很多人因?yàn)橛捌窠?jīng)病一般的敘事

為他打了低分 事實(shí)上 真正理解影片暗藏的玄機(jī)后

老燒相信 您的看法會(huì)大有改觀

這部影片改編自俄羅斯作家阿列克謝的同名小說(shuō)

老燒認(rèn)為 要準(zhǔn)確理解影片 導(dǎo)演的話是一把鑰匙

基里爾說(shuō)：我們每個(gè)人都是彼得羅夫

彼得羅夫是俄羅斯最常見的姓氏 所以影片中

個(gè)體的彼得羅夫 成了整個(gè)俄羅斯的縮影

個(gè)體的疾病-流感 也就濃縮了整個(gè)國(guó)家的弊病

影片畫面陰郁 凍土和陰云讓人倍感壓抑

街上行人猶如行尸走肉 彼得羅夫上車后因?yàn)榭鹊脜柡?/p>

一位大媽為他讓出座位后說(shuō)：你好象得了癌癥

這位蘇聯(lián)大媽代表了蘇聯(lián)解體后 俄羅斯社會(huì)的懷舊群體

他們認(rèn)為：社會(huì)轉(zhuǎn)型后的俄羅斯已經(jīng)接近死亡

另一位大爺?shù)谋г菇淮擞捌臅r(shí)代背景

他說(shuō)：戈?duì)柊蛦谭虺鲑u了我們 葉利欽揮霍了國(guó)家財(cái)富

現(xiàn)在金融寡頭扶持這個(gè)人…問題就更多了…

1999年12月31日晚 葉利欽突然宣布辭去總統(tǒng)職務(wù)

人們普遍認(rèn)為 繼任者是被當(dāng)時(shí)的金融寡頭扶持上位

當(dāng)時(shí)的俄羅斯 政治經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域被寡頭控制

這也是為什么 女權(quán)貴要求上法庭時(shí)民兵完全不理會(huì)

潛臺(tái)詞很明顯：法院是你家的 彼得羅夫想象的

處決權(quán)貴的情節(jié) 直觀地表達(dá)了俄羅斯民眾

對(duì)寡頭經(jīng)濟(jì)、寡頭政治恨之入骨的情緒

有趣的是 公交車上那位對(duì)小姑娘口出穢語(yǔ)的學(xué)者

被年輕人拽下車后 倆人都被警察抓走

人們怒罵學(xué)者是“混蛋”“垃圾” 那位大媽卻嘟囔著說(shuō)：

學(xué)者應(yīng)該受人尊敬 他又沒傷害人 警察干嘛把他也抓走？

售票大姐評(píng)論說(shuō)：過去在電視上 他們說(shuō)什么都被吹捧

現(xiàn)在可不行……此時(shí)老燒似乎看到

兩個(gè)金光閃閃的大字躍然銀幕之上-“專家”

這位蘇聯(lián)大媽只看到光頭年輕人傷害了專家

卻看不到專家對(duì)9歲小姑娘使用語(yǔ)言暴力

她也當(dāng)然意識(shí)不到專家在電視上口吐蓮花時(shí)

對(duì)普羅大眾是否造成了傷害 彼得羅夫撿起學(xué)者的假牙

是因?yàn)?他另外的身份是作家 漫畫家

也許他要借鑒專家學(xué)者的“話術(shù)” 贏得讀者的喜愛

這個(gè)嘲諷偽專家學(xué)者的情節(jié) 與彼得羅娃痛打偽文學(xué)家

一脈相承 真正的藝術(shù)家文學(xué)家在蘇聯(lián)時(shí)期

被下放到殯儀館 而一幫偽文學(xué)家卻坐在沙龍上高談闊論

彼得羅娃的痛打 表達(dá)的是民眾對(duì)那些文化流氓的憤恨

彼得羅娃被賦予了民族母性的意義

兒子小彼得自然代表俄羅斯的未來(lái)

但他同樣病了 還有許多惡習(xí) 令母親十分擔(dān)憂

彼得羅娃也被賦予覺醒者先鋒的身份

她以一己之力奮力鏟除社會(huì)遺留的惡疾

但在影片最后她陷入絕望 幾代人的信仰崩塌

所導(dǎo)致的價(jià)值觀扭曲 絕不是一朝一夕可以改變的

所以那個(gè)神秘人維克多對(duì)伊戈?duì)柎蠛埃何覀冊(cè)撔叛鍪裁矗?/p>

說(shuō)到伊戈?duì)?彼得羅夫表現(xiàn)得對(duì)他既熟悉又陌生

他拒絕給伊戈?duì)柫粝码娫捥?hào)碼 并且說(shuō)：

我不想和你保持聯(lián)絡(luò) 這里已經(jīng)暗示：

伊戈?duì)柺撬郎?/span> 彼得羅夫已經(jīng)病入膏肓 到了瀕死狀態(tài)

新年派對(duì)等候兒子時(shí) 彼得羅夫再次遇到伊戈?duì)?/p>

伊戈?duì)柛袊@說(shuō)“你們?nèi)祟愓鎻?fù)雜” 再次證明他不屬于人類

那么維克多是誰(shuí)？老燒認(rèn)為也是彼得羅夫！

是彼得羅夫?qū)ψ约旱幕孟?或者說(shuō)另一個(gè)人格

維克多代表了前蘇聯(lián)時(shí)期的彼得羅夫

他憤怒卻無(wú)能為力 蘇聯(lián)的解體似乎是他的一次死亡

所以 死神伊戈?duì)柵c他見面時(shí)說(shuō)：你還在為上一次生氣么？

最后的黑白畫面中 77年的雪姑娘給媽媽打電話時(shí)

曾經(jīng)問媽媽：維克多怎么樣？

媽媽抱怨說(shuō)：他花6盧布買了一大把阿司匹林

彼得羅夫看向維克多時(shí) 看到兒時(shí)的自己一閃而過

那么雪姑娘又是誰(shuí)？因?yàn)檠┕媚锏拿利?友善

很多人認(rèn)為她是“70年代理想化”的化身

代表著人們?cè)?jīng)的美好愿景 而實(shí)則她的生活十分糟糕

老燒不反對(duì)這個(gè)看法 但老燒更加認(rèn)為：

雪姑娘是彼得羅夫想象或分裂出的另一個(gè)人格

回憶中 圣誕派對(duì)上的雪姑娘是真實(shí)的

彼得羅夫認(rèn)為：理想化的自己應(yīng)該就是雪姑娘的摸樣

因而想象出了 后面的雪姑娘的故事（黑白畫面部分）

為什么雪姑娘總是看到男性的裸體 因?yàn)?/p>

彼得羅夫確實(shí)是個(gè)同性戀 但蘇聯(lián)和后來(lái)的俄羅斯社會(huì)

對(duì)同性戀的妖魔化 使他不得不深藏不露

這也是為什么 雪姑娘的故事用黑白畫面展示

雪姑娘在和她的學(xué)生親熱時(shí) 叫他的名字“伊戈?duì)枴?/p>

見男友薩沙的父母時(shí) 男友的父親是伊戈?duì)?/p>

這些都說(shuō)明 彼得羅夫意識(shí)到自己作為同性戀的社會(huì)性死亡

恐怕同性戀取向 是妻子與他離婚的主要原因

前妻來(lái)送孩子時(shí) 是前妻主動(dòng)與彼得羅夫火熱啪啪

但彼得羅夫卻并沒有任何享受激情的表情

證明彼得羅夫是同性戀的畫面 還有兒子小彼得

和童年彼得羅夫?qū)ε苑磻?yīng)的對(duì)比

兒子小彼得被醫(yī)生的乳溝吸引 而童年彼得羅夫

卻對(duì)女性裸體毫無(wú)感覺 他更關(guān)注女孩子的穿戴

這也是為什么作家謝廖沙在作品里

將彼得羅夫描繪成同性戀

那么謝廖沙是誰(shuí)？

明顯是彼得羅夫分裂或具象化的 另一個(gè)人格的自己

有兩點(diǎn)為證：第一 謝廖沙知道彼得羅夫是同性戀

并在小說(shuō)中寫了出來(lái) 第二 彼得羅夫的回憶中

母親帶他參加圣誕派對(duì)時(shí)叫他說(shuō)“謝廖沙 這邊走”

彼得羅夫曾經(jīng)有個(gè)作家夢(mèng) 所以他將自己和雪姑娘合二為一

編寫了“雪姑娘的故事” 當(dāng)然他的作家夢(mèng)并不順利

幫助謝廖沙自殺并燒毀全部手稿

意味著對(duì)文學(xué)追求的放棄

文學(xué)夢(mèng)的破裂和前妻彼得羅娃痛打偽文學(xué)家有沒有關(guān)聯(lián)呢/

或許 連妻子 兒子也都是彼得羅夫的幻象

是他分裂出的其他人格 作為男同的他

幻想自己是正常男人 應(yīng)該有個(gè)妻子、兒子…

兒子不再像他 而是有正常的性取向

這也是為什么 在靈車上彼得羅夫說(shuō)自己已經(jīng)離婚時(shí)

無(wú)事不知的伊戈?duì)栿@奇地問：你結(jié)婚了么？

另外 一個(gè)重要細(xì)節(jié)也暗示了雪姑娘和彼得羅娃

都是比得羅夫?qū)ψ陨淼幕孟螅簣D書館長(zhǎng)

和雪姑娘工作的旅館同事是一個(gè)人 而雪姑娘穿的毛衣

卻和圖書館長(zhǎng)手里編織的一模一樣

總之 影片故事是一次漫長(zhǎng)而深入的集體潛意識(shí)之旅

它憑借第一人稱的童年回憶深入探討了

一個(gè)永遠(yuǎn)不該忘記、從未真正過去的過去

并在一個(gè)沒有時(shí)間空間界限的維度

展開了對(duì)現(xiàn)實(shí)俄羅斯社會(huì)的批判性視野

就像隨處可見的 墻上的涂鴉：“日子是狗屎 你也是”

“我快死了 甚至等不到婚禮” 或者干脆一個(gè)字 “唉”。

那么彼得羅夫死了么？因?yàn)樗郎竦木祛?/p>

他確實(shí)死了 影片最后彼得羅夫巨大的人頭

從窗外凝視窗內(nèi)的畫面說(shuō)明他真的死了

但他成功復(fù)活了 棺材內(nèi)的尸體是他最初

也是最后對(duì)自己的幻象 影片最后在絕望中表達(dá)了

對(duì)俄羅斯社會(huì)的厚望：祛除病癥 涅槃重生

認(rèn)可量子力學(xué)“多重宇宙”（WMI）理論的科學(xué)家當(dāng)中分成兩派，此理論的開創(chuàng)者埃弗萊特（Hugh Everett Ill，1930-1982）認(rèn)為：

歷史只有一個(gè)，但世界有很多個(gè)。

以哈特爾（James Burkett Hartle,1939- ）和蓋爾曼（Murray Gell-Mann,1929- ）為代表的另一派則認(rèn)為：

世界只有一個(gè)，但歷史有很多個(gè)。

曹天元《量子物理史話》

以上是科學(xué)家的世界觀?？擅艿氖?，有過親身經(jīng)歷的人，大概都是些被認(rèn)為“失去了理智的瘋子”。

能讓人大開眼界，還有這樣的一種世界觀：

在這里，我們擁有類似塵世中博物館一樣的地方。我們?cè)谶@個(gè)地方可以通覽到早到人類形成之初的整個(gè)人類發(fā)展史。我們可以看到真正的歷史如同畫卷一樣在我們的面前徐徐展開，一點(diǎn)也不像我們以前閱讀歷史書的樣子，而是真真切切地目睹歷史的發(fā)展。

露易絲·波恩《巫師的秘密》

藝術(shù)家也來(lái)玩一把“多重宇宙”。電影《彼得羅夫的流感》（Петровы в гриппе，2021）說(shuō)的是一個(gè)家伙吃錯(cuò)藥后，“真真切切地目睹”了一段歷史。這張海報(bào)設(shè)計(jì)的風(fēng)格，就很“多重宇宙”：

觀影史 211214｜彼得羅夫的流感

豆瓣的第一篇影評(píng)獻(xiàn)給參與了翻譯的這部奇才導(dǎo)演基里爾·謝列布連尼科夫的電影。有些評(píng)論說(shuō)看不懂或不喜歡，個(gè)人覺得有很多細(xì)節(jié)值得挖掘，這部電影非常令人贊嘆。長(zhǎng)鏡頭，視角切換和剪輯方面的高超技術(shù)不明覺厲，以下分享和梳理些劇情和細(xì)節(jié)。

【時(shí)間背景】

故事有兩個(gè)時(shí)間段，1979年男主小時(shí)候和現(xiàn)在2007年，時(shí)間的推斷來(lái)源于：維佳給媽媽買的阿司匹林生產(chǎn)于1977年；男主媽媽和朋友聊天提到的電影《秋日馬拉松》上映于1979年；男主在派對(duì)外等兒子時(shí)聽到伊戈?duì)柕睦掀耪f(shuō)他是45歲的小男孩。維佳的姐姐瑪麗娜在當(dāng)家教時(shí)說(shuō)弟弟今年17歲，和伊戈?duì)栆粯哟蟆，旣惸仍?991年蘇聯(lián)解體后搬去澳大利亞。電影就是在蘇聯(lián)解體前后，兩個(gè)完全不同的時(shí)代背景下的新年前夕發(fā)生的。

【人物介紹】

男主彼得羅夫：是修理工，是兒子的專職漫畫家，想象力豐富，他在坐公交時(shí)聽到周圍人議政，身后就出現(xiàn)了朋友開著靈車來(lái)叫他，下車掃射議員的畫面。在吃下過期的阿司匹林后出現(xiàn)很多幻覺，包括親吻修理工男同事等。

男主妻子：圖書管理員，有些厭男，拳擊暴打詩(shī)會(huì)上鬧事的男人。每次摘下眼鏡，變成黑瞳，換成綠色大衣后就開始暴力殺戮。想象力也很豐富，幻想過與丈夫在圖書館doi，幻想過一刀抹了兒子的脖子，但實(shí)際很疼愛自己的孩子。

伊戈?duì)枺汗忸^，男主的朋友，名字首字母合起來(lái)的意思是地獄。與一個(gè)他不愛的女人結(jié)婚，生了女兒，但實(shí)際上他患有不孕不育，能中標(biāo)的可能性為萬(wàn)分之一，這個(gè)女兒并不是他親生的。妻子稱他有個(gè)情婦在澳大利亞。

維佳：大名維克托·米哈洛伊維奇，伊戈?duì)柕呐笥?，哲學(xué)博士，老家在涅維揚(yáng)斯克，幫媽媽買藥，把錢全都花光買阿司匹林，多到可以吃一輩子，也正是男主吃下了這個(gè)過期幾十年的阿司匹林才出現(xiàn)了后續(xù)一系列的故事。

作家：謝爾蓋（小名謝廖扎），男主彼得羅夫的朋友，寫出的稿件屢屢碰壁，自認(rèn)為偉大的作家都是死后才會(huì)得到認(rèn)可，因此要求男主幫助他用槍自殺。

變態(tài)讀者：小學(xué)門衛(wèi)，圖書館里的奇怪讀者，歧視非俄羅斯族人，借的書都是情色，婦科相關(guān)，后被男主妻子捅死。

男主兒子：小彼得羅夫，爸媽離婚后和媽媽住在一起，愛好是打游戲玩手機(jī)，喜歡和媽媽犟嘴，感冒發(fā)燒三十九度也執(zhí)意要去參加新年晚會(huì)。

瑪麗娜：維佳的姐姐，來(lái)自小地方涅維揚(yáng)斯克，有透視眼能看到男人裸體，想和男友薩沙一起回家鄉(xiāng)發(fā)展遭到男友家人嫌棄，在男友組織的新年晚會(huì)上扮演雪姑娘。做英語(yǔ)家教時(shí)和學(xué)生伊戈?duì)柊l(fā)生關(guān)系，蘇聯(lián)解體后帶著孩子（可能是伊戈?duì)柸f(wàn)分之一概率的那個(gè)）搬去澳大利亞。

薩沙：瑪麗娜的男友，戲劇學(xué)院學(xué)生，文藝青年，愛好詩(shī)歌和吉他。組織了男主小時(shí)候的那場(chǎng)新年晚會(huì)。

【細(xì)節(jié)貫穿】

新年：男主回憶中兒時(shí)的新年和如今兒子的新年有很多的不同和相似，不同之處在于時(shí)代造就的人們，生活方式，新年的氣氛都有變化。相似之處是兒時(shí)父母的爭(zhēng)吵，小朋友們對(duì)新年的期盼，盛裝出席的心愿。

雪姑娘：新年的象征，新年期間公交車上的售票員大媽打扮成雪姑娘，結(jié)尾一幕變成了滿臉腐爛的尸體；男主兒時(shí)視角中手冰涼的雪姑娘瑪麗娜，看起來(lái)快樂，實(shí)際上卻飽含眼淚和痛苦演出。

假牙：公交車上污言穢語(yǔ)的老頭（斯大林主義者，性別歧視者，戀童癖）被打掉的假牙被男主帶回家，假牙會(huì)在男主神志游離時(shí)說(shuō)話唱歌，伴隨男主回到虛幻世界。

飛碟和外星人：出現(xiàn)多次—開場(chǎng)字幕上方出現(xiàn)；公交上神神叨叨的女人說(shuō)完一堆迷信的話之后窗外的天空出現(xiàn)；男主回家的電梯里出現(xiàn)；男主幻想中送兒子去醫(yī)院的路上無(wú)人求救時(shí)出現(xiàn)；瑪麗娜和伊戈?duì)杁oi完之后窗外出現(xiàn)；伊戈?duì)栐f(shuō)自己是外星人，這兩個(gè)意象是男主豐富的想象，也是影片現(xiàn)實(shí)和虛幻的重疊。

出軌：公交車上售票員大罵的那對(duì)狗男女；伊戈?duì)柡同旣惸鹊乃角?；男主質(zhì)疑妻子是否出軌，都是相互呼應(yīng)的。

狗叫：哲學(xué)家維佳抱怨領(lǐng)居家的狗亂叫；他的媽媽也在電話里和姐姐瑪麗娜抱怨領(lǐng)居的狗很吵；男主和作家朋友在路上也遇到了一直亂叫的狗。

宇宙：男主小時(shí)候正值蘇聯(lián)航天發(fā)展如火如荼時(shí)期，電影中貫穿了很多宇宙相關(guān)的元素：詩(shī)會(huì)上和宇宙相關(guān)的詩(shī)歌；男主兒時(shí)新年樅樹上掛的宇航員；男主兒子屋內(nèi)的裝飾品；薩沙裸體彈唱的歌曲《藍(lán)色電車》中的歌詞“藍(lán)色電車，帶我們?nèi)ビ钪妗薄?/p>

童話：電視廣告語(yǔ)中出現(xiàn)的“童話只存在于相信童話的人的世界中”；兒子問爸爸是不是殺人犯的身邊會(huì)聚集死人的靈魂；小朋友們都喜歡童話等等。

死而復(fù)生：男主第一次從棺材中醒來(lái)是在作家死后，男主放火燒了一切，鏡頭一轉(zhuǎn)，他在車?yán)飪鲂?；第二次是伊戈?duì)柡途S佳用枕頭悶死他之后，他從棺材醒來(lái)；第三次是結(jié)尾記者采訪靈車司機(jī)和警察，他們稱男主死而復(fù)生，自己走去車站要回家過年。

癌癥 流感：全城的人都在新年前夕發(fā)燒感冒，這場(chǎng)流感也隱喻著政治，病怏怏的選舉體制，病怏怏的整個(gè)政黨和國(guó)家；男主生病期間的狀態(tài)可以被解讀為一場(chǎng)不間斷的葉卡捷琳堡惡魔狂歡節(jié)，新年前夕正是俄羅斯文化中邪靈覺醒的時(shí)間，此時(shí)生與死的距離很近。另外有觀點(diǎn)稱死者的突然復(fù)活也體現(xiàn)了大師形象的基督學(xué)特征。（參見《大師與瑪格麗特》）

【現(xiàn)實(shí)和幻想】

個(gè)人覺得片中角色其實(shí)就是男主本人或者是他內(nèi)心深處想法的映射：

細(xì)節(jié)一：男主的妻子問他伊戈?duì)柺遣皇撬孟氤鰜?lái)的朋友；男主要出去買藥，妻子不讓去說(shuō)他可能會(huì)好幾天不回來(lái)；編輯部老頭給作家說(shuō)的故事里面的妻子不讓丈夫出門，怕他在外面喝酒很多天不回來(lái)，完全和男主一模一樣。

細(xì)節(jié)二：作家的故事似乎寫的就是男主，他倆也因?yàn)楣适露臣?，男主覺得作家就是在寫自己。而男主本身也是一個(gè)和作家相似的，不受賞識(shí)的小人物，漫畫的讀者只有自己的兒子。同時(shí)在男主回憶視角中，小時(shí)候媽媽帶他去找服裝，叫他謝廖扎（作家也叫謝廖扎?。?，所以失意作家也就是男主本人，作家死了其實(shí)就是男主死了。

細(xì)節(jié)三：片尾曲，來(lái)自俄羅斯歌手Хаски的rap 《Реванш》，意為復(fù)仇，歌詞中充斥著尸體，腐爛，死亡等元素，最后配上售票員腐爛的臉，太有那味了。另外演職員表中Хаски本人就扮演了棺材里的那具尸體。

細(xì)節(jié)四：電影中很多墻上的句子穿插，和當(dāng)時(shí)的情景完全相符，導(dǎo)演真的很走心，細(xì)節(jié)到位。如下：

作家再次碰壁，出來(lái)時(shí)，墻上寫著 “唉”

作家自殺前門上寫著 “昨天想死，今天感覺好些了”

作家準(zhǔn)備自殺前時(shí)墻上寫著 “今天糟透了，你也糟透了”

瑪麗娜身后的墻上寫著 “你活不到婚禮” 說(shuō)明了她和薩沙不可能結(jié)婚

電影充斥著濃濃的蘇聯(lián)/俄羅斯元素，反映出了時(shí)代更替。人物刻畫鮮明，男主小時(shí)候的視角用了小一圈的屏幕展現(xiàn)；瑪麗娜的故事視角用了黑白濾鏡。總之這部電影有很多創(chuàng)意和設(shè)計(jì)，值得反復(fù)品味，時(shí)間線有些錯(cuò)亂，是基里爾的風(fēng)格，讓人看暈了也在情理之中，對(duì)于感興趣的朋友，確實(shí)可以發(fā)掘出很多有趣的點(diǎn)。

彼得羅夫的流感 (2021)

7.5

2021 / 俄羅斯 法國(guó) 德國(guó) 瑞士 / 劇情 / 基里爾·謝列布連尼科夫 / 謝苗·塞爾津 丘爾潘·哈馬托娃

原文地址：http://www.qh505.com/blog/post/6635.html

打開棺材，跳下靈車，踩著細(xì)碎的雪，奔跑在無(wú)人的街，當(dāng)向前向前成為奔跑唯一的方向，出口又在何處？烏鴉的叫聲和手風(fēng)琴的音樂疊加在一起，這是悲憫和歡快的混合，這是冷寂和無(wú)望的世界——當(dāng)彼得羅夫終于在泥水四濺中坐上了蘇聯(lián)時(shí)代的公交車，里面只有一個(gè)女售票員，她曾經(jīng)扮演過雪姑娘，而現(xiàn)在只是形似骷髏的存在。這是最后呈現(xiàn)的“靈異事件”，彼得羅夫依然是一個(gè)被預(yù)設(shè)的人物：逃不出烏鴉鳴叫的荒蕪，逃不出冰雪覆蓋的沉寂，逃不出“雪姑娘”制造的死亡，那輛只載著他的公交車是另一輛靈車，從死亡到死亡，中間夾雜的復(fù)活只是一個(gè)插曲，死亡構(gòu)成了一個(gè)跨越黑白和彩色的循環(huán)，形成了從回憶到現(xiàn)實(shí)的輪回，死亡是死亡，復(fù)活是新的死亡，因?yàn)?，“你好像是得了絕癥?！?/p>

這是彼得羅夫坐上夜晚的公交車，讓座的婦人對(duì)他說(shuō)的話。彼得羅夫在車上不停地咳嗽，這個(gè)看起來(lái)像是絕癥的流感是彼得羅夫現(xiàn)實(shí)意義上患病的寫照，流感會(huì)傳染，一個(gè)人的病會(huì)成為其他人的病，會(huì)成為成千上萬(wàn)人的病，流感具有的是傳染性、普遍性和致死性的特點(diǎn)，而這個(gè)病所隱喻的正是患病的俄羅斯社會(huì)。在公交車上，人們談?wù)摰氖轻t(yī)療福利蕩然無(wú)存的現(xiàn)實(shí)，是寡頭政治作威作福的現(xiàn)實(shí)，是移民問題帶來(lái)后遺癥吃吃無(wú)法得到解決的現(xiàn)實(shí)，“這個(gè)國(guó)家真正掌權(quán)的人是塔吉克人和猶太人?！彼麄兣険艄杨^政治，抨擊蘇共的黃金陰謀，抨擊移民政策，但是他們的憤怒是構(gòu)建了另一種危險(xiǎn)——民族主義、民粹主義甚至沙文主義彌漫在這個(gè)擁擠的空間里。一個(gè)老人對(duì)給他讓座的9歲女孩說(shuō)，如果在印度，7歲就能結(jié)婚了，然后他開始罵起女人都是婊子，一旁的光頭掄起拳頭就打，老人的假牙掉在地上——假牙不再是一種個(gè)體的工具，它變成了發(fā)出聲音的公共物品，而拳頭和假牙的沖突也正是身體暴力和言語(yǔ)暴力的寫照。

彼得羅夫是一個(gè)旁觀者，他聽到了人們的憤怒，他沒有參與他們的討論，他也沒有將憤怒轉(zhuǎn)變成拳頭，在角落里他更像是一個(gè)遠(yuǎn)離沖突的存在。但是很明顯，他的咳嗽、他被人命名為患了絕癥，他就是這個(gè)社會(huì)的一個(gè)受害者。從旁觀者到受害者，對(duì)于彼得羅夫來(lái)說(shuō)，他似乎被推進(jìn)了這個(gè)陰暗的世界里：公交車停下時(shí)，有人把彼得羅夫叫做“娘娘腔”，然后將他拉下了車，交給他一把槍，然后讓拿槍的人站成一排，當(dāng)教完了射擊相關(guān)的知識(shí)后，又一批人被趕下車，然后彼得羅夫在內(nèi)的人向他們掃射，倒下的是社會(huì)上的寡頭政治和經(jīng)濟(jì)的代表，這是一個(gè)處決的現(xiàn)場(chǎng)，彼得羅夫無(wú)疑成為了劊子手，而當(dāng)他完成這一任務(wù)，又上了公交車，車子還是正常形式，彼得羅夫還是靠著車咳嗽——那處決的一幕已經(jīng)發(fā)生卻像沒有發(fā)生一樣，而這也正對(duì)應(yīng)了彼得羅夫既是旁觀者也是實(shí)施者的身份。

這兩種身份對(duì)于彼得羅夫來(lái)說(shuō)，也代表著生命的兩種走向：他是旁觀者，他見證了社會(huì)日益腐爛的現(xiàn)實(shí)，他是受害者或者是被拉進(jìn)去射殺了那些罪人的實(shí)施者，他便無(wú)可逃避成為其中的一員。在這樣的雙重身份中，彼得羅夫如何對(duì)待自己的流感、自己的疾病，甚至自己的絕癥？一個(gè)人的疾病，存在著傳染的危險(xiǎn)，而實(shí)際上，每個(gè)人似乎都染上了不同的疾病，他們或者以暴力的方式殺人，或者以自戕的方式自殺，殺人或者自殺同構(gòu)了死亡：一個(gè)鄰居被人發(fā)現(xiàn)死于謀殺，脖子上的血跡還未干，而他本來(lái)就是一個(gè)脾氣暴躁的人；彼得羅夫在公交車停下后遇到了同事伊戈?duì)柡途S克多開著的靈車，伊戈?duì)栒f(shuō)棺材里有一具尸體；他們一起去了維特亞那里討論所謂的博士論文，大胡子維特亞大聲呵斥：“我們還信仰什么？”伊戈?duì)柛嬖V彼得羅夫，他已經(jīng)陷入了宗教的迷狂；彼得羅夫遇到了謝爾蓋，正拿著厚厚的退稿信的謝爾蓋大罵雜志編輯，而彼得羅夫問他：“為什么把我寫成一個(gè)小丑？”謝爾蓋的回答是：“我寫的是人類的不幸?！?/p>

脾氣暴躁的鄰居死于謀殺，罵社會(huì)缺失了信仰的維特亞陷入了宗教迷狂，創(chuàng)作小說(shuō)的謝爾蓋寫出了人類的不幸，他們都是患病的人，而患病者所面對(duì)的就是死亡。還有彼得羅夫的妻子，在圖書館里她是一個(gè)職員，戴著眼鏡的她看起來(lái)溫文爾雅，但是在圖書館舉辦的所謂文學(xué)研討的沙龍上，那些文人因?yàn)殚L(zhǎng)詩(shī)和短詩(shī)發(fā)生了討論，甚至還有變態(tài)的男人，那一刻她化身為“女俠”，用暴力快速地解決了他，當(dāng)擦干手上的血跡，當(dāng)戴上文雅的眼鏡，她又變成了圖書館職員，變成了柔弱的女人。這是一種壓抑后的爆發(fā)？而回到家的她又是兒子的母親，關(guān)心兒子的作業(yè)，制作兒子的晚飯，而當(dāng)兒子不小心切到了手指，她看著流出的血，看到了廚房的那把刀，便幻想自己一下子橫抹過兒子的脖子，鮮血汩汩而出，一種暴力的實(shí)現(xiàn)就像欲望的滿足一樣，讓她享受而來(lái)快感。而對(duì)于那些跟蹤的男人，她一樣毫不手軟，衣服里藏著的刀成為她保護(hù)自己也是她殺人的工具，那個(gè)尾隨著她的男人最后死在鐵塔上，血濺在雪地里，像一個(gè)充滿暴力的圖騰。

暴力和死亡，是一種對(duì)他人的反抗，是壓抑社會(huì)的爆發(fā)，似乎每個(gè)人都染上了暴力癥，正如謝爾蓋所說(shuō)：“我死后才能成名——也許我會(huì)自殺，自殺會(huì)證明我是對(duì)的?！彼幌胂窀赣H那樣沉迷在酒精中，所以他創(chuàng)作小說(shuō)，但是結(jié)局還是一樣，所以死亡成為他唯一的出路。他帶著彼得羅夫來(lái)到了自己的房間，在抽煙喝酒之后躺在了床上，然后拿出了一把手槍，把槍對(duì)準(zhǔn)了自己的嘴巴，他讓彼得羅夫只做一件小事，那就是用手指扳動(dòng)一下。這看起來(lái)是自殺，是證明自己是對(duì)的自殺，但利用了彼得羅夫的手指，就是他殺，而彼得羅夫也是當(dāng)仁不讓，一聲槍響，血濺滿了墻壁，自殺和他殺在同一性的死亡中完成了儀式，然后彼得羅夫在離開之前點(diǎn)燃了那篇書稿，在熊熊大火制造的爆炸中，退稿的小說(shuō)、謝爾蓋的生命，以及那間房子都化為了灰燼。

死亡抵達(dá)，是不是解決患病者絕望的一種正確方法？實(shí)際上，彼得羅夫制造了謝爾蓋所希望的自殺，是一種他殺，卻是對(duì)自己的“自殺”，因?yàn)樽约涸谥x爾蓋的小說(shuō)中就是一個(gè)小丑，他毀滅文本就是毀滅那個(gè)作為小丑的自己，就是毀滅人類的不幸，而爆炸之后，已是天明，彼得羅醒來(lái)，他發(fā)現(xiàn)自己還在靈車上，昨晚和伊戈?duì)柸ゾS特亞那里，遇見謝爾蓋似乎都沒有發(fā)生，連同爆炸式的他殺和自殺也沒有發(fā)生，那仿佛就是一個(gè)噩夢(mèng)。而噩夢(mèng)結(jié)束醒來(lái)，也意味著彼得羅夫回到了現(xiàn)實(shí)，回到了作為小丑的現(xiàn)實(shí)，回到了自己患有流感的現(xiàn)實(shí)。但實(shí)際上，這個(gè)夢(mèng)卻開啟了彼得羅夫的一種自救：他坐上伊戈?duì)柡途S克多的靈車時(shí)，說(shuō)自己已經(jīng)離婚，但是在醒來(lái)之后他卻回到了家里，那里有妻子和兒子；他在和伊戈?duì)柡染频臅r(shí)候，恍惚之中被一個(gè)穿著白衣的女子帶到了自己童年時(shí)的一次新年派對(duì)上，漂亮的“雪姑娘”拉著他的手，讓他點(diǎn)燃圣誕樹，彼得羅夫問了她一句：“你是雪姑娘嗎？”女人微笑著看著他，點(diǎn)了點(diǎn)頭；甚至在維特亞那里，維特亞拿出了兩粒1977年的阿司匹林，彼得羅夫竟服下了其中一粒……

一場(chǎng)夢(mèng)讓彼得羅夫回到了現(xiàn)實(shí)之外的存在，雪姑娘、新年派對(duì)、以及阿司匹林，成為他對(duì)抗現(xiàn)實(shí)的解藥，這是彼得羅夫在靈車上的第一次“復(fù)活”，這一次復(fù)活給他帶來(lái)的是離開現(xiàn)實(shí)的希望，而他離開現(xiàn)實(shí)時(shí)并不是自己一個(gè)人，而是帶著兒子——而兒子和自己在童年時(shí)代又具有了同一性：他們一樣想要參加新年派對(duì)，一樣見到了雪姑娘，一樣點(diǎn)亮了圣誕樹，即使在兒子發(fā)熱高燒時(shí)，那粒1977年的阿司匹林也讓他慢慢退燒了。兒子和他一起回到了兒童時(shí)代，一起服下了解藥，一起迎來(lái)新年。復(fù)活就是回到那個(gè)1977年，1977年對(duì)于現(xiàn)實(shí)來(lái)說(shuō)，就像是一個(gè)夢(mèng)：1977年是十月革命六十周年；1977年蘇聯(lián)最高委員會(huì)批準(zhǔn)了新憲法，新憲法宣稱，蘇維埃國(guó)家已經(jīng)完成無(wú)產(chǎn)階級(jí)專政的任務(wù)，蘇聯(lián)已經(jīng)建成發(fā)達(dá)的社會(huì)主義社會(huì)；1977年蘇聯(lián)擁有世界第二大經(jīng)濟(jì)體，在軍事裝備方面甚至在兩個(gè)超級(jí)大國(guó)中處于優(yōu)勢(shì)地位……就像1977年，彼得羅夫和母親一起坐著公交車去參加新年派對(duì)時(shí)，公交車上的男人手里拿著的是當(dāng)時(shí)的報(bào)紙，上面寫著“我們是青年近衛(wèi)軍”——1977年是偉大的、幸福的、充滿希望的年代，在1977年的自拍視頻里“復(fù)活”，就是回到輝煌的歷史中。

但是這是不是一樣是一種歷史沙文主義？現(xiàn)在的兒子發(fā)熱患上了流感，1977年的彼得羅夫也是發(fā)熱，疾病沒有改變，1977年的阿司匹林看起來(lái)是一劑解藥，實(shí)際上可能是歷史的病毒——當(dāng)彼得羅夫重回1977年是想找回希望，那段歷史中何嘗不是疾病存在的因？從彩色到黑白，呈現(xiàn)的是那個(gè)叫馬琳娜的女人的悲傷往事：她遇見了喜歡唱歌的薩沙，她愛上了在自己眼里裸體的薩沙，這是欲望的直接呈現(xiàn)，這是愛情的純粹表達(dá)，但是在那個(gè)狂亂的夜晚，她和伊戈?duì)栔g的“射進(jìn)來(lái)”的性導(dǎo)致的是懷孕，而懷孕面臨的是不能墮胎的現(xiàn)實(shí)，所以這個(gè)在新年派對(duì)上扮演“雪姑娘”的女人躲在圣誕樹后面偷偷哭泣。這是一個(gè)也是患病的年代，這是一個(gè)也是看不到希望的年代，這是一個(gè)暴力和死亡的年代，只不過，如新年派對(duì)一樣，1977年的蘇聯(lián)構(gòu)筑的是祥和、穩(wěn)定與繁榮的表象，可實(shí)際上暗潮洶涌、危機(jī)重重——它甚至就是30多年后導(dǎo)致社會(huì)患上流感的因。

“藍(lán)色有軌電車帶著我們?nèi)ヌ铡?977年的新年派對(duì)上的歌聲是對(duì)未來(lái)的美好期望，但是當(dāng)太空夢(mèng)變成了幻想，當(dāng)有軌電車變成了靈車，當(dāng)阿司匹林變成病毒，誰(shuí)也無(wú)法逃離歷史的循環(huán)，一次次死亡，一次次復(fù)活，最終在輪回一般的人生中，“彼得羅夫的流感”是“彼得羅夫一家人的流感”，是彼得羅夫一生的流感，更是無(wú)數(shù)個(gè)從蘇聯(lián)到俄羅斯的“彼得羅夫們”的流感——“你好像是得了絕癥。”

導(dǎo)演基里爾·謝列布連尼科夫在擺脫體制的束服后，徹底放飛了自己，運(yùn)用想象、比喻、暗示等電影語(yǔ)言，對(duì)后蘇聯(lián)時(shí)代的種種社會(huì)問題和人們心態(tài)進(jìn)行了描述。這是一部難懂的電影，導(dǎo)演幾乎不照顧到觀眾的感覺，渲泄了自己的情感，突破了所有的限制，包括周圍環(huán)境最大的限制以及藝術(shù)上的限制，大膽放飛自己的想象力，整篇是由現(xiàn)實(shí)和想象兩部分組成，影片的主題就是后蘇聯(lián)時(shí)代社會(huì)分裂。變革破碎。 導(dǎo)演的思路是，所有在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中沒有實(shí)現(xiàn)的事情，通過想象來(lái)完成；所有對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿和抨擊，也通過想象來(lái)完成；所有對(duì)現(xiàn)實(shí)美好的愿望，沒有實(shí)現(xiàn)的愿望，也通過想象來(lái)實(shí)現(xiàn)，這就是它的主題。

如何分辨影片中的現(xiàn)實(shí)和幻想呢？這是一個(gè)難題，導(dǎo)演根本沒有想把現(xiàn)實(shí)和幻想分離開來(lái)，穿插在整個(gè)影片的基調(diào)里面，這就是這個(gè)影片的難題。當(dāng)然，我們可以有一個(gè)分辨的方法，凡是脫離現(xiàn)實(shí)的，那就是幻想，大家可以從中來(lái)分辨一下，哪個(gè)是現(xiàn)實(shí)？哪個(gè)是幻想？ 整個(gè)影片的色調(diào)是暗深色，但他也有很多元的色彩，表現(xiàn)著當(dāng)代的后蘇聯(lián)時(shí)代，是整個(gè)社會(huì)低速發(fā)展滯漲的現(xiàn)象，但是呢，俄羅斯的民族也有很多豐富多彩的內(nèi)涵和文化素養(yǎng)，文化藝術(shù)的底蘊(yùn)在里面。

影片最后一段是暗喻的手法，一個(gè)死人復(fù)活后踉踉蹌蹌地在街道上奔跑。一個(gè)被拋棄的社會(huì)，人們也想讓他復(fù)活嗎？還能復(fù)活嗎？

推薦指數(shù)80/100，要看兩遍才能懂，你想看嗎？

似真似幻的視聽語(yǔ)言營(yíng)造出一幅“大家都有病”的時(shí)代畫面。呼朋喚友的靈車，喝著伏特加橫沖直撞的司機(jī)，隨處可見的噴子和神棍，毫無(wú)服務(wù)意識(shí)的售票員，幻想殺戮的圖書管理員，為成名而死的作家，還有男主這個(gè)無(wú)所事事的父親，以及他寡言而別扭的兒子。

每一位創(chuàng)作者都經(jīng)歷過，“我要完成一部前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者的天才之作”，別人看了之后說(shuō)“這不就是哪哪哪部作品里的嗎”

每個(gè)人都那么可悲，絕望，憤怒，只有彼得羅夫一家彼此相愛，雖然表達(dá)愛意的方式充滿著爭(zhēng)吵和沉默。

雪姑娘，阿司匹林，一件時(shí)髦的毛衣，和對(duì)外星人的幻想串起了這對(duì)父子的童年。相對(duì)于男主繁雜的幻想和宿命般的人物關(guān)系，影片的故事挺簡(jiǎn)單，就是男主搭公交遇上做靈車工作的朋友，上了靈車感冒加重，又被朋友的朋友喂了片77年的阿司匹林，好轉(zhuǎn)之后回家，兒子發(fā)著高燒卻嚷嚷著要去新年聚會(huì)，于是男主又把過期藥拿給兒子吃，第二天兒子康復(fù)如愿去了新年聚會(huì)，最后和男主一起回家，在這個(gè)過程中，男主前妻的變態(tài)顧客被捅死在街頭，男主靈車朋友運(yùn)的尸體跑回了家，男主的作家朋友把男主寫成了同性戀，而作家和男主同名，所以也可能是男主幻想出來(lái)的朋友。本來(lái)對(duì)這種將象征和視聽語(yǔ)言發(fā)揮到極致的片子不太感冒，但這部片子背后有種濃濃家庭溫暖，真的挺喜歡。