑的橋段。
    說(shuō)了這許多，也許會(huì)有人質(zhì)疑此類劇作的思想深度。我也曾對(duì)諸如《活佛》等中國(guó)式神話電視劇有過(guò)存在價(jià)值方面的思考。但隨著年歲的增長(zhǎng)，你越會(huì)參透很多現(xiàn)象的本質(zhì)。這就好比有陽(yáng)春白雪，也有下里巴人。很多人說(shuō)中國(guó)電影爛片當(dāng)?shù)溃梢廊挥泻芏嘤懊宰分缎r(shí)代》豐滿自己青春的足跡。就連金馬獎(jiǎng)影后章子怡都愿意放下姿態(tài)，去盡情為我們呈現(xiàn)《非常幸運(yùn)》里一個(gè)花癡女漢子?！短医恪酚衅浯嬖诘膬r(jià)值，而《西游》同樣擁有忠實(shí)的擁躉。生活的重壓有時(shí)候會(huì)讓人需要一部輕松幽默結(jié)局美好的電視劇，因?yàn)樯钪胁还馐巧疃群退伎迹瑯涌梢杂袥](méi)心沒(méi)肺的傻笑。這是生活的調(diào)劑品，能讓你不帶腦子笑一場(chǎng)然后繼續(xù)精神百倍的去奮斗。
    看《土地公土地婆》，可以允許你不帶腦子。開(kāi)場(chǎng)帶著一股濃濃的年味兒，就好像《難忘今宵》的歌曲一唱起來(lái)，就勾起你過(guò)除夕守歲的感覺(jué)一樣。這樣一部電視劇，很適合一家人一起看。帶著對(duì)新春的期盼，外面冰天雪地的晚飯后，一家人聚在電視機(jī)前，隨便看點(diǎn)什么聊點(diǎn)什么，都很美好。生活其實(shí)不必太刻意，等待團(tuán)聚期盼過(guò)節(jié)的日子里對(duì)我們來(lái)講什么都不重要，一家人開(kāi)開(kāi)心心就好。

　　當(dāng)下中國(guó)電視劇市場(chǎng)還處于紛紛亂世的戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，各大衛(wèi)視與制作公司都在尋求新的類型劇種來(lái)占領(lǐng)市場(chǎng)，打動(dòng)觀眾，但是在各種紛繁亂世的表象之下，市場(chǎng)其實(shí)早已發(fā)生細(xì)微的變化，分眾市場(chǎng)早已初具規(guī)模，針對(duì)不同電視臺(tái)的受眾群，不同年齡層次和觀劇需求定制戲劇，厘清思路，抓住自己的強(qiáng)項(xiàng)，找準(zhǔn)自己的風(fēng)格，先管好自己的一畝三分地，是各大制作公司搶占先機(jī)，在下一波市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中立于不敗之地的關(guān)鍵一步。
　　拉風(fēng)娛樂(lè)，2007年進(jìn)入華語(yǔ)電視劇市場(chǎng)，很快找到了自己的方向，那就是貼近普通觀眾需求的魔幻現(xiàn)實(shí)劇集與家斗苦情戲，并且一直堅(jiān)持這一路線，終于在2013年大放光芒，成功在強(qiáng)手林立的華語(yǔ)電視劇市場(chǎng)占據(jù)一席之地。2013年暑期檔，湖南衛(wèi)視一部《天天有喜》成功創(chuàng)下收視冠軍的奇跡，綿延播出將近兩個(gè)月，使得近幾年已經(jīng)逐漸冷清的古裝神魔劇重新翻紅，也證明了拉風(fēng)娛樂(lè)一以貫之的風(fēng)格是完全經(jīng)得起觀眾考驗(yàn)的。

《土地公土地婆》熱播，借古諷今嬉笑怒罵
　　
　　近段時(shí)間，拉風(fēng)娛樂(lè)又一部古裝神魔劇《土地公土地婆》登陸深圳衛(wèi)視，同樣受到觀眾追捧。劇集大膽顛覆早已深植人心的土地公、土地婆形象，起用香港資深藝人譚耀文和拉風(fēng)旗下穆婷婷出演青春靚麗版神仙，劇集內(nèi)容也巧借當(dāng)代中國(guó)依然普遍存在的種種怪現(xiàn)象，借古諷今，針砭時(shí)弊，卻又借助神祗的力量，同時(shí)也是普通觀眾最樸素最直觀的愿心，扭轉(zhuǎn)乾坤，正本清源。故事看似荒誕不經(jīng)，其中寓意其實(shí)深刻而樸實(shí)，對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界紛繁蕪雜的市井亂象，同樣有著誘導(dǎo)勸化的重要作用。
　　以最近正播到的《計(jì)謀算盡》單元為例，故事以家族內(nèi)斗，妯娌爭(zhēng)比為起因，講到的重點(diǎn)，還是至今仍然無(wú)法徹底解決的重男輕女，以及社會(huì)上存在的男女不平權(quán)問(wèn)題。不同于現(xiàn)實(shí)題材家斗戲的苦情、虐心，《土地公土地婆》向來(lái)是以詼諧、幽默、卡通式的平易近人風(fēng)格著稱，因此盡管在戲里女扮男裝的程冰需要面對(duì)來(lái)自家庭、村民（即社會(huì)）的種種壓力，但是在土地公、土地婆的幫助下，卻總能逢兇化吉，甚至每有奇緣。
　　看似嬉笑怒罵的古裝奇情故事，編劇方美人實(shí)際上卻是洞達(dá)世事，用自己的方式在教化世人。并且這種輕松喜劇的氛圍，也更能引起普通觀眾的共鳴，同時(shí)劇情里傳達(dá)的主題思想，也更容易令人接收。
　　
譚耀文轉(zhuǎn)型喜劇演員，穆婷婷青春最無(wú)敵

　　來(lái)自香港的譚耀文早年在港產(chǎn)片中多以反派角色示人，還曾經(jīng)以《野獸刑警》中圖釘華一角收獲金像獎(jiǎng)最佳男配角獎(jiǎng)項(xiàng)，演技深層內(nèi)斂，氣質(zhì)陰郁。進(jìn)入內(nèi)地市場(chǎng)以來(lái)，他已經(jīng)參與多部拉風(fēng)娛樂(lè)的神魔劇集演出。此前在《天天有喜》中飾演的大反派金不換已經(jīng)給人留下深刻印象，這一次擔(dān)綱演出《土地公土地婆》，卻一改往日戲路，以忠厚老實(shí)的喜感土地公形象謀求轉(zhuǎn)型。他的表演質(zhì)樸真實(shí)而又多面，化身村長(zhǎng)、私塾教官時(shí)，不怒而威，循循善誘，面對(duì)刁蠻可愛(ài)土地婆時(shí)，卻又無(wú)比包容，忠厚之余，偶爾耍點(diǎn)小心機(jī)。多層次的演繹，是得譚耀文版的土地公形象獨(dú)樹(shù)一格，給人留下深刻印象。
　　拉風(fēng)旗下頭號(hào)女藝人穆婷婷，外表青春嬌憨，十足刁蠻任性小公主形象，演繹這種城隍女兒、土地婆的角色，簡(jiǎn)直就是本色演出，絲毫不用矯飾，更難得的是，穆婷婷的演出完全不令人覺(jué)得討厭，反而不自覺(jué)地油然而生一種親切感。尤其是看她與譚耀文對(duì)戲，時(shí)而嬌嗔，時(shí)而體貼，大是大非面前又完全立得住腳，把當(dāng)代中國(guó)少女的美與特型完全演繹了出來(lái)。
　　這兩位演員的出色演出，也是《土地公土地婆》一劇能夠受到廣大普通觀眾喜愛(ài)的重要原因。
　　
　　
　　當(dāng)代中國(guó)電視劇市場(chǎng)，受教育程度，眼界和喜好等種種原因影響，當(dāng)然更主要的還是可供選擇的范圍更大了之后，必然要進(jìn)入分眾時(shí)代。在這個(gè)分眾時(shí)代里，陽(yáng)春白雪的正劇有人愛(ài)之，平易近人，寓教于樂(lè)的神魔劇集自然也有它的市場(chǎng)。拉風(fēng)娛樂(lè)堅(jiān)持走普世路線，以神魔劇為包裝，講述的其實(shí)卻是當(dāng)下正在發(fā)生的種種故事，看熱鬧的同時(shí)也能從中領(lǐng)悟人生，也是一樁大造化！

    英劇美劇的風(fēng)靡讓更多制片公司意識(shí)到，電視劇題材類型與受眾和市場(chǎng)有著密不可分的關(guān)系，甚至《人民日?qǐng)?bào)》微博也為“夏洛克”的熱播發(fā)布評(píng)論，向英國(guó)觀眾推銷(xiāo)國(guó)產(chǎn)神探，由此亦可窺見(jiàn)電視劇市場(chǎng)明爭(zhēng)暗斗境況之激烈。但縱觀近幾年國(guó)產(chǎn)電視劇市場(chǎng)，幾乎都是一哄而上的跟風(fēng)，婆媳、宮斗、穿越、抗日、諜戰(zhàn)、翻拍……終于費(fèi)盡心力把每個(gè)題材都做到了忍無(wú)可忍的俗爛，換臺(tái)間隙觀眾只要稍不留神，就被哐當(dāng)劈下的一個(gè)分叉大雷帶走。

    拉風(fēng)傳媒卻是在魚(yú)龍混雜的市場(chǎng)中獨(dú)辟蹊徑，專注神話傳奇題材，以眾所周知的神仙為人物原型，以極具傳統(tǒng)價(jià)值觀的民間傳說(shuō)為故事基底，加之偶像劇的演員班底和“雷”劇的喜劇情感模式，創(chuàng)作了多部兼具口碑和收視率的影視作品。正在深圳衛(wèi)視熱播的《土地公土地婆》是拉風(fēng)傳媒最新一部神話傳奇題材的電視劇，以導(dǎo)人向善的傳統(tǒng)價(jià)值趨向和簡(jiǎn)單樸實(shí)的劇作內(nèi)容，受到觀眾追捧。該劇的熱播既明確了拉風(fēng)傳媒的市場(chǎng)定位，也為具有傳統(tǒng)特色的神話故事找到了全新方式面對(duì)受眾。

不同以往的創(chuàng)作思路

    為百姓瑣事奔走操勞的土地公土地婆讓觀眾看到的并非傳統(tǒng)意義上的“神仙”，更像是新一代為民做主的“芝麻官”，而譚耀文和穆婷婷兩人也非傳說(shuō)中的“土地”形象，言談舉止更是超脫了時(shí)間束縛，有了貼合當(dāng)代思想和邏輯的行為，算是被改良升級(jí)的2.0版土地公土地婆，人物關(guān)系不再是輕聲細(xì)語(yǔ)和顏悅色，神和神之間，在打破諸多清規(guī)戒律之后，開(kāi)始有矛盾和陰謀的介入，加深了戲劇沖突的量級(jí)。

    這種創(chuàng)造技巧，和之前拉風(fēng)傳媒出品的《天天有喜》異曲同工，盡管是神話題材的類型劇，但內(nèi)容卻大都家長(zhǎng)里短，即便土地公和山神這樣有著“奪妻之恨”的矛盾，明爭(zhēng)暗斗間也沒(méi)有致人死地的惡毒和兇狠。這種人物性格和矛盾設(shè)置，也是和劇作內(nèi)容相輔相成的，該劇以“小品集”的形式，透過(guò)不同的故事單元，傳遞原本就比附在神話故事中的普世價(jià)值觀，可以讓觀眾在完全放松的狀態(tài)中，完成對(duì)故事的接收——有著將電視劇打造成為減壓產(chǎn)品的初衷。

神話傳奇市場(chǎng)化出路

    自《西游記》、《封神榜》和《新白娘子傳奇》之后，國(guó)產(chǎn)神話題材電視劇中幾乎再無(wú)經(jīng)典，作為有著完整的“神仙組織架構(gòu)”和豐富民間傳說(shuō)的文化體系，神話傳說(shuō)極其影視作品，承載了諸多簡(jiǎn)單卻又極其豐富的價(jià)值觀傳遞任務(wù)，對(duì)這些故事的再創(chuàng)造和推廣，一方面是對(duì)此種文化的“拯救”，另一方面，也是讓信仰日漸缺失的大眾重新尋獲正確價(jià)值取向。

    其實(shí)國(guó)產(chǎn)電視劇創(chuàng)作一向缺乏自控能力，或者又過(guò)于個(gè)人風(fēng)格，這使得熒屏內(nèi)雷劇頻出，當(dāng)然，槽點(diǎn)越多的劇有時(shí)反而看者更眾，之于《土地公土地婆》，則是以極具現(xiàn)代特色的無(wú)厘頭臺(tái)詞和演員無(wú)下限的耍賤賣(mài)萌為主要特點(diǎn)，這種極富現(xiàn)代化的包裝大概也是神話故事的市場(chǎng)化出路。

戲劇的傳統(tǒng)與多元化

    《土地公土地婆》盡管對(duì)神話故事甚至表現(xiàn)形式做了最大改良，但其整體依然有傳統(tǒng)戲劇的肌理，電視劇在內(nèi)容處理上，采用故事單元的形式，明確各個(gè)單元主題，剛剛播完的“計(jì)謀算盡”部分，講述的其實(shí)是大眾由來(lái)已久的重男輕女思想，和當(dāng)下“生男生女都一樣”的宣傳口徑不謀而合；而新進(jìn)入的“真愛(ài)無(wú)價(jià)”部分，則講述了經(jīng)濟(jì)環(huán)境劇變中的夫妻相處之道，這和當(dāng)下的社會(huì)有著深刻的契合點(diǎn)，劇中以“黃金眼”所折射的變動(dòng)，現(xiàn)實(shí)中亦有拆遷等一夜巨富的震蕩，如何進(jìn)行抉擇，是當(dāng)代人最需要明晰和辨別的。

    當(dāng)然，這部電視劇其實(shí)只揭示了一個(gè)深刻的真理：男人想成功，首先要怕老婆

應(yīng)景好彩頭，土地公公來(lái)賀歲。近日由拉風(fēng)傳媒出品，在深圳衛(wèi)視黃金時(shí)間熱播的爆笑古裝賀歲喜劇《土地公土地婆》派出高大帥氣翩翩公子偶像級(jí)別的神仙來(lái)為觀眾送祝福。該劇由曾創(chuàng)作去年收視神劇《天天有喜》的臺(tái)灣著名編劇方美人執(zhí)筆，匯集了穆婷婷、譚耀文、陳紫函、蒲巴甲等兩岸三地多位明星。

作為2014年新年唯一一部開(kāi)年喜劇，自開(kāi)播起，其眾多“雷”人劇情就受到觀眾熱議，對(duì)男女主角的吐槽也接連不斷。該劇從臺(tái)詞到劇情成為觀眾取樂(lè)的另外一種方式。不過(guò)，吐槽未必是壞事兒，“好多情節(jié)都想截圖發(fā)微博，一定會(huì)火”的橋段，依舊吸引大量觀眾頗具熱情歡樂(lè)追看。

最傳統(tǒng)的話題最親民的神仙

土地公可謂是中國(guó)傳統(tǒng)神話故事中最親民的神仙，特別是在《西游記》中，孫猴子總能隨便一棒敲出一串土地公問(wèn)話。這說(shuō)明，在浩瀚的國(guó)土下，土地公無(wú)處不在，也說(shuō)明土地公是真正的本地新聞百曉生。在中國(guó)人民傳統(tǒng)的概念中，土地公一直以來(lái)都是正直、和藹、沒(méi)有架子、站在人民群眾這邊的好老頭。而在電視劇《土地公土地婆》中，譚耀文飾演的土地公張福德則完全顛覆以往觀眾心中的老頭形象，變成由譚耀文飾演的不那么靠譜的翩翩公子。

《土地公土地婆》講述了土地公張福德打敗競(jìng)爭(zhēng)者，娶得城隍女兒李秀文為妻。從此，他們與凡人夫妻一樣，過(guò)上有甜亦有苦的“柴米”生活。該劇透出這對(duì)嬉笑小夫妻的成長(zhǎng)經(jīng)歷，向觀眾展現(xiàn)出愛(ài)恨情仇、血脈親情、宮廷陰謀等人間百態(tài)。通過(guò)桃花緣、發(fā)財(cái)錢(qián)莊、美人照鏡、偷龍轉(zhuǎn)鳳、真愛(ài)無(wú)價(jià)、寬恕的報(bào)復(fù)、父母佛祖七個(gè)單元，將人類衣食住行功名利祿等問(wèn)題一一剖析，得出符合賀歲主題輕松、積極、正面的精神力量。

傳統(tǒng)與當(dāng)下喜感交融密不可分

在《土地公土地婆》細(xì)節(jié)上，穆婷婷說(shuō)出像‘高富帥’、‘妻管?chē)?yán)’、‘鉆戒’這些原本劇本里沒(méi)有的臺(tái)詞。整體表現(xiàn)手法上又在我們小時(shí)候同類古裝神仙劇精彩延伸的基礎(chǔ)上，增強(qiáng)了緊隨時(shí)下潮流的搞笑氣氛。

日前剛剛結(jié)束的第三單元《美人照鏡》中，瘟神入侵花河村部分。自土地公中毒到城隍廟的岳父母救了他并將瘟神鎮(zhèn)在寶塔之中，整個(gè)過(guò)程你在了解故事推進(jìn)的同時(shí)，更像在讀一篇豆瓣上圖文混搭超搞笑到官方不能不推薦的日記，在微博上碰到一套“面對(duì)采訪，姑娘說(shuō)很幸福，想向觀眾秀戒指，結(jié)果豎了中指”隨時(shí)想起來(lái)都會(huì)笑噴的組圖。比起觀眾覺(jué)得略“惡搞”，該劇創(chuàng)作者更具備且恰體現(xiàn)地是他們超強(qiáng)的喜劇創(chuàng)造力。

還有像經(jīng)典致敬的處理。“300年后如果你悔改我會(huì)將你釋放，如果不知悔改我將永世將你困在塔里”，城隍爺對(duì)被困寶塔的瘟神說(shuō)，完全是向《西游記》中孫悟空被捏在如來(lái)手掌心經(jīng)典橋段的致敬。瘟神也必須像孫悟空一樣是不老實(shí)的代表。同時(shí)，世間男女不知神仙間也有情感也有是非，一對(duì)處境不同的美人胚子展示出對(duì)美，以及對(duì)戀愛(ài)、婚姻不同的理解。雖然該劇只為謀觀眾一樂(lè)，但在舉手投足間自然傳達(dá)出來(lái)的思想，依舊值得推敲思考。

文|蘇筱兀