貝隆夫人我都翻出來看了又看。麥姐從一個流利失所的流螢到貝隆夫人的轉(zhuǎn)變，那神態(tài)那表情誰還會想起她無助時候哭泣的臉。所有女人都應(yīng)該去看看讓整個阿根廷都為之哭泣的女子。她驕傲的讓人動容。還有可可夏耐爾，她的出身不過是個貧苦人家的孩子，第一間衣帽間是男人給他的，接下來靠著伯爵認識了整個上流社會的人士，而伯爵和別的女人結(jié)婚時，夏奈爾淡淡的說了一句，成為伯爵夫人的女人很多，可我可可夏奈爾只有一個。當你看到這樣的女人的傳奇人生，你除了羨慕，還怎么嫉妒？你只能羨慕，因為太多女人后來都成了別人的女人，又有幾個是她們自己。

有次打牌桌上有個女人不斷的輸錢，不斷的問身邊的老公要錢。然后那個不入流的男人說了句，晚上伺候我多少次。我說男人的錢不好花啊?，F(xiàn)如今男人也不好靠。走嫁給有錢人的路線的人太多，一點不比萬人過獨木橋的少。競爭激烈，很不容易。還有一直和媽媽們住的寶寶男人們，我一直覺得男人是棵大樹，你是大樹的時候，女人自然的就是蔓藤，攀在這樹上太符合自然法則?？纱髽涞哪腥藗冊趮寢屟劾镆仓皇莻€孩子，可憐的蔓藤們，看到這時的大樹簡直哭笑不得，毫無男人氣概可言。又怎么可以擋風遮雨自強不息。


對于婚姻，一個很江湖的算命說，要是20左右沒結(jié)婚，等到30左右，這樣主富貴。而我20多還真有人說跟我說結(jié)婚?？磥磉^了這個年紀，我只能30左右結(jié)婚了。

即使27或者28，我遭遇了什么大波折。當然我是說可能。我也會在翻翻基督山伯爵。


里面的話很有幫助，要快樂幸福的活下去，而且永遠不要忘記。在上帝未我們揭示未來之前，人類所有的智慧都包含在這兩個詞里，“WAIT AND HOPE”。等待和希望。向著內(nèi)心的方向走，即使你受傷跌倒你依然可以站起來。你依然要堅持，聰明如你在這些年來一定體會過這樣的感受。所有的事情都貴在堅持。而不是一味的抱怨，哭泣，遲遲不愿醒悟，每個人都需要等待，并懷揣希望，找到那個突破口。而不是傻等，或是心有鴻鵠之志，絕對不是那樣。而是拓寬你的路。

這幾個星期有一首歌總是在我耳邊回響，閉上眼睛腦海里就出現(xiàn)了女歌手的形象和南美洲的舞蹈。
早就聽過“阿根廷，不要為我哭泣！”(Don't cry for me Argentina)，一直不是很注意這首歌。第一次正式聽“阿根廷，不要為我哭泣！”，是看韋伯生日音樂會的DVD (Royal Albert Hall Celebration / Andrew Lloyd Webber)。前面?zhèn)惏凸?jié)奏的“好一個馬戲團”(Oh What a Circus)中，西班牙演員安東尼奧·班德拉斯(Antonio Banderas)的歌喉粗獷、奔放。然后是憶蓮·佩姬(Elaine Paige)演唱的“阿根廷，不要為我哭泣！”，細膩而抒情。憶蓮·佩姬曾經(jīng)演唱音樂劇《貓》(Cats)里面的“回憶”(Memory)而出名。
在德國期間，看見音像店里有賣電影《貝隆夫人》(Evita)的CD，是電影原聲帶，麥當娜(Madonna)和班德拉斯主唱，花了五個歐洲大洋買了碟子，聽了對這部電影的音樂有了一個完整的了解。
有意思的是，“好一個馬戲團”和“阿根廷，不要為我哭泣！”基于同一個旋律，但是不同的節(jié)奏，卻產(chǎn)生出完全不同的效果。
我實在抑制不住要看電影的欲望。想通過亞馬遜購買，中國不送貨。通過豆瓣網(wǎng)聯(lián)系了幾個想轉(zhuǎn)讓的人，都沒有成功。其實，去年我在上海音樂學院對面的小鋪里，看到過這張DVD，女主人還向我推薦了它，我沒有注意。
前些天終于有機會得到一張碟子，看了感覺很不一樣，對CD里的音樂有了更全面的了解。
電影以音樂為線條，講述了貝隆夫人從一個平民成為名人的經(jīng)歷，從中也表現(xiàn)了南美洲的風土人情——浪漫的生活方式和動蕩的政治局勢。貝隆夫人的傳奇經(jīng)歷，是文藝作品的好素材。她是農(nóng)場主的私生女，在年輕時候為生活而打拼，當過陪舞女郎，表現(xiàn)出放蕩不羈的性格；成為總統(tǒng)夫人以后，雖然國外有人罵她是“婊子”，還沖她扔雞蛋，但是她的魅力始終不減，受到了國人的喜愛，甚至還要競選副總統(tǒng)。參加影片拍攝的許多群眾演員，表現(xiàn)出了對她的真摯感情，熱烈的場面似乎是真實場景的再現(xiàn)。她的生命太短暫，給人們留下了無盡的回憶。有多少人能在30多歲就達到如此輝煌的地步呢？
班德拉斯雖然是作為解說出現(xiàn)，但在影片中扮演了不同的角色，作為主線貫穿全劇，我很喜歡他那種粗獷的嗓音。在韋伯生日音樂會上，他演唱的歌劇幽靈也很有特色。
第一次聽麥當娜的音樂，很有表現(xiàn)力，沒有我原來想象中的那么狂野。
麥當娜的形象也與貝隆夫人很相似，這大概也是選她當女主角的原因之一吧。
我最喜歡電影中如下唱段：
Oh What A Circus / by Antonio Banderas
Don't Cry For Me Argentina / by Madonna
High Flying, Adored / by Antonio Banderas
同事去過阿根廷，都說南美國家很有特點，特別是那里的舞蹈和音樂?？戳恕敦惵》蛉恕?，很向往去南美。
記得1999年去美國的時候，美國新聞署(USIA)安排在百老匯看了一部音樂劇《不得了》(Big Deal)，只記得其中一首歌的名字是“生活只是一碗櫻桃”(Life is just a bowl of cherries)，據(jù)說是美國某個時期很有名的一首歌曲。
我很喜歡音樂劇，這幾年看了不少，最喜歡的有如下幾部：
貝隆夫人(Evita)
悲慘世界(Les Misérables)
歌劇幽靈(The Phantom of the Opera)
媽媽咪呀(Mamma Mia!)
貓(Cats)
萬世巨星(Jesus Christ Superstar)
西區(qū)故事(West Side Story)
音樂之聲(The Sound of Music)
約瑟和他的神奇彩衣(Joseph and the Amazing Technicolor Dreamcoat)
我不禁會想，什么時候中國能有自己膾炙人口的音樂劇呢？什么時候國際上能再出現(xiàn)一部與歌劇《圖蘭朵》類似的中國題材著名音樂劇呢？我在期待中。

電影打分三星半。其中一星給韋伯，一星半給我摯愛的蒂姆·萊斯。
Evita是萊斯和韋伯合作的第三部作品，一出來掃掉了七項托尼獎。但這部劇目前幾乎不能找到清晰的視頻資源，無奈之下只得來看96年的電影了解劇情。
音樂劇改電影的結(jié)果通常是兩頭不討好。音樂劇本就重于形式，蒂姆·萊斯的劇又往往采用政治題材，意識重于內(nèi)容。當中情節(jié)最為豐富連貫、適合拍成電影的其實是冷戰(zhàn)背景的《Chess》，然而這部劇的知名度并不太高，略顯遺憾。而<Evita>改出來的電影，也就像《萬世巨星耶穌基督》的所謂電影一樣，從頭到尾沒有成形的劇情，完全是一盤流水賬。若當作傳記片來看，觀眾甚至難以從電影中看出人物的清晰形象，刻畫流于表面，平淡無奇。
劇情單薄是傳記式音樂?。ㄉ踔两^大多數(shù)音樂?。┑挠矀钡饺缃袢匀黄毡闆]有得到解決。不過，音樂劇天生受限于形式，而觀眾們走進劇院，更多是為了聽覺上的享受。演員們只要擁有出眾的嗓音和歌技，加上無與倫比的音樂就已經(jīng)足夠。劇情和故事結(jié)構(gòu)只是點綴而已。《歌劇魅影》那種三流奇情小說的故事（對，我知道它的原作者是卡斯頓·勒魯），被韋伯妙手點成了金；《貓》的劇情更是兒童文學般簡單的一條直線，并不妨礙它在世界范圍內(nèi)收獲巨大贊譽。相比之下，萊斯的劇本已經(jīng)很有思想了。
但電影觀眾是欣賞目的截然不同的另一個群體，他們走進電影院，是為了收獲一段完整而有意義的故事。他們當中的絕大部分人甚至不在乎音樂，這與音樂劇的創(chuàng)作初衷背道而馳。當他們發(fā)現(xiàn)這部電影的劇情沒有預想中豐富、鏡頭運用和拍攝手法也并不驚艷時，欣賞欲望得不到滿足，從而很容易對整部電影失去興趣。無法解決劇情這一致命傷，音樂劇改編電影只能吸引極小的一部分觀眾，也就是，本來就會因這部劇而走進劇院的人。
隨便舉一個例子，《貝隆夫人》中Che這個角色，是戲劇中一個非常重要的傳統(tǒng)定位——這類角色往往抽離于大部分關(guān)鍵劇情，其作用是講述、引導和評價故事的發(fā)展，有時也會借他們的口抒一抒主角的情。歐陸音樂劇中的近似例子不勝枚舉，Sisi中的盧凱尼，歌夏特作品《茱麗葉與羅密歐》中的默丘西奧，NDDP中的格蘭古瓦一定程度上都屬于這類定位。但是，這樣的角色一旦出現(xiàn)在電影中，只能令人感到電影導演的失敗，因為他居然無法有效利用必要角色，來將一個故事表述清楚。
回頭來說這部電影，我認為麥當娜唱得算是不錯，只是演技差一些。雖然我并不了解歷史上真實的貝隆夫人，卻感到電影中麥當娜飾演的艾薇塔身上缺乏一種沉穩(wěn)的霸氣。她的氣質(zhì)確實更像一位女演員，而不是一位政客或政治家。
其他也就不強求了，畢竟你不能用音樂劇標準去要求它的歌唱，也不能用電影標準去要求它歌唱之外的部分。

《evita》改變了我的價值觀。

當她不再一個人躲在不宜諾斯艾里斯的小酒館里哭泣的時候，她表現(xiàn)出一個女人的美與堅韌，真的這二者就和諧共存的時候，她給自己鋪了一條女人特有的成功之道。

而在此前我所做的一切就是把自己塑造成一個人肉金剛，最好心也變成金剛，手指頭就是我的金剛鉆。我拋棄了作為女孩本有的美，我灰頭土臉，席地而坐，還洋洋自得的以為這是未來導演的風范。

一個又一個進階式的419，evita從野心勃勃的鄉(xiāng)村妹子爬成了德高望重的貝隆夫人。我也不是說一定要像evita那樣憑著一夜情和潛規(guī)則來上位，但是既然有事業(yè)線就不應(yīng)該吝嗇。她不死的靈魂在棺材里唱著阿根廷別為我哭泣，可是阿根廷人們還是在悲痛悼念中流著眼淚。

阿根廷不會為我哭泣首經(jīng)貿(mào)也不會為我哭泣，首經(jīng)貿(mào)只會令我哭泣。

雖說是為了生存，但我仍舊很不認同她的經(jīng)歷，首先她的所作早已超出求生，即使是求生，我認為也早已超出求生的底線，當然每個人的求生底線是不一樣

   《艾薇塔》是導演艾倫?帕克根據(jù)音樂劇改編而成的電影。電影化的音樂劇相較于舞臺音樂劇而言，最大的變化就是故事情節(jié)的鋪展演繹都不再局限于一個方寸之間的舞臺上了，而是具象到活生生的若干個現(xiàn)實場景之中。作為觀眾而言，或許對于歌舞的感受力多多少少會削弱一些，但是劇中人物的悲喜榮辱卻能藉著歷史場景的還原大大增益其真實感。
   雖然是一部忠于史實的傳記影片，但是導演并沒有平鋪直敘式地讓它流于一個“丑小鴨變成天鵝”的勵志故事。雖然丑小鴨終究還是蛻變成了天鵝，但是其間有倒敘手法的運用，有旁白人物的巧妙設(shè)置，也有奇幻夢境的合理演繹。這樣一來，歷史的框架與脈絡(luò)都沒有改變，但由于導演藝術(shù)化的處理而融入了觀史人的理解。
   在一個等級森嚴、階級對立的社會中，人人生而平等無疑是句空談。后天的奮斗或可助你在階層的金字塔上往上攀高少許，但是像艾薇塔這般，從一個鄉(xiāng)村農(nóng)場主的私生女扶搖直上國家的第一夫人，算是貫穿了富貴與貧賤的兩端了。艾薇塔人生軌跡的轉(zhuǎn)折始于與流浪探戈歌手麥加迪的邂逅。在國內(nèi)小有名氣的麥加迪讓時年15歲的艾薇塔為之傾心，更重要的是麥加迪即將前往首都布宜諾斯艾利斯—— 艾薇塔心目中最有可能使自己改頭換面的地方。這時候影片響起了《我要成為布宜諾斯艾利斯大人物》，這首歌主題復雜，曲風多變，羼雜了麥加迪的苦心勸誡、艾薇塔野心的大膽表露與眾人的隨聲附和。麥加迪拗不過艾薇塔的一再堅持，遂了她的心愿。來到繁華的都市，好奇與興奮充斥在艾薇塔的腦中，她看著車水馬龍，萬家燈火，只覺遍地都是機會?？墒巧娴碾y題首先橫亙在她的奮斗之路上：原來麥加迪是有家室之人，因而順理成章地將她這個惱人的麻煩抖落干凈。當然，生存對于艾薇塔或許根本不能稱其為“難題”。自幼苦頭吃盡的艾薇塔絲毫不懼眼下的潦倒困頓，她所追求的是上層社會的生活。在達到這個目標之前，任何人都可以利用，任何事都可以忍受，任何手段都不妨一試。但是對于一個一文不名的鄉(xiāng)村女孩，她即便想傾其所有她又有何資本呢？青春與美貌。對于一個為了結(jié)交權(quán)貴而出賣身體的風塵女子，僅以我們國家這種凡事惟道德論的衡量標尺來評判，其鞭撻之辭可以想見。但是對待歷史我們須有“同情之理解”—— 在一個等級體系僵化的男權(quán)社會之中，一個出身低下的貧困女子，存在通過生產(chǎn)勞動、教書育人、投身軍隊等一般途徑來功成名就的可能嗎？艾薇塔所置身的大環(huán)境就是不道德的，她如果依著所謂的道德就只應(yīng)當老老實實做那個農(nóng)場主的私生女，活在街坊四鄰的鄙夷與輕蔑之中。當她憑借自身努力去改變?nèi)松\的時候，或許她的做法不值得推而廣之，但身不在其中的看客著實不當以道德之名去品頭論足。
    就這樣，艾薇塔出沒在酒吧、歌廳、晚宴之中，周旋于形形色色的權(quán)貴之間，直到在一次慈善晚會上遇到了當時聲譽正隆的貝隆上校。我不知道是否他倆短短幾十秒之內(nèi)完成的結(jié)合是否屬于一見鐘情，但可以肯定的是兩人之間所萌生的情愫之中多少有些政治的野心與利益的考量。伴著悠長曼妙的倫巴舞曲，艾薇塔唱起《我會好到讓你吃驚》?！拔抑肋@聽起來不合理，但要告訴你。你我的邂逅，絕無預謀。我直接表白，請你見諒。我并非催促你，但請你知道。我很適合你，我并非想行事匆匆?！卑彼倘痪谑拦?，但此刻也是坦誠的。她知道在這片刻之間談什么你儂我儂顯然是言不由衷的胡話，因而直言“我很適合你”——“我”具有一個男人心目中理想情人的一切，更何況“我”這般大方得體，大可助“你”政治事業(yè)一臂之力。
   自然而然的，貝隆欣然接受了這段突降但樂在其中的姻緣。艾薇塔跟隨貝隆出入各種名流政要匯集的場合。表面上艾薇塔交際花的本事使她左右逢源，其實暗地里上層社會的男女老少們都對這個突然闖入他們?nèi)ψ拥泥l(xiāng)村少女嫌惡非常。這種嫌惡在歌曲《貝隆的新女友》中一覽無余：“我們絕不想在珠寶店，與她平起平坐，正面相見?！北M管艾薇塔身著華服，談吐優(yōu)雅，但是以貴族血統(tǒng)或顯赫家世為傲的達官貴人們，眼里看到的只是一個出身貧賤、粗鄙不文的不速之客。
   真正顯現(xiàn)出艾薇塔之于貝隆的助益即始于貝隆因權(quán)力斗爭遭軍方逮捕下獄。艾薇塔一面鼓勵心生退意的貝隆重新振作起來，一面充當起貝隆的代言人和宣傳者，以民主、自由、平等作為貝隆主義的標語，極力爭取阿根廷廣大下層民眾的支持。歌曲《阿根廷局面一新》可以說是整部影片中最為鏗鏘豪邁的強音，當艾薇塔在電臺疾呼“貝隆愛護你們，了解你們，否則怎會對我愛護有加”時，我意識到了一個擁有貧民出身的野心家與一個手握軍權(quán)的政治家的結(jié)合，其成功該是有多么的毋庸置疑。
   其后所發(fā)生的一件接一件的政治變動都顯得順理成章。當影片進行到貝隆成功當選為阿根廷總統(tǒng)時，劇組甚至借到了總統(tǒng)府的玫瑰宮露臺，盡最大可能再現(xiàn)了當時的歷史場景。坦白而言，隨后艾薇塔所唱的《阿根廷，別為我哭泣》不可謂不經(jīng)典。也許正是由于其太過如雷貫耳的緣故，我在觀看影片中聽到這首歌時反倒沒了什么值得一說的感觸。只是當艾薇塔歌喉嘹亮過后，面對著露臺下激動萬分的選民作出承諾：“總有一天你們會富有起來”。此時的艾薇塔是26歲，可是直到她33歲因為操勞過度而逝世時這句承諾依然停留在七年前的玫瑰宮露天上，并沒能向前走了多遠。
   艾薇塔終究沒能拯救苦難的阿根廷民眾，當然這與她作為女人的身份無關(guān)，而是她許下了一張僅憑其“仇富友貧”的做法無法兌現(xiàn)的空頭支票?；趾脒h大的政治抱負往往為紛繁錯雜的現(xiàn)實局面所累，缺乏政治謀略的貝隆夫人注定成為好萊塢與百老匯所爭相轉(zhuǎn)撰寫的悲劇題材。值得一說的是，影片《艾薇塔》是安德魯?勞埃德?韋伯與蒂姆?萊斯分道揚鑣近20年后的一次合作，出色地完成了146處修改，并且為影片創(chuàng)作了一首新歌“你一定愛我”?！拔矣星а匀f語隱藏在心間，內(nèi)心感受不敢向你訴說，只怕你會一去無蹤，你一定要愛我?！边@曲縈繞在艾薇塔彌留之際的凄美挽歌，或許是塵緣將了時艾薇塔心底里那份對貝隆的真愛最真實的流露吧。