這部片9分都不為過吧，編劇，導(dǎo)演（才35碎）），演員，臺詞，節(jié)奏，對那么晦澀文藝的原著短篇小說的改編，，，還有等等都不止8.1分吧，比卡羅爾落地，比菊石文藝，比燒女緊湊，覺得應(yīng)該是姬片中的扛把子了，怎么會只有8.1分呢？還有哪個姬片里的兩女主能如此般配到無與倫比天造地合，沃特斯特那么深情敏感，科比的層次感和性張力。還有哪個姬片里有同夫表達的那么真切的？一個包容傳統(tǒng)一個暴虐自私，沒有吧。。。劇情慘到極致的清教徒世界的女子怎么能盼到新世界的來臨呢？苦逼到爆的片子，慘到不能刷兩遍的片子，怎么能不炸裂整個姬圈？那么用的太多了，因為實在對8.1分看不下去了。致敬影片的所有工作者。

看死君：繼羅南和凱特主演的那部《菊石》后，我們終于又等到一部姬片?！?span style="font-weight: bold;">花園”第32期，要為大家推薦的便是這部由凡妮莎·柯比和凱瑟琳·沃特斯頓主演的《打開心世界》。在去年威尼斯國際電影節(jié)上，本片突出重圍榮獲斷背獅獎，還有人稱其為“女版《斷背山》”。

欄目| 花園

作者|花無宴

說起英國女演員凡妮莎·柯比，很多國內(nèi)觀眾都是通過《王冠》《碟中諜6》以及《速度與激情：特別行動》認(rèn)識的。而她演技上真正的炸裂時刻，則是去年在威尼斯電影節(jié)上奪得影后的那部《女人的碎片》，后來還提名了奧斯卡影后。

凡妮莎·柯比憑借《女人的碎片》提名奧斯卡最佳女主角

無獨有偶，在同屆威尼斯電影節(jié)上，凡妮莎·柯比還有另一部電影入圍，那便是挪威導(dǎo)演莫娜·法斯特歐德的新作《打開心世界》。這部成功摘得斷背獅大獎的女同題材影片，讓我們得以看到凡妮莎的另一面風(fēng)情。

相比凡妮莎在《女人的碎片》中所展現(xiàn)的女性妊娠的高光時刻，以及逼近真實的窒息感與疼痛感；她在《打開心世界》中所塑造的19世紀(jì)古典少婦，同樣以撩撥之態(tài)和直率性情而為影迷觀眾們所稱道。

但《打開心世界》并不是一部讓凡妮莎·柯比和凱瑟琳·沃德斯頓兩位實力派女星袒胸露乳的蕾絲艷片，而是深挖美國尚處于開疆拓土?xí)r期的縫隙角落，以及兩對農(nóng)家夫妻的悲苦人生。 影片改編自吉姆·謝潑德的同名短篇小說，謝潑德本人也全程參與了編劇工作。而另一位編劇朗·漢森，則是曾由布拉德·皮特主演的西部犯罪片《神槍手之死》的原著作者。

2007《神槍手之死》

作為《打開心世界》的主演之一，卡西·阿弗萊克當(dāng)年正是通過《神槍手之死》和朗·漢森結(jié)識的。當(dāng)阿弗萊克向漢森詢問最近有無好故事值得拍攝時，漢森便向他推薦了《打開心世界》這部小說。這也是為什么阿弗萊克既是本片的主演，同樣也擔(dān)任著制片人。

為求與原著小說的風(fēng)格保持一致，導(dǎo)演莫娜·法斯特歐德全程采用日記體敘事方式，以女主角阿比蓋爾的第一人稱視角，講述了她與凡妮莎飾演的另一位婦人塔莉之間的動人故事。

1856年1月1日，跟丈夫戴爾一同生活在美國東北部偏遠(yuǎn)農(nóng)場的阿比蓋爾，像往常一樣記錄著自己孤獨、無聊且陰郁的一天。

對于阿比蓋爾而言，她與丈夫戴爾的生活枯燥且了無生趣。戴爾是個為農(nóng)場經(jīng)營殫精竭慮的憨厚農(nóng)夫，除了偶爾擺弄自己的那些機械器件，他將所有的閑暇時間都用來記賬。

可阿比蓋爾卻是個心懷文藝幻想的敏感女人，除了對文學(xué)詩歌頗感興趣之外，她還每天都用抒情而細(xì)膩的文字，映照著心里的每一層波瀾。 原本，在幼女內(nèi)莉誕生后，夫妻二人的關(guān)系暫時得以黏合，而內(nèi)莉卻突患白喉之癥，僅不到五歲便猝然夭折。阿比蓋爾和戴爾的婚姻危機便日益加劇。

直到某一天，塔莉在教堂前出現(xiàn)，引起了阿比蓋爾的注意，后者的人生才開始煥發(fā)新機。

面對內(nèi)斂保守的阿比蓋爾，塔莉顯得外向活潑得多，主動在阿比蓋爾門前跟她寒暄許久。自此，兩人開始了一段交心之旅。 對各自丈夫的抱怨，興趣愛好的表露，以及彼此之間所激蕩的情感，讓兩顆疲憊麻木的心在冬日寒風(fēng)中有了難得的溫暖。

在兩人更進一步的深入交往中，她們開始漸生出某種異樣的情愫。最開始，阿比蓋爾只是用略顯曖昧的詞句在日記中寫下自己的心理變化；而塔莉則要直率坦誠得多，她甚至主動向阿比蓋爾示愛，還給了她一個淺淺的吻。

由此，兩個在家中都得不到丈夫疼愛的女人，相互溫存，成為日常“偷情”的一對。

然而，塔莉的丈夫芬尼卻是一個敏感且手段強硬的狠角色。在他日漸察覺到塔莉?qū)ψ约鹤兊美淠?，不但對塔莉?qū)嵤┘冶?，更是連夜驅(qū)車趕路，將塔莉帶到了另一座孤獨的農(nóng)場。

影片最后，阿比蓋爾終于勇敢地踏上尋找塔莉的旅程，卻發(fā)現(xiàn)塔莉已在床上死去多時。生活還得繼續(xù)，而阿比蓋爾卻只能在塔莉還活著的幻想中，度過今后的歲月。

很多人都將本片與李安導(dǎo)演的《斷背山》相提并論，認(rèn)為兩者都講述了一對同性戀者背著各自的另一半偷情的故事。

李安《斷背山》

但在人物關(guān)系的設(shè)定上，兩者其實還是存在著一定差別?！稊啾成健分械囊粚εＷ校鋵嵲缭诮Y(jié)婚之前就已經(jīng)相愛，只不過彼此都以為未來不會再見面，所以才選擇結(jié)婚；而《打開心世界》則有著《廊橋遺夢》似的“偷情”設(shè)計，兩位女主角在婚姻關(guān)系的掩蓋下偷食禁果。

所以，在阿比蓋爾和塔莉的這段戀愛中，我們很明顯能看出她們之間的情感區(qū)別。 阿比蓋爾更為保守膽怯，她雖然早就對塔莉存有愛慕之情，卻隱忍不發(fā)。直到塔莉向她當(dāng)面表白、熱吻相迎后，她才以急切的回吻表達了自己更為熾熱的情感。

阿比蓋爾幾乎不曾主動去過塔莉家中，每次兩人相處時，她都警惕被別人瞧見；甚至在塔莉冒著大暴雪凍傷之時，她也不敢輕易前去看望。

說到底，阿比蓋爾的確貪戀這段甜蜜之情，但是她想要的是安全范圍內(nèi)的偷情，而不是逾越常規(guī)的私奔。

可塔莉不同，她始終渴盼著阿比蓋爾的回應(yīng)和主動。她其實始終想要打破兩人的現(xiàn)狀，尋求著廝守終生的冒險的可能。

然而，這一試探性的提議，卻被阿比蓋爾的惶恐所打斷。正如影片《菊石》所展現(xiàn)的那樣，在十九世紀(jì)中期那樣的時代背景之下，兩個女人想要享受同性之愛，幾無可能。

阿比蓋爾和塔莉基于愛情的不同態(tài)度，其實和各自丈夫的性格也都有著莫大的關(guān)系。

阿比蓋爾之所以會傾向偷情，正在于丈夫戴爾的“默許”。雖然影片中并沒有道明戴爾在妻子和塔莉偷情期間，是否知曉真相；可每當(dāng)塔莉到家中來訪，他便知趣離開，讓兩人私處。僅就這一點來看，戴爾對于妻子已然非常寬容。

這主要是因為，阿比蓋爾對于戴爾來說，并不只是妻子，更是安全的港灣和依靠。

我們從暴風(fēng)雪這一橋段中，便能夠看出端倪。影片利用暴雪狂舞的極寒天氣道明兩點：1.戴爾作為男人的膽怯。他在暴雪中修補羊圈之后，不敢冒險歸家。2. 阿比蓋爾的堅韌和果敢。她在腰間綁好麻繩，冒著危險趕到羊圈救回丈夫。

這在后來阿比蓋爾照顧生病的丈夫，戴爾講述自己兒時經(jīng)歷地震后的心理陰影，以及明確表示沒有阿比蓋爾自己活不下去等情節(jié)中，均能看出戴爾對妻子的依賴。

但塔莉的丈夫芬尼卻有所不同，他是一位道貌岸然的暴戾基督徒。表面上，他用《圣經(jīng)》中有關(guān)夫妻關(guān)系及妻子義務(wù)的經(jīng)文約束著塔莉；而實際上，他是個寡情薄意、以殘忍手段虐殺動物，并且對妻子懷有報復(fù)之心的偽君子，毫不顧忌《圣經(jīng)》中向善、寬恕的基本教義。

盡管，影片最終并沒有直接表露出芬尼謀殺了塔莉的真相，但從諸多細(xì)節(jié)中，我們都能看出這位家暴者的殺妻動機。

影片中有很多細(xì)節(jié)都鋪墊了這個陰影。比如芬妮曾跟塔莉講述郡中的殺妻案件，塔莉脖子上明顯的勒痕，塔莉家中的沾血毛巾，以及塔莉在與芬尼的舞蹈中，逐漸垂臂，悄然死去。

其實，無論是戴爾的寬忍，還是芬尼的暴戾，最終指向的都是那個夫權(quán)至上的社會中男性話語體系帶來的禁錮與恐怖。

這種肅殺的氛圍，在影片的兩處閑筆中最為讓人印象深刻。

其中一處是上文提到的暴雪橋段，除了阿比蓋爾和戴爾之間的營救行動，還有一段是塔莉打算在木屋避雪的場面。此時在幽暗的木屋一隅，傳來“靠近點姑娘，這里比較暖和”的聲音。當(dāng)塔莉點燃火柴一看，便發(fā)現(xiàn)三個虎視眈眈的中年男性。

惡劣的天氣，疊加男性潛在的性威脅，成為那個時代激發(fā)女性身心恐懼的標(biāo)志性象征。

而另一處更為隱秘的批判性場景，是阿比蓋爾歸家途中，看到某戶人家房屋著火，幼女在閣樓被熊熊大火困住，活活燒死。

此處，影片不但借小女孩的意外死去，再度激起阿比蓋爾曾因白喉離世的女兒的心中隱痛，更預(yù)示著阿比蓋爾接下來更為慘烈的痛苦：徹底失去摯愛塔莉。

這些頗具原始野蠻氣息的駭人場景，在導(dǎo)演法斯特歐德的出色運鏡下，涌現(xiàn)出莫名的驚悚意味與失落之感。

這不禁讓人思考，在那樣一個不把女性作為完整個體的殘酷的時代，阿比蓋爾和塔莉的同性之戀，究竟有多少是真正基于愛情，又有多少是基于無奈。

就像阿比蓋爾在她如散文般的抒情語句中所說的那樣，無數(shù)的女孩嫁為人婦，她們尚且不懂人生的樂趣，卻得在婚姻的義務(wù)中逐漸枯萎。

當(dāng)阿比蓋爾將無望的眼神投向貿(mào)然闖入她生命中的塔莉，同樣，當(dāng)塔莉懷著希冀從阿比蓋爾的細(xì)膩心靈中獲得源泉、滋潤生命時，她們曾感受到一種前所未有的放松和生機。

影片中，每當(dāng)展現(xiàn)兩位女主角與各自的丈夫相處時，畫面上基本都是灰暗無光的室內(nèi)場景。身為女人的她們，或是得在床上為男人們孕育孩子，或是得操持繁重的家務(wù)。鏡頭語言也常為門框式構(gòu)圖，以寓意二人的“被囚”狀態(tài)。

而當(dāng)阿比蓋爾和塔莉單獨相處時，則多為光源充足的空間，或是郊外草地，或是壁爐一側(cè)，而兩者之間的狀態(tài)也大多為閑散聊天，自然又不失靈動。

由此，這對同性璧人的愛情，在塔莉蒼白隕落之時，才顯得尤為痛徹心扉。他們之間的愛戀其實早已不僅僅是情侶關(guān)系，而更像是心靈伴侶、知己摯友，無論少了哪一個，都無異于得忍受抽筋扒皮、腌漬暴曬的痛苦。

影片《打開心世界》借用歐美近代歷史的夾縫所虛擬的同性相愛故事，對男性話語體系進行消解和批駁，對女性話語權(quán)進行重構(gòu)和補漏的類型已然，已然成為歐美文藝片的一股潮流。

瑟琳·席安瑪?shù)摹度紵拥男は瘛贰⒏ダ饰魉埂だ畹摹毒帐?，既著力于表現(xiàn)女同之間微妙的互動關(guān)系，同時也指涉著女性在歷史大潮中的孤寂、無奈與苦痛。

2020《菊石》

男女之間的愛情，對女性來說其實是種話語權(quán)至上的剝削；只有女性之間的情感才能起到慰藉和療愈的作用。愛情，不只是荷爾蒙激發(fā)的擇偶觸媒，更是性別批判的有力手段。

作為一部女性導(dǎo)演的電影作品，影片《打開心世界》在聲效和攝影上同樣不落俗套。

配樂方面，請來了丹尼爾·布隆伯格這位1990年出生的年輕藝術(shù)家，全程用管樂器演奏出柔和輕緩的音樂，讓主角的情緒悄然蔓延。而暴風(fēng)雪那場戲，則用無調(diào)性音樂配以嘶叫聲，營造出驚悚未知的不安氛圍，讓人時刻為兩位女主角揪心。

攝影層面，則采用16mm的膠片拍攝，使影片擁有一種古典的韻味。相比在畫面上有著同樣考量的《第一頭?！?，法斯特歐德明顯將色彩的飽和度、對比度調(diào)得更低，極富蒼涼意味。

這些都讓《打開心世界》成為一部非常耐看的影片，它讓我們不得不為那個年代的女性禁忌之戀而感傷，更為之而動容。

欄目| 花園；作者|花無宴

公號| 看電影看到死

編輯| 騎屋頂少年；轉(zhuǎn)載請注明出處

文學(xué)性特別強的一部電影 臺詞 敘述方式 情感的表達都很適合細(xì)品

有幾段特別喜歡的地方

第一次接吻那一幕的克制和試探以及之后的激動和驚喜

“Why didn’t you do what you attempted to do?”

“I worry you’ll catch my cold.”

“You smell like a biscuit.”

.......

“Astonishment and joy. Astonishment and joy. Astonishment and joy.”

Taille給Abigail寫信 開頭的 “Abigail. Abigail. Abigail.” 以及似乎未能寄出的那封信的 “You are my city of joy”

還有兩個人在樹林里聊天讀詩 在房頂上的對視 當(dāng)Abigail躺在愛人的尸體旁邊腦子里翻騰起的是幾日里兩人的歡愉

太美了

并不是很喜歡它被評價為“局限在了燒女圖框架里的女同性戀電影”，題材、背景可以是相似的，但它的表達、兩個人的情感永遠(yuǎn)都是特別、很難被比較的。

況且二者想要表達的根本不是同一種東西=)

《打開心世界》。8分。

莫娜·法斯特歐德導(dǎo)演，凱瑟琳·沃特斯頓、凡妮莎·柯比主演作品。

這兩位女神確實令卡西·阿弗萊克這樣的大神都黯淡無光。

故事背景設(shè)置在19世紀(jì)美國的東北部，那是個冰冷的世界，所有人都在尋找溫暖。

凱瑟琳飾演的艾比蓋爾和丈夫經(jīng)營著小農(nóng)場，因為女兒的病逝，兩人情感日漸疏遠(yuǎn)生活逐漸麻木；直到有一天凡妮莎飾演的塔利夫婦也來到了農(nóng)場附近，他們的困擾在于塔利無法懷孕。兩個在家庭中形同虛設(shè)的女人終于不出意外的走在了一起。

她們的友誼，她們的彼此照應(yīng)，她們的相互疼痛，她們的紛紛情欲，終于在試探之后，打開了心世界。

我不能說這是一部了不得的佳作，但各方面都已經(jīng)可以了，值得推薦。畢竟凡妮莎的身體不是那么容易看到的。

阿比蓋爾很孤獨。

她的孤獨不是因為失去女兒——悲傷頂多只是加深了這種孤獨。她的孤獨源自于無人能懂，源自于與眾不同。但她也不是一個激進抗?fàn)幍娜?，她只是在一日一日看似認(rèn)命的平靜生活中暗淡疏離。她的心不為什么而跳動，她只是活著，盡一個妻子的責(zé)任，和周圍人一樣的生活，重復(fù)和上一輩一樣的生活。

然而塔利出現(xiàn)了，這是阿比蓋爾生命里的光。她無法抗拒這種吸引，她假裝不在意但其實無比煎熬的等待著塔利的來訪。她的臉上出現(xiàn)笑容了，她的心開始生機勃勃的跳動了。

而對塔利而言，阿比蓋爾的吸引力也是毋庸置疑，不然她不會一次次來訪，不會控制不住向?qū)Ψ教孤缎嫩E。這一段真是好甜啊。多好啊，我愛的你，正好也愛著我呢～

可是愛有多深，喜悅有多強，最后的永訣就有多傷。

阿比蓋爾抱著塔利發(fā)出絕望的嘶喊，過往所有的水乳交融歡愉愛意一幕幕從眼前掠過。她的愛。她的光。她人生的希望。從此天人永隔。愛過再失去，是人間至痛。我忍不住想，將來的人生，阿比蓋爾要怎么活下去呢？失去所愛是心臟上開了一個填不滿的黑洞，往后余生，她還如何能退回到死水一樣的生活？還是說，要靠著咀嚼回憶，來應(yīng)對蒼白的未來？

無論哪一種，都太痛太痛了。

女人無法主宰自己的命運真是太糟糕的事。塔利這樣性格，在芬尼這樣的男人手里隕落幾乎是一種必然。他們糟糕到透頂?shù)幕橐鲆磿У羲撵`魂，要么就是她的性命。我甚至慶幸，還好她還曾擁有過和阿比蓋爾的美好愛情。

我只希望時間可以愈合傷口，至少讓時間能夠稀釋痛苦。

電影看完第一次時，著實意難平。反復(fù)琢磨、認(rèn)真細(xì)品兩人的互動戲份，發(fā)現(xiàn)她們眼神互動時，就連周遭的空氣都充滿了難以言表的電流，相互牽引又相互躲避，隱忍克制中透露出索求與渴望。

不禁感概，這部電影太美了。

（以下涉及劇透，介意的請止步于此。）

且從兩人第一次相見說起。Tallie 在馬車上，Abigail 在遠(yuǎn)處的欄桿俯瞰時，Tallie 看著 Abigail 的眼神里閃著微光，馬車前去，她還扭過頭來一直看著遠(yuǎn)處的 Abigail。這時，似乎一見傾心的戲碼已經(jīng)上演，可偏偏兩人離得這么遠(yuǎn)，并不敢妄下定論。（歡迎討論）

Tallie 第一次來找 Abigail 時便瘋狂試探，眼神充滿挑逗意味，從吐槽丈夫到說出無子之痛，她一步步深入了解 Abigail 的婚姻狀況。

此時的 Abigail 在日記中含蓄地表達著被 Tallie 頭發(fā)和皮膚吸引，她無法對這份情感下定論，最后用“與人交心親近我總會感到無所適從”來對這份不知所措找到合理化的歸因。

然而事實卻是 Abigail 被 Tallie 深深吸引而不自知，短短半天她對 Tallie 說了三次很高興你能來，難掩心中的歡愉和狂喜。

兩人在臨別時都說著稍有意味的情話（如果這都不算愛，是我腐眼看人姬嗎？很想知道這時在旁邊的 Dyer 到底是什么心情～）

兩人間對視的眼神充滿了珍愛、不舍和期待，我們可以強烈感受到兩人之間的性張力在看似平靜的湖面下涌動，而且涌動得不輕，卻不露聲色。

Abigail 就連照顧發(fā)燒病了三天的丈夫時都在想著跟 Tallie 的相處和對話，雖然旁白從容地流淌著，但也難以掩蓋 Abigail 對 Tallie 深深的思念，此時的她也許還未弄明白這種感情究竟是什么。

對比之下，她與丈夫的對話則顯得格外冷漠，絲毫沒有對丈夫的憐愛，僅留作為妻子的責(zé)任。若對比后面 Abigail 為 Tallie 凍僵的腳主動取暖按摩的情景，對丈夫的此時此景顯得極為諷刺，但也印證了接下來關(guān)于“是否迷戀”的對話。

第二次到家中做客，Tallie 步步為營，一步一步撬開 Abigail 的心門，窺探Abigail 與丈夫的感情生活。

Tallie 用“Dyer是否迷戀著你？迷戀你的什么？”等問題試探 Abigail 與丈夫的感情虛實，其中還不忘借機贊賞了一番 Abigail 的文筆好，在此不得不感嘆 Tallie 真的撩得一手好姬。

盡管 Abigail 以適合過日子、自己做事效率高，做事能力強的優(yōu)點為 Dyer 選她做妻子找理由，但對于 Dyer 是否把心交給你的質(zhì)疑，Abigail 選擇直接把球踢給 Dyer，她沒有去思考過這個問題，也許她壓根就不在乎。

然而 Tallie 卻一再逼問，不得到自己滿意的答案她并不打算停下，她希望 Abigail 正視與丈夫的關(guān)系和情感。Abigail 估計沒有想到 Tallie 會繼續(xù)追問，她愕然地看著 Tallie，繼而平淡無奇地道出 —— 我不確定他合不合適，但家人覺得他挺好的結(jié)論。

此刻的 Tallie 心領(lǐng)神會，因為她也是過來人。此時此刻的她們都懂，她們都不是因為“迷戀”上一個人而結(jié)婚的，沒有那種心馳神往的悸動，也沒有小鹿亂撞的沖動，她們的婚姻實則只是名存實亡的關(guān)系，是父權(quán)社會下一份不可推卸的責(zé)任。

兩人手指輕輕碰撞完成第一次心意互通的肢體試探，屏幕中能暗暗感受到二人的心潮起伏。

再次在 Tallie 家相見，二人難掩喜悅和興奮之情，幾秒沉默的對視，含情脈脈，嘴邊的笑容更是彎出了前所未有的弧度。（感覺下一秒就要親上去了，忍??！Tallie 掩嘴克制，但笑容甜出屏幕了?。?

兩人短暫的私會后，走出大廳前，明顯可以看到 Abigail 用力克制臉上的笑容，像極了偷吃心愛的糖果后不敢讓大人知道的小孩。

飯桌上 Abigail 甚至無視 Finney 的說話直接扭頭去稱贊 Tallie 做的水果餡餅很好吃，這時候如果細(xì)心留意會發(fā)現(xiàn)兩個丈夫的臉色并不好看。

從 Tallie 家回來后，Abigail 開始對 Tallie 跟她丈夫的感情產(chǎn)生疑問，同時開始對她們兩人之間似是而非的感情也感到迷茫。

生日當(dāng)天，Tallie 送上 Abigail 期待已久的地圖冊，丈夫給不到你的東西，我給你，再次感嘆 Tallie 真的太會撩妹了，定情信物實錘。

看到Tallie 腳凍僵了，Abigail 二話不說主動地提出給她取暖。這時Abigail 第一次主動試探 Tallie 跟丈夫的關(guān)系，一開始卻得到無棱兩可的回答。

Tallie 看著 Abigail，Abigail 不經(jīng)意把緊張的心思用到了 Tallie 的腳丫上，Tallie 會意一笑，說出不想忍受 Finney 的刻薄，也說出因為自己生不出孩子所以丈夫跟她在一起時并不快樂，就孩子展開哭訴，后來又借機試探得知 Abigail 跟丈夫的性生活并不和諧，因為 Abigail 還沒出失去孩子的悲傷中走出來，而Abigail也清楚 Tallie 跟丈夫相處并不愉快。

遭遇大風(fēng)雪后的日子，兩人多天沒見，就連 Abigail 的丈夫都看出了她的失落與擔(dān)心，并吐槽她。

但縱使多日來思念再深，Abigail 還是靜靜等待 Tallie 的到來，并沒有想過主動去找她。當(dāng)見到 Tallie 出現(xiàn)，Abigail 一掃多天的沉悶，隨之笑逐顏開起來，這是終于等到愛人到來的竊喜。再次見面兩人明顯在肢體上的接觸增多了，且自然大方。

多日頻繁見面的場景，小兩口的眼神間充滿性吸引力，幸福與甜蜜滿溢屏幕，兩人的感情也在這歡樂的氤氳中默默升華。

Tallie 總是不忘贊美 Abigail，可能看到喜歡的人被撩到露出羞澀的笑，便可以高興一整天吧~

（這個場景中 Tallie 一直處于陽光下，而 Abigail 則一直背對陽光，在拍攝手法上，導(dǎo)演是否也想借此表達她們的性格對比呢？）

不難發(fā)現(xiàn)，每一次都是 Tallie 主動去找 Abigail，跟她一起做家務(wù)，兩人的性格表現(xiàn)截然不同。（攻受分明？）從臺詞中也可以看出， Tallie 有著追求自由的向往之心，而 Abigail 卻甘于現(xiàn)狀，這個在后面兩人野餐時的“籠中鳥”對話更是可以明確看出對比。

另外，片中出現(xiàn)兩人沉默不語的場景，我在想導(dǎo)演也許就是想表達 —— 和喜歡的人在一起，就算不說話，默默在一旁陪伴也覺得很開心吧！當(dāng)然，此時的兩人處于曖昧微妙的關(guān)系中，都不敢戳破那層說不清道不明的薄紗。

然而，還是 Tallie作出主動出擊，多天不見后，Tallie 再次來到 Abigail 家，坐在椅子上的她心潮起伏，緊張卻又假裝鎮(zhèn)定的說出告白。

突如其來的告白讓 Abigail 羞澀的扭過頭，Tallie 竊喜，繼而投其所好再拋出一句詩，真的浪漫透頂了。

此場景的性吸引力在 Tallie 起伏的胸脯中已經(jīng)緩緩鋪開，張力在她靠近 Abigail 的那刻釋放。她不再畏縮，而是一再逼Abigail 直面她們之間的感情。

表明心意后，兩人經(jīng)過幾次在親吻邊緣中來回瘋狂試探之后，終于修成正果。（此處兩人的互動太美，必須觀看正片，回味無窮。）

"You smell like a biscuit." 估計是全片中最可愛的情話了，而且在我看來性意味十足（香香的餅干，想必該有多好吃呀～）。

在 Tallie 踉蹌離開后，Abigail 流下了激動的淚水，相信此時的她內(nèi)心必定驚喜若狂，悸動不已才有了全片中經(jīng)典的三連嘆！

在等待 Tallie 到來的時間里，Abigail 滿心期待打開門，丈夫早已意識到妻子的笑容不屬于他。每次看到 Dyer 吐槽，都覺得又可悲又可笑，但不得不說他真是個頭放綠光的絕世好丈夫。

之后見面的兩人絲毫不再按耐和克制自己對彼此的渴求。（這是什么虎狼之詞？還大條道理！真有你的，Tallie。）

兩人一起后，Tallie 還是覺得 Abigail 對自己若即若離，在追求自由的價值觀上，她們并沒有達成一致。

Abigail 愿為囚中鳥，她甚至認(rèn)為在籠中也能積極享受快樂，Tallie 則表示從來都不喜歡被囚禁。沒有什么是一個吻解決不了的，一個不行就兩個，Tallie 始終是較為勇敢的那個，她的吻強烈地索求著，她希望得到同樣的回應(yīng)。兩人以吻結(jié)束這一價值觀的碰撞。

然而，Abigail 真的是太慢熱了，與其說慢熱，倒不如說是遲鈍。這時候兩人的愛在我看來并沒有同步。

在此插入關(guān)于兩人的造型含義討論。在我看來，從兩人的造型上也有對人物性格刻畫的體現(xiàn)，Abigail 一直都是綁著頭發(fā)，即使半散著頭發(fā)，劉海還是會鬢起小辮子，似乎暗喻她一直處于傳統(tǒng)束縛中生活，而 Tallie 則幾乎一直以散發(fā)形象出現(xiàn)，面對 Abigail 時整個人輕松自在。另外一點，Tallie總是穿顏色明亮的衣服，Abigail 則以暗色居多，就僅在跟 Tallie 獨自外出時才穿得比較亮，性格上的對比不言而喻。

到此，劇情開始進入轉(zhuǎn)折。（不想心疼的你可以止步于此了）

從Abigail 的控訴中我們可以看出女子在當(dāng)時的地位有多低，僅能作為父權(quán)社會的附屬品而存在，在傳統(tǒng)家教中成長的Abigail 學(xué)會了循規(guī)蹈矩，聽話似乎是她活著的出路，但這時候的她對桎梏發(fā)出質(zhì)疑，心境有所轉(zhuǎn)變，試圖掙脫牢籠。

另一方面，Tallie 的偏執(zhí)控制狂丈夫?qū)λ?jīng)常長時間外出感到懷疑，他暗暗懷疑妻子出軌（只是萬萬沒想到是出柜），說她是自私的妓女，用《舊約》規(guī)范妻子的言行，對 Tallie 進行禁足，從中也可以看出 Finney 有暴力傾向，試圖家暴Tallie 。

Abigail 隨后因為Tallie 多日沒有造訪而心生擔(dān)憂，她沒有勇氣踏進她家，但已經(jīng)鼓足勇氣踏出家門，在遠(yuǎn)處用望遠(yuǎn)鏡眺望屋中的 Tallie ，這是第一次她為了 Tallie 變得勇敢，然而怯懦再一次讓 Abigail 后退。

直到再一次家庭聚餐時，餐桌中，F(xiàn)inney面不改色地在外人面前以“無子”為由對妻子Tallie提出控訴，說著“孩子是我們家庭中唯一的痛”時，眼神冷酷無情，沒有一絲絲對妻子的憐憫，只有以受害者身份對妻子無情的責(zé)怪。

Abigail 終于有所意識到 Tallie 處于非常緊張的家庭關(guān)系中，甚至被家暴（掐脖子），她勇敢提出質(zhì)疑，但 Tallie 卻沒有透露更多（輕輕唱一句：多得是你不知道的事~）。

到底為什么Tallie要隱瞞呢？此刻不該是最好的呼救時刻嗎？

此處對 Tallie 的心理猜測提出疑問 —— 為什么她不愿意告訴 Abigail 真相？是因為她不想她們倆的關(guān)系被發(fā)現(xiàn)？還是她足夠了解 Abigail，認(rèn)為她沒有勇氣去改變這一切，甚至帶著她離開？（歡迎討論）

Tallie 久無音訊之后，Abigail 第一次，主動去找她，卻發(fā)現(xiàn)人去房空，留下一片布滿血跡的手帕，她非常擔(dān)心 Tallie 的安危，她用鴉片酊麻醉自己，終日惶恐難以入睡。

幾個月過去，好不容易等來了愛人的信，初吻后 Abigail 的三連嘆有多驚魂未定，Tallie 喊的這三聲 Abigail 就有多無能為力，當(dāng)中夾雜著多少心酸、思念和無奈啊。

很想放開一切奔向你，可是卻只能給你留下這封信，寫著滿滿的對不起。

搬到不毛之地后的 Tallie 在信中說道：這段日子我過的日子比任何其他的女人都不如，呼應(yīng)丈夫脫褲子這個場景，我們不難得知，Tallie 在這段時間里無疑成了丈夫泄憤的工具。他帶著她搬到荒無人煙的地方，拒絕她與外界接觸，依然對她進行無情的控制，就連她的信件都毫不留情的讀出來，此時的 Tallie 已經(jīng)失去了在這個家庭中的尊嚴(yán)和地位，她無法反抗。

她在信中說到她并不會因為威脅而選擇到這個不毛之地，而是為保留所愛之人的幸福和聲譽才做出這樣的選擇，她所愛之人，應(yīng)該就是 Abigail 吧，那是不是就可以解開我前面的疑惑，她正是因為不想破壞 Abigail 現(xiàn)有的一切而選擇不反抗跟隨丈夫離開？

Tallie 的心聲看得我揪心……

Tallie 是被丈夫毒死的，丈夫抱著她跳舞，她的手逐步無力垂下。

You are my city of joy.

You are my city of joy.

You are my city of joy.（相信是有第三句的，但她已經(jīng)說不出來了……）

原本緊繃的琴弦隨著 Abigail 的一聲 “NO！” 一觸即斷，留下痛切心扉而絕望的悲鳴在耳邊回響，還有那顆搖搖欲墜、千瘡百孔的破碎心靈。此刻我的心也跟著 Abigail 懸浮在空蕩蕩的空間里，隨之碎落一地。這種失去，難以言表，我甚至連哭都哭不出來。

鏡頭閃回兩人歷歷在目的美好時光，回憶有多甜，此刻就有多痛。

你的離去，

讓我的世界黯然失色。

你的離去，

將帶我墜落無底深谷。

你的離去，

徒留回憶和想象與我共度余生。

也許，正是這種意難平將身為觀眾的我們拉近一個悲傷的漩渦里，久久不能平復(fù)……