殺死兩個(gè)戀人
主演：克萊恩·克勞福德 塞皮德·莫阿菲 克里斯·科伊 芭芭拉·溫納里 Avery Pizzuto Ezra Graham Arri Graham Jonah Graham 布魯斯·格雷厄姆
導(dǎo)演：羅伯特·麥紹伊安
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劇照
詳細(xì)劇情
故事的主角是一對(duì)分居的夫婦，他們說(shuō)好要各自開(kāi)始新生活，但丈夫始終不能接受妻子的新戀情。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 犯罪驚悚版的《婚姻故事》？
如果你對(duì)片名慕名而來(lái)，期待看到血肉橫飛的暴力情節(jié)的話，相信沒(méi)看到一半便會(huì)離場(chǎng)，因?yàn)檫@壓根不是一部犯罪驚悚類(lèi)型片。我倒是覺(jué)得導(dǎo)演在嘗試用犯罪驚悚片的氛圍感來(lái)創(chuàng)作一部荒漠小鎮(zhèn)版的《婚姻故事》。 《殺死兩個(gè)戀人》被不少美國(guó)影評(píng)人譽(yù)為去年備受忽略的新導(dǎo)演作品，明顯看得出這位導(dǎo)演對(duì)視聽(tīng)技巧的偏愛(ài)。方形畫(huà)幅與畫(huà)幅變形的實(shí)驗(yàn)不算太新鮮，從戛納寵兒澤維爾·多蘭的《媽咪》之后，類(lèi)似的實(shí)驗(yàn)層出不窮，成為了不少導(dǎo)演在探索敘事表現(xiàn)形式的角度。這部影片的畫(huà)幅設(shè)計(jì)顯然想突出這對(duì)傳統(tǒng)夫妻在陷入分居時(shí)期的內(nèi)心壓抑與情感糾結(jié)，尤其是男主角難以走出這種桎梏。
另一個(gè)突出的手段是長(zhǎng)鏡頭攝影，基本上每個(gè)場(chǎng)景都用一個(gè)長(zhǎng)鏡頭完成，男主角帶著小孩在公園放煙花，以及最后三人在屋外吵架的兩段效果不俗，充分顯示出導(dǎo)演在結(jié)合場(chǎng)面調(diào)度與演員表演的功力。而不少在行駛的車(chē)內(nèi)拍的段落則參差不齊，有時(shí)刻畫(huà)出男主角強(qiáng)烈的情緒波動(dòng)，有時(shí)淪為了單調(diào)枯燥的對(duì)話，夫妻兩人深夜在車(chē)上的一幕較為明顯。 配樂(lè)聲效方面成功模擬出驚悚片的氛圍，全程刻意用扣動(dòng)手槍扳機(jī)作為背景聲，這種聲效延續(xù)了開(kāi)頭一幕突如其來(lái)的暴力驚悚氣氛，故意營(yíng)造出男主角隨時(shí)爆發(fā)的壓抑與處心積累的殺機(jī)。這種策略在某些場(chǎng)景里增添了懸疑感，不過(guò)，這種誘導(dǎo)性的音效并不能總是有效地融入到這個(gè)夫妻分居的故事里，常常與人物的內(nèi)心想法或情緒背道而馳，參考愛(ài)德華·沙爾茨的《克里夏》就知道這部運(yùn)用的稚嫩之處。
男主角實(shí)際上并不是有家暴傾向的大男人，也不是因愛(ài)成恨而對(duì)妻子下毒手的狠角色，他外表上的粗獷豪放與敏感脆弱的內(nèi)心形成錯(cuò)位。潛在暴力傾向的刻畫(huà)似乎反映出他身上有毒的男子氣概，使他在婚姻破裂之時(shí)無(wú)法做出理智和理性的反應(yīng)。一方面，他對(duì)分居坦然處之，像平常一樣送孩子上學(xué)，告訴女兒知道妻子有男友，但另一方面卻又看得出他對(duì)妻子的男友耿耿于懷，放不下這段婚姻，比如拿人偶作為射擊靶子，以及半夜找孩子聊天等怪異的行為。 夫妻分居不僅是兩人的問(wèn)題，往往帶給子女深選的影響，而年齡大和心智成熟的孩子更成為兩者撕扯的磨心，這一點(diǎn)影片出色地捕捉到，在公園玩煙花和深夜女兒對(duì)媽媽的情人下逐客令的兩幕展現(xiàn)得淋漓盡致。當(dāng)然，這個(gè)故事的核心依然是男主角，他在分居期間努力修補(bǔ)夫妻關(guān)系的舉動(dòng)有點(diǎn)偏離傳統(tǒng)的男性角色，這種在感情關(guān)系上太過(guò)優(yōu)柔寡斷的性格往往常見(jiàn)于女性而非男性。而這個(gè)角色身上有趣的偏差儼然成為了一個(gè)值得玩味的研究現(xiàn)象，有助于理解婚姻關(guān)系中丈夫的心理問(wèn)題。
很獨(dú)立風(fēng)，情節(jié)很簡(jiǎn)單，好幾個(gè)鏡頭挺美。
技巧不錯(cuò)，劇本一般，結(jié)局突如其來(lái)，毫無(wú)遞進(jìn)。
對(duì)家庭生活矛盾卻又真實(shí)的臨摹。父親、丈夫之間的身份跳轉(zhuǎn)，又如何重拾信心和努力穩(wěn)定家人們…發(fā)生在空蕩蕩的鄉(xiāng)野小鎮(zhèn)，注定不是那些精致公寓的雞毛蒜皮和高知夫婦為了錢(qián)財(cái)?shù)膭?dòng)人心戰(zhàn)。畫(huà)面上的考究，也有很美好的時(shí)刻（當(dāng)然對(duì)Clayne Crawford孜孜不倦地詮釋這類(lèi)情緒失控、隨時(shí)暴走的主角已經(jīng)真心厭倦了，本色出演的你老下次換個(gè)風(fēng)格。）
犯罪驚悚版的《婚姻故事》？配樂(lè)和氛圍上做出了類(lèi)似的嘗試，不過(guò)具有誘騙性的驚悚音效和攝影并不能有效地融入到夫妻分居的敘事里，往往是與人物的內(nèi)心想法或情緒背道而馳，參考沙爾茨的《克里夏》就知道這部運(yùn)用的拙劣之處。長(zhǎng)鏡頭和畫(huà)幅變形的實(shí)驗(yàn)不算新鮮，看得出導(dǎo)演對(duì)技巧上的偏愛(ài)，不過(guò)又在部分段落里失去了控制，淪為枯燥冗長(zhǎng)的二人對(duì)話，夫妻兩人深夜在車(chē)上的一幕特別明顯。夫妻的分居不僅是兩人的問(wèn)題，還帶給子女最深刻的影響，而年齡大和心理成熟的孩子往往成為兩者撕扯的磨心，這一點(diǎn)影片出色地捕捉到。
6.5/10
3.5
66/100。導(dǎo)演技法很出色，但這個(gè)故事真的讓我感到迷惑：請(qǐng)問(wèn)這對(duì)夫妻是把自己的婚姻當(dāng)什么了？分居了就分居了咯，結(jié)果男的看到女的有新歡了不樂(lè)意了，跟個(gè)厲鬼一樣纏著自己的孩子，搞得全家都跟神經(jīng)病一樣。女的也是好笑，半天調(diào)和不來(lái)兩個(gè)男人之間的矛盾最后又輕而易舉原諒自己胡作非為的老公。結(jié)尾大家言笑晏晏不禁讓我感嘆——真是兩個(gè)奇葩湊一對(duì)！ @2021-05-26 22:06:05
三星半。收尾略顯倉(cāng)促，但還是拍出了某種婚姻生活的真實(shí)寫(xiě)照。男主形象稱得上是近年婚姻系電影中的典型。
現(xiàn)實(shí)就是索然無(wú)味又讓人崩潰
人物塑造和情緒渲染做的蠻不錯(cuò)，美國(guó)鄉(xiāng)村婚姻故事。
長(zhǎng)鏡頭犀利，特別有這么多小孩子還能完成得這么好不容易。 配樂(lè)蠻特別的，有時(shí)候有點(diǎn)奇怪。故事整體一般，男二這種沙雕最好死一死。
拍的挺好，鏡頭干凈純粹，配樂(lè)極簡(jiǎn)震撼
很美的小成本劇情片。真實(shí)且殘酷。
除了故事，其他可圈可點(diǎn)
就是我喜歡的那種indie—有格調(diào)的喪 色彩和構(gòu)圖完全在我審美點(diǎn)上！
#36th Sundance# 一段婚姻故事 無(wú)法釋然的丈夫與父親
男性“感性情緒”的“婚姻故事”（另參考工作的人，2018），這種感性甚至轉(zhuǎn)變?yōu)閳?jiān)強(qiáng)的情緒往往會(huì)被塑造成女性形象（如Gloria Bell、美國(guó)女人），但不意味著由此的代入成為性別標(biāo)簽，而是相對(duì)戲劇化的現(xiàn)實(shí)主義所刻畫(huà)男性的生活細(xì)節(jié)
73/100
夠傻逼的，被揍成那樣是重罪了，十年牢飯打底
可以用以窺伺Neon的選片思路