這其實是個語言類節(jié)目，最頂?shù)倪€是節(jié)目的文本 。

處處都透露著人文情感。

相親只是大家走在一起的緣由，真正節(jié)目展現(xiàn)的是兩代人對人生的理解與感受。

如果我理解了制片，那么我覺得這個綜藝的根本定位是：

【“走進去，又走出來的人，怎么看待婚姻，怎么看待自己，怎么看待子女?！薄?/p>

還沒成家的子女。如何看到父母的婚姻，如何看待父母的人生抉擇，如何看到自己與其它同齡人不同的家庭生活，即使這是父母替他們做出的選擇。

結(jié)婚，是兩個人的事情嗎？

也許是的，父母可以在子女婚姻中一定程度的置身事外。

【但離婚，仍是兩個人的事情嗎？】

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節(jié)目目前已經(jīng)制作完成，還剩4集。

有中年人對逝去的父母角度；

有中年人對過去婚姻的角度；

有中年人對未來婚姻的想想；

有中年人對養(yǎng)育子女的看法；

有子女對單親家庭的評判；

有子女對父母的看法。

但是，還沒有出現(xiàn)那個必要的話題：

子女對自己婚姻的看法。

這個點是單親家庭最大的點，

按照導演和編劇的思路，我預(yù)計會在剩下的4集中。以半集的篇幅來表現(xiàn)。

如果我猜錯了，那我就還沒有理解他們。

其實國內(nèi)戀綜已經(jīng)發(fā)展了多年，以前作為一個對愛情并不了解的人，會很好奇地追，把各個心動的信號、喜歡你我也是都看了，相似的模式、現(xiàn)實生活的反差、清一色的留學生北上廣背景的嘉賓已經(jīng)說實話讓人有點疲了。后來看到這個“戀綜已經(jīng)卷到中老年”的節(jié)目，而且是子女帶著父母一起來，覺得有點新花樣便進來看看。

第一集說實話沒什么感覺，就是嘉賓出場加帶了一些話題性。第二集感覺看的時候忍不住流眼淚，變成了一個噴泉。（笑）節(jié)目內(nèi)容上，嘉賓們開始揭露自己婚姻的故事，大大方方的芳芳和女兒的故事還是挺感人的，身高線和爭吵痕跡的重合讓人覺得畫面感極強，節(jié)目組還配了動畫制作，增加了可視性。還有聶愛國對女兒的愛已經(jīng)看上去有點“油”的阿杜和兒子抱在一起相擁，讓人感受頗深。

節(jié)目設(shè)置上，我沒想到的是作為觀察室的嘉賓竟然第二集就到了臺前，這個和別的戀綜都在最后一集才會打破這堵“墻”不同，好奇后面會如何設(shè)置嘉賓的流程。而且是安排了父母子女一起投票。不過不太理解為什么是三位男性和四位女性？

目前為止，快五十的小阿姨、混血菲利普都給節(jié)目帶來了很多話題性，也為Z視介APP的宣傳做了推廣（雖然節(jié)目b站上也能看），在內(nèi)容創(chuàng)新和投放平臺推廣都起到一定的作用。btw目前還沒下載過Z視介，不知道是不是要和芒果TV搞同款，但是光這個app的名字就很不友好，用鍵盤打出來三個字符都需要注意不能打錯，不知道高管們定名字的時候咋想的。

開始是在網(wǎng)上看到“50歲阿姨像少女”的熱搜，還以為是在搞容貌焦慮，看了節(jié)目才真正理解到其中內(nèi)核：年輕的不是外表，年輕的是就算人到中年也始終有勇氣追求愛情，年輕的是不管多大都能裝扮自己享受生活。節(jié)目表達的觀念我很喜歡，我希望我老了以后也能向他們一樣認真地對待生活，做真實、獨立的自己。雖然主題是中年人談戀愛，但是在節(jié)目里面嘉賓相處起來都像是認識多年的老友，默契感十足，感覺這些中年人可以隨意排列組合，組出不同的cp，節(jié)目播完又給up主提供了豐富的剪輯素材。

這個節(jié)目請到了7組單親家庭中的親子，并且試圖讓他們在同一個場景之下相處13天時間，探討親子、婚姻、家庭等人與人的關(guān)系。明星張凱麗作為過程的主持人。

個人理解如果沒有這樣的真人秀，人們可能很難在接觸婚姻之前就能了解一些有過孩子的、有過婚姻經(jīng)歷的人的個人的真實想法，多數(shù)情況下中年人會忙于工作和事業(yè)等公事，承擔社會責任，但是個人的想法，包括如何看待個人的幸福的追求，往往是個未知的，也可能不多人會去關(guān)心的事情。

一些人或許會將愛這個概念無限上升，無限純潔化，但是事實上，在美國的愛情主題的影視劇中，愛其實是并不脫離現(xiàn)實的，而是無處不在的現(xiàn)實共同構(gòu)成的生活本身的正面和反面。中國古人的對婚姻的浪漫之極是重誓，“山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕”，在語言的角度看，這與其說是一種許諾，更像是一種表示誠意的賭咒，說什么是與非在這里也沒用，你也不可能知道我的一切想法，但這關(guān)乎我做人本身的名譽，名譽重于生命，因而愛你就像愛生命。沒有開口言明的愛與開口講明的愛孰高孰低，或許見仁見智。

第一集：

節(jié)目組安排了一系列有引導性的活動，讓各人逐漸做出決斷，第一集在一同登山、喝茶、親子互動中互相了解各自的習慣。各人都有明顯的知識結(jié)構(gòu)上的區(qū)別，但不妨礙互相之間友善的溝通。

第二集：

隨著劇集的展開，參加節(jié)目的眾人的更豐富的個人經(jīng)歷的細節(jié)逐漸呈現(xiàn)在觀眾眼前，可以看出在外部的第一印象之下眾人的一些真實狀態(tài)，采訪環(huán)節(jié)補充各類信息，逐漸涉及到一些單親父母們曾經(jīng)離婚的原因，例如作為大學教授的父親提到自己不敢賭女兒的幸福，害怕再婚會對女兒造成二次傷害，所以一定要等到女兒大學畢業(yè)再說。期間身為父母的眾人都忍不住流淚，真情流露。第二集的親子互動環(huán)節(jié)是父母吃孩子們親手做的飯菜，父母們都能一眼認出自己孩子的拿手菜。

第三集：

第三集增加了不同對父母與子女之間的互動，包括在主題游樂場所游覽中的互動，讓孩子自己選擇最想問的一位父母問幾個想問的問題。期間提到了一些比較尖銳的問題，例如是否愿意為了婚姻搬離所在的城市，心中最認同的異性是哪一位，結(jié)婚后如何對待二人的財務(wù)問題。

親子之間的互相關(guān)愛是我們社會中少數(shù)能夠允許人們自然表露的真實情感，人們習慣在公開場合親切地稱呼彼此某某爸爸、某某媽媽也相當于即便子女不在，依然時刻在維系著一種子女的在場感，因為監(jiān)護者實際是一個二十四小時沒有間斷的事情，從孩子誕生的那一刻起，人的某種自由就永遠失去了。對于一些人來說是特別大的難題，例如作家蕭紅，就是近代以來中國早期有丁克傾向的名人。但對于多數(shù)人而言，都會像節(jié)目中的父母一樣，選擇去愛孩子，把最好的教育、照顧提供給她們。

很多問題在專業(yè)人士眼中，都可能看到不同的分析層面，例如對于心理咨詢等治療目的的過程中，治療師可能會繼續(xù)剖析親人之間的付出的有條件性，以幫助從未思考過自身完整生活改變可能的人產(chǎn)生反思，但最終多數(shù)人往往活在治療之后的，趨于穩(wěn)定的狀態(tài)中。弗洛伊德、榮格的諸多著作中，例舉的一些案例，之所以能夠被視為一種可以公開的事情，恰恰是由于這些案例的當事人無論狀況多么匪夷所思，最終都在治療下恢復了一種普遍認為正常的生活并且同意接受將自己的治療經(jīng)歷作為報告公開，我認為這是心理學誕生并且能夠存在的真正理由。

第四集：

第四集增加了更多親子互動的內(nèi)容，孩子的真心話游戲開始，到親子對視，真誠問題詢問。不像第一集的時候那么拘謹，各個孩子都說出了一些非常真實的、兒時的記憶中的一些不愉快的體驗，有些話平時不會和父母開頭說的，在節(jié)目氣氛的烘托下，也表達了出來，真實的責怪和不滿，痛苦的回憶，以及自己認為的理由。其中大學教授的孩子，具有很強的情緒渲染力，但到傾吐內(nèi)心的痛苦記憶的時候，卻又讓人感到她承擔的實際是非常巨大的外界的注視和評價的壓力，她提到兒時記憶中逐漸在理性的層面上意識到自己父母的分離的那種痛苦，還有曾經(jīng)真實的被人說一些非常刺傷的話的記憶，在聽到的時候會令人有些預(yù)想不到的驚訝。

以為自己最愛的是戀綜，看完發(fā)現(xiàn)親情才是我的軟肋。節(jié)目請來的雖然是離異家庭，但是他們的親子關(guān)系卻出奇的平等有愛。孩子給爸媽寫的“相親簡歷”哭死我，這些父母作為父母的瞬間都被看到被記住被感恩。每個孩子都希望父母能夠得到一片更廣闊的天地，想守護父母的心情如海如山，可能這就是父母們可以放開上節(jié)目展示個人情感生活的勇氣來源吧。人世間大概只有親子之間才會無條件地給出那種無上限的支持跟愛。這就是血緣親情的羈絆。以下記一下我最喜歡的“相親簡歷”金句：

鄧春玲——做母親似乎是天底下最難的事情，特別是當我的希望是首先做我自己，再是一個女人，而不僅僅是一個面目模糊的媽媽。我天生就很愛美，哪怕生活再窘迫，我也會帶著全妝、精致優(yōu)雅地出門。我希望當我80歲走進咖啡廳，人們?nèi)匀粫J為我是來約會的。（女兒寫得太好了！）

4月18日，浙江衛(wèi)視在全新打造的Z視介平臺推出了一檔聚焦離異父母的婚戀節(jié)目《當我們遇見你》。

其實早在節(jié)目還在創(chuàng)意階段的時候，冷眼就對這個大膽的選題有所耳聞，當時是驚喜與懷疑參半的。

驚喜的是，離異父母的戀愛呼應(yīng)了銀發(fā)綜藝的內(nèi)容創(chuàng)新需求，填補了目前戀綜市場的空白。但同樣，冷眼也擔心，這勢必會是一檔不符合傳統(tǒng)素人戀綜高顏值、偶像甜寵的綜藝，如此挑戰(zhàn)觀眾期待和收視習慣，能夠得到市場的認可嗎？

近期看到最終上線的成片，可以說《當我們遇見你》交出了一份頗有驚喜的答卷。

借由全新的選題，《當我們遇見你》為我們帶來了一個以父母尋愛為主線，交織代際溝通的飽滿故事。也向我們展示了，戀綜在撒糖之外，還能在銀發(fā)婚戀和代際溝通等社會議題上，有如此廣闊的空間。

新人物，挖掘戀愛綜藝新敘事

在選題的維度上，《當我們遇見你》完成了一次大膽的創(chuàng)新。

經(jīng)過多年的發(fā)展，戀綜已經(jīng)是個很成熟的內(nèi)容賽道。后繼者必須找到區(qū)別于現(xiàn)有內(nèi)容的切入點，才能在市場上占有一席之地。

哪怕針對“離婚”這個細分題材，也已經(jīng)有了《怦然再心動》《再見愛人》《春日遲遲再出發(fā)》等綜藝?！懂斘覀冇鲆娔恪穭t在這些內(nèi)容的基礎(chǔ)上更進一步，將離異夫妻的子女卷入父母尋愛的敘事中，讓兩個人的愛情拓展成了兩個家庭之間的融合。

當節(jié)目聚焦的人群不斷細分，選角的條件也變得越來越苛刻。

對于這樣一檔同時包含父母、離異、子女三大元素的綜藝來說，就需要嘉賓在這三個維度上都有突出的標簽。這無疑是對導演組選角能力的一次巨大挑戰(zhàn)。

首先是父母嘉賓的自身個性。

《當我們遇見你》里的父母，不再是傳統(tǒng)家庭語境中失去自我，一輩子為子女奉獻的模糊形象，每個人都具有豐富的個性層次。

文藝媽媽孫瑋佳表面上溫柔慢熱，甚至還有點社恐，但聊到創(chuàng)業(yè)決策時，卻會展現(xiàn)出雷厲風行的女強人一面。

大學教授聶愛國，初見面是敦厚淳樸的“理工男”，直到第四期“回到青春”里，才暴露出活潑好奇的“大男孩”靈魂。

在離婚理由、婚姻觀和感情觀上，每個父母也都有自己的態(tài)度。

第一期最出圈的少女感“小阿姨”，因為不堪忍受前夫家暴選擇離婚，甚至學車都是為了逃走的時候能跑得更快一點。

樂觀積極的鄧春玲其實已經(jīng)有兩段失敗的婚姻，獨自撫養(yǎng)3個孩子，但仍然保有對愛的勇敢和熱情。

在醫(yī)院奮斗打拼的姚愛芳，上一段婚姻則是因為女強男弱和社會偏見最后分道揚鑣，由女兒提出希望雙方分開。

除了以上兩個常規(guī)的戀綜選角維度以外，父母與孩子兩代人的相處模式也各不相同。

媽媽王靜蓉和女兒晨子共同運營自媒體賬號，是事業(yè)上的合作伙伴。工作上的矛盾和沖突，疊加兩代人的代際差異，讓溝通問題更加復雜。媽媽王靜蓉自己也坦言，日常生活中自己更像被照顧的“女兒”。

表面上浪漫灑脫的混血爸爸菲利普，卻是個地地道道的女兒奴，從小將女兒張悅兒拉扯大，最無法想象的就是女兒出嫁的那一天。

在各個維度上嘉賓的豐富性，讓節(jié)目得以呈現(xiàn)出一組離異家庭的群像故事，為后續(xù)真人秀的進展和相關(guān)話題發(fā)酵，預(yù)埋更多可能。

在戀愛真人秀的框架設(shè)計上，節(jié)目組則深度還原離異父母尋愛必經(jīng)的兩個階段：兩人作為單獨個體的相遇，到兩個家庭之間的磨合。

第一階段，父母獨自踏上“尋愛”的旅程，通過在麗江的分組約會，與異性互動。每天晚上則需要挑一張今天心動異性的照片，掛在民宿的照片墻上。而孩子們則在觀察室內(nèi)秘密觀察，猜測并評價父母中意的對象。

第二階段，孩子進入真人秀，以家庭為單位共同出游，完成家庭與家庭之間的磨合。節(jié)目的核心模式也從父母選心儀異性的照片，變成了選擇家庭合照。

如果說第一階段的核心看點在父母們經(jīng)歷過創(chuàng)傷、失敗和無奈，再次大膽尋愛的勇氣，那第二階段則轉(zhuǎn)向討論，離異家庭重組中，如何處理更復雜的社會關(guān)系？離異父母之間，父母與孩子之間，孩子與孩子之間三重人物關(guān)系，相互交織彼此影響，帶來更多的影響因子和故事線上的不確定性。

當然，也正是這些讓《當我們遇見你》從敘事邏輯上，與傳統(tǒng)素人戀綜區(qū)分開來。

子女加入，打破代際溝通壁壘

《當我們遇見你》中，最特別也是最重要的一個變量，就是子女。

相較于年輕人戀愛時簡單的荷爾蒙吸引，離異父母顯然會更多一層考量：當孩子成為生命中最重要的一部分，孩子們對未來的另一半是否滿意成為關(guān)鍵。

節(jié)目組也很好地利用了“孩子”這個不確定元素，讓他們擁有對父母戀愛的話語權(quán)，攪動父母之間的情感線走向。

如第二期節(jié)目中，孩子們可以為自己的父母挑選下一次約會的對象。這就上演了一出“亂點鴛鴦譜”。他們看到前一天攀登雪山過程中，菲利普對姚愛芳的照顧和幫助，女兒潘燕又考慮到兩人家都在上海，因此安排雙方進行一對一約會，一邊喝馬幫茶，一邊聊過去的故事，增加對彼此的了解。

而在錯愕中接受這一切的爸媽，顯然沒有做好準備，話不投機的兩人在約會后當晚，就果斷將彼此從心儀異性的候選人中排除出去。

這樣的設(shè)計會比單純“節(jié)目組搞事情”，更自然且更具合理性。

但節(jié)目組并沒有停留在將孩子當作攪局的“工具人”，而是以此為切口，進一步打開了兩代人代際溝通的路。

東亞家庭的權(quán)力結(jié)構(gòu)中，往往包含著父母居高臨下的“指導”和孩子暗藏的叛逆和逃避。雙方其實很少有彼此坦誠和平等溝通的機會。

而節(jié)目組在努力將雙方拉到一個平面上對話。

首先，是讓父母從孩子身上看到成長。

初見面時，每位父母都進行了一次特別的“自我”介紹：他們要朗讀由孩子為自己撰寫的“自我介紹”。在這里，女兒晨子告訴媽媽王靜蓉：媽媽笨笨的也沒有關(guān)系，晨子會替你頂著的。爸爸杜一新讀到孩子贊賞自己為孩子特意學習的廚藝時，表示“父母經(jīng)常覺得小孩小，不理解大人，但其實對他好都是知道的?！?/p>

其次，對父母而言，這個社會身份賦予了他們家庭權(quán)力，但也規(guī)訓了他們的個性和行為。通過讓孩子看到他們隱藏的豐富個性和“另一面”，父母得以從社會身份和權(quán)力中剝離出來。

原來父母們在離開了兒女之后，也會大膽“撩漢”，將剛認識的異性調(diào)侃為“男朋友”，也會親手喂異性吃東西，讓孩子們在觀察間直呼“偶像?。　薄翱牡搅恕?。

女兒潘燕在節(jié)目中表示，“父母因為我們的出生，他們?nèi)松闹鹘亲兂晌覀儯峭z憾的”。而這次名為“尋愛”的旅行，其實更是一個讓父母尋找真實自己的旅行。

兩條線的收口在第四期的 “坦白局”。父母與孩子坐在一起，在長達2分鐘的對視后，他們展開了一場對話：你會為父母感到自豪嗎？你“了解”你的孩子嗎？你覺得我是一個合格的家長嗎？……

從認識一個不一樣的彼此，到完成一次坦誠和平等的對話，曾經(jīng)暗藏的矛盾一一被表達和聆聽，一個飽滿的代際溝通故事線也成功搭建起來。

以戀綜為切口討論社會話題

傳統(tǒng)戀愛故事是王子公主的童話，出圈的戀綜大勢CP無一不是俊男靚女、甜蜜互寵、高能撒糖，最終停留在成功牽手的浪漫時刻。

離異家庭這樣“不完美”的愛情，并不是戀綜市場的主流選題。

但正是以這樣的“不完美”為切入口，節(jié)目得以討論這些不完美背后的種種社會議題，觸碰包括中老年戀愛需求、原生家庭缺失、單親家庭孩子成長等更廣闊維度的話題。

這些其實是高度敏感的話題，稍有不慎就會變成“撕傷疤”，成為對素人嘉賓個人隱私的娛樂和消耗。這是所有人都不愿意看到的。

如何講述和討論這些議題？節(jié)目組所選取的角度就變得越發(fā)重要。

相較于一味放大矛盾和沖突，在社交網(wǎng)絡(luò)上“引戰(zhàn)”發(fā)酵，節(jié)目組選擇了坦誠、克制但溫暖的記錄。

在捕捉細節(jié)和故事上，導演組有極其敏銳的洞察和嗅覺，讓節(jié)目得以將種種離異家庭的特殊故事，融入生活化的真人秀中。

第三期節(jié)目中，兩組家庭在天空之城拍照時，聶詩在后采中坦言，當谷子媽媽主動給聶詩暖手的時候，拉著她的手一起拍照、彼此對視的時候，自己從她眼中看到了母親看向女兒的天性。這些都是從小離開母親跟著父親生活的聶詩，從未體會到過的母愛。

草原午餐結(jié)束回民宿的車上，單親媽媽帶大的兩個女兒晨子和大格子，與兩位獨自撫養(yǎng)女兒長大的單親爸爸們被安排在同一輛車上。車行途中，兩個女孩拋出了一直有的疑惑：以后你們的女兒找結(jié)婚對象，你們會有什么樣的期望和要求？生長于單親媽媽家庭中的她們，生命中沒有男性長輩能夠提供這些建議，只能靠自己摸索。

這些精巧設(shè)計下自然發(fā)生的真人秀故事，讓節(jié)目對原生家庭、離異家庭等宏大且嚴肅的議題的探索，最終落回了人與人之間的情感表達，落回了遺憾與愛的補完和成長。

配上溫暖的旁白、花字美文、音樂和剪輯等手段，導演組從中傳遞的態(tài)度不是批判，而是讓一切回歸治愈的積極成長。正因為如此，很多網(wǎng)友才會感嘆：這不是戀綜嗎，怎么在哭哭流眼淚。

其實我們都知道，代際+戀愛交叉的賽道并不好做，無論是從選角、真人秀環(huán)節(jié)設(shè)計、還是話題預(yù)埋上，想要做到兩方兼顧，都是翻倍的難度。

但正所謂真誠是永遠的必殺技。

在節(jié)目中沒有強行和素人嘉賓搶戲的藝人，也沒有圍繞嘉賓傷痛的炒作和引戰(zhàn)。導演組是真的在用真心與觀眾溝通，希望和觀眾共同討論原生家庭、離異家庭等社會議題，希望用成長的視角治愈曾經(jīng)被過去困擾的觀眾。

這些都讓《當我們遇見你》成了當下綜藝市場一股清流，顯得格外寶貴。