沒有看下去，轉(zhuǎn)而去看原著了。

時間很寶貴，前3集沒有抓住觀眾，實在很可惜。

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不太了解導(dǎo)演，去看了短評。好評的主要是畫面和審美，差評主要是敘事和節(jié)奏。大家的認知還是比較一致的。

比較喜歡的是蘇雷見面，刀光里的默默溫情。導(dǎo)演拍局部還可以。

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武俠片的畫面，卻沒有武俠的節(jié)奏

趕場式走劇情，初入江湖，生死相托，少年意氣的情誼，拍的太輕飄飄太隨意了。畫面很美，但節(jié)奏和輕重取舍不如近幾年的國產(chǎn)動畫武俠。

巷戰(zhàn)雖然人馬眾多，但緊張感不足。溫柔被挾持后，為了朋友拔劍的情節(jié)中，除了回憶里閃現(xiàn)了師傅對第一次拔劍的講述，一點猶豫都不帶的。沒有對友情和心動的鋪墊，沒有拔劍前的糾結(jié)，那么這個“第一次”的分量也就顯得沒那么重要了。

再比如介紹白愁飛的名字，花了幾分鐘去拜祭父母。這個情節(jié)很突兀，想表達什么？是想用愁來暗示人物命運？但表現(xiàn)方式很不自然，又太過隱晦，也擠壓了主線情節(jié)的時間。

很期待的電視劇，不僅看了主角團直播，還跟朋友安利了。從剛開始的體驗來說，多少有點低于預(yù)期，希望后面幾集能更好。

　　無論是什么行業(yè)、什么題材，如果它只專注講述少年人的故事，一定會有人覺得它是年齡歧視——如果說還能有一個題材是例外的話，那就只能是武俠。

　　在武俠世界里，我們總會默認主人公是年輕人，或者至少主角團中的一部分是年輕人，這樣才能有踏遍天涯、改變世界的熱血和希望。當我們看到幾個年輕人闖蕩江湖，不管我們自己是什么年紀，我們都不會感覺到自己被排斥在外，反倒覺得自己跟主人公一起回到了少年時。

　　中二和熱血，是武俠故事里不可或缺的環(huán)節(jié)。

　　相信很多人都像我一樣，看武俠故事并不是為了看四十多歲自戀老男人到處嫖娼的（我個人很討厭某位武俠名家，在這里就不直接點名了）。

　　扯遠了。

　　溫瑞安，作為“金梁古溫”的“溫”，在我的武俠宇宙探索史上有著特殊意義。

　　他是比金庸更早的一站。

　　當年我十八歲在大學(xué)圖書館借的第三本書，就是溫瑞安的《驚艷一槍》，也就是他“說英雄誰是英雄”系列的第三部。曾有人讓我總結(jié)溫瑞安的武俠小說是什么風(fēng)格，我當場向?qū)Ψ脚e出一個例句——

　　“某某出刀了！只見：刀刀刀刀刀刀刀刀刀刀刀刀刀刀刀刀刀……”

　　對的，這就是我印象中的溫瑞安。

　　他的小說文筆好，節(jié)奏快，構(gòu)思精巧，但他經(jīng)常想一出是一出，還時不時以一種詭異的后現(xiàn)代風(fēng)格，在傳統(tǒng)的紙書出版條件下實現(xiàn)“文字可視化”。

　　所以當聽說“說英雄”系列要拍成電視劇，我已經(jīng)在胸前給導(dǎo)演編劇畫十字了。

　　這也太難了！

　　打開電視劇第一集看了一半，我已經(jīng)把李木戈導(dǎo)演放進了我的白日夢wishlist：以后我的武俠小說能交給他來拍就好了！

　　這個節(jié)奏控制，這個畫面調(diào)度，這個色彩和氛圍感……的確是我心目中的江湖。

　　當然騰訊有錢也是一個不可忽視的因素——看到這個服化道場景燈光BGM，就知道騰訊這回不僅花了錢，而且還用了心。

　　劇版“說英雄”的總編劇霜城既是TVB編劇，同時也是小說作者，著有武俠小說《浪客行》——大約也是因此，在劇本節(jié)奏和臺詞把控上，我感受到了難得一見的精良，也感受到了對原著風(fēng)骨的尊重。平心而論，我很久都沒在內(nèi)地電視劇里聽到這么舒服妥帖的臺詞了。

　　溫瑞安可以說是“金梁古溫”里寫作風(fēng)格最接近于網(wǎng)文的，也是因此，他有個男頻網(wǎng)文作者都容易有的問題：格局大、設(shè)定復(fù)雜、懸念迭起，但是經(jīng)常只挖坑不填坑。

　　他的小說通常缺乏一個令人恍然大悟或者蕩氣回腸的結(jié)尾，最出彩之處在于豐滿的人設(shè)。

　　“說英雄”系列的第一男主角，當屬心性單純的少年俠客王小石（曾舜晞扮演）。

　　和所有闖蕩江湖的少年人一樣，他帶著任務(wù)下山，剛踏足江湖就遇到了危機。在危機中，他結(jié)識了野心勃勃的白衣俠士白愁飛（劉宇寧扮演）和單純刁蠻的女俠溫柔（楊超越扮演）。

　　三個人組隊挑戰(zhàn)的是一個幾乎不可能的任務(wù)：在武林中規(guī)模最大的幫派“六分半堂”的圍剿之下，將藏有絕密的白玉匣子交到與之敵對的“金風(fēng)細雨樓”少樓主蘇夢枕（陳楚河扮演）手中。這個任務(wù)不僅難在“六分半堂”不擇手段、陷阱頻出，更難在整個江湖中的各方勢力都在覬覦這個匣子，人人都想通過殺人奪匣來在這江湖中揚名立萬。

　　白愁飛原本是來奪匣的其中一人，王小石卻勸他說：跟他人一樣奪匣多沒意思啊，如果你站到我這邊，替我攔下六分半堂的馬車，豈不是更容易揚名立萬？

　　少年人總是容易想當然——王小石勸服了白愁飛與他組隊，便真心拿白愁飛當兄弟對待。但白愁飛打從一開始的目的就與他不同。兩人雖走的是同一條路，但心性卻背道而馳。王小石想要游歷江湖、鋤強扶弱，白愁飛卻信奉弱肉強食，心中想的是出人頭地、登上武林之巔。

　　這樣的差異，注定了他們在未來某一日將會分道揚鑣。

　　但是在故事開始的時候，誰也不知道未來會變成什么樣。少年人就是有底氣憑著本能去作出選擇，輕易付出一腔真心去相信一個剛認識的人，去憧憬，去期待，去攜手撞南墻。

　　想到十年后的王小石，孤身一人聽著十年前聽過的歌，想著永遠找不回來的故人，我就已經(jīng)有點為他感到難過了。

　　故事的開頭，這三個初出茅廬的年輕人，護著一個多傷多病的少樓主，以少敵多，在重重圍剿中殺出一條血路，趕回“金風(fēng)細雨樓”見垂危的老樓主最后一面，接任樓主之位……

　　光說到這里，已經(jīng)有種“雖千萬人吾往矣”的熱血澎湃之感了。

　　這里面最帶感的人設(shè)，我覺得還要屬陳楚河扮演的蘇夢枕。

　　天生一身的傷病，卻又武功極高，一襲耀眼的紅衣配上“夢枕紅袖第一刀”，心中有大義，經(jīng)常做些冒天下之大不韙的出人意表之事，口頭禪是：“一件事若有六分把握，便值得去做?！?/p>

　　他的感情線也是最經(jīng)典的“羅密歐與朱麗葉”配置：他曾經(jīng)有婚約、如今仍舊兩情相悅的戀人雷純（孟子義扮演），是他的死對頭“六分半堂”總堂主的女兒。兩個門派如今在江湖中水火不容，他與雷純的婚約也因此告吹。

　　盡管取消了婚約，但兩人仍然經(jīng)常悄悄約會，只是約好誰也不提門派之事。他們的默契是：“人生下來就有死的那一天，難不成要坐著等死？”

　　明知矛盾無法調(diào)和，明知將來有可能玉石俱焚，卻仍是走一步看一步，愛一日賺一日。

　　浪漫得要命。

　　蘇夢枕在接任樓主之位的一路上，承蒙王小石和白愁飛相救，因欽佩二人的武功人品而承諾招攬他們進“金風(fēng)細雨樓”擔任要職，卻因朝中奸佞的百般阻撓而不可得。在王白二人被逼得走投無路離城之際，他策馬追趕，與二人結(jié)義，終于無所顧忌地將他們帶進“金風(fēng)細雨樓”。

　　大哥蘇夢枕、二哥白愁飛、三弟王小石——這三人指天盟誓的一幕，讓我不禁想到《天龍八部》的少林寺大戰(zhàn)，也想到劉關(guān)張的桃園。

　　年輕人之間毫無保留的信任與默契，讓人忍不住跟著心情激蕩起來。

　　想到后面會出現(xiàn)的兄弟鬩墻、戀人反目，我竟然又心痛又期盼——最狗血的劇情恰恰也是最精彩的劇情，那便是將美好的事物摔得粉碎。

　　小說中的蘇夢枕有一句名言，叫做：“我活過，大多數(shù)人只是生存！”

　　一夜盛雪獨吐艷，驚風(fēng)疾雨紅袖刀。

　　這拖著一副殘軀快意恩仇的紅袖刀蘇夢枕，無論是人設(shè)還是感情線，都簡直是小說世界里的蘇感頂配了。

　　在目前已經(jīng)播出的十二集當中，有一個很打動我的片段。

　　王小石和白愁飛都被誣蔑抓進大牢時，溫柔想營救卻束手無策。她索性當街炸了奸臣傅宗書的轎子，只為激怒他把自己也抓進刑部大牢，去陪伴那兩位可憐的朋友。但是傅宗書顧念她是洛陽王溫晚的女兒，偏不稱她的心愿，將她扔在街上便打道回府了。

　　于是，溫柔帶著一束煙花來到刑部大牢外，對著牢房的窗口徐徐燃放。

　　當時牢房里的王小石和白愁飛，都已經(jīng)餓了好幾天，狼狽得險些吃下獄卒送來的生血和人肉。在這般折磨下，他們初出茅廬闖蕩京城的銳氣消磨得七七八八，都開始憤世嫉俗，懷疑自身堅持的意義。

　　便是在此時，他們抬頭看到了牢房外的煙花。

　　隨著繽紛色彩照亮漆黑的牢房，王小石忍不住說：“又有多少人能在牢里看到煙花啊？人生在世，重在游歷，咱們這也算是個特別的經(jīng)歷了。”

　　于是兩人重新振奮起來，撿起小石子，在牢房的墻壁上刻下：“不鳴則已，一鳴驚人。不飛則已，一飛沖天。”

　　這一段我看得簡直想哭。

　　幾位偶像派演員的演技都比我想象的要好——原本我對楊超越的印象還停留在“唱跳俱廢的花瓶偶像”，沒想到溫柔這個角色出乎意料的適合她。她在牢房外舉著煙花筒、眼角含淚、神情倔強的那一幕，讓人又憐愛又感動。

　　兩位男主角因為一場煙花的激勵，而重燃斗志，在簡陋的牢房中立下鴻鵠之志——這一段是實實在在的少年心氣，動人得不得了。

　　是少年才能這么輕易地重新站起來，是少年才能相信那些虛無縹緲的絢爛。

　　成年人過盡千帆之后，再在九死一生的頹喪中站起來，便有一番不忍細思的沉重。就像是，許多人都覺得蘇軾最豪邁的句子應(yīng)當是：“竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕，一蓑煙雨任平生?！倍覅s私心覺得是另一句。

　　那是在蘇軾被流放海南歷盡煎熬、險些喪命之后，寫下的這一句：“九死南荒吾不恨，茲游奇絕冠平生?！?/p>

　　最艱險的地方，才有最絕美的風(fēng)景。

　　他這樣九死一生的疏豪，需要何其的豁達胸襟才能具備？

　　而那關(guān)在牢里的兩個少年人，只因為看了一場煙花，便可以輕而易舉地重新站起來。

　　只因為年輕。

　　無所畏懼的年輕，無所畏懼的中二，便是多少權(quán)力與財富也換不來。

　　讀過原著的人，大致都知道之后會發(fā)生什么樣的故事。

　　明知道彩云易散琉璃脆，卻還是忍不住為前期的熱血知交和情意繾綣而心折。王小石和白愁飛從監(jiān)牢里走出來時，毅然決然拒絕了六分半堂招攬他們的酒。王小石是遵從本心，而白愁飛則是在賭另一條路會有更好的前途。

　　在落魄之時，他們到處受到排擠、無法維持生計，后來一個去藥鋪當伙計，一個去街邊擺攤賣字畫，晚上睡覺都擔心有人來索命。

　　架空的江湖世界，大部分與特定的歷史時期關(guān)系不大，而更多是現(xiàn)實世界的映射。

　　這是很多年輕人都面臨過的人生抉擇：在一無所有之際，每個選擇都會消耗巨大的成本，而往往作出了一個選擇就很難再有回頭路。其實做出選擇并不難，難的是在那之后的日復(fù)一日，每個人都需要為自己的選擇負責(zé)。

　　這個負責(zé)的過程，便是少年人磨礪成長的過程。

　　在我剛寫完的武俠小說里，我的主人公便是個初出茅廬的十六歲女俠，闖蕩江湖，打怪升級，行俠仗義，追求愛情……理直氣壯地行一切理所當然之事。少年人的心目中沒有那么多條條框框，想到什么便去做，相信什么便相信到底。

　　武俠故事之所以好看，就是在于少年人那不滅的心氣，那雖千萬人吾往矣的中二情懷。

　　所以武俠故事的主人公必得是少年。

　　少年人探索世界無所畏懼，少年人結(jié)交摯友生死相托，少年人看到心儀對象便跌跌撞撞地追上去，少年人摔倒了千百次還能再站起來，少年人不在乎錯失與辜負、總相信有從頭來過的機會……

　　因為是少年。

　　幸好是少年。

　　在《說英雄誰是英雄》里，我看到了紛紜的江湖，看到了磊落的少年，也看到了獨屬于武俠世界的熊熊熱血。如果有一天，能有這樣水準的制作團隊來拍我的武俠小說，我大概做夢也能笑醒。

　　桐花萬里路，少年心，莫相負。

　　微信原文鏈接

在網(wǎng)文盛行的當下還能看到有《說英雄誰是英雄》這樣改編傳統(tǒng)武俠作品的劇著實讓我驚喜。溫瑞安是我一直以來很喜歡的武俠大師，他似乎不像金古二位那樣會當凌絕頂，成一時瑜亮，但他筆下的很多角色是我學(xué)生時代就極為推崇的，如四大名捕、戚少商、蘇夢枕等，似乎「大俠」這個詞并不能完美的形容他們，也許用「英雄」這個詞更加妥當一些。和四大名捕這樣名冠江湖的大英雄相比，《說英雄》講得是三位少年結(jié)伴闖蕩江湖的故事。而少年的故事總是會讓我這樣有了一點年紀的人看著既是羨慕，又覺得自己體內(nèi)殘存的一點熱血被點燃了。

王小石，這個頂著平平無奇的名字的江湖無名小卒，從小跟著師父出世修煉，下山第一個任務(wù)就是要將一個能改變京城兩大勢力格局的匣子送到金風(fēng)細雨樓的少主蘇夢枕手中。這趟亡命速遞之旅注定將開啟他不再平凡的江湖之旅。因為從小到大長在白須園，江湖險惡四個字僅限于是師父臨行前的叮囑。于是小石頭入世的第一課就是被薛西神騙走了匣子，這是小石頭對江湖的第一次試探，也是由此逐漸開始適應(yīng)這個一步一坑的世界。王小石知道這里并非良善之地，他只是想慢慢的感知，在一片污濁之中，總能找到和自己一樣不染的人，人在江湖如一葉孤舟，只有與知己并肩，才能不被貪婪、欺騙的環(huán)境改變自己。

溫柔這個角色被楊超越塑造的很好，讓人驚喜。溫柔名不副實，這是一個漂亮嬌蠻、俏皮可愛又有敢愛敢恨的俠義之心，偏偏就是少了點「溫柔」的姑娘。溫柔是一個錨點很突出的角色，人群中一眼就能認出這個總是一襲紅衣的少女。溫柔是王小石初入江湖認識的第一個朋友，對于他來說，溫柔仿佛是全世界只亮著一支燭光，輕盈若詩，悠美如夢。不過這個時候的一見鐘情可能有些不合時宜，因為溫柔的眼里只有白愁飛。

白愁飛是三人組里最像這個江湖中的人，相比于王小石的逍遙寡欲和溫柔王侯之女的無憂無慮，白愁飛對于出人頭地的渴望太過強烈了。他可以為了名利去搶王小石的匣子，也可以被王小石一句話勸退，掉頭就去幫他擋住六分半堂的車駕：這可比跟一群人一起搶匣子要更容易出頭得多。對于白愁飛來說，是非對錯并不重要，與獲得權(quán)力相向則為對，相悖則為錯。王小石幫蘇夢枕是出于道義，白愁飛幫他則是「羨慕他，想成為下一個他」。他和王小石、蘇夢枕相識于微、義結(jié)金蘭之時，也許還是帶著一絲義氣相投的，但更多的還是看上了蘇夢枕背后金風(fēng)細雨樓這棵大樹。所以在平定花無錯的叛亂中，他和王小石的表現(xiàn)也大有不同，小石頭只是安靜的坐著瞞天過海，穿幫之后也不動手，直接跳窗走人。白愁飛則是作為攻堅先鋒，替蘇夢枕為刀，一路辣手奪命直搗黃龍。更是喊出了那句讓我當年看原著時就大喊磕到了磕到了的臺詞：欲殺蘇，先殺白。白愁飛的性格遭遇和老溫后面作品中的角色顧惜朝倒頗有些相似，也許寒門出身又身懷大才與野心之人，更容易會因為想要出人頭地、獲得尊重的急切而走彎路吧。蘇夢枕并非不了解他這個二弟，他對白愁飛說：我第一眼就知道，你這個人寧死也不愿意做陪襯。他給足了白愁飛尊重和地位，但白愁飛的野心太大，大到登峰造極。溫老評價他「想飛之心，永遠不死」，或許想干出一番事業(yè)來，這是不可缺的優(yōu)點。但若是在向上時為了減輕重量拋棄到情誼和道義，即使一飛沖天也終究沒有辦法平安的落地。白愁飛選擇了這樣一次無法返航的旅程，他也承擔了對應(yīng)的后果。

還是珍惜前期這三位少年有說有笑并肩走江湖的故事吧，小石頭正直仁義，溫柔天真爛漫，大白菜冷酷干脆。三個年輕人氣性相投，一起幫助蘇夢枕解決了花無錯的叛亂后的晚上坐在房頂談笑共飲，互相坦露自己的夢想的橋段，是我看完前十集最美好的瞬間。

說說這部劇的特別之處。導(dǎo)演李木戈對于「江湖」的描述讓我很喜歡，江湖確實不能少了打打殺殺，但也并非兩方整日面目猙獰的對峙，一言不合就拔刀互砍?！墩f英雄》里金風(fēng)細雨樓和六分半堂是死對頭，但蘇夢枕和狄飛驚在生死相搏之前照樣如朋友一般坐著喝茶?；o錯叛亂也只是軟禁了蘇遮幕，在得知蘇夢枕已經(jīng)得到傳位之后灑然一笑，坦然認輸。這和傳統(tǒng)意義中的「江湖險惡」有些不同，似乎「反派」也一樣可以大方，可以瀟灑。此外，劇組的服化道也很講究，我很喜歡雷純的那一套造型，顯得整個人都仙氣飄飄。故事背景在宋代，桌上的茶具便是起源于北宋的建盞。看劇的過程中我總是被諸如此類的小細節(jié)觸動到。足以證明劇組的用心，并不會因為是一部飛檐走壁的武俠劇，就搞一些讓人出戲的東西來敷衍。出色的細節(jié)處理讓我整個追劇過程都很流暢舒適，感覺得到了應(yīng)有的尊重。

寫在最后的一點感慨，相比于四大名捕這樣早已名震江湖的大英雄，我之所以更喜歡王小石、溫柔和白愁飛三個少年的江湖故事，或許就是因為「真心」二字吧。少年的赤誠之心永遠是最動人的，那種不管你是天下第一樓，還是得罪了就走不出汴京城的什么堂，多厲害我不管，可如果你要傷害到我的朋友，觸碰到我心中道義的底線，我就要掀了桌子豁出性命跟你拼一把。最終有一天，王小石們會跟冷血和鐵手們并肩站在一起，少年終究會成長為真正的英雄，不變的是他們從未冷卻的一腔熱血。

別人美美嗑CP的時候，我還在堅持不懈看《說英雄誰是英雄》，21、22兩集，確實難嗆。雷純兩集之內(nèi)兩度被強奸，第一次既遂，第二次未遂。

1.是真沒拍好

看剪輯，能理解李木戈的意圖。

這塊是雙線剪輯。一邊，雷純在雪夜小巷被強奸。一邊，她的父親雷損、她的未婚夫蘇夢枕、她的好哥哥狄飛驚在打架互斗。

這本來是非常大的悲劇，也有宿命感、荒誕感。

他們仨如果知道自己打架的時候，雷純正孤立無援被人強暴，先得抽自己十個大嘴巴，怎么也得后悔一輩子、恨自己一輩子，雷純幾乎是他們唯一的心頭至愛。

可惜鋪墊得不好，兩條線前期未形成交融或?qū)Ρ取?/p>

拍得不好、剪得也不好，受辱、廝殺缺乏遞進和關(guān)聯(lián)，兩邊節(jié)奏和情感沒呼應(yīng)上，緊張度也完全不一樣，廝殺那邊就是套招，沒拍出你死我活的感覺。

于是，相似剪輯、慢鏡、悲愴配樂這些招兒都不好使，荒誕感、悲劇感、宿命感沒迸發(fā)出來，一點力量都沒有。

觀眾反應(yīng)自然很激烈，痛罵李木戈，連導(dǎo)演有啥變態(tài)性癖這種話都往外說。

導(dǎo)演有拍的自由，觀眾有批評的自由。但批評應(yīng)該有界線。

2.是否符合人設(shè)

我觀察到了一點矛盾。

有人一方面痛恨、惡心、辱罵、抵制強暴戲，一方面又希望女性角色被強暴后泰然處之。

無論看哪部劇，如果觀眾心里這兩點并存，那么其中似乎包含著人格分裂或自我欺騙，也有干涉創(chuàng)作自由、淡化性暴力、綁架受害者的嫌疑。

尤其是淡化性暴力、綁架受害者，性暴力怎么可能真的等同于“被狗咬了一口”？其中包含著限制人身自由、侮辱人格尊嚴、違背個人意愿、身體傷害，施暴者往往幾倍強壯于受害者。

受害者如果能不在意或者迅速自我調(diào)節(jié)，當然是好的。但一味希望、要求受害者不在乎，是淡化性暴力的傷害，是一種綁架，是一種“新型女性主義枷鎖”。

具體到雷純這個角色、這場戲，分原著和劇版講。

原著中，蒙面人本來想強奸溫柔，雷純挺身而出才被強奸。

一方面，她不怎么在乎這事，所以會毫不猶豫出手。另一方面，她知道溫柔在乎。原著雷純，知世俗而超脫世俗，天下沒幾個人能做到。

被強暴后，她是真覺得“被狗咬了一口”，沒那么痛苦，但也積極查找真兇。原著中，她的行為與人設(shè)是統(tǒng)一的。

劇版，雷純?nèi)嗽O(shè)大改，前幾集還有點黑幫大小姐的感覺，擄人妻兒、買兇殺人、偷襲下屬，干這些都是為了蘇夢枕。后邊就一直跟蘇夢枕苦戀，善良，沒能力、沒野心、沒手段。

強暴這場戲，她的挺身而出，相對原著弱化了很多，保留了一句“你欺負一個小姑娘算什么本事”。施暴者因此多看了她幾眼，改變了心意。

很多人批判她雪埋處子血、痛苦、洗澡時不停搓身體，但對于“劇版雷純”來說，這些行為符合她的人設(shè)。

如果要求劇版雷純被強暴后泰然處之，那這套“新女性枷鎖”可太重了。任何一個正常人，都絕不敢這樣要求現(xiàn)實中任何一個被傷害的女性。

處子血，也有人說違背常識。但這是突然發(fā)生的性暴力事件，不是水乳交融的魚水之歡。不管雷純是不是處女，都有極大可能受傷。

3. 女人黑化了才能有野心？

編劇有改編自由，觀眾有批評自由。

我真是特?zé)┌岩粋€牛逼的女性角色改成小白花，然后讓她被騙、被辜負、被傷害，一通操作后黑化了，開始要強了，加入爭權(quán)游戲了。

以甄嬛為代表的女性角色都是這樣，我只想歲月靜好，你們非逼我。

我覺得閉著眼往好的方面看，這種創(chuàng)作體現(xiàn)了女性是更完美的人類，女性的底色是熱愛和平、自由、平等，不到萬不得已，不加入這種令人作嘔的世俗游戲。

往壞的方面看，極致的刻板印象。

這群人就不喜歡、不提倡胸懷大志的女性，不愿意塑造看清現(xiàn)實、玩弄權(quán)術(shù)、如魚得水的女性。男的在那威震天下、為國為民，女的說老公爹地你們別打了。

《說英雄》遍地都是男的，好不容易有個能直接抗衡蘇夢枕的女角色，改成這樣，確實讓人失望。

李木戈做雙線剪輯，苛刻點說，也包含了舊思維。

女性被排出英雄之列，女性是被保護者，男性是提供保護者，女性沒有自保的能力。溫柔武功極低，一招被人拿下。雷純不會武功，搬出家世，對方也不畏懼。武力對比懸殊，智力交鋒根本沒展開。

所以這場戲更讓人郁悶。

之后雷純會成長、蛻變，但還是那個問題，為什么她一出場的時候不能是鳳凰？為什么非要涅槃才能重生？

4.金蛇郎君為什么不強暴溫家五老？

強暴戲該不該拍，該怎么拍，我覺得局限于男女是很難跳出固定思維的，應(yīng)該開拓思維。

假如被按墻上強奸的是雷損、蘇夢枕、任勞or任怨，施暴者在武力上數(shù)倍強于他們，那這幾位的反應(yīng)會是怎樣呢？

任勞or任怨，可能發(fā)現(xiàn)反抗不了就伏低做小接受了，“爺爺您輕著點”，留條狗命就可以了。

蘇夢枕可能會隱忍不發(fā)，等待時機，然后趁其不備一招殺敵？

雷損總堂主會怎樣，我實在想不出來。

國產(chǎn)影視作品中，女性遭受性暴力的故事被無數(shù)次拍攝，男性遭受性暴力卻被拍攝寥寥，小說家、編劇、導(dǎo)演，以及他們塑造的角色，都在固定思維里。

就比如金庸寫的《碧血劍》，溫方祿強奸夏雪宜（金蛇郎君）的姐姐未遂，便將其一家五口殺死。夏雪宜歷經(jīng)艱險學(xué)得一身本領(lǐng)，去溫家復(fù)仇，先殺了溫方祿，又立誓“我必殺你家五十人，污你家婦女十人”，意思是十倍奉還。

這個“污”字已經(jīng)體現(xiàn)了時代局限性，然后要強奸10個溫家女人也很離譜，報復(fù)一個強奸犯的辦法是強奸他老婆女兒外甥女？他為什么不去強奸溫方祿？

按照復(fù)仇思路，應(yīng)該先奸后殺。如果要十倍奉還，金蛇郎君應(yīng)該強奸溫方祿10次。

如果溫方祿剛烈守節(jié)而自殺，那順位排序也該強奸剩下的溫家四老，他們是兄弟，夏雪宜和姐姐是姐弟。

這樣的話，金蛇郎君就不會擄走溫儀，不會陷入愛河，不會被挑斷手筋腳筋，不會被何紅藥困住。建文帝的寶藏可能也不會被用于資助闖王，明末格局都有望改寫。

這些沒發(fā)生，只因金蛇郎君陷入了陳舊的世俗傳統(tǒng)，不肯強奸溫方祿。

我希望之后的創(chuàng)作者能夠打開思路，不受束縛。不過，以我國的習(xí)慣，拍男性強奸女性尚可以公開播出，拍男性強奸男性應(yīng)該不太可以。

估計是為了維護男性尊嚴吧。

我這樣稍顯輕佻的措辭，有一種敵視男性、發(fā)泄不滿的傾向。很多男士、男孩，也是性暴力的受害者。男孩還好，成年男性被猥褻、強奸，往往會變成供人取笑的段子，這亦是男權(quán)社會的一種表現(xiàn)。

溫家五老，也不該被夏雪宜強奸。

我對這劇的喜歡簡直能不打草稿說800字哈哈。目前看到12集，主角們終于加入戰(zhàn)場，各個反派boss陸續(xù)登場，露出獠牙，終于要高燃起來了，激動的不行，跑來激情打分。這劇目前至少值8分，鑒于主演黑多，無腦黑劇的多，多給一星，也因為我太喜歡這種類型的武俠劇了。

第一集說書人與王小石的對話就把江湖悲情的氛圍感樹起來了，然后酒館那個景，特別像水滸傳那種感覺，江湖氣息賊濃，像看電影一樣。還有祭祀那段，那音樂畫面，我雞皮疙瘩都起來了，這種詭異的美感完全擊中我。一集最后又繞回說書人，真的太妙了。看完第一集，就知道這劇穩(wěn)了。

一些人說第一集平淡，我卻完全相反。所以我猜這劇可能第一集能get的就會像我一樣瘋狂沉浸在李木戈導(dǎo)演構(gòu)造的溫瑞安江湖武俠風(fēng)中。導(dǎo)演的鏡頭美感絕了，不僅景好看，拍人也是，不加濾鏡磨皮，用打光將人物塑造的清新自然。配樂一流，打斗的時候背景的蕭聲笛聲嗩吶簡直讓人沉浸式陷入。人物塑造上，主角的演技都不出戲，還挺有代入感的。但是角色最終完成的如何要看接下來的劇情。配角包括出場一兩集的老戲骨演繹都非常的好，而且都有各自鮮明的特點。感覺每個人物在導(dǎo)演的調(diào)教下，都有了生命力，一點不臉譜化，有了群像劇的感覺。

目前的槽點也有，送匣子邏輯不夠嚴密，朝廷的強大應(yīng)該鋪墊的再多一點。打戲就算前面打的是小嘍啰，運鏡和剪輯這塊也應(yīng)該更好些，有些動作太快了都沒看清。然后金風(fēng)細雨樓的設(shè)定會讓我懷疑他到底憑借什么和朝廷和六分半抗爭。希望后面劇情會揭曉。

終于把本周更新看完了，因為實在舍不得倍速。既然打了五星，所以簡單說五點哈哈哈

選角：書中的王小石是白牙大眼睛膚白頭發(fā)濃密有少年感，曾舜晞?wù)娴暮苜N合王小石。因為這個角色其實很復(fù)雜很多面，既要有憨厚感又要有精明和囂張感。他都有把握得很好。溫柔和超越都是古靈精怪的女生，白甜但不傻，也沒幫過倒忙。出場真的驚艷到我。大白菜看書時就覺得這個角色一定要身高夠高哈哈。孟姐真的也是超出預(yù)期，期待后期黑化

節(jié)奏：第一集敘事結(jié)構(gòu)太好了，松弛有度，人物出場，相識相逢相交，完全可以單拿出來當一個故事看的?，F(xiàn)在從第一集就敢說好看的真的不多了。第一周完結(jié)卡的位置也很好，吊人胃口。

鏡頭：李導(dǎo)的審美確實有點東西。海神祭那段真的詭譎，畫面色彩太抓人眼球了。不過就是有時候很喜歡從下往上拍人物，這點沒太get哈哈。正片也沒有很重的磨皮濾鏡，還原肌膚質(zhì)感。這個真的很容易被拿來尬黑吐槽演員。所以感謝此劇堅持不磨皮，不然武俠味立刻減半

打戲：這點可能是大部分關(guān)注的點。所有武俠劇都會被緊盯。李導(dǎo)確實嚴格遵循了武力值等級，對手越難打，打戲就越精彩。其中王小石神秘人對決那段真的戳到我了！高手過招，發(fā)現(xiàn)自己不能輕易拿下對方，也不想暴露身份，所以用劍氣互相試探。太有感覺了。從小學(xué)開始看武俠小說，最愛的就是書里那種寫意bking感。很浪漫。我一直覺得武俠等于一種浪漫，它是抽象的，是一種情感捕捉。武俠永遠不是只有打戲。后續(xù)的幾場大戰(zhàn)很期待！

巧思：劇里很多設(shè)計真的太巧妙了。人物真的刷地立住了。王小石想象自己舞紅綢，暗示自己也想踏上江湖舞臺試上一試。溫柔出場劍挑蠟燭。王小石避雨給盆栽接雨水和書里看蝴蝶的浪漫少年重合。大白沒有抓緊雷純的面紗。很多伏筆都太好了。包括一直有在展示王小石白愁飛這倆人極其相反，注定要走上不同的路。

總之，這部劇雖然有瑕疵，但是讓我感受到了全劇組全團隊的用心。傳統(tǒng)武俠日益沒落，現(xiàn)在拍武俠可以說是費力不討好。但仍然有這么一群人愿意花心思，認真去詮釋這個故事。本身就很熱血很武俠了，不是嗎。

五星送上，感謝這一場江湖相逢。