女票是個文藝女青年，好久以前就跟我說要看三伏天，結(jié)果到日子本地沒有一個影院排片…突然發(fā)現(xiàn)有一家影院半夜拍片了，高興壞了，果斷買了VIP票去看，包場相依躺著看。??

整體看，電影的對話并不多，給人的感覺就是電影里面的人都不愛說話，再加上悶熱的天氣，在這樣的環(huán)境下人們流出的汗水，給人一種很悶的感覺，導(dǎo)演應(yīng)該就是要營造這樣的氣氛，讓觀眾產(chǎn)生壓抑的感受。

劇情的發(fā)展方面，電影的開始，從直截了當(dāng)?shù)慕o出了矛盾，男友和孩子的消失，在這個過程中，也介紹了人物關(guān)系、生活狀況和社會地位，給后面的故事做個鋪墊。

演員的演繹也比較細(xì)膩，比如sunny，雖然是同性之間的感情，但是卻演繹出戀愛之中，小女人的感覺，但是編劇并沒有就這樣“放過他”，她對女主的敵意逐漸變?yōu)橥?，他對男主雖然喜歡但是卻又自己的原則…讓這個配角也豐滿起來，更加真實。還有女主露露，黃璐的表演并沒有給這個角色演繹成潑婦，而是在潑辣中又帶著女性的柔弱，而且在這樣表達(dá)社會問題的電影中，黃璐的表演也比較open。電影最后，露露那種猶豫抱不抱走兒子的表演，特別讓人感覺出了她的無奈和無助，現(xiàn)實社會給她的壓力，讓她從感性又回歸了理性。

跟女票看了一部很好的電影，沒想到會上映這樣主題的電影，女人喜歡的男人喜歡的是另一個男人，爆炸的看點。

剛開完黃璐主演的《三伏天》，很好的一部電影。

電影講述的是底層人民的生活，一對同居的情侶，帶一個哺乳期的嬰兒。男的無所事事，女的靠在低級歌舞廳跳艷舞養(yǎng)活三個人。男的抵不住生活壓力，偷偷把嬰兒販賣，并打算跟基友私奔?；蚜夹纳写妫瑤鲗と?，發(fā)現(xiàn)了事實真相。

男的是最常見的男的，吊兒郎當(dāng)?shù)拈L大，因自己和環(huán)境的原因錯過了學(xué)習(xí)的最佳年華，渾渾噩噩煙酒度日；女的安守本分，庸庸碌碌， 只想靠自己誠實的勞動在社會上立足。如果兩人的生活沒有交集，那男的或者跌入社會的深淵或者試著動手去安身立命，女的勤勤懇懇嫁人生子?？稍旎?，一個聚會一個眼神，就像一根火柴，燃燒掉了生存的表面?zhèn)物?，把最底層的灰暗展示出來?/p>

男人哪，中國的男人哪…… 有多少被生活壓彎了脊梁，僅僅靠著尚存的一絲自尊在社會的角落里尋找立足點。女人哪，中國的女人哪……遭受著命運(yùn)的折磨，但還是那么堅韌，像一顆草籽一樣，總能感覺到破土重生的力量。

三伏天，我想大家都知道是什么感覺：壓抑。三伏天在公交車上擠著，手里還抱個嬰兒，這種感覺大家應(yīng)該也能體會：窒息。周圍的眼光里，有同情，有鄙視，有無視，有好奇。但女主想法只有一個，那就是要逃離。無法辯解，無法反抗，甚至無法抬頭，只能逃離。

影片沒什么晦澀的地方，只要融入深沉的配樂中，跟著導(dǎo)演聽他把故事講完（不許快進(jìn)），自然就會默默地感動。黃璐表演沒什么可挑剔的，給我的就是生活中見到的此類人的感覺，說不上傳統(tǒng)，說不上樸實，說不上執(zhí)拗，更說不上圓滑。但一定很堅強(qiáng)。

一個性感女孩去跳艷舞，一個粗獷硬漢帶著她的嬰兒不見了。

女孩找到男人的變裝表演小男友，說：只要帶我找到他，孩子還給我，我就放過你們。

好不容易找到男人，男人還把小男友趕出來，就因為他問了一句：你拋棄她是不是因為受不了她。而當(dāng)女人質(zhì)問男人孩子下落時，那個男人說：我把孩子送人了。哇，人設(shè)徹底崩塌。真有這么渣的男人么？雖然很渣，但男演員一身腱子肉真心不錯。

鏡頭中的男或女總是油膩的留著汗，而那些男或女所處的空間也總是什么夜總會、迪廳、低檔賓館……看著是那么粗鄙和骯臟。

導(dǎo)演是想以此來體現(xiàn)人類貪婪的欲望以及來自三伏天的浮躁么？

不好意思，欲望沒被激發(fā)出來，但真被你惡心到我了。

尤其是最后的三觀，男人真把孩子賣了，而女人找到孩子后也跟買家說：孩子應(yīng)該比我們過得好，如果我把孩子留給你……

這一對不負(fù)責(zé)任的父母，怎么不去死？！

《三伏天》能夠定檔和公映，是一件很讓人歡欣鼓舞的事情，畢竟這是一部相當(dāng)具有文藝氣質(zhì)，又很接中國民生地氣的電影，影片曾入圍第66屆柏林電影節(jié)全景單元的華語電影，在國際影壇，都有一定的反響，引起了多方面的關(guān)注。

《三伏天》由美籍導(dǎo)演熙氻（Jordan Schiele）執(zhí)導(dǎo)，彭浩翔監(jiān)制，文藝片女神黃璐，以及著名演員羅藍(lán)山、田牧宸等聯(lián)袂主演。我們常說“冬練三九，夏練三伏”，對于中國人而言，每年夏季的三伏天，都是最熱的日子，因此，從片名《三伏天》，就能感受到到潮濕憋悶的空氣與滾滾而來的熱浪，影片的故事，也確實發(fā)生在一個炎夏，無論是喧鬧的酒吧舞場，還是暴曬的日光之下，以及逼仄的深夜小巷……故事由孩子的神秘丟失，所開啟的數(shù)個汗流浹背的日日夜夜，讓人深陷入無力逃脫的命運(yùn)。

其實，整部《三伏天》，猶如一柄鋒利的尖刀，由一個最稀松平常的生活一角，撕裂開生活與生命的各種煎熬與糾纏，是典型的細(xì)致入微，卻又見微知著的作品，充滿了各種隱喻。

黃璐所飾演的女主角露露，本身就是掙扎于社會陰暗角落的邊緣人，為了守著男人白龍，以及尚在哺乳期的孩子，不得不在舞廳跳熱舞掙錢，艱苦度日。她的生活，似乎只屬于濃妝艷抹的黑夜，很難看到燦爛的陽光，偶有投射，也是足夠刺痛的熾熱。但，她的人生，并沒有因此而變得更好，反倒隨著孩子的失蹤，和男人的背叛，讓她在疲于奔命中，越來越看不到未來的方向。

這是一個關(guān)于迷失的故事，也是一個關(guān)于尋找的故事，所失去的，不僅僅是一個孩子，所尋找的，也不僅僅是一個孩子，影片中每個人，都在這場找尋中，漸漸顯露出本性來，或懦弱，或貪婪，或丑陋……熱到極致的三伏天，被逼到末路的露露，帶著“置于死地而后生”的決絕，在現(xiàn)實中橫沖直撞，即便會鼻青臉腫，但她的無畏，更讓人看到了許多的堅強(qiáng)女性之美，比如秋菊，比如李雪蓮等等。作為女主角的黃璐，在片中戲份很重，無論是凄苦的生活父女，還是濃妝艷抹的舞女，以及瘋狂奔走的媽媽，她的形象，在不同的生活境遇下裂變，看似矛盾，實則錯位的令人心痛。

其實，哪有什么所謂的“文藝女神”，只不過是黃璐更有勇氣來挑戰(zhàn)這些更復(fù)雜、更邊緣的人物而言，演技和擔(dān)當(dāng)，給我們帶來一個又一個的難忘角色，無論是《盲山》中被拐賣的女大學(xué)生還是《推拿》中的香艷妓女，黃璐都拿捏精準(zhǔn)。而在《三伏天》中，她的“犧牲”同樣巨大，前一刻還在擠奶，后一刻就上臺跳舞，生存的無奈，在不經(jīng)意間，就得到了相當(dāng)完整的刻畫。

當(dāng)然，除了劇情與表演，《三伏天》的鏡頭，也區(qū)別于我們常見的作品，這里的每一幀畫面，似乎也都在憋悶與燥熱中所拍攝，令影片的每一組鏡頭，都帶著無法抑制的熱度，令整個看片過程，也如在三伏天的籠罩之下，變得有局促不安，但我知道，那是因為，影片的劇情，刺到了觀者內(nèi)心最柔弱的地方。當(dāng)影片結(jié)束時，露露抱著找回來的被白龍賣掉的孩子，坐在路邊，是時艷陽高照，塵土飛揚(yáng)，雖然母子團(tuán)聚，但我們依然還會很絕望，影片的思辨力量，拷問著每一個人。只希望這三伏天盡快過去，待到秋風(fēng)起，或許一切都能轉(zhuǎn)好吧。

#電光幻影# 《三伏天》，被考驗的生活，磨滅了一切的理想，湮滅的情感里，希望是燒火石。

有一種電影，并不能討好大多數(shù)觀眾，無論劇情、鏡頭、表演，還是整體表現(xiàn)，都讓人有無數(shù)個擔(dān)憂，但是他們有自己閃光的剔透之處，特別值得感受。

電影《三伏天》，講述的是小鎮(zhèn)青年露露和白龍是一對同居在一起的情侶，他們沒有結(jié)婚，但育有一個還在哺乳期的孩子。露露晚上在夜場里跳舞，希望借助自己的努力能讓他們和他們的孩子過上更好的生活。一個炎熱夏天的晚上，下班后的露露回到住處卻發(fā)現(xiàn)自己被鎖在了門外，白龍和孩子莫名失蹤了。為了找回孩子，他找到了白龍的男友sunny帶她去找孩子。做為交換，她答應(yīng)找到孩子之后就放過他們，讓他們“自由”。但是，過程的艱難和傷感，被刺痛一刀刀的內(nèi)心世界，讓所有的故事，在孩子找到之后，崩盤了秘密。

電影上映的可能很艱辛，諾大個北京城不過只有幾場放映而已。宣傳的口號里，“同性”成為了一個亮色。然而其實這在電影之中，也不過就是很簡單的一場感情的相遇，無關(guān)性別，只是喜歡，被喜歡，喜歡了另一個人，這樣的劇情而已，性別是無意中的事情，感情本身才是最重要的。

不過，同性話題確實也成為了這部電影中的一個表現(xiàn)點，加上販賣兒童，未婚同居產(chǎn)子，以及尋找孩子過程中與養(yǎng)育孩子的養(yǎng)父母之間的拉扯，生活的艱辛程度等等，都從側(cè)面給這部電影加了很多分值。只是，這些并不應(yīng)該成為噱頭，而是生活的一部分，有些人就是這樣的生活和發(fā)展的，這就是現(xiàn)實的故事。

黃璐的實際演技如何，我并不知道，個人以為，這部電影是無法完全展示演技的，其實劇情本身更大過于演員的演出，整體看下來感覺演員是在為電影服務(wù)的，而不是電影去成全了演員。雖然內(nèi)容很挑戰(zhàn)性，但是并沒有用太禁忌的形式去演出，看來還是留了很多余地的。至于愛情，在這里是模糊的，性別這件事，是并存的，孩子無法獨立的存在，成為了成年人的附屬品。當(dāng)生活滿意的時候，附屬品可以被夾帶，而當(dāng)生活并不盡如人意的時候，附屬品就成為了負(fù)累，也可能成為了一種籌碼。

影片的最后，所有的人和事都煙消云散。

白龍賣掉孩子拿了錢，一個人走了，女人他不要了，男人不要他了，孩子已經(jīng)不需要了。

Sunny完成了他最初的承諾。女人他陪過了一路，男人他愛過了一程，孩子他幫到了一命。

露露眷戀不舍的在三伏天抱住孩子。

白龍讓他走吧，Sunny已經(jīng)用完，孩子又回到了身邊。

這大概就是一場悲哀，以為的勝利和獲得，在未知的不確定性里。搖搖欲墜的用殘忍的欲念，等待著如何吞噬更多的未來。

沒有預(yù)期中的好，但是有一種強(qiáng)烈的殘缺美，在三伏天里，濕漉漉的滴下拼了命的情感。

作者：小佛搞特