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劇照
詳細劇情
巴勒斯坦人穆斯塔法和他的妻子兒女住在隔離墻的兩邊，距離只有短短的二百米。遲遲拿不到工作許可的穆斯塔法只能等待親人定期來訪而無法履行一個父親和丈夫的責(zé)任。一天當(dāng)聽說兒子出了意外，穆斯塔法決定以走私的方式鋌而走險；然而與一位喜歡拍紀錄片的德國女孩等人的相遇卻在悄然改變著穆斯塔法的內(nèi)心。
長篇影評
1 ) 世界語言大同
這是我本次觀影第五個電影，第二個巴勒斯坦電影，有了上一個《天地之間》的鋪墊，我多少對巴勒斯坦有了些認知。這些國際影展的電影其實已經(jīng)是組委會事先篩選過的了，其實組委的人都比我這種大眾評審不知道高級哪去了，這五個電影能被選中是因為，不管我們活在哪個國家民族，信仰哪個宗教，人世間的悲歡離合都是共通的。
如果想讓世界通過電影了解自己的民族的艱辛，不是玩命告訴別人，自己有多熱血，自己有多艱難，自己受到多少壓迫。作為一個導(dǎo)演，就是真實的描述現(xiàn)實，告訴觀眾，你的同胞依然努力的為家庭為親情努力奮斗著，這是世界上成熟的人的共同認知。
《200米》也是這樣的故事，相比前面四個電影沖突更激烈，對于巴以的隔閡描述的比《天地之間》更直白，不過因為男主角偷渡去看車禍的兒子緊迫的心情，反而覺得那些巴勒斯坦人受的壓迫并沒有被過渡放大。
看了這個電影我差不多了解巴勒斯坦人目前狀態(tài)了，以色列人住約旦河西岸，猶太人本來就有錢，加上天生做生意的天賦，科技工業(yè)發(fā)達，以色列政治也穩(wěn)定，社會經(jīng)濟比其他阿拉伯地區(qū)好太多了。東岸的巴勒斯坦人想討生活自然得跑西岸。這種局面太正常了，參照以前東西德，大陸跑香港，現(xiàn)在南北朝鮮。在物質(zhì)的差異下，什么意識形態(tài)信仰差異，國仇家恨算什么，讓家人活好才是最重要的事。
2 ) 遠嗎
200米的距離，遠嗎？好遠的，遠到目光可及，卻路途茫恾。因為不是官方渠道的話，還需要經(jīng)歷一場驚心動魄的近2天的旅程方能到達200米外那有妻兒家。所以遠嗎。男主應(yīng)該不后悔當(dāng)初放棄以籍，留在巴地，因為民族信仰，所以如今200米的距離成了他必須支付的代價。家與國，忠與孝，生活小人物的艱難平衡與抉擇。老百姓沒有太多大道理，他們僅僅只能用那有限可憐力量做到自己能做的。無奈無助與悲哀，但只要有一點快樂，他們就很滿足。
3 ) 父親與家的距離
影片講述了一個來自以色列西岸隔離墻的故事。男主角穆斯塔法和母親住在西岸一側(cè)，而他的妻子薩爾瓦和三個孩子一起生活隔離墻對面的以色列。 隔離墻之間相隔僅200米的距離。每天晚上，穆斯塔法會和居住在對岸的孩子們打電話，并用閃爍的燈光與孩子打招呼。一天早上薩爾瓦打電話給穆斯塔法，告訴他兒子發(fā)生了嚴重事故，并且在西岸墻另一側(cè)的醫(yī)院里。由于最近過期的身份證件而無法通過安全檢查站，穆斯塔法走上了走-私過境的道路。原本他與孩子間200米距離，變成了200公里的冒險旅程。
電影中的細節(jié)運用的很奇妙。運用對話、道具、背景音效（廣播）告訴觀眾時間和地點等信息。此外，故事情節(jié)的過渡也很自然，車上急切找工作少年拉米，紀錄片導(dǎo)演Anne和她的巴勒斯坦男友基法，都在推動著劇情的發(fā)展。在這趟冒險的旅途中，他們從陌生到熟悉，再到相互鼓勵幫助，表達著在當(dāng)?shù)乩Э嗟沫h(huán)境中人與人之間依舊心存善意。再次，導(dǎo)演也成功的將緊張的氛圍傳遞給了觀眾，影片中使用了多次的黑幕場景，突如其來的黑幕和寂靜讓觀眾跟著主角一行人一同捏了一把冷汗。
影片用這樣一位父親冒險穿越以色列邊界來探望其兒子住院的經(jīng)歷，為觀眾呈現(xiàn)以色列和巴勒斯坦的沖突對當(dāng)?shù)厝嗣駧淼膫?，也表現(xiàn)出當(dāng)?shù)厝嗣駥τ谏畹臒o奈。生活依舊在繼續(xù)。高大的隔離墻，隔開的是父親與家人的距離，卻隔不開他對家人的愛和家的溫暖。
4 ) 哀而不傷的黑色幽默 文/王珉
哀而不傷的黑色幽默 文/王珉
#金雞影展# “謝知乎電影、金雞影展邀請”，作為金雞國際影展的大眾評委，很高興參加這個活動，期待能欣賞開幕式《一秒鐘》和后續(xù)的影展。巴勒斯坦電影《200米》又是一部公路電影，男人和一群人在路上看荒山野嶺顛簸，路上抽煙，打電話。女人一路用單反拍，我能問你幾個旅行問題嗎？女人說是德國女記者。男人拒絕采訪。影片中，各種“混不吝”的人物互相糾纏，碰撞出一個升華的主題：寬容與愛。整部影片基調(diào)哀而不傷，就如同男人說的話：愿主給每個人力量。
男人受夠了同車人浪費時間上前理論，因為他的兒子生病要趕去醫(yī)院探望。情感的反轉(zhuǎn)展現(xiàn)得淋漓盡致，充滿了戲劇的張力。
故事中，女電影人敢于沖著司機大罵，拯救躲避檢查站在車后蓋快窒息的男人們，展示了人物敏感、暴躁、無助的一面。女電影人跪下來哭了，原來一切都好，第一輛車已經(jīng)被扣，電話里肢體語言恐懼，因為她拍的東西司機砸她的相機，她恐嚇他警察來了。這是一個凄慘的故事，有人因為要翻越邊界電網(wǎng)，被摔斷兩根肋骨，導(dǎo)演用黑色荒誕的手法把它的主題詮釋為愛和寬容，這才是本片的主要目的。
片末，爸爸開車來到兒子病床前，親兒子說寶貝。清晨巴勒斯坦城市從早到晚延時攝影，仿佛滲透城市的人情世故。妻子和三個孩子，在遠處燈光對照通電話給驚喜，學(xué)會寬容，其實可以避免很多麻煩。電影相信這一點，也希望世人相信這一點。一墻之隔的巴以一家人，直線距離有200米，卻只能通過偷渡相聚。結(jié)束有許多觀眾在鼓掌，為了《200米》巴以沖突哀而不傷的黑色幽默。
完全可以和多年前那部《天堂此時》對比來看，多少還是能看出一些細微的心理狀態(tài)和處境的變化，但有一點沒有改變：越是那些看似高大、虛無、空洞的口號越是容易讓人變得極端，反而具體到每一個活生生的個體，你才容易變得現(xiàn)實而理性，所以識破那些謊言吧，再也不要被它騙得骨肉分離陰陽相隔。
導(dǎo)演在敘事上非常成熟，能把一場偷渡講得扣人心弦卻又不掉落抓馬俗套其實挺難的。用家庭的羈絆做線索，與現(xiàn)實中的巴以沖突做對照，僅僅兩百米卻一墻之隔遙遙相望，每晚天臺的約定燈光充滿了濃濃的父愛。最后一幕布滿彩燈的天臺更是給這個故事添加了一抹珍貴的溫暖，愛與和平是永恒的主題。
SIFF2021第13場
墻電影。一家人的燈火信號，把心靈選擇給影像化了。當(dāng)男主角反省并質(zhì)問黑車路上的每個人，200米可能已經(jīng)是理想化的，尚還看得見的心靈距離。
#2021 SIFF 這已經(jīng)是我今年上半年看的第三部巴以題材的電影了，很巧合。每一部都在用不同的方式表達對這兩個國家現(xiàn)狀的不滿，和渴望解決問題的態(tài)度。這一部是通過家庭，兩間直線距離只有200米的房子，但卻恰巧在兩個國家，中間隔了一道高墻，無法簡單的見面，敘述著常人無法理解的糾結(jié)。并通過一段公路片式的情節(jié)，讓電影達到高潮，一輛汽車能讓三中語言共存，為什么一個城市卻不能讓一個好好家庭團聚？
『33rd金雞影展』第五部：不出意外應(yīng)該會拿下此次競賽的最大獎，是一部基本挑不出錯的作品。主題清晰明了，導(dǎo)演技巧純熟，在經(jīng)典三幕式商業(yè)類型框架下，兼顧了作者表達，觀后留有余味。比較欣賞的一點是，結(jié)尾沒有神化角色的能動性，反而采用和開篇呼應(yīng)的方式給人會心一擊。女主角的表演稍顯模式化，與其他角色相比有些格格不入。
雖然去年就知道這部《200米》了，但始終并未被劇透（不曾去了解影片的故事內(nèi)容，也沒太注意影片的類型，豆瓣7.8的評分&我挺少見的「制片國家/地區(qū): 巴勒斯坦」是我的興趣點），上周偶然發(fā)現(xiàn)能觀影了便決定看下，起初片名+沒細看的海報讓我猜想可能是部體育電影？結(jié)果卻與我的預(yù)期大相徑庭：這竟然是一個關(guān)于“偷渡”的故事。一個家庭的不同成員居住在相隔200米的兩地，一場突如其來的意外陰差陽錯之下引發(fā)一次鋌而走險，雖然過程幾經(jīng)波折（看片過程中聯(lián)想起《人生的另一天》《摩加迪沙》便擔(dān)心他們遇到持槍搶劫，然而并沒有），好在結(jié)果有驚無險。
他在墻的這邊巴勒斯坦，妻兒在墻的那邊以色列，直線距離只有200米，每晚互相用開、關(guān)陽臺和臥室的燈來道晚安，直線距離只有200米，見一面卻不容易，出入證，許可證一樣不能少，碰上有急事，證件剛好逾期了，能急死人... ...等會，我怎么覺得這跟某處的現(xiàn)狀很像呢
巴勒斯坦和以色列的邊境，拒絕申請以色列身份的爸爸每天隔著200米的圍墻向另一邊的母子互道晚安。向往更好的生活是人的本性，但因為宗教信仰像他這樣固執(zhí)的巴勒斯坦人不是少數(shù)，而當(dāng)親情在那端呼喚，他還是毅然放下了成見，順利完成了這“短短”一天的旅途。在SIFF其他影片的襯托下的確質(zhì)量還可以，但電影節(jié)過去后觀看，影片還是比較普通的。
上海國際電影節(jié)20210612天山影院No4。在巴勒斯坦以色列約旦河西岸沖突的大背景下小人物的故事，是主旋律是電影節(jié)評委的風(fēng)格。不過同樣是講墻的公路電影，此片更多的是平白敘述，哪怕是劇情沖突階段都很平淡，整體略顯壓抑，應(yīng)該是為了表達無奈（雖然感覺力度還差一點），而小蘿莉的猴神大叔內(nèi)容就豐富許多，戲劇沖突情節(jié)起伏人物情感聯(lián)結(jié)都更為精彩更能調(diào)動觀眾情緒。當(dāng)然也有喜歡的部分，一處是結(jié)尾處傍晚日暮關(guān)于墻的一段延時攝影，不能前進一步也不能后退一步擺脫不了也突破不了；另一處是父親為妻兒在墻的那面掛起了彩燈互道晚安，無奈生活（存）中有限的浪漫。
竟聯(lián)想起了在北京上班的燕郊人：）。特殊地區(qū)、少數(shù)民族的創(chuàng)作者確實具有一定的優(yōu)勢——即使技巧上存在種種不足，即使只是講一個很日常的故事，但這獨特的日常對于絕大部分的觀眾來說就已經(jīng)是一個很好看的故事了。“沒有故事可講”也是一種特權(quán)啊。
這是一部沒有雜念的電影，焦點非常集中，繼《加沙，我的愛》之后，第二部很喜歡的以巴以沖突為背景的影片。Stark! p.s.片中的精神支柱不是某個神，而是利物浦和Mo Salah，+1??
#77venise# 可以算是本次電影節(jié)最驚艷的一部電影，父子親情，巴以沖突，內(nèi)心秘密都在一部影片中完美呈現(xiàn)出來，導(dǎo)演在現(xiàn)場，收到了長達幾分鐘的掌聲，未來可期
兒子被罵西岸小混蛋卻幫不了，家距住處只有兩百米卻過不去。應(yīng)該像一位父親搬去以色列和家人團聚，還是如一個兒子留在巴勒斯坦堅守土地。偷渡的路上，沒人在意他的至親遭遇車禍，只在意她的鏡頭拍到扯下的國旗。不在意誰在后備箱憋悶致死，只在意誰在高墻上扔下繩纜。約旦河兩岸只有彩燈的光可以通行。
雖然很四平八穩(wěn)，但比想象中還好也看到了自己想看的
“平衡是一種藝術(shù)” 沒拍出牽絆感與緊張感，平平無奇，就跟我的這次上影節(jié)之旅一樣。24th SIFF最后一部。
#SIFF#更好地理解了巴以沖突的內(nèi)核，劇本還是不錯的，悲劇核心下也有歡笑。不過，頻繁靠沖突矛盾來推動劇情發(fā)展也有些討巧了，最后還是蠻感動的。
2021 24th #siff# SFC上海影城今年上影最大的寶藏，最寶藏的點應(yīng)該是極富張力的偷渡故事。除此之外，男主人公為何英語說得那么好，為何會說希伯來語，為何有機會成為以色列公民雖放棄也許是導(dǎo)演留給我們的東西。四個人被拋棄山野也許是巴勒斯坦人的日常。最后我才懂一個能聽懂希伯來語的女生坐在偷渡去以色列的車上意味著什么。
#5th阿拉伯影評人獎# 2020威尼斯日第九部-巴勒斯坦申奧片。7分，觀感不錯，然而多這半星還是給不出手。找的這個咫尺天涯的切入點挺好的，不過劇作過分借重巧合了……真正比較觸動人的是天沒亮就得排隊過關(guān)謀生活的那群人，而不是這個要拼命說服自己才能吃下的故事（雖說編劇技術(shù)真的不錯）。
關(guān)于巴以沖突的公路電影，中間沖突都能猜得七七八八，最后關(guān)于身份的反轉(zhuǎn)以及眾人的反應(yīng)沒想到，加一星