01

在小破站，

隨便一搜《真相是真》/《真相是假》，

就有無數(shù)對CP的HE/BE等著你的淚奔。

這熱門伴奏的詞，

有時候看起來特矯情，配上畫面又扎心得很。

比起《七友》《鐘無艷》《電燈膽》，

傾向表達(dá)少年至成年的情愫，更叫人遺憾。

今天聊聊簡直如出一轍的法國劇情電影《85年盛夏》。

改編自艾登·錢伯斯的小說《在我墳上起舞》，

某種意義上，

這的確是個邀請“你”來“我”墳頭蹦迪的故事。

有著和市面大多言情小說類似的走向——

偶然相識，相戀，出軌，BE。

只不過，另一主人公開局就是尸體。

于是，少年亞歷克斯不得不和世人重新講述與尸體主人的故事。

16歲的亞歷克斯生在一個工人家庭。

兩年前隨父母搬到諾曼底的海濱小鎮(zhèn)。

沒有朋友的他，執(zhí)著于黑暗和死亡，

甚至在文章中都不斷靠近這一主題。

一次他借熟人的船獨(dú)自出海，卻意外翻船。

在他最慌亂的時候，一個人改變了他的一生。

那個人有著路西法般的笑容，

在雷暴狂浪的襯托下，仿佛他一人的救世主。

向他遞來衣服，把他救到了自己的船上。

18歲的少年大衛(wèi)·格曼。

大衛(wèi)把他帶回家，

理由是他家很近，可以幫到落水的亞歷克斯。

羞澀的是，大衛(wèi)母親非同常人的熱情，

第一次見就把他扒光了。

（雖然是為了洗澡 但我也很不懂）

待到只剩下一個人，

亞歷克斯躺在浴缸里打量整個房間，大衛(wèi)的家，就像墓室。

但當(dāng)花襯衫的大衛(wèi)出現(xiàn)后，房子又變得鮮活起來。

他拿給他自己的衣服穿，

幫他整理頭發(fā)，仿佛兩人已經(jīng)熟稔。

跟他分享自己的故事。

讓人詫異為何對初識的人如此熱情。

他得知，

水手父親去年去世后，

大衛(wèi)便休學(xué)做全職，撐起了整家店。

寥寥幾句，就差互換對方的生辰八字。

一切都是大衛(wèi)主動的，至少亞歷克斯這么認(rèn)為。

他邀請他到家里送還衣服，又建議他來店里做兼職。

關(guān)于這份困惑，大衛(wèi)只有一句解釋——

“我們都是凡人?！?

人活著就是浪費(fèi)時間，及時行樂罷了。

漆黑的電影院，相互依偎的座位，相談甚歡，

種種都為他們感情升溫加持。

但大衛(wèi)是個變數(shù)，亞歷克斯早該意識到的。

他會突然沖出去，救馬路上的醉鬼，

在別人都看熱鬧或避之不及的時候。

一路扶著酒鬼，

把他帶到相對安全的海灘邊。

溫柔地，替他整理頭發(fā)。

第二天亞歷克斯醒來，跟母親在餐桌上聊天。

父親希望他趕緊找份工作，補(bǔ)貼家里，

母親說他愿意怎樣開心就好。

雖然老師建議繼續(xù)讀書，他也不知何去何從，

便打給大衛(wèi)答應(yīng)到他那兒做兼職。

大衛(wèi)是他從來都沒有見過的那種人，

他情愿相信他所看到的一切。

他們紅黑搭配的頭盔，

摩托車轟隆的引擎聲中，緊擁的懷抱。

他們在光怪陸離的游樂場，大衛(wèi)談起夢寐以求的速度，

那是唯有夢里才會出現(xiàn)的泡泡。

瞬間，帶他去任何地方。

他們玩遍了游樂場里的項目，

驚叫，歡呼，大笑……

最后以一場打架收尾。

以少戰(zhàn)多，浩浩蕩蕩，當(dāng)著保安的面攜手逃跑。

擦洗傷口，成為他們彼此觸碰的契機(jī)。

一切都順理成章發(fā)生的夜晚。

他們再度談起死亡。

面對死亡最好的方法是什么？當(dāng)面嘲笑它。

大衛(wèi)要他們彼此承諾，

如果他們誰先死，另一個要在對方的墳前起舞。

瘋狂的，暗黑的，卻難以拒絕。

他們在商店角落處，

偷情般的親吻。

在酒吧，人群中，

揮灑所有能量熱舞。

最喧鬧時，大衛(wèi)給他帶上了耳機(jī)，

一首《Sailing》，

舒緩的節(jié)奏把一切感受都放慢了。

Can you hear me,

can you hear me,

through' the dark night far away? I am dying, forever crying,

to be with you, who can say?

那一瞬間，他心甘情愿那是愛。

想要共度余生，貪心攫取全部。

千千萬萬個念頭，

像永不停歇的海浪，久久燃燒的篝火。

六個星期的相處，

亞歷克斯已相信大衛(wèi)是他的靈魂伴侶。

他接下他隨口讀出的詩篇，他擁有他迷戀的一切。

最完美的法蘭西情人。

再多就要開會員了…

房間里，

兩具相依偎的身體，像一幅絕美的油畫。

只可惜，亞歷克斯沒有魔法，將那瞬間定格。

02

兩人關(guān)系的轉(zhuǎn)機(jī)，來自一個女孩。

曾與亞歷克斯有過一面之緣的英國女孩，凱特。

至今，亞歷克斯也無法說清，

大衛(wèi)為何突然當(dāng)著他的面撩撥凱特。

將他看作透明人。

然后，一夜未歸。

店里激烈的爭吵。

亞歷克斯記得和大衛(wèi)相處的每一個細(xì)節(jié)，

他像背書一樣敘述著，想要個說法。

但大衛(wèi)并沒有準(zhǔn)備好說辭，

他只看著亞歷克斯發(fā)泄完，對他說我們和好吧。

當(dāng)亞歷克斯難以接受時，他終于攤牌了：

我對你感到厭倦了。

我和你曾經(jīng)很快樂，但不再如此了。

我喜歡改變，我渴望跟不同的人，

一個不夠，對我不夠。

你要的是我，我不能被擁有，

沒有人能擁有我，永遠(yuǎn)不可能。

（路人表示聽到這段 拳頭硬了）

亞歷克斯接受不了，他砸碎了一堆東西，沖了出去。

瘋了一般趕回家里，縮在房間里哭。

而更悲哀的事情，已經(jīng)發(fā)生了。

18歲的大衛(wèi)·格曼，出車禍死了。

誰該為這場悲劇承擔(dān)后果呢？

已經(jīng)死掉的大衛(wèi)，去見他最思念的父親去了。

大衛(wèi)的母親，在家里用眼淚一口一口咽下震驚的事實。

亞歷克斯？大衛(wèi)母親說大衛(wèi)是去找他才出了意外，

那么罪魁禍?zhǔn)资撬麊幔?/p>

現(xiàn)實里有法官，但于他們的感情里，沒有審判人。

他只能毫無頭緒地想任何一個，

導(dǎo)致大衛(wèi)死亡的原因。

以至于懊悔，為何要逃跑，為何不在車上，跟他一起。

一切都來不及了，

哪怕他還能聽到大衛(wèi)的呼吸聲，感覺到大衛(wèi)的體溫和味道。

那都是幻覺。

就像夏日對他開的一場意亂情迷的玩笑，一聲轟鳴，都?xì)Я恕?/p>

事實上，他只收獲到大衛(wèi)母親的憎恨，和自己對自己的厭惡。

那個曾經(jīng)喊他小兔兔的長輩，

如今把他當(dāng)成了害死兒子的魔鬼。

可他何嘗，不痛恨自己居然活著？

他找不到任何人聊他的感受，直到再見凱特。

這個他埋怨過，

但也是唯一和他和大衛(wèi)有交集的人。

他告訴她所有事情，包括與大衛(wèi)的誓言。

他得完成它，哪怕他不知道自己能否做到。

他扮上女裝，終于見到遺體，

不得不承認(rèn)躺著的人就是大衛(wèi)。

但他還是無法接受，撲上去打他，抑或是還想索要一個擁抱。

可他什么也做不到。

來到大衛(wèi)的墓前，他根本無法起舞，甚至掘墳。

也許是凱特的話點(diǎn)醒了他：

“他一開始愛的那個人并不是大衛(wèi)，

真相是他愛的是一張臉與一個身體”。

他終于鼓足勇氣，來到大衛(wèi)墳前，

再次放了那首《Sailing》。

那個人不在了，但他向往的自由還充斥在每一處。

他笨拙地舞蹈中，在一座座墓碑中間，揮動四肢，使出所有力氣。

踩踏著墳前的土，發(fā)泄著，完成最后的告別。

直到警衛(wèi)來將他抓走，他被質(zhì)問為什么要這樣做。

沒關(guān)系的，他做到了。

燒掉他的衣服，

用打字機(jī)敲出他們的故事，想起又忘記愛人的臉。

到后來，偶遇到他和大衛(wèi)見到的酒鬼。

一個邀約，又是一段新邂逅。

03

狗血嗎？

再敘述時，我嘗到郭敬明+安妮寶貝+夏七夕（我童年）的味道。

當(dāng)然，本書完成的比他們早。

《85年盛夏》給人的割裂感很重，有種“美夢噩夢”的感覺。

前半程有多賞心悅目，后半程就有多么煎熬。

穿插的敘事節(jié)奏跟《刻在》有點(diǎn)像。

（我們昊森也看了wuwuwu

只不過一邊是跟教父吐露心事，

另一邊是需要對社工和老師說出真相。

在墳前起舞的那段，歌聲響起，眼眶就酸了。

仿佛又看到吵完架，Birdy騎車追逐阿漢那段…

盛夏其實并未涉及多少家庭和時代的阻礙，

但每個人的選擇一早由家庭影響。

是兩種愛情觀的對沖。

亞歷克斯是可以為愛人獻(xiàn)祭全部，也想要占有全部的人。

親密無間，福禍共擔(dān)。

（出海的實景畫面拍得太美了）

癡迷死亡，更像是他在無垠大海中窺不見方向之舉。

而大衛(wèi)，如他父親般是個勇于冒險的水手。

對待感情，如暴風(fēng)雨般猛烈，熾熱地要融化對方。

有的人確實如此，喜歡的時候滿天神佛都比不過，

厭棄時只想趕緊逃離。

就像《阿飛正傳》的無腳鳥，無法停泊靠岸，直至死亡。

可亞歷克斯理想主義的愛，是無法承受這種“背叛”的。

他想象中的大衛(wèi)，不會這樣對待他。

為什么那個人突然消失了？

他想了很久，半知半解——

也許是我們習(xí)慣賦予對方一張不存在的面孔，才肯托付心意。

他們之間有玩樂，有性事，

但他從未真正了解大衛(wèi)是誰。

那大衛(wèi)對亞歷克斯的感情是什么，

是恪守不了清規(guī)戒律，

是一件稀罕事，習(xí)以為常了便翻頁？

他們讀魏爾倫寫給蘭波的詩篇，

也走向了相似的結(jié)局，

只不過大衛(wèi)的生命終結(jié)的更早些。

有點(diǎn)諷刺，叫人想咆哮也感到無力。

刻在和盛夏都有一個女孩出現(xiàn)，可這女孩真的是第三者嗎？

還是他們自己，先對感情失望。

是那種“我愛你，但不再喜歡你了”？

難以判定對錯，

變成一幅有些荒唐可笑的斑駁油彩畫。

時間最殘忍和善良的一面，都是會沖淡一切。

亞歷克斯不是個傻子，

他當(dāng)然不會忘記《大衛(wèi)和酒鬼“聊”到凌晨四點(diǎn)那點(diǎn)事》。

但他已有足夠勇氣走出那段歷史，

有個人帶給他無數(shù)美好浪漫，也讓他嘗到墮入地獄的痛苦。

會感謝他的吧，

這一生也許只有一次的體驗，

那段因此涂滿色彩的少年時代。

他還會夢見大衛(wèi)嗎？

也許吧，那個人也許換了面貌，也許換了性格，

畢竟那個大衛(wèi)從來都不是大衛(wèi)。

圖片來源豆瓣及網(wǎng)絡(luò)侵刪

PS.看完還是有種被打了一巴掌的感覺。

只想說不管德和歐兒怎樣，

BKPP YYDS！

以及，德愛咋咋地，

反正不能讓我們歐兒傷心！

疫情后看的第一部電影，高高興興進(jìn)去，哭哭啼啼出來??

關(guān)于青春，何人能不傷感？畢竟都是“逝去”二字。只是對大部分人來說，只是時間流逝之傷感，我們皆已平安上岸。摸著漸禿的頭頂，漸圓的肚子，抹幾滴淚水，嘆一聲青春。而對另一些人而言，他們沒能熬過那殘酷的熱忱，做了永遠(yuǎn)的少年人。

影片美輪美奐。少年美好的肉體，夏日多情的海風(fēng)，沒心沒肺的笑容，以及讓我們這些懵懂中年望洋興嘆的激情之愛?！伴T背后的故事，世人皆知的秘密，我人生中最美好的夜晚”。??！想大聲念詩！

但是也有那么幾個不和諧音。仿佛一曲輕快小調(diào)，卻總有幾個地方不那么順耳。比如開場Alex帆船遇雨，我這個中年人就在心里默念：一個人出海要看天氣預(yù)報啊！后面兩個人逆向飆車，我又在心里倒吸一口涼氣：這不就是我們平時在路上最痛恨遇到的傻逼嗎？害人害己?。ü缓竺孢€真就出事了）

關(guān)于青春，從來不缺故事。就像歷史是由勝利者書寫的一樣，青春則由我們這些survivor話事。同樣是青春敘事，同樣是少年之愛，甚至同樣是80年代的某一個夏天，《請以你的名字呼喚我》，在故事上不得不說略勝一籌。那個青春故事里沒有你死我活，情緒的處理也舉重若輕（一個桃子道盡所有）。

“這里的人夏天都在做什么？

等夏天過去。

之后呢？

等夏天到來?！?/p>

這淡淡憂傷恍若你我人生，夠人品味良久。而《85年盛夏》的生離死別就不太能讓人共鳴。可能是法國人更愛濃墨重彩嗎？“情不知所起，一往而深，生者可以死，死者可以生。生而不可與死，死而不可復(fù)生者，皆非情之至也。夢中之情，何必非真，天下豈少夢中之人耶？必因薦枕而成親，待掛冠而為密者，皆形骸之論也。”（法國人真·湯顯祖的歐陸知音是也??）。特別是墓地一場戲，我很出戲地滿腦子都是小仲馬的《茶花女》，我想起那個小情人是如何失魂落魄，一定要見到已故戀人的遺體。又是如何因為見到昔日佳人，如今竟成白骨，還發(fā)出陣陣腐臭而差點(diǎn)跟著死了。記得書里說他在目睹開棺時“Toute sa vie semblait être passée dans ses yeux......Armand ne bougeait pas. Ses yeux étaient rivés à cette fosse vide; il était pale comme le cadavre que nous venions de voir....”（他的一生仿佛都濃縮在這一刻的注視里……他一動不動。雙眼緊盯著空墓穴，他像我們剛看到的尸體那樣蒼白……）

我慶幸自己已成為很關(guān)心房地產(chǎn)價格的中年人。因為如果是在少年時代看這樣的電影，一定以找到David這樣只活一個夏天但是活得無比漂亮的少年為己任，認(rèn)為其他都是俗物，不燃燒的人生過它個屁！就像《紅樓夢》一樣，青春之所以美，是因為我們已青春不再。

允許我再引一句《茶花女》：“oh! Les hommes sont impitoyables! ou plut?t, je me trompe, c’est Dieu qui est juste et inflexible!”(世人皆如此無情！哦不對，應(yīng)該是上帝他如此公正而不容質(zhì)疑?。?/p>

青春的夏日，是澄澈蔚藍(lán)的天空，是海邊夾雜著海鹽腥咸的海風(fēng)，是檸檬味的冰塊汽水，是少年身上潔白的襯衫和少女大腿上跳躍的裙擺，是一切美好事物和名詞的集合體，也是青澀的愛情不得善終而留下的難以療愈的心結(jié)，是和單相思之人不辭而永遠(yuǎn)離別的悲痛，是匆匆開始又潦草落幕的動人心魄的樂章。 比夏日的烈焰更加熾熱的是少年人躁動不安猛烈綻放的荷爾蒙之花，肉體交歡如火熊熊般粗暴，擁抱輕吻似水澹澹般溫柔。心中萌生的悸動是電影院里交織在熒幕的光線，是陽光下的金黃的海灘和海中的游艇，是虛掩在臥室門后被當(dāng)做秘密不可說的呻吟，那所謂的一生中最美好的夜晚，縈繞在心頭的疼痛與歡愉，多年以后也依然能回憶起那種感覺。故事的發(fā)展不過是一人分辨出那只是精蟲上腦的激情，另一個人卻在一次次的肉體接觸和甜言蜜語里陷入了愛情，士之耽兮，猶可脫也，而我并非女性，卻依然不可脫身。

綠蔭凋敝日，海浪聲終時，一切的美好和悸動都像泡沫般消散在八五年那個盛夏，留下一個和所有相愛之人陰陽兩隔的悲劇大同小異的結(jié)尾，所謂不同只因我們并不相愛，因為真正愛一個人是舍不得傷害他的，可他卻忍心對我始亂終棄后又轉(zhuǎn)過頭來指責(zé)我“你沒有拒絕我這個處處留情的花花公子的招惹”。 夏天過去了，窗外熟悉的光影消失，海鷗也為這故事哀鳴，我在死去的愛人的墳前翩翩起舞，像個人人避而遠(yuǎn)之的精神失常患者，生命本就是一支永不停歇的舞，在狂風(fēng)暴雨中也能激流勇進(jìn)。兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，在一直以為自己走不出的悲痛里，在每一個不經(jīng)意的瞬間，漸漸地將他如何愛我又如何傷害我的種種過往遺忘了。我終于在流干了眼淚后慢慢意識到，他不愛我，或者說，沒有那么愛我，而我所愛的，也不過是一個不存在的完美人格，那個夏天教會我所有的東西，就是讓我認(rèn)識到，要愛具體的人，不要愛抽象的人，要永遠(yuǎn)珍惜那些還留在我們身邊的，愛我們的和我們愛著的人。

電影畫面很唯美，演員顏值爆棚了，節(jié)奏把握的一般，攻可以不用死的那么早，后面半小時的劇情稍微壓縮點(diǎn)也完全可以把想表達(dá)的東西講明白。受是小天使不過不推薦接受度較低的受控看，因為攻理直氣壯地出軌、出車禍死掉后受的種種反應(yīng)真的很讓人心疼。

看死君：“花園”的第26期，我們要推薦的是歐容導(dǎo)演今年的新電影《85年盛夏》，入圍第73屆戛納電影節(jié)官方片單。盡管影片的口碑褒貶不一，但歐容的導(dǎo)演功力依然不俗。他就是那種能夠把地攤文學(xué)拍出獨(dú)具歐容電影風(fēng)格的導(dǎo)演。

欄目| 花園

作者| 德卡的羊

提起弗朗索瓦·歐容，相信大家都不會陌生。這位生于1967年的法國中生代導(dǎo)演，比起同代更多馳騁于各大電影節(jié)探索藝術(shù)可能性的同僚，他則更像是那個躲在小角落，幾十年如一日默默地拍著自己感興趣的題材的另類創(chuàng)作者。

弗朗索瓦·歐容

無論是他電影中的種種奇情橋段、對欲望的探索與拷問，還是各色俊男美女的演出，甚至是導(dǎo)演本人堪稱英俊的面容，都為影迷們留下了深刻印象，一直為世人所津津樂道。

歐容與梅爾維爾·珀波

在前作《感謝上帝》中，歐容來了一次驚喜轉(zhuǎn)型，不僅將目光轉(zhuǎn)向純正的現(xiàn)實主義題材，影片的題材在當(dāng)時更是一宗尚未完結(jié)的性侵案件。其克制的敘述與對抗的勇氣都令我們深深感到折服；最終奪得柏林電影節(jié)主競賽單元的評審團(tuán)大獎，一定程度上也證明了它的價值。

《感謝上帝》

2020年，歐容終于又帶來了他的新作，這也是其第十九部電影長片《85年盛夏》。但看完后我卻忍不住感嘆，或許是因為兩年前的《感謝上帝》沒有收獲到預(yù)期的好評，歐容好像再次回到舒適區(qū)，回到少年的愛戀和成長，不免讓人略感失望。

這里可以插一條關(guān)于片名的趣聞。持續(xù)關(guān)注本片的朋友應(yīng)該還記得，本片原定名為《84年盛夏》，但因為在本片中非常重要的一首插曲《In Between Days》的作者The Cure樂隊表示這首歌發(fā)表于1985年，如果執(zhí)意叫這個片名他們將拒絕授權(quán)，最后只好被迫改名。

因為新冠疫情，全世界影視業(yè)都困難重重，電影院經(jīng)歷著前所未有的閉關(guān)期。一年一度的戛納國際電影節(jié)盛會也不得不無奈缺席，僅僅公布了一批入圍片單，而本片就包含其中。

就如同諾蘭的《信條》試圖拯救全球院線那樣，本片也被媒體視作拯救法國院線之作，毅然決然地趕在夏日與法國觀眾們赴約。如今，我們也終于得以在這個深秋觀看本片，在涼意漸濃的時節(jié)重新找回夏日的激情。

如果單看放出的海報，我們不免要同前些年大熱的影片《請以你的名字呼喚我》作比較。這兩部電影的確是有不少相似的部分，但從根本上而言，則并不是一回事。所以最好也請不要抱著這樣的期待去看待本片，不然恐怕會讓你失望的。

本片根據(jù)艾登·錢伯斯的小說《在我的墳?zāi)股掀鹞琛犯木?，這確實是一個非?！皻W容”的故事。影片中的主要情節(jié)是一次愛情回憶，發(fā)生在1985年的法國北部諾曼底地區(qū)，主角是兩位俊美的少年，文靜又有點(diǎn)羞怯的亞歷克斯（Alexis）和熱情而又火熱的戴維（David）。

兩人因為一次帆船意外而彼此相識，需要被關(guān)心被理解的亞歷克斯遇到了戴維，之后便火熱地陷入甜蜜的戀情。公路上騎摩托、電影院親昵、雜貨店一同工作、游樂園狂歡、夜店里熱舞等等，大量愛情片經(jīng)典橋段在前半段故事中輪番上演。荷爾蒙在陽光下升溫洋溢，簡直是沒有最浪漫，只有更浪漫。

但前半段有個問題是，因為情節(jié)編排非常緊密，會感覺一切都太過匆忙。雖然這一切僅僅只是一場時長六周的回憶，但影片終究沒有很好地表現(xiàn)出那份短暫的美好。我們感受不到兩位主角之間情感的連接，也就無法讓觀眾們與人物產(chǎn)生共情；當(dāng)然更感受不到的是導(dǎo)演對于鏡頭下人物的關(guān)懷。

隨后的故事當(dāng)然不會是這樣順風(fēng)順?biāo)Ｋ圃嘧R般，一名異國女孩的出現(xiàn)，轉(zhuǎn)移了戴維的注意力，也導(dǎo)致了亞歷克斯的妒火暗燒，最后迎來了那個爆發(fā)的時刻，兩人爭吵起來，關(guān)系就此破裂。最后，你可能以為結(jié)局是二人破鏡重圓，但很明顯，如果這樣俗套，那就不會是歐容了。

情節(jié)的突然變奏，是歐容的慣常手段。在此之后，故事便急轉(zhuǎn)直下。亞歷克斯一氣之下轉(zhuǎn)身離開，旋即又騎上摩托車去追逐戴維，以致遭遇事故，釀成悲劇，猝然逝去。此前兩人在交談中提及的“死亡”主題也隨之浮出水面。

然而，在戴維猝然離世后，亞歷克斯的悲痛與諸多舉動，并沒法有效地打動我，一切都是如此的表面。應(yīng)該作為高潮段落呈現(xiàn)的墳?zāi)怪?，盡管做足了鋪墊，但情緒的感染力仍舊極其有限。甚至因為這一動作的特殊性，會讓這一段傳遞出的感覺更多是詭異甚至戲謔的，對于觀感的傷害可謂是非常大。

當(dāng)然，影片中也有一些呈現(xiàn)得不錯的動人段落，16mm膠片拍攝也為影像賦予了濃郁的復(fù)古質(zhì)感，微微泛紅的色澤非常貼合80年代風(fēng)尚。還有開場處海灘邊的全景鏡頭，仿佛穿越到侯麥導(dǎo)演《沙灘上的寶蓮》或《夏天的故事》之中。

夜店熱舞中突然被戴上耳機(jī)，舞曲瞬間轉(zhuǎn)換成抒情曲，則是致敬法國經(jīng)典片《初吻》。情境扭轉(zhuǎn)并延宕至下一個鏡頭，在紫色的晚霞下駕船、騎車、擁抱，也是全片堪稱最精彩的一個浪漫部分，簡直美不勝收。

另外一些有趣的地方在于，諸多歐容此前影片中的小趣味都在細(xì)節(jié)處回歸，諸如主角的女裝打扮會讓人想起《新女友》，同老師探討文學(xué)創(chuàng)作則宛如《登堂入室》，還有歐容御用演員梅爾維爾·珀波的驚喜客串。但這些看似自我致敬的設(shè)置，都注定只是影片中的一道甜品，而非用心烹制的大餐。

總的來說，就是一切當(dāng)然都在預(yù)期之內(nèi)，甚至因為一貫的人文關(guān)懷此次顯得較為薄弱，影片敘事上的Drama感便導(dǎo)致了觀看體驗上的不平衡。

唯一算作突破的可能是，比起早年的歐容，盡管采用的敘述方式是借主角亞歷克斯之口的回述，但本片展開的視角確實要更加穩(wěn)重和冷郁。似乎是歐容到了中年之后，選擇用更加冷峻的目光在審視著青少年們的萌動與成長，因而影片結(jié)局當(dāng)亞歷克斯又遇上了另一位男孩，或?qū)㈤_始下一段戀情。

從主題上看，影片蜻蜓點(diǎn)水地探討了死亡，似乎和導(dǎo)演本人的經(jīng)歷有所聯(lián)系，但好像也只局限于模棱兩可的地步而已，以至于具體如何我們亦無從得知。所幸，這樣一套養(yǎng)眼陣容帶來的法式夏日戀曲，也確實是這個秋天不該錯過的驚喜了。

欄目| 花園；作者| 德卡的羊

公號| 看電影看到死

編輯| 騎屋頂少年；轉(zhuǎn)載請注明出處

盡管從一開始我們就知道兩個男孩的愛已經(jīng)注定了以死亡作為結(jié)束，但是歐容仍舊給我們展開了一段仿佛永恒的夏日同志戀情。仿佛越是知道結(jié)局，我們就越珍惜這里面的每一份每一秒。16歲男孩Alex喜歡文學(xué)并擅長思考，他在85年的盛夏邂逅了自帶光芒的18歲男孩David。兩個男孩航海，跳舞，戲水，觀落日，騎機(jī)車，接吻做愛，盡情享受他們青春期的第一次愛情。然后他們開始討論什么是真愛，什么是概念的愛，這些伴隨著青春期的勾引，激情，嫉妒和死亡。如果青春期初戀把這些都包括了，那這樣的愛，肯定是一場轟轟烈烈的愛。可是，最終一個男孩還要在死去的男孩的墳上跳舞，該是多么離經(jīng)叛道。

《85年盛夏》中的兩個男主角，和小說中的哈兒和巴瑞不同，改成了Alex和David。

歐容的《85年盛夏》改編自艾登·錢伯斯（Aiden Chambers）的長篇小說《在我墳上起舞》（又譯《少年盟約》）。歐容使用的全部班底都是他經(jīng)常合作的那些演員，而兩個年輕演員則承載著歐容一貫的對青春期審美的標(biāo)準(zhǔn)。小男主角比《登堂入室》中的男孩更漂亮，《夏日吊帶裙》中的性別心理和性傾向心理，及《5x2》中的愛情走向，是歐容非常熟悉的主題?！兜翘萌胧摇肪褪悄泻⒁怨适麓蛉胪獠渴澜?。

《在我墳上起舞》有著少年氣質(zhì)的獨(dú)白主題?！吧倌陼r期的愛總是摻雜著不被理解的狂熱和執(zhí)著?！毕襁@樣一種少年文學(xué)，卻是赤裸裸地描述同性戀的小說，的確有些讓人驚訝，初次看到，就感覺如獲至寶。

墳的意象，肯定和生相關(guān)。在對死亡的病態(tài)般的敬畏與撫慰背后，往往隱藏著不可告人的關(guān)于生的陰謀。人該如何生，每一分每一秒都受到死的驅(qū)動。于是人們喪失了生的第一沖動。為什么兩個男孩的誓言是要在墳上跳舞？這種違反習(xí)俗并對死大不敬的狂熱行為，含有對生的禮贊，生是每分每秒，不是來日方長。它宣揚(yáng)的是一種完全與迫切。

小說《在我墳上起舞》中，對于突然死去的猶太男孩巴瑞聲稱只是不想浪費(fèi)每一分每一秒。哈兒把與巴瑞相處七周以來的所作所為列舉了一個清單：八本書，四場電影，一百一十九頓飯，五封信，四個通宵，六個禮物，還有——五十五次真正的性交。這應(yīng)該是一場生命力的爆發(fā)吧，即使對于一個處于16歲的青春期的少年來說。

Alex扮成女孩去太平間最后一次見David的尸體

歐容不放過每一個表達(dá)美少年的性的細(xì)節(jié)，包括晨勃，洗澡的腳的鏡頭，被David的母親扒光并稱贊他私處真的可以讓媽媽驕傲的情節(jié)，還有各種頹廢的鏡頭。

出于慣性，我們常常沉潛到毫無生命感的虛無中去，躲避來自現(xiàn)實的各種傷害。哈兒分明是一個積極找尋心中有“魔術(shù)豆子”的男孩。至于“魔術(shù)豆子”的隱喻，想必大家根據(jù)小說的描述情節(jié)很容易理解它到底在說什么。因為小說從頭到尾沒有給兩個男孩之間的愛和性，貼上任何標(biāo)簽。在經(jīng)過兩次找尋之后，哈兒顯然已經(jīng)萌生了放棄的念頭。他有一個能讓他心動的性感的男性朋友，但是他們僅僅是好朋友。但是巴瑞的死，讓他對生，對性別，對朋友，產(chǎn)生了天翻地覆的變化。

哈兒與巴瑞之間對于愛情的分歧，是重大的。這在青春期，就更顯得格外重大。一個不斷占有，一個已經(jīng)厭倦。因為小說是屬于青少年文學(xué)領(lǐng)域的，這本小說并沒有像普魯斯特那樣，去深入挖掘愛情中那種占有欲和嫉妒心的描述。哈兒自己的日記體般的描述，只是將兩個男孩的愛情變換成了時間，一種可以用數(shù)學(xué)衡量的、具有實用主義的充實感。因為時間過于短暫了，我們也無法從哈兒的敘述中得知，巴瑞是如何感受哈兒那種強(qiáng)烈占有欲的愛的，并且，我們也不知道，這種強(qiáng)烈占有欲的愛，是多么的令巴瑞生厭。

愛情就是把對方進(jìn)行虛構(gòu)性想象，然后將其占有。占有的其實是物，幻想的仍舊是自己的想象。巴瑞，用他母親的話說，在哈兒之前就把很多翻船的小伙伴們帶回家，交過很多對他影響不好的朋友。哈兒只是他享受愛情的一個階段。陌生人充滿了刺激和想象。那么，巴瑞滿足了哈兒的愛情想象，而哈兒也滿足了巴瑞的陌生感帶來的刺激。而后就是試圖占有和厭倦，愛情的老調(diào)開始重彈：忠誠和背叛。這些在介入他們關(guān)系的女孩，已經(jīng)詳細(xì)幫哈兒分析過了。

看來，只有死亡能夠?qū)⑦@段短暫凄美的愛情，變成永恒。哈兒說，或許巴瑞在追求速度中，終于追趕上了速度本身，享受于速度泡泡的永恒真空之中。但是無論如何，我們都無法知曉巴瑞的想法了。

哈兒化妝成女孩的情節(jié)，使用了第三人稱的敘述。在墳上跳舞的心理過程，成了哈兒繼續(xù)轉(zhuǎn)變自我的心理動機(jī)。從第三人稱敘述的陌生化，再轉(zhuǎn)回到第一人稱，可以說是性傾向啟蒙的一種從陌生到接受的心理轉(zhuǎn)化，性傾向的接受過程，總是伴隨著性別心理的防線的突破。歐容短片《夏日吊帶裙》的主題就是這個。

歐容的電影將英國小說的改編，法國化了。他從原著中找到了法國電影最擅長的善感性的結(jié)合點(diǎn)。不僅如此，電影里面的同性戀因素，像小說中提到奧登的名字是W.H.，而莎士比亞將他最美的十四行詩送給的帥哥的名字也是W.H.。歐容改編成了法國的同性戀詩人魏爾倫和蘭波。結(jié)尾兩個好友之間的同性戀情，電影變成了哈兒和當(dāng)初邂逅的那個醉酒者之間的關(guān)系，意味同樣很深長。小說中那場熱熱鬧鬧的鬧劇——打群架的戲，刪減至至簡至略的程度，將英國人討厭自己人，喜歡外國人的那種心理去除掉了。本以為會尷尬到不行的在墳上跳舞的戲，看上去并不尷尬，無論是舞蹈還是音樂。

從報道中的故事情節(jié)，兩個男孩為了一個女孩，發(fā)生爭吵，其中一個男孩在試圖追另一個男孩的過程中，因為車禍而死的故事，到了《在我墳上起舞》中，成了“活在當(dāng)下”的愛情觀，不要浪費(fèi)一分一秒的去愛。如果厭倦了，就在愛情的放縱中死去，讓所愛的人在你墳上起舞。而活著的人，實踐了他們的少年盟約，然后再繼續(xù)尋求新的愛情。這樣看來，小說中哈兒的占有和巴瑞的厭倦，就算是有解了。在同性戀缺席的道德關(guān)系中，恐怕只有女孩能順暢構(gòu)建兩個男孩之間緊張的性關(guān)系，只有死亡能讓愛情走向高潮，只有在墳上起舞，才能讓概念的愛，變成離經(jīng)叛道的真正的愛。

艾登·錢伯斯小說《在我墳上起舞》又譯作《少年盟約》

。我覺得歐容拍出《85年盛夏》是非常開心的，是在回到青春，實現(xiàn)一個青春時的夢想。原來曾經(jīng)的作品是線索，這部（小說）才是原型。現(xiàn)場的歐容，比照片上更年輕，生動活潑，和兩位男主站在一起也像個大男孩。怪不得法國人都這么愛。#La seule fa?on de retrouver un roman, c'est de le réaliser dans un film. 郭敬明窮盡畢生所學(xué)連做夢都想拍出的那類電影，當(dāng)然最讓他享受的一定是選角的過程。一旦被演員迷住，導(dǎo)演將勢必失去味覺。 意中人是花心男孩，有一天他會乘著帆船來搭救我，我猜中了前頭，可我猜不透這結(jié)局。前半段有多甜后半段就有多虐，可能拍個正經(jīng)愛情片太沒難度了，歐容開始拍狗血知音體。但狗血的青春也是青春啊，我太愛這兩個男孩在一起的段落了，愛到不亞于CMBYN?。?！ 沒有看過歐容的電影，這是第一部。我最愛的少年故事總和囿于自我、掙扎愛妒、被死亡誘惑的青春相關(guān)。如果可以，加上夏天的海，和舊了的另類音樂。所以，我還是無法控制地喜歡這部電影，即便有人說它取巧淺薄。少年心氣就是很真誠的那種俗氣，因為那時我們與世界的第一次也是最后一次貼身肉搏。所以，當(dāng)我們困惑于自己是否愛上作為觀念的一個人的時候，會憤怒，猶疑，逃避。記憶不比情感可靠，但落幕之前，努力記住一切，不計失去地跳舞。

85年盛夏 (2020)

7.0

2020 / 法國 比利時 / 劇情 同性 / 弗朗索瓦·歐容 / 菲利克斯·勒費(fèi)弗爾 本杰明·瓦贊