有關(guān)愛情友情親情 治愈每一顆追夢的心。 《如蝶起舞》這部勵志劇值得每一個努力生活的人，堅持追夢一定很酷，更不在于你是否擁有青春。這部劇探討了追夢的意義，挖掘了成長的歷程，展現(xiàn)了大千世界下的人生百態(tài)。它不是傻白甜，不是狗血劇，它值得心靈相通的人互訴成長。要做的事無關(guān)年齡都可以去做。這種愛情是經(jīng)歷了許多 ，包容，無私的愛值得我們年輕人思考，

??本片根據(jù)動漫改編。 ??故事的設(shè)定具有對立面，一個站在生命起點的年輕人與一個站在生命終點的人相遇，會碰撞出如此火花淚點。

?? 宋康扮演的舞者面臨跳舞生涯的瓶頸，而爺爺?shù)囊簧几冻鲈谧优砩?，退休后想追尋自己曾?jīng)的芭蕾舞夢想，卻被奶奶反對。 他們兩個人遇見，相互溫暖著對方的心??。 ??最戳人的一句話 當爺爺問男主你為什么不和爸爸媽媽一起住，男主說:我爸爸入獄了，我媽媽死了! 而爺爺望著男主的背影說:我爸爸媽媽也死了! ??本片探討了一個社會問題 人老了該不該循規(guī)蹈矩?像大多數(shù)人一樣天天爬山看電視喝茶?這樣就叫老的體面?叫不給子女添麻煩?為什么子女活的體面而父母就會另他們丟人? ??宋康與老爺爺演技爆贊

有關(guān)愛情友情親情 治愈每一顆追夢的心。 《如蝶起舞》這部勵志劇值得每一個努力生活的人，堅持追夢一定很酷，更不在于你是否擁有青春。這部劇探討了追夢的意義，挖掘了成長的歷程，展現(xiàn)了大千世界下的人生百態(tài)。它不是傻白甜，不是狗血劇，它值得心靈相通的人互訴成長。要做的事無關(guān)年齡都可以去做。這種愛情是經(jīng)歷了許多 ，包容，無私的愛值得我們年輕人思考，

作者 | Alicia

如何破繭成蝶，成為你自己（1）

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07

原生家庭的束縛與限制會鎖住一個人向外發(fā)展的能量，讓一個人失去自我。當一個人無法以「我」為中心做事（即自己人生的主人不是自己，而是別人），就會以別人為做事的目的，如：凡事看人臉色、以別人的反應為自己做事的初衷。如此必然就會產(chǎn)生互相依賴的共生關(guān)系，無法完成自體的分化。最終會形成一個由虛弱造成的限制性概念：自己的幸福要靠別人才能獲得。從而使「情感缺失」與「共生關(guān)系」形成了一個「繭」，讓一個人作繭自縛而不自知。所以沈德出小時候想靠聽話，犧牲自己的意愿來獲得父母的喜愛，得到幸福；沈德出的大兒子靠替父母分擔家庭困難，犧牲自己的意愿獲得懂事的肯定，獲得父母的認可和喜愛，但最終他們幸福嗎？

當一個人不能為自己而活，就像身心被捆綁在幽深的黑暗里，言談舉止和行為模式全部都是別人的痕跡，不知道自己想要什么、喜歡什么，或以為自己喜歡的，其實并不是自己體驗出來的，而是別人告訴你的?？此埔恢痹谧鍪拢恳患缕鋵嵍际菣C械運動，沒有靈魂，只有標準流程。這樣的活法就像行尸走肉，會讓人漸漸失去活力，如：動不動就攤尸、什么都不想干，覺得什么都沒意思。而這種精神狀態(tài)，其實和沈德出所患的阿爾茨海默癥沒有太大區(qū)別——漸漸地忘記了自己是誰，距離自己越來越遠......，這不就是「失去自我」的感覺嗎？

沈德出一生都在做「最正確的事」，但是他不覺得滿足。70歲跳了芭蕾舞以后，他才明白活出自己是什么感覺，真正的幸福，是什么感覺，雖然時間短暫，且困難重重，身心卻無比的滿足。這就是當一個人是為了自己而活，周身都會充滿能量，因為精神與身體充分連接，自己需要什么，身體力行就去做了，自己的需求立刻就能靠自己得到滿足，還會空虛和無力嗎？

人們正是因為不知道如何活著才會恐懼死亡的到來。 如果每一天都充分享受生命（活著）的樂趣、充分體驗過、幸福過、滿足過，死亦何懼？

在這個世界上，我們除了自己，其實并不擁有任何人、事、物，任何東西生不帶來死不帶去，任何關(guān)系也不屬于我們，我們只擁有由關(guān)系帶給我們的感受和體驗，而這些感受和體驗都是通過我們的身體獲得的，也是我們唯一擁有的東西。

就像沈德出雖然在關(guān)鍵時刻忘記了舞步，但是徑流他身體的那份滿足和幸福是不會消失的，所以就算頭腦忘記了，身體也會記得，這就是專屬于他自己的人生體驗。

那些活過愛過的印記，身體永遠不會忘記。

08

愛一個人，是尊重他的意愿，讓他活出自己，而不是逼他按照你的意愿，活出你想要的樣子。

我沒那個天分卻還是踢了13年的足球，那時候我的心情也像站在跑步機上一樣。每次比賽結(jié)束后，我就逃跑，接著被抓回來挨揍，之后我又逃跑，再次擅自離隊。我以前只照著我爸的指示生活，他要我跑100圈操場我就跑，他要我顛球一千下，我就顛。叫我去比賽，我就去。但第一次看到芭蕾時，我就明白了，我不想再過那種生活了，我也想要飛翔（自由）一次，站在舞臺上會是什么感覺呢？我要不要試試看？好，那就試試吧。那真的是我人生中第一次的正面對決，因為我想變得幸福。

采祿第一次直面人生，是因為他想幸福的活著。但是幸福的機會從來都不是靠別人施舍給你的，而是要靠自己爭取來的。只有未長大的孩子，才必須靠父母才能生存，任何成年人靠自己就能得到幸福，想要什么，直接為自己去做就行了。你人生的主人，只能是你自己，而你要過的，也始終是自己這關(guān)。

你做什么事時最幸福？

有多少人能回答這個問題？

所以，這個故事的主旨不是關(guān)愛老年人，而是讓人們從現(xiàn)在開始關(guān)愛你自己。不要等到老了，再以弱勢之軀綁架別人來關(guān)愛自己，作為一個成年人，現(xiàn)在就能為自己負責，而且不是每個老年人都會患阿爾茨海默癥，如果一個人一直為自己而活，就不會終日呆滯、僵固，無所事事，那股對生命的熱情和活力就能大幅減少患病的機率。

你做什么事時感到最幸福？只要找出那個就行了。我沒辦法告訴你那是什么，因為知道自己做什么事最幸福的人只有你自己。

那怎樣才能找到自己喜歡的事呢？

忠于你自己，按照身體給你的反饋，真實的行動。

采祿對芭蕾舞的感覺是他的身體告訴他的，所以去與你自己連接，與你的身體連接，身體會告訴你答案。

最后，愿大家能夠沖破精神的枷鎖，拿掉頭腦中的限制性聲音，破繭成蝶，成為你自己，在屬于自己的人生中翩翩起舞。

關(guān)注Alicia，關(guān)注個人成長，+豆瓣關(guān)注

個人咨詢聯(lián)系，可查看首頁

作者 | Alicia

人本咨詢師，專注于精神分析、心理塔羅與占星、原生家庭、情感關(guān)系、母嬰關(guān)系、親子教育、自我成長領(lǐng)域已第十一年。

看到“夢想”、“熱情”的時候我沒有辦法不落淚。

一、前進號的夢想

前進號，我那搜只取了名字，卻沒造出來的船。我這一輩子都在賣船，結(jié)果卻沒建造一艘自己的船就老了。我曾經(jīng)夢想駕駛著前進號前往廣闊的大海，當我穿越海浪，乘著海風被浸透的時候，說不定會遇上鯨魚，然后我就尾隨鯨魚，往海的盡頭前進，再前進。

翩然飛向大海的小船

他好像也在敲擊觀眾的夢想：“你心中有沒有懷抱著什么夢想？就是現(xiàn)在。你還不遲，趁著腳還有力氣，神智還清醒的時候，去做你想做的事?！?/p>

當你真正對身體無能為力的時候，你會遺憾那些未完成的夢嗎？

看到這里，不僅僅會設(shè)想自己的最后一刻，也很想問問為家庭付出的父母，你們的夢想是什么？

但是這一部分的功能性太強了…這個人物本身的矛盾比如年輕時對妻兒不好以至于在療養(yǎng)院無人探望這些點必然被弱化成為一句提示的臺詞。感覺這部分的追夢實在是太過刻意。

二、夢想是努力的練習和永遠的熱情

以前看《交響情人夢》的時候會感嘆：天才也一樣在努力，也一樣會遇到低潮與困境。

交響情人夢 最終樂章 前篇 (2009)

8.5

2009 / 日本 / 劇情 喜劇 音樂 / 武內(nèi)英樹 / 上野樹里 玉木宏

被譽為芭蕾神童的老師雖然說著自己沒有體會過低潮，說自己都是睡飽了再練習的。

但其實也要在每天16個小時的長期訓練中才能明白“我要的芭蕾是什么”。

采祿也在不斷練習，甚至忘記了曾經(jīng)的“感情”。

在天才的《交響情人夢》中，最打動我的是最后，野田妹放棄鋼琴，千秋先輩去找她，兩人重回初遇時分，再度聯(lián)彈K.448。

千秋先輩說：無論幾辛苦，無論以后有多少孤獨的挑戰(zhàn)，全因有這份快樂，叫我們跌倒后，再站起來…

這份快樂是純粹音樂帶來的快樂，也是我們能夠理解彼此的快樂。

當采祿忘記從前的“感情”的時候，

德出帶著對芭蕾純粹初始的愛出現(xiàn)了。

這個會在一周內(nèi)背下社區(qū)住址和位置的年輕人，會在一周內(nèi)沒有學過基本功的情況下站立一分鐘的老人，會讓采祿重新感受到熱情、支持與理解。

三、關(guān)于名字的由來

《交響情人夢》のだめカンタービレ的直譯其實是“如歌的野田妹”。野田妹就是自由自在的歌。

《如蝶翩翩》????是??（蝴蝶）和-???的結(jié)合，最早出現(xiàn)在???趙芝薰詩人（1920～1968）的〈??僧舞〉中，意思是“像蝴蝶一樣”。

???趙芝薰詩人

‘?? ?(紗) ??? ???/?? ??? ????’.

「薄紗白弁 華疊蝶樣」

“白色的薄紗尖帽疊得很美，看起來就像蝴蝶一樣?！?/span>

????的??又會讓人不由自主想到??（芭蕾），故事的背景和舞蹈的身姿。

他們會成為彼此的翅膀，擁有自己飛翔的瞬間。

四、還差了點什么

第一集的引入太過刻意，人物到現(xiàn)在仍然覺得模糊。

天才般的少年，背負著父親的罪責和母親無法再擁抱的愛，在生活中掙扎，陷入舞蹈的困境。

獨自在漢堡店就餐的老爺爺，為家人奉獻了一生，悄悄練習，重拾曾經(jīng)的夢想。

而兩人之間也有著電視劇戲劇般的牽絆。

但我覺得沒有全身心投入，他們的形象太有設(shè)計感（誰沒有呢？）反而變得平面。

采祿的情緒起伏，德出的熱情，我總覺得少了一些光。

這里有光

我跳了十年，然后十年沒有跳，逐漸被生活壓彎了腰。。。。

但是今晚看了兩集之后，我下單了練功鞋。

我們都有自己的夢想，想做的事。那么趁著現(xiàn)在，去懷抱著我們的珍寶，努力練習，保持熱情，在天空盡情飛翔吧！

不得不說，是心動瞬間。

作者 | Alicia

如何破繭成蝶，成為你自己（2）李采祿篇

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很多人的一生，是這樣開始的……

從出生起，就領(lǐng)了《我為別人活著》這樣一個劇本：小時候為了滿足父母的期許而活，長大后繼續(xù)帶著這份期許，為了滿足社會標準而活，接著是結(jié)婚生子，為了伴侶和孩子活著，就這樣一直到老，直至生命結(jié)束。

一個人，活了一輩子，卻從沒為自己活過，這是多么悲哀的一件事。

可這卻是大多數(shù)人一生的寫照，老人沈德出也是其中之一。

01

沈德出年輕的時候是一位公務(wù)員，做了一輩子的郵差工作，直至退休。雖然郵差工作收入微薄，但是足夠穩(wěn)定，能夠讓他養(yǎng)家糊口。然而，沈德出的心中一直有一個跳芭蕾舞的夢想，可始終只是遙望，從來沒嘗試過。

起初，李采祿對這位爺爺想要學芭蕾舞很是費解，可沈德出的意愿卻是那么強烈且態(tài)度堅定，這讓李采祿不禁產(chǎn)生一個疑問：既然那么喜歡、那么渴望跳芭蕾，為什么現(xiàn)在才來？！年輕的時候都干什么去了？！

是啊，沈德出年輕的時候都干什么去了呢？他為什么一次都沒有嘗試去做自己喜歡的事呢？有人可能會說，他忙著養(yǎng)家糊口，哪有時間去學芭蕾舞呢？

真的是因為沒有時間嗎？

在第三集中，當采祿得知奶奶反對爺爺跳舞時，他讓爺爺把自己跳芭蕾舞的照片發(fā)到家庭群組里去，沈德出立刻猶豫了……采祿問他：“怎么？覺得跳芭蕾很丟臉嗎？”，沈德出如此熱愛芭蕾舞又怎么會覺得丟臉呢？

那是什么原因讓他猶豫了呢？

沈德出說不知道他妻子會那么反對他跳芭蕾舞，如果他真覺得家人不會反對，為什么要背著他們偷偷學，而不是正大光明、理直氣壯的告訴家人“我熱愛芭蕾舞”呢？當一個人迫切地想要做一件事情，即使廢寢忘食也會去做，沒有時間也會擠出時間?？墒?span style="font-weight: bold;">當這份意愿只會遭到否定時，這個人就會隱藏自己的想法，不讓任何人知道，以這種方式保護自己。

所以，令沈德出踟躕不前的不是年輕時沒有時間，而是「他不被允許跳芭蕾舞」。

沈德出直到70歲才第一次敢邁進芭蕾舞的大門。正是因為他畏懼別人的眼光、害怕遭到道德上的指責，這么多年才一直隱藏自己的想法，而那些會指責他的不是旁人，正是他的「家人」。

從沈德出被妻子發(fā)現(xiàn)他跳芭蕾之后對他的態(tài)度就足以印證這一點。他心里比任何人都清楚，當家里人得知自己跳芭蕾后會是什么情景、他們又會有怎樣的反應，照片一經(jīng)發(fā)出，意味著一場家庭矛盾開始了，所以他猶豫了，正如幾十年來他的顧慮一樣，這才是他直至70歲都未實現(xiàn)過夢想的原因之一（另外一個重要的原因詳見文章（3））。

沈德出一直遵從著社會的統(tǒng)一標準，這就意味著他從來都不是他自己。除了養(yǎng)家糊口，他從不敢奢望做自己想做的事，他以為那樣活著是正常的，他不并知道自己只是一個在求得別人認同的工具人。直至垂暮之年，老友相繼離世，讓他覺得生命已近終點，再不為自己做點什么，真的就來不及了。

正是生命的有限性，給了他放手一搏的決心。

他不知道自己歲數(shù)太大了嗎？

他不知道現(xiàn)在才練芭蕾舞晚了嗎？

他不知道身體會很吃力嗎？

他都知道啊，但他為什么還義無反顧呢？

因為他跳的不是芭蕾舞，而是做他自己?。?/span>

他想在人生的最后階段，勇敢為自己活一次。

夢想是什么？夢想就是一個人的自我意愿。

在沒跳芭蕾舞之前，沈德出曾經(jīng)發(fā)出感嘆：一天，太長了。終日無所事事，不知道干什么好。這就是因為他沒有一分鐘是在為自己做事。當生命不是在為自己而活，就會在不停地在自我消耗和無意義中度過，這樣的人生是不可能有滿足感的。但自從跳芭蕾舞之后，沈德出每天都神采奕奕，容光煥發(fā)，早出晚歸，一天的時間都不夠用，與沒有目標時的狀態(tài)形成了強烈對比。

這就是「沒有自我」和「活出自我」的區(qū)別。

02

沈德出跳芭蕾舞的事情曝光后，遭到了妻子、大兒子和二女兒的極力反對。

沈德出的大兒子沈圣山是一個典型的偏執(zhí)控制狂，家里的任何人、任何事都與他有關(guān)，什么都要管，什么都要聽他的。只要有人不符合他的要求和標準，他就會跳出來挖苦、指責對方，或是強行扭轉(zhuǎn)事情如他所愿，否則就喋喋不休，煩躁不安。表面上他是這個大家庭的付出者，實際上這正是他彰顯自己的一種方式，是他以符合社會標準求得認同的方式。他覺得只要自己做的比別人多、比別人好，他就能站在「絕對好、絕對正確」的位置上，然后對別人指指點點、發(fā)號施令了。

沈圣山明明也是這個家里的孩子，但他表現(xiàn)出來的卻是一家之主的姿態(tài)，無論是弟弟妹妹，老婆孩子，還是父母，無一不在他的管控之下，所有人都得符合他的要求，他認可的事情才是正確的、才可以做，否則他就看不順眼，想盡辦法阻撓。在面對父親跳芭蕾舞這件事情也是一樣，在他眼里，一個70歲的老人，還是個男人，怎么能跳芭蕾舞這么傷風敗俗的事呢？簡直太荒唐了，傳出去讓人笑話！

沈圣山對芭蕾舞的偏見來自世俗大眾的眼光，認為芭蕾舞不是男人跳的，穿的暴露不說，一點兒都不MAN。如果讓人知道自己爸爸跳芭蕾舞，他的臉往哪兒擱？不行！他怎么能讓這種事情發(fā)生？于是，從知道那天起，他就如坐針氈，想盡一切辦法阻止父親跳芭蕾舞。

然而這些只是表面上的原因，真正的原因其實是：從小到大，我想做的事沒有一件能夠去做，憑什么你們想干什么就干什么？！看著沈圣山指責沈德出的樣子，他成了父親，沈德出變成了兒子，呈現(xiàn)出家庭位置顛倒的狀態(tài)。

這就是逼孩子聽話、孝順、早早背負家庭重擔的結(jié)果。沈圣山小小年紀就不能再做孩子，而是變成了家長，代替父母承擔了本該由父母負起的責任，造成了他因為過度付出和犧牲導致的心理不平衡，只能從掌控家里的話語權(quán)中獲得平衡。他認為：我做到了父母要求我的，父母也得按我的要求去做。你們有權(quán)限制我的自由，我也有權(quán)干涉你們，所以我說跳芭蕾舞不行就是不行，沒得商量，而且我有正大光明的理由，我是擔心萬一他跳芭蕾舞受傷了怎么辦？你們所有人都無法反駁我。

因此，沈圣山總是「以關(guān)心的名義」教育別人，他認為，我那么費力達標，符合社會標準，那么其他人也要符合標準才行，不然憑什么只要求（限制）我，不要求（限制）別人？所以沈圣山總覺得自己有權(quán)利數(shù)落不如自己的人，對任何不達標的人都嗤之以鼻。

如果隨大流、符合社會統(tǒng)一標準真的能讓人幸福，那為什么沈圣山總是不滿意、不滿足呢？

如果兒孫滿堂真的是幸福的標準，那為什么沈德出卻感到一片茫然和無盡的空虛呢？

這就是我在文章的開頭所寫，他們一直都在為別人活著，卻從來沒為自己活過，自己的一生看似做了很多事，卻沒有一件事是發(fā)自內(nèi)心為自己做的。他們的身體好似一具空殼，里面只裝著別人，沒有自己的靈魂。

所以沈德出的妻子高喊：子女的人生就是自己的人生！不停給女兒塞錢救濟她，沈德出勸她去過自己的人生，不要再插手女兒的事，結(jié)果被罵無情——過好自己的人生叫「無情」；不管自己的日子過得如何，一心撲到別人的日子里指手畫腳叫「有情」？

在沈德出70歲的壽宴上，孫女沈恩浩問爺爺許了什么生日愿望，結(jié)果未等爺爺開口，奶奶就替他說出「父母的統(tǒng)一心愿」：孩子們工作順利身體健康，自己不要生病給孩子造成負擔。在場所有子女一致認同，沒有人在乎沈德出是怎么想的，他只能、或只應該有和別人一樣的想法，否則他就是奇葩、為老不尊。所有退休老人的興趣愛好必須都是一樣的，不愛登山旅游，只愛跳芭蕾舞，不行！他只能優(yōu)雅的老去，充滿活力的老去不行！

為什么相對陌生的關(guān)系反而能彼此尊重，而家人卻不行呢？

因為家人之間缺少「距離感」。陌生一點兒的關(guān)系，比如同事，彼此共同的連結(jié)就是工作，那么個人的私事就不在這個范疇里，彼此能保持距離，這個距離就是「界限」；可家人之間卻沒有這個距離，家人強調(diào)「不分你我」，你的事就是我的事，我的事也是你的事，我為你做了什么，你也得為我這么做，否則你就是壞人、混蛋，這就是「道德綁架」。當人與人之間沒有了「界限」，自然就不會再有「尊重」，變成了你管我、我管你，互相越界、控制、指責和推卸責任的混亂狀態(tài)。而「混亂」指向負面、指向仇恨，所以越不分彼此的家庭，關(guān)系就越惡劣，因為總是互相牽制，糾纏不休。

本應該互相支持的家人，變成了偽道德標準的糾察隊長，用各種限制性的標準捆綁自己，束縛對方，最后，誰都無法擁有自我，痛快的活出自己。

未完待續(xù)...

關(guān)注Alicia，關(guān)注個人成長，+豆瓣關(guān)注

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作者 | Alicia

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