女人安詳?shù)刈谒恢毕胍聛?lái)的河里，鱷魚歪著身子靠在女人身邊死去。
故事的結(jié)局向著他們每個(gè)人期盼的方向發(fā)展。小孩想要遙控汽車，他得到了，只不過(guò)他因此被騙殺死了自己的爺爺；老頭找到了賺錢的方法，用在自動(dòng)販賣機(jī)里得到的錢給孫子買好吃的，只不過(guò)他被自己的孫子給殺死了；鱷魚他的性格變好了，那個(gè)女人也很配合的跟他上床，并且最后在河里像家一樣的畫面一定是他期盼的，這些都實(shí)現(xiàn)了，只不過(guò)最后他跟女人一起死在了河里；女人，對(duì)于一個(gè)想要自殺的人來(lái)說(shuō)，不論自殺的路線多么曲折，她終歸還是跳進(jìn)了她一直想跳進(jìn)的那條河，只不過(guò)，她的愛(ài)情也死了。
這些真的可以是“只不過(guò)”嗎？我們?cè)谧非笥臅r(shí)候，卻付出了你支付不起的代價(jià)。人生不是透支卡，超過(guò)一次就完了。

爺爺和小男孩，我也不能替他們保證，他們倆沒(méi)有這么想過(guò)。

  爺爺、小男孩、鱷魚是三個(gè)無(wú)血緣關(guān)系的流浪漢，可能是出于底層階級(jí)的引力，把三個(gè)截然不同的影響強(qiáng)有力的擰在一起，直至后來(lái)越發(fā)多元化的形象登場(chǎng)時(shí)，便不那么詭異了。
  爺爺是標(biāo)準(zhǔn)的老好人，也是萬(wàn)能的工具箱?！耙郧拔疫€在這里游泳呢”、“那時(shí)的水還可以喝”、“是因?yàn)槿祟愅永锏估薄?此處塑造的形象分明是所謂的出淤泥而不染。畢竟塑造出這樣的人物形象本就不符合錢權(quán)當(dāng)?shù)赖纳鐣?huì)，沒(méi)有強(qiáng)有力的后盾的支持，此形象的毀滅是可想而知的。
  小男孩標(biāo)準(zhǔn)的用眼睛看周圍，純乎一個(gè)當(dāng)代90后青年，關(guān)于“主見(jiàn)”的詞匯直接在小男孩身上體現(xiàn)的是若即若離啊。在自己喜歡的東西受到侵犯下，會(huì)毫不畏懼的做出反抗，鮮明的紅軍精神。在自己喜歡的東西的引誘下，會(huì)毫不畏懼的像隔著軟鐵皮的爺爺開(kāi)了槍。唯一值得稍稍提起的是，“起碼有一只能到海里吧”，這種死皮賴臉的精神正是這一類人缺乏的，擁有的是缺點(diǎn)、缺失的是優(yōu)點(diǎn)，有些雷人。
  鱷魚，這一種群的人其實(shí)我是有些揣摩不透的，暴力、掩飾、虛偽、真誠(chéng)、自私等矛盾的情感本就很不整潔，又被洗衣機(jī)隨意的攪合在一起，鱷魚討厭“沉”，以至于看到小小的紙船都如雷霆。后來(lái)導(dǎo)演又很聰明的把鱷魚的溫柔轉(zhuǎn)變與沉著的小船塑造成了對(duì)立事件，此時(shí)可以說(shuō)表面溫柔的他若是看到一個(gè)充斥著“沉”的事物是何等的屏氣。

以下是比社會(huì)底層更低的層：

1.為愛(ài)而死。片中一共換裝兩次，自殺兩次的女人。第一次跳水自殺的衣服更加的搶眼，我們從鱷魚的身體下面看到了藍(lán)色、從小男孩老派流行歌曲的旁邊看到了藍(lán)色、水下冷靜的麻木中看到了藍(lán)色，不同的是前兩個(gè)藍(lán)是茍延殘喘的藍(lán)，最后一個(gè)藍(lán)是枯木的藍(lán)。經(jīng)歷最后藍(lán)過(guò)程之前的親吻，我同樣也是不能明白通透，或理解為愛(ài)情或理解為解心頭患后的解脫，其中哪一種都不可以透明的詮釋親吻的意義，與之前鱷魚強(qiáng)勢(shì)的逼迫一樣，都是畸形的?？赡苁俏疫€沒(méi)有過(guò)為愛(ài)而尋死的經(jīng)歷，（注意：此處為“尋思”，死不死的成就是另一說(shuō)了），可能愛(ài)情間的作用力非常大，打到可以計(jì)算出精準(zhǔn)的數(shù)值，但它一旦崩潰就還如一灘污水，充極量也不過(guò)是個(gè)小便產(chǎn)物，也就更不必說(shuō)此類自殺的價(jià)值了。

2.變態(tài)的斷臂以及無(wú)賴的老千。試圖強(qiáng)奸鱷魚結(jié)果未遂，反使鱷魚掠走了一件藝術(shù)品，當(dāng)鱷魚從冰箱里拿出黃瓜的時(shí)候，我不得不承認(rèn)我會(huì)心的笑了； 無(wú)賴的老千起初是以刀相逼的，那氣勢(shì)特別的兇殘，鱷魚掉頭回去報(bào)仇，四個(gè)無(wú)賴階級(jí)竟有二分之一倒在了粉嫩柔軟的豬蹄下，令我很是費(fèi)解。 兩個(gè)食物就都能搞定的這么兩類或合為的一類人，連充極量的限度還看不到屁股呢。


  鱷魚討厭“沉”，但后來(lái)看到女人再一次跳水自殺后，自己也隨之跳了下去，用自己擅長(zhǎng)的憋氣爭(zhēng)取了一系列的時(shí)間，把女尸拖到了自己短暫的避難所，又很偉大的用手銬強(qiáng)硬的聯(lián)系起兩者的身體，又很紳士的親吻了旁坐的女尸后，這一系列的時(shí)間已經(jīng)不能支撐肺活量的極限了，生存的欲望被挖掘出來(lái)后，本能的不顧形象不顧旁坐女尸的身體完整度，用小刀割了幾下她的手，又割了幾下自己的手，絕望之際又扔下刀往上游了兩下。作為旁觀者的我都有些手足無(wú)措，看到一個(gè)如此欲罷不能的形象，心里還是有些嘲諷的意愿迸出。


  幾個(gè)低層次的人群們相互傷害，本純潔的原始社會(huì)就成了這樣了。我也不能保證老好人階級(jí)和90后的青年階級(jí)沒(méi)有過(guò)想侵犯為愛(ài)而死的一群人的意圖。給哪個(gè)方面做擔(dān)保都存在著極高的風(fēng)險(xiǎn)。

  沒(méi)有老鴇統(tǒng)治，沒(méi)有高層次的人涉足的除明亮角落外的大片泥濘，又有誰(shuí)能擺脫此類種種呢？

  我最后還是想引用一句話：“那為什么這么臟了呢？”

金基德的處女作。暴力、社會(huì)底層、絕望、人性應(yīng)該是這部片子的關(guān)鍵字。以后的作品也基本都含有這樣的元素，金基德的電影是對(duì)社會(huì)底層生活的關(guān)注，對(duì)人性的揭露以及對(duì)人生的質(zhì)疑。他講的故事不是那么有吸引力，甚至有些比較難懂。結(jié)局也不是善惡有報(bào)，往往反過(guò)來(lái)，善人有惡報(bào)，惡人有善報(bào)。看的時(shí)候雖然不觀眾心里希望的那樣，但誰(shuí)也不能否認(rèn)他說(shuō)的不是現(xiàn)實(shí)。另一個(gè)要說(shuō)的是，他的片子不具備娛樂(lè)性，基本沒(méi)有放松休閑的功能，但是每看一部，總會(huì)讓人思考些東西，懷疑些東西，認(rèn)清些東西，收獲些東西。

中國(guó)歷史上有位叫高洋的皇帝很有名，他親自動(dòng)手用鋸子鋸死了自己最寵愛(ài)的妃子的姐姐，就因?yàn)殄拥慕憬阋蠡实圩屪约旱母赣H當(dāng)司徒，之后，這個(gè)變態(tài)狂皇帝又自己動(dòng)手砍下了寵妃的腦袋，藏在懷里赴宴，在宴會(huì)中取出妃子的尸體，當(dāng)眾肢解，邊肢解邊痛哭“佳人難再得”，夠變態(tài)吧？
金基德的電影里全是這種變態(tài)的故事。
兩個(gè)少女為了去歐洲旅行去援交，一個(gè)少女在一次警方的行動(dòng)中跳樓死去，另外一個(gè)少女就找到死去少女的日記，根據(jù)日記與原來(lái)的嫖客做愛(ài)，在做完愛(ài)后將嫖資退還給嫖客（撒瑪利亞的少女）
逃犯為了擺脫搜查把魚鉤屯進(jìn)肚子，少女為了讓逃犯留下來(lái)將魚鉤塞入自己下體用力撕扯。（漂流欲室）
夠變態(tài)吧？這個(gè)變態(tài)的導(dǎo)演對(duì)變態(tài)有著變態(tài)式的執(zhí)著。
但是就是這個(gè)變態(tài)導(dǎo)演拍出的變態(tài)電影，在你看完之后，你還能陷入深深的反省和沉思，這個(gè)變態(tài)狂導(dǎo)演對(duì)性與人性有著非常人的思考，他的電影讓人看到人性最深處的欲望和孤獨(dú)，看完讓人絕望。
《鱷魚藏尸日記》講的是一個(gè)小男孩，一個(gè)老人，一個(gè)叫鱷魚的人渣青年和一名對(duì)生活絕望的少女的故事。在骯臟的漢江邊上，住著三個(gè)流浪漢，善良慈祥的爺爺，傻叉倔強(qiáng)的小男孩，暴力冷血的人渣渣鱷魚。爺爺平時(shí)以撿易拉罐，小男孩賣口香糖，人渣渣靠為警方指引溺水者的尸體和賣假冒“偉哥”為生。人渣渣每天除了吃喝嫖賭就是欺負(fù)爺爺和小男孩，渣子的日子過(guò)得粗狂而暴戾。直到有一天人渣渣為了滿足他的欲望，在漢江里救了一個(gè)投江的女人。
金基德的電影里面很多露骨的情色描寫，但是假如你把它當(dāng)A片只看到了情色而沒(méi)看見(jiàn)欲望下的掙扎，那我只能說(shuō)你是滿腦殼的生殖器官不想事了。渣子在救下女人的當(dāng)天就強(qiáng)暴了女人，當(dāng)著爺爺和小男孩的面。他救她本來(lái)就只是想滿足自身的欲望。小男孩喜歡這個(gè)女人，他不想看到女人被渣子欺負(fù)，于是，在一個(gè)夜晚，他拿剪刀要剪了渣子的小D，他天真的以為只要剪掉渣子的作案工具，女人就不會(huì)受欺負(fù)了。幸虧爺爺及時(shí)趕到，為渣子縫上了差點(diǎn)被小孩減掉的作案工具。而女人，她在一邊看著，沒(méi)有任何表情。
女人是一個(gè)孤獨(dú)的空殼，她最喜歡的高富帥因?yàn)樗粡?qiáng)奸而不要她了。但是他不知道的是，其實(shí)她的被強(qiáng)奸是被人安排的，而安排她被人強(qiáng)奸的，就是她在被渣子蹂躪的時(shí)候還一聲聲一遍遍喊的高富帥。
性，作為金基德電影中最常見(jiàn)的一個(gè)元素，在我看來(lái)只是金基德電影里的一個(gè)“麥高芬”，只是金基德用來(lái)展現(xiàn)人性的一個(gè)工具。鏡頭下的人物以性作為人性障礙的宣泄口，緩解人物心底最深處的苦痛和掙扎。
在電影最后人渣愛(ài)上女人，因?yàn)榕硕l(fā)生轉(zhuǎn)變，人性溫情的一面被觸發(fā)，他帶著女人去見(jiàn)了那個(gè)辜負(fù)了她但她仍戀戀不忘的高富帥，當(dāng)著女人的面揭穿高富帥了的丑惡。
回來(lái)后女人看似接受了他，兩個(gè)人在河邊的大堤上圈圈叉叉，畫面唯美。你以為這就是最好的結(jié)局，屌絲逆襲成功，最終抱得美人歸，三口之家幸福的生活下去。你以為這就是金基德，那你就錯(cuò)了。第二天早晨，女人跳河自殺，河堤邊的做愛(ài)只不過(guò)是兩個(gè)孤獨(dú)的人的惺惺相惜，他們是在和孤獨(dú)做愛(ài)。你以為屌絲能斗過(guò)高富帥嗎？屌絲永遠(yuǎn)斗不過(guò)高富帥！??！
薩特說(shuō) “他人就是地獄”，一個(gè)人怎么可能真正了解另一個(gè)人？人世是孤獨(dú)的，我們每個(gè)人都是一座孤島，沒(méi)有誰(shuí)能知道你內(nèi)心最深層的孤獨(dú)，哪怕那個(gè)“他人”是你最親密的人。
電影最后，渣子跳到水里，將女人搬到他曾經(jīng)在水底建的一個(gè)家里，用那把他用油漆漆成藍(lán)色的手銬銬住自己和女人，他要和女人在水底重造一個(gè)溫暖的家。
你再次以為這是電影的結(jié)局了，但是仍舊不是。聽(tīng)人說(shuō)，一個(gè)好的故事在最后的5分鐘里都有一個(gè)提升和墮落，文學(xué)上將之稱為Arc，意即“弧光”。渣子最后不愿就此死去，他掙扎著要游上岸來(lái)，但手銬把他和女人銬在一起，他根本無(wú)法逃脫，他拿刀子鋸女人的手，拿刀子鋸自己的手，但終究沒(méi)用，最后，他還是不得不與女人一起死在水中。沒(méi)有人值得你為他（她）獻(xiàn)出生命，哪怕是渣子對(duì)他女人的愛(ài)情，這才是金基德想給你看的人性。

《鱷魚》(Ag-o)：陰穢底下潛藏著的美好
　 (文：火神紀(jì))



看一部也許應(yīng)該算是稚嫩的電影；讓我們一起，見(jiàn)證一個(gè)大師的誕生。
——火神紀(jì)。題記。

我不知道金基德(Ki-duk Kim)作為編劇而獲大獎(jiǎng)的《畫家與死囚》(A Painter and A Criminal Condemned to Death)、《二次暴光》(Double Exposure)和《非法穿越》(Jaywalking)是什么樣的電影，但是研究作為導(dǎo)演的金基德，這幾部電影和他后面自編自導(dǎo)的作品并沒(méi)有太多的可比性。研究金基德的電影，還是必須從他開(kāi)始執(zhí)導(dǎo)的《鱷魚藏尸日記》(Ag-o)開(kāi)始。
從電影的鏡頭語(yǔ)言來(lái)看，這也許算不上一部很好的電影作品；或者說(shuō)，這是一部文本勝于鏡頭的電影。但在他執(zhí)導(dǎo)這部電影的1996年那個(gè)時(shí)代來(lái)說(shuō)，單單就編劇而言，金基德是非常成功的；而作為導(dǎo)演的第一次嘗試，他對(duì)鏡頭的駕馭能力顯然并不如他在編劇上那么嫻熟。
好在他本身具有繪畫的天賦，也曾在這方面下過(guò)苦功夫，所以這部電影在鏡頭的構(gòu)圖方面多少能預(yù)見(jiàn)在他成熟期作品唯美風(fēng)格的端倪，純粹只看這部電影的鏡頭，這個(gè)時(shí)期的金基德也許多少還有些力不從心的蒼白。
這部電影很多時(shí)候讓我想起了2008年由全宰洪(Jae-hong Jeon)執(zhí)導(dǎo)，金基德編劇的那部《美麗》(Beautiful)。編劇的事情完成了，但是拍出一部什么樣的電影，最后必須是看導(dǎo)演；好的劇本并不意味著那就最終能被拍成一部好的電影，左右電影最終質(zhì)量的因素太多太多，導(dǎo)演才是電影的靈魂。

我記得王家衛(wèi)的第一部電影《旺角卡門》，那是一部非常接近于主流市場(chǎng)的電影，從主流電影的《旺角卡門》，到形成自己風(fēng)格但依舊緊靠主流的《阿飛正傳》，再到完全標(biāo)榜自我徹底喃喃自語(yǔ)式的《東邪西毒》，王家衛(wèi)一路走來(lái)的成長(zhǎng)路途可謂清晰明了一步一個(gè)腳印。
金基德顯然要比王家衛(wèi)更具備冒險(xiǎn)精神，這部電影在票房上也許不如《旺角卡門》成功，可是就在這部處女作的《鱷魚藏尸日記》上，金基德已經(jīng)在他的電影上打上了深深的鉻印，他的個(gè)人風(fēng)格已經(jīng)非常明顯了，在他以后的電影里所用到的種種技巧以及象征性的意象，都已經(jīng)具備。
可以說(shuō)，這也許并不是一部很成熟的電影，可是我們卻不得不承認(rèn)，這絕對(duì)是一次大膽的冒險(xiǎn)和成功的嘗試。我們都知道為什么王家衛(wèi)會(huì)選擇那樣的一個(gè)過(guò)程，但不是每一個(gè)人都有這樣的勇氣如此直接地嘗試以金基德的方式來(lái)開(kāi)創(chuàng)一個(gè)時(shí)代——第一部電影的成功與否，決定了他的電影生涯最初的走向以及最終可能取得的成就。

金基德是如此桀驁不馴地開(kāi)了始了。電影的鏡頭對(duì)準(zhǔn)是社會(huì)最底層的流浪人群，用單調(diào)的鏡頭語(yǔ)言給我們描繪了一幅遍地陰穢的骯臟畫卷——悲涼的基調(diào)，唯美的構(gòu)圖，繁多的象征性意象，不圓滿的悲壯故事，以及殘酷的暴戾……所有的這一切組成了這個(gè)陰郁童話里那個(gè)不堪動(dòng)人的悲憫故事。
“鱷魚”(Ag-o)是一個(gè)名字，歸屬于某個(gè)中年男子，電影并沒(méi)有過(guò)多的交待他的身世背景，似乎他生來(lái)就是這個(gè)模樣；電影也沒(méi)有給我們多少可探究的線索，不僅如此，電影也沒(méi)有給我們留下多少思索的空間。正如我們，我們只是知道接受現(xiàn)在的自己，從來(lái)都沒(méi)想到我們究竟是如何成長(zhǎng)成現(xiàn)在這個(gè)樣子的；那不重要。
其實(shí)，鱷魚可以是你，也可以是我；可以說(shuō)，每個(gè)人的身上多少都帶有鱷魚的影子。當(dāng)然，我們絕不會(huì)承認(rèn)；因?yàn)轺{魚不僅性格殘暴、懶惰、嗜賭、殘酷、見(jiàn)縫插針……而且在他的身上我們看不到任何優(yōu)點(diǎn)?？墒侨绻钊氲饺诵?，每個(gè)人性格里或多或少的陰暗面，不正是一個(gè)個(gè)活生生的鱷魚；只是這部電影集中強(qiáng)化地展現(xiàn)了這種陰暗而弱化了他在人性上光亮的部分，至少在電影的前半部分都是如此。

在我看來(lái)，這部電影所講的是人性的蛻變，以及人的兩面性。鱷魚和父親的只言片語(yǔ)的對(duì)話里可以想見(jiàn)，他對(duì)父親是不滿的；在他的悲憤的怨天尤人中可以想見(jiàn)，他對(duì)現(xiàn)實(shí)也是不滿的。所以，他對(duì)身邊的人所表現(xiàn)出來(lái)的冷漠無(wú)情，不過(guò)只是潛意識(shí)里的自我保護(hù)嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)地包裹著他最深層的脆弱；如果不想被傷害，最無(wú)奈的方式也許就是不停地傷害那些關(guān)心我們的人。
對(duì)著父親破口大罵，可是他依舊會(huì)給父親買一個(gè)生日蛋糕，送給父親一個(gè)新眼鏡以換下那個(gè)破裂多時(shí)的眼鏡；掙扎，從不曾停止過(guò)的掙扎，就算他總覺(jué)得命運(yùn)不公，可是他依舊為了一個(gè)美好生活而掙扎過(guò)。人很多時(shí)候其實(shí)很容易滿足，只要給他一點(diǎn)希望，他就能開(kāi)心上很久。
也許，我們應(yīng)該停下匆忙的腳步好好地想一想：究竟，我該為那些我所愛(ài)的以及愛(ài)我的人們做點(diǎn)什么，而我，又能做點(diǎn)什么。

故事的結(jié)局是什么也許并不重要，因?yàn)槲覀冎溃行┦虑榭倳?huì)發(fā)生。當(dāng)一個(gè)男人遇上了一個(gè)女人，當(dāng)這個(gè)男人以一種強(qiáng)迫的方式占有了那個(gè)女人；之后，這兩個(gè)人依舊還呆在一起，情感就會(huì)開(kāi)始產(chǎn)生。從一開(kāi)始的好奇，到一定程度上的了解，然后就會(huì)有了憐憫和關(guān)心；命運(yùn)就是這樣把鱷魚和他的女人捆綁在了一起。
在這部電影里我們也許看不到太多的美好，因?yàn)樗械拿篮枚荚诒鶝龅睦淠捅┨缋椎慕袊滔律畈夭宦?。污濁的河水下面隱藏著一個(gè)清澈而安靜的世界，水上面的鱷魚骯臟得讓人反胃，水下面的鱷魚卻帶著一個(gè)安詳而幸福的笑容滿臉祈盼。

喜歡潛水的人們也許都會(huì)有這樣的經(jīng)歷——當(dāng)這個(gè)世界的繁雜喧囂快要把你逼瘋了的時(shí)候，水底下也許是一個(gè)最好的避難之所。當(dāng)你整個(gè)人都鉆進(jìn)到水里之后，你會(huì)覺(jué)得時(shí)間在這一刻徹底停止，所有的煩人的聲響都在身邊消失，沒(méi)有人會(huì)打擾到你，你只有你自己，以及這個(gè)世界。只要血液里還有可供你消耗的氧氣，你也許永遠(yuǎn)也不想浮出水面。
鱷魚的兒子和女人喜歡折著紙船放在河水里，讓它承載著希望駛向那個(gè)也許永遠(yuǎn)也到達(dá)不了的大海；鱷魚卻喜歡鉆進(jìn)水里，吹起一個(gè)膨脹的氣球，讓它在水底下四處亂竄。一條河水，其實(shí)已經(jīng)把這部電影想要表達(dá)的都表達(dá)出來(lái)了。
一層水面，隔開(kāi)了現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想；水面上漂浮著油污和垃圾，水面下潛藏著安靜和幸福的向往；水上的鱷魚也許如此讓人難受，水下的鱷魚卻如此讓人同情。他是孤獨(dú)而敏感的，只是他不知道如何去表達(dá)他的情感。所以，只有當(dāng)鱷魚鉆進(jìn)了水里，他才能構(gòu)建那個(gè)他所夢(mèng)想的那個(gè)世界。
在水底下掛一幅顛倒的畫，畫面上是兩個(gè)女人，一個(gè)頭朝上，一個(gè)頭朝下；畫的中間被一道分明的界限分為兩半。在畫的座邊擺上一張椅子，當(dāng)他愛(ài)著的那個(gè)女人跳水自殺的時(shí)候，他也跳進(jìn)水里，用一個(gè)涂滿了藍(lán)色的手銬把自己和她銬在一起，直到兩個(gè)人一起死去。在他們尸體旁邊的，是一只曾讓他用同樣的藍(lán)色涂滿了背殼的烏龜在悠然游弋。

這是電影的結(jié)局?？雌饋?lái)似乎都只有一片死寂了；在我看來(lái)，卻是鱷魚奔往了他夢(mèng)想的那種生活。他曾經(jīng)嘗試過(guò)把自己以及身邊的人的生活變得更美好一些，只是，這個(gè)世界容不下他那種可稱為奢望的夢(mèng)想。
只有在這水底下，他有一個(gè)深受的女人，一幅他喜歡的畫，一只涂滿了夢(mèng)想的烏龜以及一種對(duì)現(xiàn)實(shí)無(wú)聲的抱怨與抗?fàn)?。他也許已經(jīng)得到了他想要的那種幸福，那個(gè)煩雜的世界再也不會(huì)驚擾到他的生活，他掙扎過(guò)卻徒勞無(wú)功，所以他最后逃避到了他的假臆的那個(gè)夢(mèng)想之所。
水面上的喧囂和水面下的安靜只是一線之隔；生與死只是一線之隔。當(dāng)死亡和夢(mèng)想一起出現(xiàn)的時(shí)候，金基德也許試著告訴我們——也許必須以死亡為代價(jià)，夢(mèng)想也許并不遙遠(yuǎn)，只是在于我們是否有勇氣去放棄那些也許并不是最重要的東西。
鱷魚的命運(yùn)是絕望并且讓人同情的。可是電影最后所描繪的那個(gè)帶著死亡氣息卻依舊能讓人感覺(jué)美好的結(jié)局卻終于給了我們一種解脫的快感。

金基德通過(guò)鱷魚這樣的一個(gè)人物最后無(wú)聲的歸宿來(lái)表達(dá)一種對(duì)現(xiàn)實(shí)最強(qiáng)烈的控訴，而讓人感嘆的是，這樣的控訴往往悄無(wú)聲息。如果問(wèn)我說(shuō)，在這部電影里看到的是什么——一個(gè)被壓抑了太久的金基德在訴說(shuō)他的絕望。但是金基德或多或少還是懷揣著希望，在透過(guò)所有陰穢污濁的表象下，他還是給我們埋下了些許美好的祈盼。
那個(gè)叫囂著的鱷魚是一個(gè)煩躁的金基德；那個(gè)死寂的鱷魚是一個(gè)渴望的前方。這也許不是金基德最成功的電影，卻是在那個(gè)時(shí)代里最真實(shí)的金基德。

　2009-3-7；己丑牛年丁卯二月辛亥十一。晨8:36。



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附注：電影資料擴(kuò)展鏈接。
■片名：《Ag-o》、《Crocodile》
■譯名：《鱷魚》、《鱷魚藏尸日記》
■編導(dǎo)：金基德(Ki-duk Kim)
■主演：趙在鉉(Jae-hyeon Jo)、安在河(Jae-hong Ahn)
■類型：劇情
■片長(zhǎng)：100分鐘
■產(chǎn)地：韓國(guó)
■語(yǔ)言：韓語(yǔ)
■色彩：彩色
■制作公司：Joyoung Films
■首映日期：1996年11月16日(韓國(guó))