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詳細(xì)劇情
《阿雅與魔女》是改編自戴安娜·韋恩·瓊斯的同名奇幻小說(shuō)，故事描述不知道自己是魔女小孩的阿雅，在某一天被奇妙的家庭所收養(yǎng)，并且與壞心的魔女共同展開(kāi)了生活，屬于阿雅的奇幻故事就此展開(kāi)。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 稚嫩情懷拱出父權(quán)土壤
阿雅與魔女，新的模式，長(zhǎng)篇電視動(dòng)畫(huà)，我認(rèn)為是吉卜力新的開(kāi)始方向。只是劇情節(jié)奏升溫比較慢前期會(huì)無(wú)聊，對(duì)于吉卜力出品期望太高反而會(huì)失望哦。片子的畫(huà)風(fēng)，我個(gè)人稱(chēng)他為“糖果人”或者“翻糖”畫(huà)風(fēng)，比較童話浪漫的感覺(jué)我比較喜歡。對(duì)于故事題材是將宮老爺子的魔女癖好與搖滾音樂(lè)（也許是吾朗的癖好）做了一次聯(lián)動(dòng)，故事后期升溫是可以感受到的，情感邏輯可以說(shuō)成功了。尤其是大叔的過(guò)去不就是約翰列儂嗎，再想想列儂的老婆，哈哈哈。如果這就是創(chuàng)作人的思路，那么我是給你respect的！最后，音樂(lè)很棒！如果，他是我的孩子，我愿意支持他這一次，因?yàn)槟阌袌?jiān)持，你有熱愛(ài)，無(wú)論其他！加油期待繼續(xù)更新。#阿雅與魔女##吉卜力#
2 ) 豆瓣5.4，吉卜力新作翻車(chē)！劇中隱藏著宮崎駿兒子的“私貨”？
說(shuō)起日本動(dòng)畫(huà)，那吉卜力定是不可逾越的一座高山。
自從在1984年推出第一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《風(fēng)之谷》以來(lái)，這家日本動(dòng)畫(huà)工作室就成為了日漫的明信片，而它的創(chuàng)始人之一的宮崎駿也成為了20和21世紀(jì)最偉大的動(dòng)畫(huà)制作人之一---
可以這樣說(shuō)，甭管你喜歡不喜歡二次元，宮崎駿的動(dòng)畫(huà)總能夠在你的心目中占據(jù)超重量級(jí)的地位，而在他創(chuàng)作的數(shù)十載時(shí)間里頭，也從未有過(guò)一部動(dòng)畫(huà)讓動(dòng)漫迷失望的。
《風(fēng)之谷》《天空之城》《幽靈公主》《千與千尋》等等等等，宮崎駿的創(chuàng)作多元多樣，但甭管從繪畫(huà)品質(zhì)，還是劇情編排，亦或者是核心理念的傳遞都能夠達(dá)到令人拍案叫絕的程度。
也正因?yàn)閷m崎駿的產(chǎn)出，我們方才能夠體會(huì)到一場(chǎng)又一場(chǎng)的夢(mèng)幻旅途---
但請(qǐng)注意了，宮崎駿的偉大和吉卜力的聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，可不代表吉卜力動(dòng)畫(huà)就能夠一帆風(fēng)順。
事實(shí)上就在最近，一部吉卜力新作便遭遇口碑翻車(chē)的囹圄，而此事也沒(méi)少成為國(guó)內(nèi)網(wǎng)友吐槽的對(duì)象。
01.口碑翻車(chē)的吉卜力新作
這部新作就叫做《阿雅與魔女》，此作在2020年底于NHK電視臺(tái)播放，目前仍未引進(jìn)國(guó)內(nèi)，但網(wǎng)友已經(jīng)通過(guò)各種盜版渠道領(lǐng)略過(guò)它的品質(zhì)。
如今豆瓣5.4的評(píng)分，怎一個(gè)“爛”字了得---
為什么口碑會(huì)如何糟糕？這當(dāng)然離不開(kāi)吉卜力這塊金字招牌所賦予的崇高厚望，以及上映后動(dòng)漫迷所遭受到的劇烈的期待落差沖擊---
“吉卜力的CG動(dòng)畫(huà)意外有種手辦感，人物動(dòng)作超級(jí)生硬” “打心里佩服看完，失去了手繪魔法的吉卜力，糟糕透了” “宮崎吾朗要不真的考慮改行吧，事不過(guò)三啊” “天吶，都2021年居然還能看到橡皮泥的頭發(fā)？”
沒(méi)錯(cuò)，《阿雅與魔女》是吉卜力迄今為止第一部3D動(dòng)畫(huà)，而執(zhí)導(dǎo)它的并非宮崎駿，是大師的兒子宮崎吾朗---
同時(shí)也正如網(wǎng)友所言，這部吉卜力新作的畫(huà)面簡(jiǎn)直糟糕透了，其人設(shè)和場(chǎng)景的3D建模品質(zhì)，實(shí)話實(shí)說(shuō)連國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)《斗羅大陸》也都能夠輕易的將它超越---
甚至在觀看的過(guò)程中還會(huì)時(shí)不時(shí)的讓我覺(jué)得，難道“市場(chǎng)體量的貧窮”（特指日本動(dòng)畫(huà)電影的票房天花板低，不像我們這里動(dòng)不動(dòng)就是幾十億）已經(jīng)將日本動(dòng)畫(huà)在3D領(lǐng)域徹底地排除出局了？難道說(shuō)能夠制作出《哪吒》和《姜子牙》的國(guó)漫已經(jīng)完成對(duì)日漫的超越了？
與此同時(shí)，拋開(kāi)人物生硬和建模粗糙不說(shuō)，《阿雅與魔女》最最最令人痛心的還得屬失去了吉卜力標(biāo)志性的治愈畫(huà)風(fēng)---
所以也就難怪會(huì)有網(wǎng)友將它視為“吉卜力的恥辱”，并認(rèn)為安排和《懸崖上的金魚(yú)姬》在國(guó)內(nèi)上映的時(shí)間放映，簡(jiǎn)直就是自尋死路。
不過(guò)對(duì)于《阿雅與魔女》的吐槽還沒(méi)完，畫(huà)面只是它的槽點(diǎn)之一，而它的劇情同樣難逃被譴責(zé)的厄運(yùn)。
概括來(lái)說(shuō)，這部吉卜力新作刻畫(huà)了一位名叫阿雅的女主（在出生不久，她的巫女?huà)寢尵偷K于被追殺而不得不將孩子放到孤兒院），從孤兒院被另一對(duì)巫師夫婦拎回家生活，并引發(fā)一系列嘀笑皆非的故事---
整部作品非常日常化，但日?；⒉皇亲镞^(guò)，畢竟在《魔女宅急便》《側(cè)耳傾聽(tīng)》等吉卜力動(dòng)畫(huà)中也曾感受過(guò)日常所能夠帶來(lái)的強(qiáng)勁感染力。
但可惜的是，在將近90分鐘的劇情里，這部新作能給我們帶來(lái)的也只是阿雅如何捉弄女巫師以及她在新家庭中如何幫忙制作魔藥等等畫(huà)面---
似乎每一個(gè)角色都毫無(wú)成長(zhǎng)弧光可言，從劇初到劇末，阿雅依舊是那副頑童的模樣，也看不到她有任何日常行為的轉(zhuǎn)變（比如明確了某個(gè)奮斗方向，也比如明白到新家庭夫婦的不容易等等）。
沒(méi)有，一切該有的成長(zhǎng)轉(zhuǎn)變通通沒(méi)有，至于對(duì)女巫師來(lái)說(shuō)，她對(duì)阿雅的態(tài)度轉(zhuǎn)變也無(wú)比的生硬和突兀---
整部動(dòng)畫(huà)從頭鬧到結(jié)尾，也毫無(wú)價(jià)值主旨可言，更不要提生硬且毫無(wú)治愈力的畫(huà)面了，因此在一定意義上來(lái)說(shuō)這樣的題材根本沒(méi)有被拍攝成動(dòng)畫(huà)的價(jià)值，而它的被吐槽也是理所當(dāng)然的事情。
當(dāng)然，如上評(píng)判實(shí)乃主流網(wǎng)友的心聲，不過(guò)對(duì)本人來(lái)說(shuō)，我是覺(jué)得《阿雅與魔女》還存在另一番鑒賞可能性的。
而它的秘密就藏在宮崎吾朗的成長(zhǎng)歷史當(dāng)中---
02.宮崎吾朗的“私貨”
作為國(guó)寶級(jí)動(dòng)畫(huà)大師的長(zhǎng)子，宮崎吾朗自年少開(kāi)始就被外界寄予了吉卜力繼承人的厚望。
哪怕在大學(xué)選修的是景觀設(shè)計(jì)，畢業(yè)后也曾到過(guò)知名的森綠地設(shè)計(jì)事務(wù)所任職，以及在吉卜力美術(shù)館建造的時(shí)候擔(dān)任了關(guān)鍵主角并且出任了第一任吉卜力館長(zhǎng)。
但宮崎吾朗依舊擺脫不了被動(dòng)畫(huà)制作牽引的命運(yùn)。
就在2003年，在吉卜力創(chuàng)始人之一的鈴木敏夫的推薦下，宮崎吾朗也就開(kāi)始了《地海戰(zhàn)記》的創(chuàng)作，并擔(dān)任導(dǎo)演的職位。
這個(gè)事情在剛開(kāi)始曾被宮崎駿反對(duì)，他甚至直接怒噴自己的兒子沒(méi)有這個(gè)才能，認(rèn)為他壓根就不是動(dòng)畫(huà)制作的料---
然而導(dǎo)演的位置還是落到吾朗手上，而為了扭轉(zhuǎn)父親對(duì)自己的劣態(tài)，他在一整年的制作過(guò)程中未曾停歇過(guò)，使盡了吃奶的力，也賦予了人們常說(shuō)的匠心和嘔心瀝血的創(chuàng)作態(tài)度。
而在后來(lái)的作品里少年弒父內(nèi)心被黑影纏繞的劇情，無(wú)疑就是對(duì)他和父親的情感經(jīng)歷的映射。
但可惜的是，《地海戰(zhàn)記》在上映后獲得了一面倒的差評(píng)，而宮崎駿更是在首映典禮看了兩分鐘就草草離去，并在后來(lái)給出了如此無(wú)情的評(píng)價(jià)：乏味---
不過(guò)吾朗并未就此放棄，在隨后的多年時(shí)間中他一直磨礪動(dòng)畫(huà)制作能力，他希望有朝一日能夠重獲父親的正視。
這個(gè)契機(jī)一等就是8年，來(lái)到2011年7月，當(dāng)吾朗的第二部動(dòng)畫(huà)《虞美人盛開(kāi)的山坡》上映之后，他方才勉強(qiáng)挽回身為大師之后的名聲。
但距離足稱(chēng)的吉卜力繼承人，吾朗或許這輩子也不可能做到了---
繼承人危機(jī)一直是縈繞在吉卜力頭頂?shù)倪_(dá)摩克利斯之劍，這家公司雖然培育了無(wú)數(shù)動(dòng)畫(huà)精英，但一眾天才都礙于宮崎駿的暴君脾性相繼離開(kāi)了這里。
哪怕作為繼承人之一的高畑勛也在前兩年逝世了，而那位被譽(yù)為無(wú)限接近繼承人的近藤喜文也早在90年代末期，在創(chuàng)作完《幽靈公主》不久后離開(kāi)了人世。
于是到來(lái)2015年，面對(duì)著“一片狼藉”的吉卜力，宮崎駿也做出了遣散員工的行動(dòng)并感慨出了這樣一番話---
“沒(méi)有一個(gè)能托付的人”
可以看到，在宮崎吾朗的成長(zhǎng)經(jīng)歷中，一個(gè)偉大但暴怒的父親、一段艱辛且渴望成功的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作旅途就幾乎是他生命的全部。
也就正如《地海戰(zhàn)記》被注入映射父子關(guān)系的劇情，在《阿雅與魔女》里，我們同樣能夠看到“宮崎駿的身影”。
只不過(guò)在這里，父親的角色被分化成兩個(gè)人，男巫師和女巫師---
在阿雅到來(lái)新家庭后，她一直過(guò)著勞累且枯燥的生活，究其原因就在于女巫師不斷地命令她制作魔藥，也用近乎吹毛求疵的態(tài)度去要求打掃衛(wèi)生---
“在我回來(lái)之后，地面一定要打掃得可以直接在上面吃飯”
在女巫師的心目中，阿雅只是一個(gè)“因?yàn)槿耸植蛔恪?/span>而找來(lái)的雇員，因此哪怕阿雅已經(jīng)多番要求學(xué)習(xí)魔法，但女巫師自始至終連皮毛都不肯傳授，只懂得命令她去打雜---
至于男巫師，他雖然鮮有出鏡的畫(huà)面，但他卻擁有足以令女巫膽寒，讓阿雅羨慕不已的強(qiáng)大魔力。
想要任何東西，只需要一個(gè)命令，那身邊的使魔就會(huì)瞬間幫他實(shí)現(xiàn)---
可以看到，劇中的女巫其實(shí)就是對(duì)宮崎駿“暴君底色”的映射，而男巫的能力則是對(duì)宮崎駿在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作造詣的反應(yīng)。
阿雅就是宮崎吾朗本人，而她在巫師家庭的生活同樣是對(duì)自己和父親相處的時(shí)光的一種投影。
當(dāng)然，現(xiàn)實(shí)中的吾朗或許不敢對(duì)父親表現(xiàn)出淘氣的一面，但來(lái)到動(dòng)畫(huà)當(dāng)中，阿雅卻使盡了渾身解數(shù)，目的就是要讓男女巫師成為自己的“仆人”---
可以看到，如果從客觀的維度來(lái)評(píng)判，《阿雅與魔女》確實(shí)是一部不及格的動(dòng)畫(huà)，甚至還刷新了宮崎吾朗作品的評(píng)分新低。
但如果我們?cè)私膺^(guò)吾朗和宮崎駿的相關(guān)歷史，那在觀看過(guò)程中也會(huì)時(shí)不時(shí)的會(huì)心一笑呢。
所以，如果你們不差那個(gè)時(shí)間，不妨去好好品味這部夾雜著滿(mǎn)滿(mǎn)私貨的吉卜力3D動(dòng)畫(huà)吧。
3 ) 「不語(yǔ)139」請(qǐng)先學(xué)會(huì)講故事——《阿雅與魔女》影評(píng)
手辦質(zhì)感的形象，音樂(lè)和魔法的交融，加之宮崎動(dòng)畫(huà)的名號(hào)，卻著實(shí)失去了遠(yuǎn)方的詩(shī)意，剩下宛如實(shí)驗(yàn)的淺嘗輒止，不知為何還有戛納的提名，為了勇氣嗎？
形象的3D呈現(xiàn)倒沒(méi)有令人不適，但也不討喜，這種嘗試有似曾相識(shí)之感，也有總?cè)秉c(diǎn)什么的疑惑。和環(huán)境設(shè)置一樣，濃縮于室內(nèi)可能不好繼承自然主義的廣闊，但也并沒(méi)持續(xù)細(xì)節(jié)驚人的優(yōu)點(diǎn)。因此人物設(shè)計(jì)部分真的只能為技術(shù)不易四個(gè)字打分，且嬉皮士風(fēng)格的形象、古靈精怪的魔女形象，能不能不要這么老氣？充斥了一種成人視角的刻意，全然沒(méi)有過(guò)往形象的自然和天真爛漫，大概最討喜的角色是黑貓了。
整體劇情流水賬，甚至可以惹怒觀者。仿佛看了一個(gè)加長(zhǎng)版預(yù)告片，還剩十分鐘就結(jié)局但故事還沒(méi)正式展開(kāi)的著急，真的令人掀桌。結(jié)尾的那個(gè)“轉(zhuǎn)折”明顯和前段緩緩道來(lái)的鋪陳明顯頻率不同，看一個(gè)序曲的觀感，太掉粉了。本以為缺乏愛(ài)的能力且驕傲自滿(mǎn)的小女孩，總該領(lǐng)悟點(diǎn)什么，然后就被強(qiáng)行happy ending，真的很不爽。缺乏講故事的能力之后，整個(gè)創(chuàng)作變得毫無(wú)意義。
音樂(lè)大概是最好的部分，但和人物有什么關(guān)系嗎？若真實(shí)愛(ài)好音樂(lè)，理應(yīng)看得到在人物詮釋上的精妙設(shè)計(jì)，而該片似乎使其淪為揭秘劇情的工具，并且這個(gè)劇情的老套并不需要揭秘。若不是真的愛(ài)好音樂(lè)，那魔女母題和搖滾的這次碰撞，就是一種廉價(jià)的商業(yè)模式，沒(méi)有甲方愿意要的那種。
最后的最后，3.5分，真的這么低哦？
（文中圖片原圖均來(lái)自豆瓣）
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4 ) 不能接受變化的居然是年輕人
滿(mǎn)嘴的牢騷，各種的吐槽，打個(gè)五分還歡呼雀躍，也不會(huì)好好的品嘗，也就那樣吧，滾回去看以前的老電影就好了。
明明動(dòng)畫(huà)里塞滿(mǎn)了各種的彩蛋，也許3D不完美，但是從很多細(xì)節(jié)都能看出已經(jīng)努力，那么沉迷手稿的話你自己去畫(huà)感受一下就好了。而且其實(shí)最后的部分彩蛋部分的平面插畫(huà)，明顯表現(xiàn)不如3D的出彩。這個(gè)主題選在了魔法，然后用3D來(lái)表現(xiàn)其實(shí)才是最難的。
當(dāng)然批評(píng)是很簡(jiǎn)單的。不改變有的人就更安逸。一直學(xué)個(gè)家長(zhǎng)一樣指指點(diǎn)點(diǎn)，倒不如你作為一個(gè)小孩，去好好的感受一下這個(gè)故事吧，你批評(píng)一輩子，你都做不了宮崎駿，因?yàn)榇笙舐?tīng)不見(jiàn)螞蟻的嘈雜聲。
對(duì)了，居然有人說(shuō)這頭發(fā)為什么不能看到絲？你大爺?shù)?0年前的話你還帶到現(xiàn)在！都什么年代了？去看你的國(guó)產(chǎn)科幻大片吧。
總算知道為什么宮崎駿老爺子每次聲稱(chēng)要退休最后又不得不繼續(xù)工作了，大概是不想自己和吉卜力的一世英名葬送在自己兒子手里吧，只好當(dāng)工作狂了，能挽救一點(diǎn)是一點(diǎn)吧……
日文原配原音跟英配比起來(lái)，對(duì)比起來(lái)那簡(jiǎn)直是天差萬(wàn)別，還是原音好啊。對(duì)與這種直接反抗他爹的控制的導(dǎo)演，多給一顆星。面對(duì)行業(yè)巨擘又是親爹的反抗很徹底，就是“老子不喜歡什么偏要做什么”。
cg動(dòng)畫(huà)總是帶著廉價(jià)感，也削弱了故事。大概只有歌是好聽(tīng)的。
還是喜歡吉卜力的手繪動(dòng)畫(huà)。片尾那段手繪多有愛(ài)啊 總體來(lái)說(shuō)故事完成度已經(jīng)很高了，但宮崎吾朗和父親比起來(lái)還需要?dú)v練吶
與吉卜力名作相比，本片的確格局小，故事性差，但正如有些畫(huà)作或照片打動(dòng)我們的只是其中一個(gè)細(xì)節(jié)一樣，本片后半段的情感互動(dòng)與留白很特別，讓人驚喜，而且本片一改日本動(dòng)漫人物愛(ài)大驚小怪的特點(diǎn)，讓觀眾自行體會(huì)的風(fēng)格我覺(jué)得是一種邀請(qǐng)式的嘗試，我很能接受．
吾朗的長(zhǎng)板是處理人物表情的細(xì)膩度，但講故事的能力唉……角色塑造和故事的完成度太低，如果是一部連續(xù)劇當(dāng)中的首集，還說(shuō)得過(guò)去。
揚(yáng)短避長(zhǎng)做了3D，卻也還是可以肯定跳出舒適圈的勇氣，不過(guò)確實(shí)太多珠玉在前，把這一部襯得更像匠人鉚足勁的蹩腳貨。更討人嫌的地方，可能是結(jié)尾竟然橫生切斷，可當(dāng)故事走向三個(gè)大人當(dāng)年的愛(ài)恨糾葛，已經(jīng)喪失了想要一探究竟的欲望。相比阿雅，小黑貓更有吸引力哎。
人設(shè)不討喜，轉(zhuǎn)折很生硬（瞬間就全員好人了），整個(gè)故事也是講得零落待續(xù)，像是一部超長(zhǎng)版的預(yù)告片；更像是宮崎吾朗在“控訴”在其父光環(huán)（陰影）下的成長(zhǎng)經(jīng)歷。
歌曲不錯(cuò)，故事還行，吉卜力做CG動(dòng)畫(huà)真的有些差，就像是電視動(dòng)畫(huà)的渲染效果，動(dòng)作也太僵硬不自然，角色就像個(gè)機(jī)器人
從《地海戰(zhàn)記》的失望，到《虞美人盛開(kāi)的山坡》真切感受到的進(jìn)步，再到《阿雅與魔女》喜憂(yōu)參半的制作，「宮崎吾朗」的導(dǎo)演才華與能力真是飄忽不定呀？！當(dāng)初看到首張劇照時(shí)就開(kāi)始擔(dān)憂(yōu)，吉卜力上佳二維動(dòng)畫(huà)技術(shù)不好好傳承，干嘛非得學(xué)皮克斯做3D電腦動(dòng)畫(huà)？可別弄巧成拙了？！如今看了正片：背景、車(chē)輛、建筑、植被、物件等等看起來(lái)還不錯(cuò)；可人物動(dòng)物的形象卻不太如意，阿雅的散發(fā)造型就像是戴著塑膠假發(fā)似的，黑貓湯馬斯的皮毛感覺(jué)還不如「黑貓魯?shù)婪颉垢鼊e提《怪獸大學(xué)》里的毛怪了。故事呢？竟然大部分情節(jié)都發(fā)生在室內(nèi)（尤其是臟亂的廚房），于我而言還沒(méi)《瑪麗與魔女之花》有意思，更別提同原著作者小說(shuō)改編的《哈爾的移動(dòng)城堡》了。更不可思議的是，劇情剛發(fā)展起來(lái)，電影就突然結(jié)束了？！感覺(jué)像是看了一部有頭沒(méi)尾的動(dòng)畫(huà)番劇的第一集（加長(zhǎng)版）。
結(jié)束得好突然，為什么不考慮做成動(dòng)畫(huà)劇集呢。沒(méi)想到吉卜力工作室也有做3D的一天。片尾曲好聽(tīng)。所以到底當(dāng)初為什么三人樂(lè)隊(duì)解散了？女主媽為啥拋棄了女主？
太丑了，太丑了，多花點(diǎn)錢(qián)買(mǎi)算力做渲染啊——做成這樣，說(shuō)是宮崎駿的兒子，就是孫子，我都不信
吾朗桑，加油好嗎?。繉?shí)在看不下去。
天吶，我在2021年居然還能在3維動(dòng)畫(huà)里看見(jiàn)橡皮泥頭發(fā)？？就連《哆啦A夢(mèng)》3維版里的人物造型都會(huì)做出發(fā)絲感啊？！黑貓除了涂東西那段，平常光滑的就像沒(méi)有毛，動(dòng)物的可愛(ài)感就來(lái)自與毛發(fā)?。?！故事低幼不說(shuō)，還只講了一半，就這樣的質(zhì)量還要糟蹋觀眾來(lái)續(xù)集嗎？？宮崎吾朗憑一己之力又拉低了吉卜力的下限……
3D建模也太拉垮了，人物面部表情看起來(lái)太可怕了，場(chǎng)景單調(diào)，劇情流水賬，世界觀也毫無(wú)想象力，還有這個(gè)結(jié)尾讓我確信這是個(gè)番劇的導(dǎo)播集，和同是魔女題材的《魔女宅急便》和《哈爾的移動(dòng)城堡》相比天上地下，宮崎吾朗真的不要浪費(fèi)吉卜力的錢(qián)拍片子了。
宮崎吾朗要不真的考慮下改行吧，事不過(guò)三啊。
人物的感覺(jué)很像95年玩具總動(dòng)員1的水準(zhǔn)。劇情就是小姑娘很任性像大少爺?shù)淖雠伞?/p>
打心里佩服能看完的...失去了手繪魔法的吉卜力，我都想不出自己看過(guò)什么動(dòng)畫(huà)電影可以與之一戰(zhàn)了....??????
這個(gè)僵化的3D居然是吉卜力端出來(lái)的，簡(jiǎn)直離譜，畫(huà)面，人物，配樂(lè)，故事哪怕有一個(gè)行的呢，吾郎真是一點(diǎn)想象力也沒(méi)有啊，不知道宮崎駿這次首映看完了沒(méi)，也不知道是誰(shuí)把宮崎駿多年前對(duì)吾郎的評(píng)價(jià)掛到他的影人界面的 “我認(rèn)為他應(yīng)該放棄，他真的不是那塊料”，這話真是中肯。
omg太難看了