文溫德斯鏡頭下的兩個落魄男子，渴望與女性親密接觸，臨陣的一剎時，卻又手足無措，同性之間反為可以發(fā)展到相濡以沫的感情?！睹宰邚V州》里的金蘭姊妹晶晶與米淇，分享的是男人的煩惱，兩人在高雄都不快樂，因為晶晶的男友小杰去了廣州后便音訊杳然，晶晶懷有小杰的骨肉，希望與他前緣再續(xù)。米淇最痛恨非親非故的漢子與母親打情罵俏，妄想到廣州把開工廠的父親找回來，一家團聚。既然上路可以互相照顧，她們決定扮演公路之后。陸慧綿刪除了申請通行證和乘搭飛機的煩瑣細節(jié)，風塵兩女子轉一轉車，已經(jīng)抵達目的地，從高雄到廣州，彷彿一條直通的公路。

米淇是近期電影里頗為耐人尋味的一個角色，銀幕上初會面，陸慧綿把米淇的短髮染黃，配襯黑背心黑長褲，頸纏汗巾習武，活脫是個酷男兒。青藍色的一大塊紋身，像巨鳥伏在前胸，想到針刺的疼痛，只佩服她的勇氣。陸慧綿隨即把鏡頭接入衣不蔽體的晶晶，站在花車上搔首弄姿，更顯得米淇沒有女人味。米淇的一個愿望，是在廟會的祭神舞扮演一個要角，但在重男輕女的環(huán)境下，夢想成真也要經(jīng)過一番轉折。母親在家里整天似在鬧酒瘋，迷糊中只曉得囑咐米淇換上買回來的衣裙，打扮成公主，忘記衣衫已是十年前的貨色，米淇鎮(zhèn)日男裝打扮，潛意識似乎向母權反叛。這樣一個喜歡打打鬧鬧的女孩，容易被人誤會是女同志，晶晶就取笑她看上自己，等到在廣州邂逅商人付俞，邀請她把酒共渡良宵，一瞬間卻又喚醒她女性的嫵媚。陸慧綿把米淇打造成一個比較有內(nèi)涵的人，對生活好奇，入住大酒店，晶晶只顧吃喝，和異性拍selfie，米淇卻溜出房外，尋幽探勝之馀，不忘伸出舌頭，嚐一嚐從牆壁漏出來的龍涎香。

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公路電影通常是一段自我發(fā)掘的過程，米淇迷走廣州，經(jīng)歷人情世故，學得柔順一點，在廣州晶晶重逢小杰，相約幽會，以為得償夙愿，小杰卻把她當人球轉讓給一名西裝客，晶晶受辱之后，米淇削髮起誓，不管怎樣，都會照顧晶晶，明知道晶晶的小女孩心智封鎖在發(fā)育健全的軀體，依然安慰說她不笨，回家后她對被遺棄的母親也多了一份體諒，清理父親留下的魚缸，學習面對機能不全的家庭。米淇的舉止始終像患有躁狂癥，在高雄的住宅區(qū)派發(fā)傳單，被一名住客譴責，她索性把所有單張都塞進他的信箱，而且點火焚燒。來到廣州父親的家門前，又與保安人發(fā)生衝突。父親表明心跡，打算把廣州當做自己的家，掏出一疊鈔票要把米淇打發(fā)，還在繼母面前認她作友人的女兒，盛怒之下，她用一揚指突襲父親，差點沒把他擊斃?；蛘哌@就是當今一些年輕人的特色，充滿理想，做人處世卻缺乏一份通達，最拿手是不平則鳴，結尾陸慧綿在八人團隊突顯米淇的祭神裝束，存心把她捧上天將的寶座，米淇額頭的標志像火種，起碼她是年少氣盛的火神。

信仰在現(xiàn)代社會依然佔有重要地位，電動游戲進駐臺灣，甚至占卜也變得機械化，既有零件就會故障，失靈的一刻，靈籤舍的仙女亦要暫時怠工。信仰卻不只限于宗教，來到后現(xiàn)代的廣州，都市人嚮往奢華，往往不擇手段，陸慧綿并沒有公開譴責，只從生活小節(jié)輕微地諷刺。汽車是身份的象徵，從旅游車望出窗外，道路充塞著廢氣沖天的座駕車。當?shù)厝藢υL客沒有特別歡迎，稍不留神，連行李也被順手牽羊，偶有路見不平的酒店員工，仗義收容落魄旅人，公事公辦的職員卻又認錢不認人。臺灣人到來開工廠，沒有運用大量金錢籠絡當?shù)馗吖?，落得慘淡收場。在一孩政策的后遺癥下，新一代都被嬌寵成小霸王。米淇與晶晶的回程車里，揚聲器細樹我國這些年的建樹，大言不慚說國家“帶領全世界推動民主價值與人權進步”，只暴露了一些人對國家至上的盲目崇拜。

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陸慧綿的角色心目中都有一個神，譬如米淇尊崇家宅神，晶晶向愛神拋媚眼，獨樹一幟還是商人付俞，他事業(yè)有成，或有傲氣，卻沒有銅臭味，他喜歡抽慢燃的雪茄，因為拿在手里像燒香求神，可是財神？他只曖昧地說：“一個只有我自己才知道的神”。聽他出口成章，對事態(tài)敏感，心中的神龕，供奉的應該是一位詩神，然而在人人膜拜名牌的氣氛下，付俞注定是寂寞的。

看罷電影，觀眾產(chǎn)生疑惑：“究竟米淇與晶晶真的去過廣州？還是經(jīng)歷一場夢境？”問得好，決定上廣州時，兩人騎著機車，陸慧綿用慢鏡拍攝，已經(jīng)充滿虛幻，從高雄到廣州的旅程，她多番採用省略法，公路之后更像踩車直上云霄。陸慧綿用手機的畫面交代兩人已經(jīng)抵達白云國際機場，還算言簡意賅，兩人遇竊后，遇上一群好心人，把她們簇擁到酒店，已經(jīng)有點一廂情愿，翌日兩人被驅(qū)逐，酒店穿過便棄的拖鞋踏在泥地，極為狼狽，鏡頭一轉，已經(jīng)被付俞當上賓般招呼，更是匪夷所思。旅游車上，付俞與米淇初邂逅，遞過名片，米淇愛理不理接過，也不見得珍惜。流落到廣州街頭，她與晶晶身上只穿著浴衣，怎與付俞互通款曲？影片沒有交代，出路兩番遇到貴人，似乎把廣州渲染成世外桃源，兩人身無分文，經(jīng)常大魚大肉，服裝不斷轉換，也為影片涂抹童話色彩。無疑電影是夢的制造工場，然而《迷走廣州》是寫實片，充滿誠意，扎根應該不在祥云之端。

《迷走廣州》導演及主演們。

2020/07/04，19:50臺北電影節(jié)觀賞。

看的當下就很不喜歡那種被很多元素塞滿卻每個元素都沒有說乾淨的感覺。例如臺灣「八家將」文化貫穿全片，但除了女主角彰顯自我的一面以外，暫時不覺得扣連了整個影片主題。

在廣州的公路式拍法更讓人匪夷所思，好像只看到臺灣人對大陸淺薄的表面想像，甚至只能說是第一印象，例如高樓大廈、寬闊街道、高速發(fā)展，甚至在片尾還加入港珠澳大橋畫面，但這跟影片本身有關聯(lián)嗎？以及導演說的「一轉身在街道中又能擼串的魔幻現(xiàn)實」，但真的太表面。以及那位說話文藝到很「ㄎ一ㄤˉ」（大概是令人傻眼的意思）的大陸生意人，為什麼要形塑這樣一個角色出來呢？ 雖然現(xiàn)場放映的「笑果」很好，尤其那句「你知道雨打芭蕉葉的聲音嗎」「啪嗒啪嗒？」

還有臺商爸爸，演技就不提多尷尬了，其實臺商生意失敗要面對的壓力真的很大，很多不敢回鄉(xiāng)變臺流，片中的男子則好險還有金妻可傍身。臺商可以挖的層次很多，可能這並非重點，不深挖也沒關係，但就這樣淺薄地刻劃一個拋棄臺灣妻女，在大陸重婚住豪宅的臺商形象，真的可以讓人體會角色本身的心理不易嗎？

總之，觀賞本片的感想就是，覺得導演想要表達很多東西，卻每一個都說不明白，好可惜啊。