比起姆明還是關(guān)于私生活的著墨比較多。這種三角迷戀就很符合藝術(shù)家的調(diào)性。偏偏深愛(ài)的是一個(gè)花心又不夠有勇氣的女子，又辜負(fù)的是一個(gè)從她無(wú)名開(kāi)始就深深支持守護(hù)她的男子。一部有關(guān)芬蘭瑞典族作家和插畫家及姆明動(dòng)畫形象的創(chuàng)作者圖葦·楊松的傳記片，電影圍繞著圖葦·楊松的早期生活而展開(kāi)，從戰(zhàn)時(shí)到1950年代中期。電影同時(shí)表現(xiàn)了她的個(gè)人情感，以及姆明角色和暢銷系列小說(shuō)的創(chuàng)作過(guò)程。

“應(yīng)該是這樣的，我是一個(gè)一生都很不合群并且非政治的畫家，是一個(gè)只畫檸檬、寫童話、收集稀奇古怪的小物件和各種有趣事、貶低群眾集會(huì)和社團(tuán)的個(gè)人主義者。看起來(lái)十分可笑，然而我就要這樣的生活?！?/p>

電影《托芙》是部有關(guān)芬蘭瑞典族作家及姆明動(dòng)畫形象的創(chuàng)作者托芙·揚(yáng)松的傳記片，正如上述來(lái)自托芙自己和別人的描述一樣，電影展現(xiàn)出的她跟我們想象中的講童話故事的溫柔女性不同，這位童話大師是一位自由的、特立獨(dú)行的藝術(shù)家。

在電影的海報(bào)上，托芙飛揚(yáng)著裙擺，自在而灑脫地舞動(dòng)著。而她背后的影子，是同樣在起舞的姆明。她既是托芙，也是姆明。姆明的創(chuàng)作是托芙一生中無(wú)法忽視的一部分。電影中，以旁白的形式出現(xiàn)了關(guān)于姆明的內(nèi)容，都與她前半生中重要的經(jīng)歷和變化相關(guān)。

2022年11月25日，由翔鳳文化節(jié)和芬蘭駐華大使館合作發(fā)起、影像后宮和局外人空間聯(lián)合承辦了第十屆翔鳳文化節(jié)系列活動(dòng)之一電影展映《托芙Tove》。芬蘭駐華大使館新聞文化參贊Timo Sysi?（何天明）先生特意為當(dāng)晚在佛山局外人空間舉辦的芬蘭電影《托芙 TOVE》放映會(huì)錄制了致辭：“托芙打破了許多刻板印象，在芬蘭的大多數(shù)決策者都是男性的時(shí)候，她大聲為女性發(fā)聲，她的生活也是多樣性之美的實(shí)例?！?/span>

《Tove》觀影現(xiàn)場(chǎng)

影片的開(kāi)始，托芙在一個(gè)昏暗封閉的房間里瘋狂地舞動(dòng)身軀。

一聲炮響打破了這樣的平靜，托芙和大家一起不安地躲進(jìn)了昏暗的防空洞。在炮火轟鳴中，她憔悴而堅(jiān)韌地行走在廢墟里，同時(shí)影片的旁白第一次出現(xiàn)了姆明。

托芙最開(kāi)始的跳舞

“在八月末的某一天，姆明和他的母親抵達(dá)了有著宏偉森林的山谷。那里非常安靜，綠樹(shù)成蔭，仿佛以日落黃昏，會(huì)發(fā)光的巨型花朵隨處生長(zhǎng)，如閃光燈一般。”

美好的童話山谷與托芙身處的破敗環(huán)境形成對(duì)比，那是托芙想創(chuàng)造一個(gè)童話世界。在戰(zhàn)火紛飛、孩童哭泣聲中，她依舊執(zhí)著地在紙上畫著。

托芙走在戰(zhàn)爭(zhēng)的廢墟

第二次世界大戰(zhàn)的硝煙會(huì)逐漸散去，但是戰(zhàn)爭(zhēng)留下來(lái)的殘酷無(wú)情的陰霾仍籠罩在人們心中。一個(gè)孤獨(dú)卻溫暖的種子在托芙的心中萌芽，她想創(chuàng)作一個(gè)天真無(wú)邪的、和諧美好的童話世界, 去治愈自己的創(chuàng)傷，給予人們一個(gè)溫暖的幻想樂(lè)園。

這是她與姆明故事的開(kāi)始，也是她對(duì)姆明谷依賴的開(kāi)始。

托芙的靈感源源不斷，桌上已經(jīng)創(chuàng)作了很多的關(guān)于姆明的漫畫圖。

托芙大量創(chuàng)作漫畫

但是父親不認(rèn)同漫畫的藝術(shù)，而堅(jiān)持讓托芙繼續(xù)在畫布上用顏料畫畫，認(rèn)為那才是真正的藝術(shù)家。但是托芙卻深陷矛盾之中，她既喜歡姆明，又否認(rèn)姆明對(duì)自己的影響。于是她一邊將主要的精力放在油畫創(chuàng)作上，一邊將自己的創(chuàng)意和精神樂(lè)園給予了姆明。

“姆明”

但是結(jié)果卻是意料之外：她的油畫藝術(shù)創(chuàng)作得不到認(rèn)可，而漫畫才能卻為更多人所知。人們夸贊她在漫畫中的與眾不同以及奇思妙想，但是影片卻多次展露著托芙對(duì)于姆明漫畫的灰色情緒——

男友向委托她供稿給兒童連環(huán)漫畫時(shí)，她說(shuō)道：

“但是它會(huì)延誤我真正的創(chuàng)作?！?/p>

在別人問(wèn)她為什么畫姆明時(shí)：

“只是隨便畫畫，讓我從工作里分分心”

“我沒(méi)有繼承遺產(chǎn)，也沒(méi)有專項(xiàng)獎(jiǎng)金，我畫這些僅僅只是為了生活?！?/p>

真的只是為了生活嗎？這一時(shí)期的托芙有著對(duì)自我藝術(shù)家身份認(rèn)同的矛盾和糾結(jié)，她一邊依賴用童話來(lái)治愈創(chuàng)傷，一邊又覺(jué)得創(chuàng)作姆明是一種向現(xiàn)實(shí)妥協(xié)，這與她的孤獨(dú)焦慮有關(guān)。

托芙獲得獎(jiǎng)金失敗

姆明一系列的漫畫被父親和其他藝術(shù)家拒絕，而自己正因?yàn)槁嫸絹?lái)越成功，這樣是否代表著自己正逐漸遠(yuǎn)離了藝術(shù)？是否違背了自己前半生的藝術(shù)追求呢？這顯然增加了托芙的不安和焦慮，她就像獨(dú)自航行在大海中的小舟，被風(fēng)雨撕扯著。于是她表現(xiàn)得漫不經(jīng)心，用貶低姆明和自己的方式不斷強(qiáng)調(diào)自己的“真正的藝術(shù)創(chuàng)作”，仿佛這樣，她就仍然處于藝術(shù)家的陣列。

但同時(shí)她越是強(qiáng)調(diào)“真正的藝術(shù)創(chuàng)作”，就越是讓她明白，處于生活和精神的困窘之中時(shí)，她的精神歸處仍然是姆明山谷。

托芙從薇薇卡家走回去的路上

于是影片再次出現(xiàn)了姆明谷的故事，那是在與薇薇卡相戀之后。二人的禁忌之戀是托芙在這一時(shí)期的矛盾與否定中最快樂(lè)的事。這樣短暫而熾熱的秘密愛(ài)戀無(wú)法公開(kāi)，于是被托芙安置在了自己的樂(lè)園——姆明谷。

兩人進(jìn)入了美好的童話世界，成為了托斯蘭和比斯蘭（Thingumy & Bob），她們是偶然闖入姆明山谷的一對(duì)戀人。

“托斯蘭和比斯蘭”

將最快樂(lè)和最隱秘的情緒放置在漫畫里，這暴露著托芙對(duì)于姆明谷的愛(ài)和依賴。電影沒(méi)有直接用語(yǔ)言來(lái)明示這一點(diǎn)，但是卻用這樣一種隱晦的方式將托芙對(duì)姆明的愛(ài)表現(xiàn)出來(lái)。她總在有意無(wú)意地圖畫著，在與友人聊天時(shí)，在休息的間隙，她都沉浸在姆明谷的故事里。姆明已經(jīng)融入了她的生活里，是她心靈的棲息處。

因?yàn)槟访髀嫷某晒?，托芙終于來(lái)到了巴黎。在這里，她認(rèn)識(shí)了靈魂伴侶與愛(ài)人荼里奇。

一切的焦慮和孤獨(dú)被一種自由填滿。母親一如既往的給她安慰和支持，而父親的認(rèn)可也隨著他的收藏本被翻開(kāi)而展現(xiàn)出來(lái)——里面是他收集的從報(bào)紙上剪下來(lái)的姆明漫畫。

父親從報(bào)紙上剪漫畫

隨著姆明的影響力擴(kuò)大，越來(lái)越多的人被姆明的故事治愈著，而托芙的家庭、友誼、愛(ài)情的圓滿和支持，讓托芙不再受限于所謂“藝術(shù)”的框架中，收獲了真正的認(rèn)可和愛(ài)，這給予了她無(wú)限的自由，她帶著信任和放松重新回到了姆明谷。

于是影片最后一次出現(xiàn)姆明：

“然后她牽著姆明的手走進(jìn)了天藍(lán)色的房間，除了幾次旅行以外，他們?cè)谏焦壤锒冗^(guò)了余生?！?/p>

和圖蒂奇兩人去海島

這代表著托芙的自我和解，放下了過(guò)去的束縛和糾結(jié)。在現(xiàn)實(shí)中，她和愛(ài)人一起搭上小船，來(lái)了一場(chǎng)自由的冒險(xiǎn)。她們來(lái)到了一個(gè)無(wú)名小島，兩人過(guò)著安靜卻充滿樂(lè)趣的生活。

這部關(guān)于托芙的傳記電影，沒(méi)有過(guò)多的渲染技巧和戲劇沖突，就像是在念一本童話書一樣，將這個(gè)故事娓娓道來(lái)。在拍攝上，電影的鏡頭保留了輕微的晃動(dòng)，室內(nèi)光只有燈光，讓整體色調(diào)比較暗，這樣較好地保存了真實(shí)質(zhì)感，還原人眼的狀態(tài)。

真正的托芙跳舞

影片的最后，真實(shí)的托芙在小島上肆意跳動(dòng)。此時(shí)的畫面更加模糊，泛著有年代感的幽藍(lán)，背景更加開(kāi)闊，與最開(kāi)始在昏暗房間里狂舞形成對(duì)比。也許這只是托芙和荼里奇的平常的一天，荼里奇舉起攝像機(jī)拍下了這一幕。無(wú)需多余的拍攝技巧，這樣真實(shí)的影像帶來(lái)真正自由的觸感，沖破了時(shí)空的界限，感染著我們。

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芬蘭作家和插畫家托芙·楊森的傳記片讓我們得以一窺她的成長(zhǎng)歲月。

托芙·楊森從來(lái)都不喜歡傳統(tǒng)。在20世紀(jì)30年代的芬蘭，她是一名年輕的插畫家，諷刺希特勒和斯大林。一個(gè)女人與其他女人的關(guān)系發(fā)生在自由社會(huì)之前。她是一位有天賦的抽象現(xiàn)代主義畫家，因創(chuàng)作了姆明這個(gè)受人喜愛(ài)的、喜怒哀樂(lè)的兒童角色而聞名。這些點(diǎn)可能會(huì)讓你對(duì)《托芙》感到困惑。

這是一部嚴(yán)肅而傳統(tǒng)的傳記片，主演阿爾瑪·波斯蒂提供了一個(gè)真正的理由去尋找它。

通過(guò)波斯蒂，我們至少可以看到托芙在戰(zhàn)后赫爾辛基的波西米亞式享樂(lè)主義中形成了一些“野性”的形象。最值得注意的是，她的孩子們的故事得到了越來(lái)越多的認(rèn)可，她的性取向也日漸覺(jué)醒。

如果說(shuō)這部電影表現(xiàn)得異常得體，那么它也坦率地表達(dá)了愛(ài)情的殘酷。

對(duì)于金錢在藝術(shù)家生活中的作用(誰(shuí)擁有它，它改變了什么？)，她也很坦誠(chéng)。時(shí)間框架很奇怪，突然結(jié)束于20世紀(jì)50年代初，切斷了無(wú)數(shù)的調(diào)查線路。但你看到波斯蒂眼中的無(wú)政府主義火花，想知道真實(shí)的、非常隱私的托芙是否更喜歡這樣。

“在那邊!”她會(huì)喊道，當(dāng)你看錯(cuò)方向時(shí)，她就跑開(kāi)了。

芬蘭電影《托芙（ Tove） 》是反映芬蘭瑞典族小說(shuō)家、畫家，世界著名奇幻文學(xué)大師托芙·楊松的傳記片，表現(xiàn)了她的個(gè)人情感生活以及姆明角色和暢銷系列小說(shuō)的創(chuàng)作過(guò)程。 托芙·揚(yáng)松代表作包括《姆咪谷》系列童話等，由于其文學(xué)藝術(shù)活動(dòng)為世界兒童文學(xué)做出的巨大貢獻(xiàn)，曾榮獲世界兒童文學(xué)的最高獎(jiǎng)項(xiàng)國(guó)際安徒生獎(jiǎng)。托芙·揚(yáng)松創(chuàng)作的姆咪谷系列故事向讀者展示了一個(gè)充滿真誠(chéng)、善良和美的新奇世界。她作品中那些鮮活可愛(ài)的姆咪矮子精住在森林里，樣子像直立的微型小河馬，胖胖的，很羞澀，熱愛(ài)陽(yáng)光。他們同自己生活的森林環(huán)境形成了一個(gè)統(tǒng)一和諧的世界。揚(yáng)松筆下的這些故事現(xiàn)在已拍成了卡通片在世界各地上映，因此姆咪矮子精在世界各國(guó)也成了孩子們耳熟能詳?shù)慕巧?。就個(gè)人而言不喜歡這部電影，主要是大多數(shù)鏡頭都是室內(nèi)，太陰沉晦暗。不過(guò)，通過(guò)此影片可以大致了解托芙·揚(yáng)松的生平與生活。

一部有關(guān)芬蘭瑞典族作家和插畫家及姆明動(dòng)畫形象的創(chuàng)作者圖葦·楊松的傳記片，電影圍繞著圖葦·楊松的早期生活而展開(kāi)，從戰(zhàn)時(shí)到1950年代中期。電影同時(shí)表現(xiàn)了她的個(gè)人情感，以及姆明角色和暢銷系列小說(shuō)的創(chuàng)作過(guò)程。 一部有關(guān)芬蘭瑞典族作家和插畫家及姆明動(dòng)畫形象的創(chuàng)作者圖葦·楊松的傳記片，電影圍繞著圖葦·楊松的早期生活而展開(kāi)，從戰(zhàn)時(shí)到1950年代中期。電影同時(shí)表現(xiàn)了她的個(gè)人情感，以及姆明角色和暢銷系列小說(shuō)的創(chuàng)作過(guò)程。 一部有關(guān)芬蘭瑞典族作家和插畫家及姆明動(dòng)畫形象的創(chuàng)作者圖葦·楊松的傳記片，電影圍繞著圖葦·楊松的早期生活而展開(kāi)，從戰(zhàn)時(shí)到1950年代中期。電影同時(shí)表現(xiàn)了她的個(gè)人情感，以及姆明角色和暢銷系列小說(shuō)的創(chuàng)作過(guò)程。

托芙·揚(yáng)松Tove Jansson，作家、插畫家及姆明動(dòng)畫形象的創(chuàng)作者。電影「托芙」，是她的傳記片，電影的時(shí)間跨度從二戰(zhàn)時(shí)期到1950年代中期。

片頭和片尾是呼應(yīng)的。片頭是仄逼的公寓里孤獨(dú)之舞，自怨自艾；片尾是在海島上，幾乎瘋狂的快樂(lè)之舞。我看這段模糊的視頻，應(yīng)該是真實(shí)的托芙在舞蹈。那一刻，我想起瓦格納的歌劇。

電影更多涉及Tove的私人生活，對(duì)于姆明，則輕描與淡寫。我喜歡導(dǎo)演的取與舍。既然是傳記片，我更想透過(guò)鏡頭，去觀察人物生活的背景，還原一個(gè)曾經(jīng)的人，一個(gè)陌生的人。我想了解活生生的人。

每一個(gè)人的人生，dramatic與否，悲欣交集與否，最后放手的那一刻，值得預(yù)演。我的腦海里反復(fù)地浮現(xiàn)Tove在海島上快樂(lè)舞蹈的場(chǎng)景，我想知道：她因?yàn)槭裁炊鞓?lè)？我真想能夠采訪她。

在收拾父親遺物時(shí)，Tove打開(kāi)父親遺留的剪報(bào)冊(cè)。她一直以為父親對(duì)自己漠不關(guān)心。未曾想到父親的剪報(bào)冊(cè)里，貼滿了關(guān)于她的報(bào)道。我的淚水也與她同下。我在想：有一天，我的老父親離開(kāi)，他會(huì)留下什么給我，讓我睹物思人。

片中，Tove 的工作室美輪美奐，我大愛(ài)。Tove干凈的眼神令人著迷。

維基：1956年，Tove結(jié)識(shí)了她的終身伴侶圖莉基·皮耶蒂萊。她們分別居住在相鄰街區(qū)的各自住處里，并互相暗訪。在1960年代，她們?cè)趽?jù)赫爾辛基100公里處芬蘭灣中的一個(gè)無(wú)人小島建造了一個(gè)木屋，并在夏季月份里在那里居住。