電影是改編自菲利普羅斯九十年代的同名小說(shuō)，通過(guò)章回體敘事講述了一個(gè)作家在小說(shuō)創(chuàng)作過(guò)程中，虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)模糊了界限，帶來(lái)對(duì)情欲對(duì)婚姻對(duì)生活的影響。片子基本是一個(gè)場(chǎng)景接一個(gè)場(chǎng)景的室內(nèi)戲，大量的臺(tái)詞對(duì)觀眾有一定考驗(yàn)。

本片是女主蕾雅賽杜去年戛納輝煌的一屆四片之一，不過(guò)也是唯一一部沒(méi)進(jìn)主競(jìng)賽的。去年五月至今，據(jù)我了解，片子一直沒(méi)上流媒體，更沒(méi)發(fā)行藍(lán)光影碟，所以網(wǎng)絡(luò)資源更是無(wú)從找起。有意思的是，日本wowow電視臺(tái)昨天首播本片，作為歐洲新片甚少出現(xiàn)這種日本比其他國(guó)家的平臺(tái)更早出片的情況?？上В巳粘．嬅嬗踩兆种?，這次電視臺(tái)碼率也給得比較小，剪去廣告后，片源就只剩3.25G。所以本次分享只作嘗鮮，懂法語(yǔ)或者日語(yǔ)的觀眾心急可以先看，或者單純想看女主蕾雅賽杜的朋友們也可以先一睹為快。P.S. 不知是幀率原因還是版本原因，電影時(shí)長(zhǎng)和官方給的時(shí)長(zhǎng)有出入，不喜勿下。P.P.S我ocr了一個(gè)日字放在du pan的文件夾內(nèi)，有需要的自取。

關(guān)于阿諾·戴普勒尚的獲獎(jiǎng)運(yùn)氣有多么差，相信資深影迷應(yīng)該心中有數(shù)了，先后 8 次入選過(guò)戛納主競(jìng)賽，卻無(wú)一例外空手而歸，但這絲毫不影響他的歐洲作者導(dǎo)演地位，也不會(huì)降低他的作品在資深影迷群體里討論的熱度。

也許是在上一部《魯貝之燈》中與蕾雅·賽杜合作愉快，戴普勒尚這次又找來(lái)賽杜出演女主角。這位法蘭西女神去年可謂稱霸戛納，合共四部影片入圍官方單元，其中三部入選競(jìng)賽，而這部《欺騙》則入圍“首映”單元，成為一時(shí)佳話。這部新片改編自美國(guó)著名作家菲利普·羅斯的同名小說(shuō)，只不過(guò)換成全法國(guó)演員陣容以法語(yǔ)演繹。

▲情人與作家

熟悉戴普勒尚的影迷對(duì)他的作品風(fēng)格和主題如數(shù)家珍：大部分以法國(guó)知識(shí)分子的生活為題，配上繁復(fù)錯(cuò)綜的敘事結(jié)構(gòu)層次，伴隨著幻想與回憶的畫面，以及插入類型片的情節(jié)，營(yíng)造出獨(dú)樹(shù)一幟的觀影體驗(yàn)。新片《欺騙》算是少有地改編他人的作品，而非導(dǎo)演親自編寫的劇本。而這個(gè)故事也沒(méi)有像以往那種蛛網(wǎng)交織的立體結(jié)構(gòu)，初看上去不過(guò)是一個(gè)已婚中年作家出軌，與一個(gè)英國(guó)女子維持的一段外遇情事，大部分情節(jié)發(fā)生在這位作家的工作室里。除了作家與英國(guó)情人之外，還牽扯出他之前的幾位女性知己。

這種以男作家為中心，發(fā)散出一段段私人意味的軼事在戴普勒尚的作品中屢見(jiàn)不鮮，《現(xiàn)代法國(guó)艷史》《青春的三段回憶》《伊斯梅爾的幽魂》等等都是突出的例子。也許是戴普勒尚在自我重復(fù)，不過(guò)也只有他才能將菲利普·羅斯的元小說(shuō)拍出最準(zhǔn)確的意味，甚至可以說(shuō)將羅斯的小說(shuō)文本據(jù)為己有，變成了風(fēng)格鮮明的作者影像。這本同名原著一直被認(rèn)為無(wú)法影像化改編，因?yàn)檎拘≌f(shuō)由對(duì)話構(gòu)成，更難以分辨說(shuō)話者的身份及其身處的環(huán)境地點(diǎn)。

▲虛實(shí)難辨的出軌情事

戴普勒尚技藝高超地將小說(shuō)改編成 12 個(gè)章節(jié)，基本上發(fā)生在男作家的工作室與家里，既訴說(shuō)著男主角創(chuàng)作小說(shuō)的過(guò)程，也呈現(xiàn)出他與妻子、情人間的交往情節(jié)。創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)的界線逐漸模糊不清，有時(shí)候難以分清畫面上究竟是作家與情人幽會(huì)的真實(shí)存在，還是作家筆下的虛構(gòu)創(chuàng)作內(nèi)容。導(dǎo)演透過(guò)調(diào)整鏡頭位置、靈巧的剪輯以及光線背景的變化，轉(zhuǎn)瞬間便在現(xiàn)實(shí)與作家創(chuàng)作的文本中完美切換，令人感覺(jué)這既是一個(gè)走鋼絲的出軌故事，也是男作家在創(chuàng)作一部叫做《欺騙》的小說(shuō)的故事，這可謂將羅斯的元小說(shuō)成功影像化的一步。

此外，影片還嵌入男作家與前度情人相處的回憶片段——捷克女移民、患絕癥的美國(guó)女人、年輕女學(xué)生，這些充滿想象意味和戲劇化的人物同樣存在著虛實(shí)難辨的意味，其性質(zhì)就和《伊斯梅爾的幽魂》里弟弟的角色如出一轍。這些衍生的旁枝末節(jié)使這個(gè)逐漸乏味的偷情故事變得趣味盎然起來(lái)。戴普勒尚利用間諜類型情節(jié)勾起對(duì)身份與人性復(fù)雜的思考，在密集的對(duì)話場(chǎng)景里進(jìn)行反猶意識(shí)行為的辯論，甚至戲謔地上演了一場(chǎng)針對(duì)作家厭女行為的法庭審判戲，可謂與 MeToo時(shí)代里盛行的女性覺(jué)醒意識(shí)有了巧妙的呼應(yīng)。

▲蕾雅·賽杜演技出色

不論在這個(gè)外遇偷情故事里塞進(jìn)多少紛呈的話題，影片還是回到了創(chuàng)作的本體論上來(lái)。最后兩幕以不可靠的敘事者口吻暴露出“欺騙”的真相：妻子認(rèn)為作家筆記上的全是偷情紀(jì)錄，而作家辯稱是虛構(gòu)的創(chuàng)作內(nèi)容；在新書發(fā)表后，情人發(fā)現(xiàn)兩人昔日的情感經(jīng)歷全變成了作家的創(chuàng)作素材，淪為受害者。作家的出軌外遇孰真孰假，相信觀眾會(huì)有自己的理解角度，這似乎并不是導(dǎo)演關(guān)注的重點(diǎn)。他借這部小說(shuō)改編的作品揭示出創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，正如片中的女學(xué)生引用卡夫卡的說(shuō)法：不要將現(xiàn)實(shí)移植到小說(shuō)里，而要將作品投射到現(xiàn)實(shí)生活里。

也許，電影和小說(shuō)一樣，都是一場(chǎng)完美的欺騙。

表面上是一個(gè)渣男作家通過(guò)套取女性情感做寫作素材的故事，但要真的這么一味理解就顯得有些膚淺。都是成年人，情感交流起相互促進(jìn)和提升的作用，片面理解者們可以去指責(zé)莎士比亞去。 “墜落于地面之上，腐爛在樹(shù)影之下”。聽(tīng)一些感悟或者哲理性的對(duì)話，有時(shí)比一個(gè)精彩的故事更有意思。法國(guó)電影在思想和情調(diào)上絕不會(huì)讓觀眾失望，人性下意識(shí)的東西，往往能在這里得到一些安慰和釋放。拘束與自由，苦悶與輕松，愛(ài)與恨，這里的天地更具有包容性，人生的體會(huì)和感悟也更多?，F(xiàn)實(shí)很殘酷，但抵不住美好浪漫的幻想。世界正在或已經(jīng)發(fā)生深刻的變化，以往的經(jīng)驗(yàn)在當(dāng)下可能毫無(wú)價(jià)值，要善于自我否定，更要善于自嘲，根本就不要去理會(huì)那些說(shuō)教。